PORTIQUE

à l’année 1562 ; « Ainsi le petit portilon me fut ouvert, et nous acheminasmes mon postillon et moy » ; et plus loin, à l’année 1572 ; « A la porte estoit M. de Ram- '.mullet, capitaine de la Porte, assis sur un petit billot,

Fig. 328. — Portique de treillage, du jardin de M. de Montigni, d’après une estampe de Perelle.

joignant le petit portillon qui seulement s’onvroit. » {Mém. relatifs à l’histoire de France, t. XLI, p. 56 et 90.)

Portique, s. m. — Galerie servant de lieu de promenade. Les portiques sont ouverts au moins d’un côté, et de ce côté, la couverture, formée par un plafond ou par une voûte, est soutenue par des colonnes ou par des arcades. Parfois, au lieu d’avoir un mur de fond, ils sont complètement ouverts. Dans ce cas, la toiture est généralement portée par deux rangs de colonnes. On fait, pour la décoration des jardins, des portiques de treillage.

Les portiques furent, au xvi® et au xvii® siècle, si fort utilisés dans l’ornementation des demeures publiques et privées, que l’auteur du Biscour s sur les causes ciel’ extrême cherté qui est aujourd’huy en France (1574) les considère comme une des causes du renchérissement général. On en faisait aussi grand usage dans les décorations qu’on élevait à l’occasion d’événements importants. Il est peud’Entrées solennelles où il ne soit question de portiques. Palina Cayet, décrivant dans sa Chronologie l’Entrée de Marie de Médicis à Lyon (1600), dit : « En cest ordre, S. M. entra en la Ville, l’artillerie tonnant, les trompettes, hautbois et instrumens de musique sonnant, les rues tapissées, les principales places ornées et embellies d’arcs, j^ortiques, pyramides et théâtres. » En 1794, le Comité de salut pubic, entre autres mesures « concernant l’embellissement du Palais National » (les Tuileries), décida que « l’entrée du jardin du côté dupont tournant seroit élargie jusqu’aux piédestaux qui soutiennent les Renommées. Il seroit construit aux côtés de cette entrée deux portiques adossés aux parapets du Jardin national. Ces portiques dévoient retracer les faits les plus mémorables de la Révolution. » {Journal de Paris, 8 prairial an II.) Par extension, on a

qualifié du nom de portiques, des péristyles et des vestibules, décorés de colonnes, ainsi que certaines arcades de treillage. (Voir fig. 328 et 329.) C’est un abus de signification qu’il est bon d’éviter, quoiqu’on le rencontre parfois sous la plume d’architectes. Ainsi Krafft, décrivant le pavillon de Louveciennes, écrit : « Ce pavillon, isolé de toutes parts, est construit sur un plan carré. Il est élevé d’un étage souterrain, destiné aux cuisines et offices, et d’un seul rez-de-chaussée. Sa distribution se compose d’un portique d’entrée demi-circulaire, salle à manger, salon de compagnie, salon de jeu, boudoir et autres petites pièces de dégagement. » {Recueil d’ arcldtecture civile, p. 3.)

Dans l’Antiquité et à l’époque de la Renaissance, on a construit des portiques, surbaissés et logés dans la partie basse des édifices. Ces portiques servaient de refuge pendant les heures chaudes du jour ; on y venait prendre le frais. Philibert Delorme, notamment, en a bâti dans ce genre à Fontainebleau et à Anet. (Voir Ph. Delorme,. Architecture, liv. IV, ch. ii et xix.) On donne généralement à ces constructions le nom de Crypïo-porïiques. (Voir ce mot.)

PoRTK^UE. — Au XVII® et au xviii® siècle, a été le nom d’un jeu très à la mode, et qui eut grande vogue à Versailles. Il est souvent question du portique dans les Mémoires de ce temps. « Ce soir, écrit Dangeau (Marly, 3 novembre 1690), entre cinq et six heures, le roi et la reine d’Angleterre vinrent ici ; ils jouèrent au portique et au lansquenet, et s’en retournèrent à neuf heures. » Tie 18 mars 1692, rendant compte des fêtes du mariage du duc de Chartres, il dit encore : cc Le roi tint portique devant et après souper » ; et le 17 novembre 1692 : « Il y eut le soir appartement pour la première fois, depuis qu’on est de retour de Fontainebleau ; le roi y vint, et il

Fig. 329. — Portique de treillage, dans le parc de Chantilly, d’après une estampe de Perelle.

y eut portique ; mais on croit qu’il n’y aura plus de portique et que le roi n’y viendra plus. » En effet, à partir de ce temps, le portique cessa d’être admis à la Cour. Ce jeu, qui ne s’est pas transmis jusqu’à nous, consistait

PORTOIR — PORTRAIRE

à lancer une boule, de façon qu’elle tournât autour d’une sorte de portique, dans lequel elle pénétrait après avoir décrit un certain nombre de révolutions. L’arcade par laquelle la boule entrait, et la case dans laquelle elle venait se fixer portaient un numéro, qui décidait de la perte ou du gain du joueur. Les Annonces, affiches et avis divers du 8 mai 1769 indiquent comme étant : « A vendre, chez le sieur Léclievin, tapissier, rue Xeuve-des-Petits- Champs, au coin de la rue Royale..., un jeu de portique, et un autre de roulette. »

Portoir, s. m. — Chez les Chartreux, espèce de vase de bois, dans lequel on porte la nourriture des moines. (Littré.)

