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SALON

n’avait rien abdiqué de son élégance. Même chez les artistes, il continua, durant tout le xviii'^ siècle, d’être luxueusement décoré. A'pjiosition des scellés apres le décès de Germcdn Soufjiot (29 août 1780) nous apprend que ce célèbre architecte avait aux Tuileries un salon meublé de velours cramoisi, avec commode et bureau en bois de rose, statues de bronze et bustes de marbre, placés sur des gaines, et soixante-seize tableaux garnissant la muraille. Chez M"® d’Hervieux, si nous en croyons Métra {Correspondance secrète, t. IX, p. 28), le salon était ornéavec un goût exquis. « Tout y étoit noble, mais simple. La variété des formes n’y nuisoit pas à la pureté du dessin. On n’y étoit frappé des détails qu’après avoir admiré l’ensemble. »

Avec le Nouveau Régime, le salon, suivant la transformation des mœurs, se démocratisa comme le reste. Paris

hommes de la vieille roche et de la politesse la plus scrupuleuse; trois bostons, un piquet, une table d’écarté pour les petits-eufans ; voilà le salon de notre douairière ». Mais à ces deux salons démodés, Caillot oppose {Ibid., p. 170) « des femmes qui babillent sur les modes et les spectacles ; des meubles de Jacob, des bronzes de Ravrio, des colifichets du Petit Dunlcerqiie ; profusion de glaces, de petites pâtisseries, de rafraîchissements, voilà ce qui constitue un salon de la bonne compagnie dans le quartier de la Chaussée d’Antiu ». C’est ce dernier salon qui devait prévaloir.

Un écrivain de plus haute volée, observateur non moins expert, nous a laissé, lui aussi, la description pleine d’intérêt d’un certain nombre de salons datant du règne de Louis- Philippe. Balzac, dans la Peau de chagrin (p. 119), nous montre « un petit salon moderne où je ne sais quel artiste

Fig. 5.')G. — Salon avec lambris .sculptés, composé par Bri.seux (xvni® siècle).

continua toutefois de posséder un certain nombre de salons imposants, et les deux croquis que Caillot nous a laissés de ■jos sortes de salons, au commencement de la Restauration Vie publique des Français, t. II, p. 172), méritent qu’on eur donne l’hospitalité à cette place. « Entrons, dit-il, huis un salon du faubourg Haint-Cermain. Devant un n'and feu sont assis en demi-cercle sur de larges fauteuils le tapisserie ou de damas cramoisi, à pieds et contours lorcs, deux pairs de France, trois députés du côté droit, in officier général, un évêque, un abbé décoré et deux louaii'ières. Ces graves ])ersonnages s’entretiennent du ein[)s passé en le comparant à celui fini court. » De ce aloii prétentieux, dernier asile de la noblesse, il faut rap- ■rocher ce (jue Caillot ajipelle le Salon de bonne com- 'ognie et qu’occupe « au fond du Marais la riche veuve '’ini ancien conseiller de graud’cliambre ». {Ibid., p. K;9.)

<1 vaste salon [est] orné d’antiques dorures, de meubles usLorii|nes, de Immzes, de consoles, de jieinture.s, qui re- 'onsseiit tout soupçon de fortune nouvelle ; grand feu sous no vaste cheminée, camlélabre à sept branches, bougies, oint de lampes, de vieux domestiques en livrée, des

avait épuisé la science de notre décor si léger, si frais, si suave, sans éclat, sobre de dorures..., emlmumé par des jardinières pleines de fleurs rares ». Avec le Père Goriot (p. 155), il nous fait pénétrer, à la suite de Rastignac, dans le petit salon de M'“ de Nucingeu, tout orné de peintures italiennes. César Birotteau (p. 148) nous initie aux splendeurs bourgeoises d’un « salon à trois croisées sur la rue, blanc et rouge, à corniches élégamment profilées, à peintures fines oi'i rien ne papillotait. Sur une cheminée en marbre blanc à colonnes, était une ganiiture choisie avec goût, elle n’oiîrait rien de ridicule et concordait aux autres détails ; un lustre à 24 bougies faisait resplendir les draperies de soie rouge. Le }«ir- (piet avait un air agaçant (|ui in’ovocjuait à danser. » Quant à la Cousine Bette (]). 107 et nous lui devons de connaître le salon de la cantatrice Josepha IMirab et celui de Crevel, type du bourgeois parvenu. Le salon de la cantatrice était en « soieries coideur nassaca et or. Là tüi;t sur])renait ])ar la perfection de la chose unique; les modèles étant brisés, les formes, les figurines, les sculptures étaient toutes originales. C’est le dernier