Porter, s. m.; Porte-or, s. m. — Marbre d’un beau noir, généralement veiné de gris et de blanc et jaspé de jaune orange assez éclatant, ce qui lui vaut son nom. Ce marbre a été recherché surtout au siècle dernier. « Marbre porte-or et brèche violette pour buffet, commode et encoignure. » {Vente de M. de Jonvüle, 23 mai 1765.) ce Vases de marbre porte-or, de brocatelle d’Espagne, etc. » {Vente d’effets précieux, rue de Richelieu, prés le café de Foy, 24 octobre 1781.) ce Tables de marbre porte-or. » {Vente de la maréchale d’ Estrées , 23 mai 1786.)

Portraicturer, v. a.; Pourtraicturer, v. a. — « Ung tableau de bois auquel estoit pourtraicturé la ressemblance ou effigie de feue nostre très chière et bien amée compaigne, l’Impératrice, de bonne mémoire. » {Décharge donnée à Pierre de Corteville, garde des joyaux de Charles - Quint, 1540.) (Voir Portuaire.)

Portraieur, s. m. — Voir Portraitiste. Ce mot n’a jamais été très usité. Richelet le donne cependant, mais il se hâte d’ajouter : ce Portraieur ne vaut rien. »

Portraire, v. a; Pourtraire, v. a. — C’est, dit Furetière, « faire la représentation d’une personne avec le pinceau, la plume, le crayon, etc. » Avant le xvii® siècle, ce \erbe avait une signification beaucoup plus étendue. Il s’appliquait non seulement à la figuration exacte des objets animés ou inanimés, mais on l’employait avec le sens général de dessiner ou de peindre, et de décorer, même lorsque ces décorations étaient exécutées à l’aide de découpures. « Pour pourtraire les pappegaux, pa veillons et treffies, par deux fois l’une sus taille et l’autre foys pour faire l’armoierie. » {Confection de la chambre de la reine Jeanne de Bourgogne, pour son couronnement à Reims, 1316.) M. Doüet d’Arc remarque, à propos de cet article, que ces perroquets brodés aux armes de France avaient été pourtraits par deux fois : sus taille, c’est-à-dire qu’on les avait découpés d’abord en toile, et qu’on avait fait Varmoierie ensuite. C’est dans le sens de graver et de nieller que l’auteur du roman de Floire et Blancejtor, parlant de la coupe merveilleuse, donnée par les marchands en échange de Blancheflore, prend notre verbe.

Une chière coupe d’or

Qui fut emblée du trésor Au riche emperéour de Rome :

Ains a jdus chière ne Imt home.

A grant mervelle fu bien faite Et moult soutiv[e]meut portraite Par menue néeleure.

Nous le trouvons avec la signification de peindre, de dessiner, dans les Comptes de ïhosteldes roys de France (1480), où figure un payement de 8 livres tournois « à Jehan Hourdichon, paiutre, deinourant âTours, ]>our avoir pourtraict et peint en parclicmin xxiiii ])aintures, oii il y a pourtraict à chascuue ung basteau, plusieurs damoyselles et mariniers; contenant chascune demye i)eau de parche-

min ». Le Roman de Jehan de Paris (p. 102) nous fournit un nouvel exemple de portraire pris dans ce même sens :

« Premièrement, la chambre, le ciel, le pavement estoit tendu d’un velours vert à grans personnaiges d’or, enrichi de perles où estoit pourtraict l’Ancien Testament. » C’est toujours cette même signification que comporte le passage suivant, concernant un Marché de quatre bas-reliefs pour la tour et le chœur de la cathédrede de Chartres, passé avec Jehan Colas, scidpteur de Paris, le 2 janvier 1519 : « Les dites histoires sont pourtraictes et figurées de blanc et ‘de noir sur deux pièces de toille pour ce faictes, et présentement exhibées {sic), baillées et délaissées au dit Jehan Soûlas, pour faire les dits ymaiges à la semblance du pourtraict. Lesquelles deux pièces de toille, ainsi pourtraictes et figurées, iceluy Soûlas sera tenu rendre à mes dits sieurs de chappittre, avecques lesdits ymaiges. » Citons encore les vers qui suivent, empruntés à la troisième Eglogue de Ronsard (1560) et relatifs à la grotte de Meudon, construite par le cardinal Charles de Lorraine :

Ils furent esbahis de voir le partiment En un lieu si désert d’un si beau bastiment ;

Le plan, le frontispice et les piliers rustiques Qui effacent l’honneur des colonnes antiques ;

De voir que l'artifice avoit portrait les murs De grotesque si belle en des rochers si durs ;

Les deux documents qui suivent nous font approcher de l’acception plus moderne et très spéciale indiquée par Furetière. « Et sur le dict draji, estoit l’effigie du dict Seigneur, pourtraite au vif, ornée d’habits archiépiscopaux. » {Obsèques de Georges d! Amboise, 1510.) « Sur ledict drap, estoit l’effigie du dit sieur, pourtraicte au plus près du viff que faire on peult. » {Description des obsèques du sieur de Brézé, 1531.) Enfin, Ronsard, en 1584, dans le livre premier des Amours {Œuvres complètes, t. P‘‘, p. 102), donne à notre verbe la signification qu’il devait garder uniquement par la suite.

Je sens portraits dedans ma souvenance Tes longs cheveux, et ta bouche, et tes yeux.

Ton doux regard, ton parler gracieux.

Ton doux maintien, ta douce contenance.

Un seul Janet, honneur de nostre France,

De ses crayons ne les portrairoit mieux Que de l’Archer le trait ingénieux.

M’a peint au cœur leur vive remembrance.

Ajoutons qu’on le rencontre aussi en prose, à cette époque, avec le sens que nous lui attribuons aujourd’hui. Exemple : (c Ce fut lui-même qui se fit pourtraire, étant de genoux, sa robe rouge, et le bourrelet sur l’épaule, vis-à-vis d’une Notre-Dame, une main allongée, tenant son bonnet, avec un petit roolet et écriteau vide qui lui sortoit de la bouche pour mettre : O mater Dei, memento mei, le peintre, car c’étoit au pays de Sapience en Couardois, y écrivit : Couvrez-vous, Monsieur le Président. » (Les Contes et discours d’Eutrapel, p. 242.)

Cependant, jusciu’à la fin du xvi® siècle, le verbe portraire conserva son sens général ; et nous relevons, à l’armée 1595, dans les Actes considaires de lu ville de Lyon (série B B, reg. 132), rengagement, pris par Jean âlaignan et Jean Perissin, « de pourtraire les dicts des seings (relatifs à l’enti’ée de Henri IV), sur les planches que l’on fera enaprès tailler, pour les faire imprimer ». AujoimPhui, ce verbe à tournure archaïque a conqrlètement cessé d’êti’e usité dans le langage coui’ant.

TaiîI;ES a l’ouiiTRAiRio. -- Au XIV® ct au xv® siècle, on donnait ce nom a des tablettes d argent enduites de cii’c, sur lesquelles ou traçait dos lettres ou des ti’aits avec un

PORTRAIT

.-.^vle. - rnos Labiés à i:»onrtrairedont lesaiz sont de cor, en nn estnv de cnir fermé pendant à nn laz et deux petits bouf<His de perles, et y a une <>Teffe tuers d’or. » {Lwent. ■ ir (’harlfi^ VI, Comme on le voit par cet exemple,

ces tables étaient parfois renfermées dans un étui pour être suspendues à la ceinture.

Portrait, s. m. ; Pourtraict, s. m.; Pourtrait, s. m.; Portraiture, s./.,- Pourtraiture, s. f. — Littré définit le portrait : » Image d’une personne faite à l’aide de (jifelqu’un des arts du dessin. » Tel est, eu eilet, le sens o'i'néral (pi’on donne de nos jours à ce mot. Autrefois, il était pris dans un sens beaucoup plus étendu et s’appli-

Fig. 3.^0. — Portrait iPArnoulfini et de sa femme, par Jean van Eyck. — Kational Gallery.

fpiait :V toutes sortes de plans, de projets, de dessins, j^atrons, modèles, etc. QueLjues exemples, pris un iteu au hasard, vont montrer la variété de ses acceptions. « La somme de soixante escus d’or à maistre Jehan Perréal, de Paris, nostre painctre et varlet de chambre, eu paiement de trois années de ses gaiges et miesmement à cause des pourtraictz par lui faictz pour les sépultures de Saint-Nycolas de Tolentin lez Bourg-en-Bresse. » {Alandement de Marguerite d’ Autriche, 1510.) Cette première citation attril)ue à notre mot la signification de maquette, de modèle. « A Barthélemy Guyeti, paintre, la somme de six livres tournois, pour le portraict par lui faict de l’ordonnance desdictes entretaillures et feuillages... : — à M®’ Mathieu de Luazar, paintre, la somme de neuf-vingts quatre livres tournois, pour les pomtraicts de qriatre-vingt-douze histoires de bergerye, prinses sur les bu(|uoliques de Virgille. » {Comptes de Louise de Savoie, 1525.) Dans ce second texte, il s’agit de patrons de broderie. Les Comptes de la vdJe de Lyon (f54!)) mentionnent un mandement de 14 livres à Bernard Salomon, peintre,

pour « le portrait et copie des figures » (c’est-à-dire pour I les plans) des villes de Briguais, Saint-Andéol, Givors et J Saint-Geuis-Laval, qui lui avaient été commandés pour I être produits dans un procès que la commune soutenait 1 contre les habitants du plat pays de Lyonnais, etc. {Actes consulaires, série B B, reg. 71.) Xous lisons dans le 1

Bref et sommaire recueil de ce qui a esté faict à l’Entrée de 1

Charles IX à Paris (1572) ; « Telle estoit la première face I

de cest arc, duquel les pilles feintes de pierre mixte con- ;

venoient foi't bien à la décoration d’icelluy, et pour ne i

plus ennuier le lecteur des particularitéz qui y estoient, en f

est icy représenté le pourtraict. » Ce « pourtraict » était une ^

gravure sur bois. Enfin, citons pour terminer un mande- [ ment de G écus d’or au soleil, accordé, en 1582, à Jean Maignan, peintre de Lyon, pour « lez portraictz qu’il a faictz, pour la graveure des calices, platines (patènes) et chanettes (burettes) que ladicte ville et cominunaulté faict faire pour envoyer à Nostre-I)ame-de-Lorette.» {Archives communcdes de Lyon, série B B, reg. 109.) Ici, comme dans notre première citation, portrait veut dire modèle. Ces exemples, qu’on pourrait multiplier, montrent suffisamment la signification étendue qu’avait alors le mot qui nous occupe.

Con jointement avec ces acceptions, on trouve le substantif portrait ou son équivalent pourtraiture, pris dans le sens infiniment plus restreint que nous lui attribuons aujourd’hui.

A Jehan Maluel, paintre de M. le Duc, xxil francs à luy taxéz pour la façon et estofe d’une imaige par luy contrefaicte à la semblance de mond* Seigneur le Duc, le dit pourtraict envoyé au roy de Portugal. {Compte de Jean Je Nolrdent, 1-1 novembre 1415.)