SALON

mot du luxe aujourd’hui, posséder des choses cjui ne soient pas vulgarisées par deux mille bourgeois opulents, qui se croient luxueux quand ils étalent les richesses dont sont encombrés les magasins. C’est le cachet du vrai luxe, le luxe des grands seigneurs modernes, étoiles éphémères du firmament parisien. On y voyait des jardinières pleines de fieurs exotiques les plus rares, garnies de bronzes ciselés et faits dans le genre dit de Boule. » Quant au salon de Crevel, voici comment il est décrit : « Grindot avait recommencé là, pour la millième fois, son salon blanc et or. Le meuble en bois de palissandre était sculpté, comme on sculpte les ouvrages courants, sans finesse. Les fiambeaux, les bras, le garde-cendre, le lustre, la pendule, appartenaient au genre rocaille. La table ronde, immobile au milieu du salon, offrait un marbre incrusté de tous les marbres italiens et antiques venus de Rome où se fabriquaient ces espèces de cartes minéralogiques, semblables à des échantillons de tailleurs, qui faisait périodiquement l’admiration de tous les bourgeois que recevait Crevel. Les portraits de feu Crevel, de Crevel, de sa fille et de son gendre..., garnissaient les parois, mis tous les quatre en pendants. Les bordures, payées mille francs pièce, s’harmonisaient bien à toute cette richesse de café qui, certes, eût fait hausser les épaules à un véritable artiste. »

Si la description qu’on vient de lire convient encore à nombre de salons bourgeois de nos jours, par contre, grâce aux progrès de l’ébénisterie et à l’heureuse influence de nos dessinateurs, on peut en citer quantité d’autres de meilleur goût et qui, sans vouloir rivaliser avec leurs magnifiques prédécesseurs du xvii® siècle, présentent cependant, avec plus de coquetterie, un aspect assez satisfaisant. La plupart des grands hôtels parisiens peuvent, en ce genre, être cités avec éloge. Dans un ordre d’idées moins sévère, le monde galant nous offre aussi de fort jolis spécimens de salons modernes. Celui de de la Panouse, celui de M’"® Elluiiii, superbement meuble de satin à bandes rouges et blanches, brodées de griffons et rinceaux et monté en bois doré ; le salon de M‘'® Humberta, tendu de satin crème, relevé de broderies anciennes d’or, d’argent et de soie ; celui de M™® Jeanne Olivier, entièrement garni de tapisseries d’Aubusson, peuvent presque supporter la comparaison avec le salon de M"® Deschamps, dont nous parlons plus haut, et avec ceux des beautés faciles du xviii® siècle.

Salon. — Les tapissiers désignent aussi sous ce nom l’ensemble de meubles meublants qui garnissent un salon. Nous ne croyons pouvoir mieux expliquer la façon dont se compose le salon, ainsi compris, qu’en empruntant la description de quelques-uns à des annonces de Ventes remontant à différentes époques.

Un joli ameublement de sallon, sçavoir ; très beau lustre; tenture de moire verte et blanche toute neuve, de 1 0 pieds de haut et de 9 aunes de cours; 6 cabriolets de velours d’Utrecht vert et blanc, les bois peints de même; paravent à G feuilles de 4 pieds de haut, pareil à la tenture ; 2 paires de rideaux de taffetas à carreaux verts et blancs de 1 2 pieds de haut ; tapis de pied de moquette à lozange, fond blanc, entouré de guirlandes vertes nuancées, avec un pavot à chaque, contenant 5 aunes 6 pouces de long, sur 4 aunes 6 pouces de large ; table de marbre d’Italie blanc et brèche violette, de 4 pieds de long sur 2 de large, ceintrée et bombée, avec pied doré ; et 2 beaux bras de cheminée. Prix, le tout, 100 louis. On s’adressera au portier d’une maison rue de Richelieu, au coin de la rue Saint-Marc. {Annonces, affiches et avis divers, 22 février 17G8.)