A Pierre de Coninxlo, paintre, demourant à Bruxelles, la somme de douze livres, pour ung tableau faict à la pourtraictiLi-e de Madame de Savoye, que le Pioy a fait acheter de hry, et icelluy envoyé par Thoison d’or an Roy d'Angleterre. {Compite du receveur général des finances du duc de Bourgogne, 1605.)

A Jehan de Maubenge, painctre, la somme de XL livres du pris de XL gros, monnoye de Flandres, pour don que icelluy Seigneur et Roy luy en a fait, en récompense de deux tableaulx de la portraictiire au vif de madame Léonor, et pour autres parties de paincture. {Compte de Jean Mtcaidt, receveur général des Jlnances du duc de Bourgogne, 1515.)

Ccc xxxil livres ii Raphaël Coxcie (frère de Michel Coxcie) et Gisbi'echt Van Veen (le frère d’Otho Venins, le maître de Rubens), peintres, assavoir cc Liv livres x sols, audict Raphaël Coexcie, si comme les cc livres iwur quatre painctures qu’il avoit fait, à l’ordonnance de Sa Majesté, des représentations de la personne d’icelle, de feues ses bonnes compaignes dames Isabella et filles de France et i il’Austrice, et sa fille, dame Isabella-Claria-Eugenia, l'infante d’Espaigne. — Idem, v livres pour les toilles desdictes painctures, et iv livres X sols pour la casse de bois, pour transporter icelles painctures et les restans Lxxvili livres audict Gisbrecht Van Veen, pour avoir pourtraict la isersonne de mondict Seigneur Cardinal en sa grandeur, comprins trois livres dicte monnoie pour la custode de fer blancq, avecq le baston sur lequel ladicte paincture estoit enrollée et encloze en icelle custode, lesquelles painctures avoient été envoyées en la ville de Namur à messire Joost Henrich Yon "Witzleben, visconte d’Upperguin, du Conseil du duc Frédéricq-Guillaume de Saxen, administrateur de l'Ectorial, pour luy présenter de la part de Sa Majesté. ( Compte dix-Jnticiiesme Je Christophe Godin, conseiller et receveur général du roi Philippe II, 1596.)

De ces textes, il convient de rapjirocher les suivants où notre mot ne se trouve point, bien qu’il s’agisse encore là de portraictures.

VI francs xv sols tournois paiéz à maître XVanque, paintre, desmourant à Malines, pour paindre et faire la figure de mademoiselle Katherine de Bourgogne, fille de mondit seigneur. ( Compte de Pierre dlucé, commis par le duc de Bourgogneà la recette de ses Jinances, 1415.)

A Bernard d’Orley (lire 5' an Orley), painctre, demourant à Bruxelles, la somme de soixante livres du pris de XL gros, pour avoir contrefait en paincture les figures et personnaiges de mondit seigneur, du sei- i gueur don Fernande, son frère, et de mesdames ses seurs, en six tableaux, selon que, par Madame de Savoye, luy avoit piégé esté

PORTRAIT

ordonné, pour les envoyer et faire présent d la Royne clonaigière du Dannemarcke. {Compte de Jean Micault, 1515.)

A Jehan Scipion, peintre, demeurant à Paris, la somme de vingt livres tournois, pour son payement d’un tableau, auquel est la figure de madame de Crussol, que la Roine a retenu pour envoyer en sa maison et chasteau de Monceaux. {Comptes des dépenses de Catherine de Jlédlcisj 1558.)

Fais luy hault eslever dans la place publique Un simulacre fait de marbre magnifique,

Afin que les enfans de tes enfans et ceux Qui à mille ans d'icy pourront naistre après eux Toyans ce beau pourtraict, soient espoingts d’une envie De consommer le fil de leur fragile vie

Au train de la vertu

(Les Éjiitap/ies de Jean-Mnrtin Pnlluau, 1598.)

Ces exemples suffiront à montrer en quel honneur

sont les ponrtraitnres tirées à plompt (sans doute exécutées à la mine de plomb), du Roy de Sicille, de la Royne, de feu ]\I. de Calabre et auti'es seigneurs », que le roi René conservait au château d’Angers dans les coffres de sa « Galerie neuve » {Tnvent. de 1471) ; mais avant V Inventaire de Marguerite d' Autriche (Malines, 1523), nous n’avons pas trouvé de salle, de chambre, de cabinet contenant une réunion d’images de personnages illustres. Par contre, avec ce document, nous débutons par une des galeries les plus complètes que l’on puisse souhaiter. Dans la Librairie de la princesse on remarque, en effet : k Vingt tableaux de painctures estans à l’entour du manteau de la chemynée et ailleurs, assavoir : la portraiture du Roy d’Angleterre (Henri VIII) ; celle de feu monseigneur de Savoie (Philibert le Beau) ; celle du Roy Loys de France (Bonis XII) ;

Fig. 331. — Portraits de donateurs, accompagnant V Adoration des rois mages, par Jérôme Bosdi.

(Musée de Madrid.)

étaient autrefois les portraits ; car supposer à ceux-ci une origine moderne serait mal connaître les sentiments humains. Nous avons, du reste, parlé longuement, en d’autres parties de cet ouvrage (voir t. III, col. 2), de l’antique vénération des hommes pour les Images. Nous avons établi que, dès la plus haute antiquité, les grands personnages s’étaient montrés jaloux non seulement de transmettre leurs traits à la postérité la plus reculée, mais encore de conserver ceux de leurs ancêtres. Au Moyen Age, les tombeaux, les tableaux votifs, les Vierges aux donateurs, les vitraux et lesdédicaces des livres et manuscrits fournissent nue moisson tro]) abondante de ces )’c])réscntations précieuses, pourbju’on puisse prétendre (luo la vanité a jamais abdiqué .scs droits. Nhiissanccs, décès, mariages, générosité envers les sanctuaires, jjiété, galanterie, tout était occasion pour satisfaire ce sentiment si humain. Cependant nous n'avons pas découvci't (jiie ces besoins d’icono])hilie se >oicnt traduits, avant le xvP' siècle, par de véritables galeries de jiortraits. Parfois, il est vrai, on rencontre ceux-ci en Moiid)re, comme ces « tablettes de boys à huit fiicilictz, où

celle de l’Empereur trespassé (Maximilien) ; celle de la Royenne de France (Marie d’Angleterre); celle du Roy de Dannemarcque (Christiern II) ; celle du Grand-Turcq (Soliman II) ; celle d’ung vieil homme et une vielle femme ; ung sainct François ; ujig personnaige en manière d’ung docteur, la Royenne d’Espaigne moderne ; le Roy Philippe ; la portraiture dudit feu monseigneur do Savoie ; trois visaiges de gens d’Eglise, dont l’ung est habillé en cardinal (le cardinal de Bourbon, sans doute) ; ung tableau de Nostre-Danie ; ung petit tableau figuré de certaine bataille où il y a ung empereur sur ung cheval oussé, la ousse semée de fleurs de liz sur azul, et la jioi'traiturede l\litelze. » Cette même ]iièce renfermait encore : s Les portraitures en toille de IMadainc Mairie, [de] l’ Empereur et des trois dames ses su'urs, en v pièces. » En oiiti’e, dans la jtremière chambre de l’iiûtcl ((n’habitait la. princcs.se à Malines, on reman|uait vingt-se))t ])ortraits rcquvsentant : <( La fille du roy Henri d’AngletciTe tenant un |)ai)cgai sur sa main gauche ; Wenceslas, duc de Brabant ; le roy de Danemarc(|ue, ayant une chemise à haidt collet ; l'eu le roy

PORTRAIT

d’Arao’on dou Fernande (sic) : la reine d’Angleterre ; feu monseigneur de Savoie, tenant une paire de gand en sa main gauche ; feu le cardinal de Bourbon tenant une tête de mort en sa main ; monseigneur le duc Jean de Bourgogne, à l’entour duquel sont six raboz doréz ; le duc Charles le Téméraire ; feu monseigneur le duc Philippe (Philippe le Bon) ; feu le roy don Philippe de Castille (Philip])e le Beau) : l’Empereur Maximilien ; feu la Reine d’Espaigne doua Ysabel ; feu le roy Henry (VII) d’Angleterre ; deux portraits de l’Empereur Charles-Quint ; la reine de Portugal ; Anne de Hongrie, femme de l’archiduc Ferdinand 1°'', frère de Charles-Quint ; monseigneur l’archiduc don Fernande ; feue madame Ysabeaude Portugal ; la lille aînée du Roy d’Aragon ; la reine de Hongrie ; madame de Charny ; feu l’Empereur Frédéric (III ou IV) ; Marie d’Angleterre ; madame la comtesse de Meghe, tenant un mouchoir blanc dans sa main. » Enfin, cette princesse intelligente et distinguée possédait, dans différentes pièces de son hôtel, d’autres portraits de Charles-Quint, de l’Impératrice, sa femme, du prince de Danemark, de la reine de Hongrie, des fils et fille du roi des Romains, de M'"® de Hoorn, de l’Empereur Maximilieu, de Henri VIII d’Angleterre, etc. Toutes ces peintures avaient été, on peut le croire, exécutées par des maîtres illustres. Plusieurs étaient relativement anciennes. D’autres étaient la reproduction de tableaux primitifs et copiés par les peintres ordinaires de la princesse. Un seul article fera juger du , choix des artistes employés à ces délicats ouvrages. C’est « la pourtraiture des nayn et nayue du roi de Dauuemarcque, faicte par Jehan de Maubeuge, fort bien fait ».

Cette précieuse réunion passa presque intégralement entre les mains de Charles-Quint. A l’exception de quelques portraits, d’un intérêt limité, dont la princesse disposa pour certaines personnes de sa famille ou de son entourage intime, l’Empereur hérita de tout. Il s’appliqua à augmenter cette collection (voiv V Inventaire de 1536), et son exemple ne tarda pas à trouver eu Europe, et surtout en France, de nombreux imitateurs.