A VENDRE, rue Saint-Joseph, maison de M. Olivier, au second : Un bel ameublement de salon, qui n’a servi que 18 mois, sçavoir : tenture de damas de trois couleurs, fond cramoisi de 10 aunes de coui’S sur 2 aunes et demie de haut, avec belles baguettes et agrafes dorées

de deux ors; belle ottomane; 2 bergères et G fauteuils pareils, à bois doré; 2 belles glaces avec leurs parquets, feux et bras dorés d’or moulu ; table de marbre à console dorée ; rideaux de taffetas de 2 couleurs, avec tringles et cordons et 2 dessus de portes. {Ihid., 27 août 1772.)

A VENDRE, meuble de sallon de damas cramoisi et aurore, savoir : tenture, de 42 pieds de cours sur 13 de haut, avec des baguettes, 4 paires de rideaux de croisées de 13 pieds 1/2 de haut; canapé; 12 fauteuils à bois dorés; 2 bergères; 4 cabriolets à carreaux et G cabriolets de tapisserie de point, les bois peints en blanc. S’adresser au suisse des Incurables, rue de Sève. {.Journal général de France du 24 juin 1780.)

A VENDRE, rue Saint-Pierre, au Pont-aux-Choux, beau meuble de salon, savoir : grand canapé à coussin, 6 fauteuils et 4 bergères; le tout sur des bois à châssis, sculptés et dorés, recouverts de satin blanc à bouquets nués en chenille cramoisie, avec 4 parties de rideaux pareils ; plus 6 fauteuils, 2 bergères et 6 chaises â coussins recouverts de satin cramoisi et blanc ; plus tout le même meuble en taffetas vert à bouquets de roses, pour recouvrir l’autre, avec 4 paires de rideaux de taffetas blanc encadré. {Ibid., du 23 juin 1782.)

Salon en bois sculpté et doré, couvert de satin à bandes rouges et bandes blanches, brochées à griffons et rinceaux fieuronnés, style Louis XVI, composé d’un grand canapé, deux causeuses, quatre chaises et quatre fauteuils. {Vente du mobilier de Gabrielle El-

Inini; Paris, mars 1883.)

Un petit salon consistant en deux dessus de portes; tapisseries de Flandres ; deux rideaux de croisée en panne grenat, et deux autres en étoffe rosée à fleurs; en un grand divan couvert de panne grenat; quatre fauteuils, dont deux grands, en bois sculpté et doré du même style ; deux chaises, l’une de style Henri II, l’autre de style Louis XY ; meuble flamand en bois de chêne sculpté; bureau ou scriban. {Vente de J/''” Lucie Dehern; Paris, avril 1885.)

Salon de lecture. — On nomme ainsi, dans les établissements publics, bibliothèques, cercles, hôtels, etc., les pièces plus spécialement réservées pour la lecture des livres et journaux. Ce terme remonte au siècle dernier. Le Mercure de juin 1732 nous donne la desci’iption suivante du salon de lecture de l’Abbaye de Sainte-Geneviève : « Ce salon est fait de menuiserie, orné de panaches, de colonnes et pilastres, avec des armoires garnies de livres, etc. A l’entrée du salon, il y a deux consoles surmontées de deux urnes de marbre antique ; sur le devant est une sphère représentant le sistème de Copernic, montée sur un pied de bronze un peu caché par son rideau verd jetté négligemment. La sphère avec son pied porte environ 6 pieds. Tout l’ouvrage a 24 pieds de large sur 18 de haut. »

Salon de treillage ; Salon de jardin ; Salon de VERDURE. — Daviler, dans son Explication des termes di architecture, définit le salon de treillage : « Espèce de grand cabinet rond ou à pans, fait de treillages de fer et de bois, et couvert de verdure dans un jardin. » Le Mercure de septembi’e 1678, rendant compte d’une fête donnée par M. de Matignon, en son château de Thorigny, parle d’une galerie « aux deux extrémités de laquelle estoient deux beaux salions de feuillages, oû deux tables de trente couverts furent dressées ». On nommait, à la même époque, salon de verdure, des espaces aménagés au milieu de massifs d’arbres et de pilantes de façon à former une sorte de réduit entouré de feuillage et garni de bancs. Enfin, on appelait salon de jardin, des kiosques en menuiserie légère, qu’on élevait dans un endroit pittoresque et découvert, et qui pouvaient servir de lieu de conversation et de retraite pour une compagnie. Certains de ces salons étaient construits pour pouvoir se transporter d’un endroit dans un autre. Nous relevons dans les Annonces, affiches et avis divers du 16 juillet 1778 l’offre d’un « beau salon propre piour mettre dans un jardin, ayant 8 portes croisées, en boiserie et vitrées, et se démontant aisément ». Cette construction était à vendre chez M™® Boudet, rue du Regard. ,

SALPLICAT — SAMIS

Salplicat, s. m. — Nom donné à un vernis japonais, qui est mêlé d’or en poudre.