Une des particularités de la galerie de Marguerite d’Autriche, c’est qu’au moins, dans la première des pièces décrites à son inventaire, les tableaux étaient encadrés dans les lambris. Cette même disposition fut imitée alors en France. Le château de Beauregard, édifié par François P‘‘, vers 1520, à huit kilomètres de Blois, et qui devint la propriété de François, duc d’Alençon, renfermait également une galerie de ce genre. Elle contenait 363 portraits peints, encastrés par compartiments dans les murailles, et qui constituaient ainsi une sorte d’iconographie de l’histoire de France pendant trois siècles. M. Louis Paris croit même que cette collection donna l’idée première de la galerie de Versailles (du moins pour la section des portraits). En tout cas, on y fit exécuter un grand nombre de copies pour ce musée. (Voir Cabinet historique^ t. XII, p. 144.) Vers 1550, on commença de former au Louvre une galerie à peu près semblable, pour laquelle Clouet et Porbus fournirent de très nombreux spécimens de leur talent. Elle fut malheureusement détruite, sous la minorité de Louis XIV, par un incendie qui éclata au milieu des préparatifs d’un superbe ballet, auxquels présidait le cardinal de Mazarin. Les Archives de l’ art français (Documents inédits, t. V, p. 5!)) contiennent, tracé par un contemporain, un récit de ce sinistre qui eut lieu le 6 février 1651. Ajoutons que les grands seigneurs, les prélats, ainsi que les belles dames, n’avaient jms attendu cet incendie pour se modeler sur l’exemple du roi. Nous savons par le maréchal de Vieilleville que le cardinal de Lénoncourt avait réuni

à Metz une de ces collections, qu’il nommait le Paradis, et qui, au point de vue politique, n’était pas, paraît-il, d’une parfaite orthodoxie. (Mém. relat. à l’hist. de France, t. XXXI, p. 26.) A Anet, Diane de Poitiers avait aussi une série précieuse de portraits, mais tous de sa personne. On l’y voyait cc tantost peinte en chasseresse, en la forme et nue comme la Diane des Anciens ; tantost richement vestue et en grande pompe, à la mode du temps ; tantost comme estoit en ses plus jeunes ans, et tantost plus aagé ; bref, en plusieurs diverses postures et équipages ». (Cabinet historique, t. IX, p. 6.) A la Vente de Claude Oouffier, duc de Roannès et ijrand écuyer de France (1572), on adjugea sa galerie, qui se composait de « soixante tableaux painctz en huille, faisant partie de soixante-huict tableaux garnis de leurs moulures dorées, l’uue ung cartel de la figure du feu sieur duc de Guise et les aultres sur boys, ausquelz sont despaiuct plusieurs anciens empereurs, roys de France et aultres seigneurs tant françoys que estrangere, prisé chacun tableau, l’ung portant l’autre, cent solz tournois : est ensemble trois cent quarente livres ». La Vente des meiibles du prince de Condé (1®‘’ avril 1588), plus modeste, ne mentionne que « douze tableaux, façon de Flandre, où il y a plusieurs illustres personnages et dames peints dans iceux ». Mais à celle de Catherine de Médicis (1589), on ne comptait pas moins de deux cent soixanteneuf portraits (membres de la famille royale, ou personnages illustres). Presque tous ces ouvrages étaient, suivant l’usage, enchâssés dans les lambris. Enfin, pour en terminer avec le xvi® siècle, n’oublions pas de constater que les ligueurs, lorsqu’ils pillèreut l’hôtel de Bourgtheroulde à Rouen (1590), détruisirent : « Les portraits des feux Rois François et Henry et de leurs enfants, au nombre de dix ; plus ceux de la Royne d’Angleterre, du cardinal de Lorraine, du connestable de Montmorency et aultres princes de France, etc. » (Archives de l’art français, 2® série, t. Ph p. 219.)

Au xvii“ siècle, le goût de ces galeries ne fit que se développer, et les principaux ministres donnèrent l’exemple de ces collections historiques. Sully, qui cependant ne brillait pas par un amour immodéré des beaux-arts, en forma une nombreuse. Elle garnissait un cabinet du château de Villebon, qui prit de là le nom de Cabinet des Illustres. Ces portraits, qui représentaient « des papes, rois, princes et autres personnages distingués ou célèbres [et] qu’il tenoit d’eux-mêmes », ne furent pas dispersés à sa mort. Ses descendants les conservèrent pieusement en souvenir de leur célèbre aïeul. (Mémoires de Sully, t. VIII, p. 333.) Eu 1653, la Grande Mademoiselle, étant allée visiter le comte de Béthune, admira chez lui « quantité de tableaux des plus beaux du monde ». « Mais comme je ne m’y connois guère, dit-elle en ses Mémoires (t. II, p. 280), ce ne furent pas les plus beaux qui m’occupèrent, mais les portraits de tout ce qu’il y a eu de gens illustres eu toute l’Europe et toute la Cour du roi, mon grand-père, du feu roi, mon oncle, et de celle-ci, avec des écriteaux qui disent ce qu’ils ont fait de pJus remarquable dans leur vie. » Peut-être est-ce la vue de cette collection qui décida du goût de la princesse pour les portraits. On sait, eu effet, qu’un de ses premiers soins, lorsqu’elle s’établit au château de Saint-Fargeau, fut d’y installer une galerie de ce genre. « Il y avoit..., écrit-elle (Mém., t. II, p. 283), une galerie devant ma chambre, où je fis mettre des portraits de mes plus proches, du feu roi mou grand-père, et de la reine ma grand’mère ; du roi et de la reine d’Espagne, du roi d’Angleterre et de la reine sa femme ; du roi, de la reine, de Son Altesse royale et de ma mère, de ma belle-mère

PORTRAIT

et de Monsieur, du roi d’Angdeterre et du duc d’York, de M. le prince et de M’"® la princesse, et de M. de Mont- , pensier, qui étoit eu la plus belle place, quoiqu’il ne fût pas le plus grand seigneur ; c’est le maître du logis ; et j’ai • éprouvé que, s’il ne m’en avoit jjas laissé, je n’en aurois point. M“®de Guise y est avec ses enfants, M. le prince de Joinville, le duc de Joyeuse, le chevalier de Guise et M"® de Guise. M“® de Savoie m’envoya le sien, celui de son mari, de son fils et de ses trois filles, dont l’aînée a épousé le prince Maurice de Savoie, son oncle, l’autre, l’électeur de Bavière et M™® la princesse Marguerite. » Et la princesse ajoute plaisamment : ce II y a encore des places, et j’ai encore assez de cousins germains, pour les remplir. » Elle n’y manqua pas, au reste, par la suite. Elle ouvrit même sa collection aux princes étrangers. C’est ainsi qu’elle constitua au château d’Eu une réunion 1 fameuse de personnages . célèbres, et qu’à Choisy,