Saluerne, s. f. — Voir Salverne.

Salve, s.f. — Cet ustensile semble, au premier abord, n’être autre chose que la Sale (voir ce mot) dont nous avons donné plus haut la description. Toutefois, on remarquera que Saint-Simon, à qui nous avons emprunté nos renseignements et qui écrit sale quand il est question de la soucoupe présentée à la reine, écrit salve quand il s’agit de celle présentée au roi. Définissant ce qu’on était convenu l’appeler, sous Louis XIV, « les Honneurs », il dit : (( Outre la chemise et la serviette à laver, on appelle les Honneurs les mouchoirs, gants, coiffes, éventails, boîtes <à jiettre dans la poche, qui se présentent à la fin de la toiette sur une soucoupe garnie et recouverte d’un grand affetas, qui s’appelle une salve. » {Addition de Saint-Simon lu Journal de Dangeau, t. XI, p. 15.) D’autre part, à deux ■eprises différentes,, lans le livre si cu- ■ieux de Besongne, il ,'St question de cette ameuse salve. Ba n’emière fois {Etat le la France, t. P')

). 282), quand notre luteur dit : « Un lutre valet de garde- •obe aporte quatre jnouchoirs de point le quatre sortes de 'açons sur une salve rermeil doré, et le naître de la garde- •obe les présente sur :ette même salve à \ M., qui en prend m ou deux comme il ui plaît (cette salve st une manière de oucoupe en ovale). »

ja seconde fois {Ibid., id., p. 318), quand il ajoute : « Le loy étant pégné, un valet de garde-robe aporte sur la salve n bonnet de nuit et deux mouchoirs de nuit unis et sans entelle, et présente cela au grand-maître ou au maître de il garde-robe, ou bien au grand chambélan ou au prelier gentil-home de la chambre, qui les done au Roy, ou n leur absence il présenteroit tout cela lui-même à S. M. » iiifin, le Dictionjiaire de Trévoux définit salve : cc Espèce e soucoupe en ovale, vas subrotundum. On présente au bi certaines choses comme des mouchoirs sur une salve ç vermeil doré. » Ajoutons que ce Dictionnaire ne inenonne pas la sale.

Quoi qu’il eu soit, les galves ou soucoupes royales figunt au nombre de six dans les nombreux Inventaires des eubles de la Couronne, dressés sous le règne de Louis XIV, sont singulièrement plus luxueuses et plus précieuses le ne laisse supposer notre dernière citation. Sur ces six Ives, eu effet, quatre sont en or, une est eu jade brun, et dernière en cristal de roche. Les quatre eu or sont aies. La première émaillée, aux armes d’Anne d’Auichc au centre, et sur le bord de quatre chiffres couroii- 3 ; la deuxième pareille à la première, avec cette diff'énee que les aianes et les chiff'res sont remplacés par des iirs émaillées. Quant aux deux autres, elles portent le ' iffre et les armes de Louis XIV ; toutes pè.sent de trois i quatre marcs. Enfin, la salve de jade était ovale et

montée sur un pied de vermeil ; et celle de cristal de roche était à huit pans et se composait de neuf morceaux de cristal taillé et gravé, enchâssés dans du bi’onze doré. On voit que ces belles pièces étaient dignes, par leur riche parure, d’être présentées au monarque magnifique qui en faisait usage.

Salverne, s.f; Saluerne, s.f. — Sorte d’écuelle dans laquelle on buvait. Ce mot est peu usité. On le rencontre toutefois chez quelques auteurs du xv® et du xvi® siècle. On lit dans le Testament de Ragot {Recueil des poésies françaises des XV® et xvi® siècles; Paris, Januet, 1856, t. V, p. 152) ;

Aux mendians qui vont par le chemin Sans porter croix d’Anlbert, ne pied, ne herme Je veulx escripre dedans mon parchemin Que je leur donne ma blesse et salverne.