! sa salle de billard était ■ également décorée de portraits. {Mémoires, t. IV, p. 432.) Pour en revenir à la galerie de Sully, elle continua jusqu’en 1680 de demeurer dans la famille, car nous lisons dans V Inventaire de Henry de Béthune, archevêque de Bordeaux, mort en cette année : « Estant entréz dans la grande galerye dudit palais, s’est trouvé : cent vingt-quatre ta- : bleaux de papes, cardinaux, docteurs, saincts et autres hommes illustres, le tout à demy corps, et ' sans quadre quy sont tant sur la muraille qui sépare ladite galerye d’avec la grande chambre, que sur les croysées. »

A l’imitation de Sully,

Kichelieu, et après lui -Mazarin, constituèrent de fort belles galeries de portraits. IjU collection groupée par Richelieu fournit matière à un ouvrage, sorte de catalogue richement illustré, intitule : les Hommes illustres et grands capitaines françois, •pn sont peints dans la galerie du Palais-Rogcü. Ensemble Un abrégé de leurs vies et actions mémorabtes. Composéz par M.df ta (Jolombiére. Avec leurs portraits, armes et devises dcsMuèz e‘ gravéz par le sieur Ileince et Bignon, peintres et gmvf-ars du llog. (Paris, chez Charles de Sercy, 1G!)0.) Cet ouvrage in-folio est orné de vingt-six portraits avec enca- 'h'i'ment.s historiés, parmi lesquels nous citerons : le chan- ■elier Séguier ; Suger, abbé de Saint-Denis ; le connétable ■ aiiclier de Chastillon ; le connétable Bertrand Du Gucs- :lin ; Olivier de Clisson ; le maréchal Boucicault ; la l’ucelle 1 OrlcaiiH; Bonis de la Trémouille; le comte de Dunois;

' cardinal Georges d’Amboise; le chevalier Bayard ; Gas- "II (le l'oix ; Cliarles (le Co.ssé, mai’échal de l'’raiice; Anne !'■ Montmorency, connétal^lc de France ; Franc;oiH, duc de 'iiise ; ( liarles, cardinal de Boi'raine; Biaise de Montluc ;

Armand de Biron ; le connétable de Lesdiguières ; le roi Henri le Grand ; la reine Marie de Médicis ; Armand, cardinal, duc de Richelieu ; Louis XIII ; la reine Anne d’Autriche ; Gaston de France, duc d’Orléans, etc. Quant à Mazarin, s’il fut, en cela comme en beaucoup d’autres choses, le copiste fidèle de son illustre devancier, en ce qui concerne son portrait personnel, il eut moins de bonheur. Nous lisons, en effet, dans une lettre de M'*® de Scudéry à Godeau, évêque de Vence (Paris, 4 novembre 1650) : « On vient de me dire que des gens conduits par des frondeurs ont été la nuit dernière, avec tambour battant, pendre un portrait de M. le cardinal à un poteau qui est auprès du Pont-Neuf, avec un arrêt écrit au-dessus qui porte que, iiour l’assassinat commis eu la personne de M. de Beaufort, il est condamné à être pendu. » Mais ce fâcheux accident ne doit pas nous faire perdre de vue les autres personnages de ce temjjs qui nourrirent pour les portraits un culte très fervent.

A Conflans, le maréchal de Villeroi possédait également une galerie célèbre, dont les Délices de la France parlent avec enthousiasme (t. II, p. 95).

On y voyait notamment :

cc Les Empereurs romains, les Papes, les Empereurs turcs, et les grands hommes d’armes entre lescjuels on remarque aussi l’illustre Scauderberg ou Jean Castriot. Les hommes savans, comme Platine, Sénèque, Guicciardin, saint Thomas d’Aquin, le très subtil Scot, les ducs de Savoye et de Lorraine, les rois d’Angleterre, la maison de Bourbon, celle de Valois, de Navarre et de Nassau, tous ornez de corniches dorées et d’un artifice miraculeux. » A Aix, la salle d’audience de la Cour était pareillement «. décorée de portraits de tous les rois de France, placés en haut dans des compartiments quarréz. Ceux des trois derniers rois étoient détachés des autres, représentés à cheval et aussi grands que le naturel. » (Piganiol de la Force, Nouvelle description delà France, t. IV, p. 128.) A Paris, à l’Arsenal, on trouvait encore une de ces collections chez le marquis de Frontenac. (Voir son Inventaire, G mai 1G99.) Enfin, Tallemant nous apprend que Scudéry s’était composé une galerie de portraits (c des illustres en jmésie, depuis le ])ère de IMai-ot jus(ju’à Guillaume Collctet », et (pi’il tenait as.sez à cette réunion (jni lui avait coûté fort cher, pour remporter avec lui quand il alla demeurer à IMarseille. {Historiettes, (. V, ]). 2G8.) On u’en finirait pas, au surplus, si l’on voulait énumérer toutes les galeries de portraits (|ui existaient à cette épo(|ue.

Ce goût jiour les réunions de portraits eut jdusieurs résultats. En premier lien, il donna naissance en France

Fig. 332. — Saint Lnc peignant le portrait de la Vierge. Tableau de Martin de Vos. — Musée d’Anvers.

PORTRAIT

:l uii:- !':-ule de portraitistes extrêmement remarquables. Au xv;‘‘ ,i: de, les Clouet, Jean Rabel, Du Montier père et lils, lî S ieaubruu et vingt aui,)-::-’ dont les noms et les u-m.-res ne sont pas parvenus jusqu’à nous, prodi- ■’ uèrent leur talent à reproduire des traits gracieux ou augustes, (le ([ue devaient être ees ouvrages, les trop rares spécimens qui nous ont été c(.)iisei'vés le disent assez. l\rais n’est-il pas curieux {|ue nous soyons si mal renseignés sur une période assurément glorieuse de notre histoire artistique 'i X’est-il pas étrange (pic les Beaulirun, pai’ exemple,

(pli pendant trois générations successives furent les portraitistes attitrés des Valois et des Bourbons, et dont Boursault, dans une de ses Lettres, écrivait (t. II, p. 70) :

rour peindre une beauté commune.

Il ne faut qu’un peintre commun.

Mais pour peindre une belle brune,

Il ne faut pas moins qu’un Beaubrun ;

n’est-il pas surprenant qu’on ne possède d’oeuvres absolument authentiques d’aucun de ces Beaubrun, et que les tableaux catalogués sous leurs noms, aux musées de Versailles, de Tours, etc., leur soient simplement attribués sans que cette attribution soit justifiée par aucun titre sérieux r Heureusement pour nous, le xv!!*^ siècle s’est montré moins discret. Xon seulement la phalange des portraitistes ne s’amoindrit pas, mais nous connaissons et leurs noms et leurs œuvres.

Simon Vouet, Philippe de Champagne,

Le Brun, Eustache Le Sueur, Mignard,

JeanJouvenet, Xanteuil, I.e Moyne, les Coypel, Sébastien Bourdon et Hyacinthe Rigaud exécutèrent de magnifiques portraits, qui sont encore l’objet de notre admiration.

Au siècle suivant,

Largillière, Santerre,

Xattier, A^anloo, I )umont , Peronneau ,

Tocqué, La Tour,

Rosalba Carriera,

M'“® Vigée Le Brun,

Hreuze et David soutinrent vaillamment la renommée de l’Ecole française. Ajoutons que ces beaux ouvrages, quoitpie relativement nombreux, ne représentent cependant qu’une infime partie de ceux qui furent peints à cette époque.

I Xous n’avons plus aucune idée, en effet, de la fréquence I avec laquelle on se faisait alors portraire. A peine un

prince était-il capable de se tenir sur ses petites jambes, qu’il devenait la proie des portraitistes. Le Journal d’Héroard est, sous ce rapport, des plus instructifs.

Il nous apprend qu’à sept ans, le futur Louis XIII possédait déjà une douzaine d’images de sa petite personne. En 1G02, à l’âge de deux ans, il fut « pourtrait »

par Quesnal, deux fois par Decourt et par un peintre flamand envoyé par M. de X^oailles. H posa ensuite pour Mallery, pour Paolo, pour Du Montier le jeune, pour Dupré, pour le sieur Francesco, peintre du duc de Mantoue, et enfin pour Porbus. {Journal, 1. 1", p.lO, 21, 30, 44, 55, G4, 81, 91, 120, 187, 207 ; t. II, p. 53.) Louis XIV se montra tout aussi prodigue de son image. Les Comptes des Bâtiments, de l’année 16(!4 à l’année 1G7C, c’est-à-dire embrassant une période de douze années, ne mentionnent pas moins de vingtneuf portraits du Grand Roi. Sur ce nombre, treize étaient à cheval, quinze à pied, et le dernier représentait le roi sur son trône. Ces tableaux furent livrés au mobilier de la Couronne iiar les peintres Mignard, Beaubrun, Ballin, Cussat, Regnauld, de Saint- André, Raboli, de Sève, Houasse, etc. En six années, Lefèvre, Mignard et Beaubrun exécutèrent huit portraits de la reine, et les princes et princesses

n’étaient pas seuls soumis à ces exigences des portraitistes. Les favoris et surtout les favorites, les grands seigne'ars et les belles dames étaient aussi leurs esclaves. « L’on peint actuellement M"‘® de Mailly en pastel, écrit le duc de Luynes en ses Mémoires (t. III, p. 90). C’est un nommé Latour. M'"® de Mailly disoit ce matin que c’est le seizième peintre qui a fait son portrait. »

Quelques années plus tard (1®® mars 1750), une autre favorite, M”'® de Pompadour, qui avait succédé à M'"® de Mailly, écrivait à son frère le marquis de A^andicres : « Je me garderai bien de vous envoyer mes portraits de Liotard, mais je vais vous envoyer la copie d’un fait par Boucher, qui est charmant, et qu’il finira sur moi. J’espère (jue vous l’aurez à Pâques. Pour votre boëte, [elle] tardera

Fig. ;!3.3. — Peintre exécutant un portrait de femme, d’après une vignette des Emhlhnes de Cats.

Fig. .334. — Peintre exécutant un portrait d’homme, d’après un tableau de Craesbeck. — Musée du Louvre.

DICTIONNAIRE DE L’AMEUBLEMENT

TOJIE IV. PI- 24.

.Miiiauii yuiuitiii, iinp.-L'cl.