On note également ce mot dans le trente-quatrième chapitre du V® livre de Pantagruel : « Eu oultre, cent formes de voyrres à pied et voyrres à cheval, cuveaulx, retumbes, hanapz, jadaulx, saluernes, tasses, guobeletz et telle semblable artillerye bacchique. »

Salvocat, s. m. (?) — Nom donné à une sorte de laque japonais d’un rouge un peu jaunâtre, très chaud de ton.

Samis, s. m.; Samit, s. m. — C’est un tissu précieux, fort apprécié au xiv® et aif XV® siècle, et qui semble avoir eu le pas sur tous les autres.

Philippe Mouskes, dans sa Chronique rimée (t. I®‘’, p. 167), énumérant les richesses que Charlemagne conquit eu Espagne, écrit :

Samis, cendaux, orfrois,

Rubis, esmeraudes, saphirs.

On suppose que le samit est l’ancêtre de notre satin. Certainement, c’était une étoffe brillante, solide et forte, car on en faisait des couvertures de sièges, de carreaux et d’oreillers, c’est-à-dire des meubles de fatigue. Philippe Mouskes, que nous citions à l’instant, nous apprend {Ibid., id., p. 440) que le clou de la vraie croix rapporté de Terre sainte fut logé dans un vase d’ivoire que l’on enveloppa de samit.

En I vasciel d’ivore mis,

Envelopc d’un vert samis.

Par la Chronique des ducs de Normandie, nous savons (jii’on en faisait aussi des vêtements d’apparat.

Li Ilux OU' mult bel a[)pareil D’un cher samit trois et vermeil.

Joinville raconte (pie Bonis IX <c vesti les robes que le Soudanc li avoit fet bailler et tailler, qui estoit de samit noir, forré de vair et de griz ». Les Grandes Chroniques, dans le récit de la bataille de (’assel, disent (pie l’ori-

Fig. 557. — Salon de Eécamier, d’après une lithographie de Dejuinne. Cabinet des Estampes.

SAMITON — SANGLE

flamme était en samit Amrmeil. Enfin, nous lisons clans Percerai :

En celle chambre avoit deux lits,

Couverts de deux riches samits.

Cette dernière citation, c]ni nous fait revenir à l’amenblement, achève de montrer l’estime dans laquelle ce beau tissu était terni par les poètes et les tronbadonrs, aussi bien qne par les historiens. On va voir que cette estime était partagée par les rois, par leurs compagnes et par les princes les plus en renom. Tout d’abord nous relevons dans la Dépense du sacre de Jeanne de Bourgogne, femme de Philippe le Long (131 G), l’achat de (c vi alloières brodées sus samit [à] xv sols pour pièce ». Dans V Inventaire des biens trouvés en Xhotel de Quatremares après T arrestation de Jeanne de Valois (1334), nous notons : « Un orillier d’un samit violet usé. » Le Gomple particulier d’Edouard Tadetin, mercier de Philippe de Vcdois (1342), mentionne la livraison de « demie pièce de samit vert, pour faire ir carreaux pour l’oratoire de la reine ». Dans les Comptes J Étienne de la Fontaine, argentier du roi Jean (1352), figure l’article suivant : « [A] Belbonmet Tburel, mercier, pour VI pièces de samit vert, baillées audit Estienne pour faire couverture ausdis quarreaux, xiii escus la pièce, valent Lxxviii escus; et pour vi pièces de toilles vers, pour iceulz quarreaux couvrir entre le samit et le contil. Il escus la pièce, xii escus. Pour tout, xc escus. » La même année (1352), nous relevons dans la Dépense du trousseau de Blanche de Bourbon, devenue reine de Castille, un payement à Edouard Tadelin, le marchand à la mode, pour avoir fourni « une pièce de samit vermeil pour faire et couvrir vin quarreaux » appartenant à la chambre de la princesse. Enfin dans V Inventaire de Charles V (1380) nous remarquons la tenture d’une chapelle ainsi décrite : (( Item, une chappelle aiipellée la cbappelle de Perrière, laquelle est de samit vermeil fort, dont la table d’amont est brodée à ung Dieu qui tient le jugement, et en celle d’aval ung ymage de Nostre-Dame. » On voit par ces quelques exemples que le samit était une étoffe d’ameublement très recherchée et appréciée des 2iersonnages les plus illustres.

Dans Y Inventaire de Charles V que nous venons de citer, il est encore question de petits carreaux de « samis d’estive » et d’autres « carreaulx vielz d’estive ». Il est également parlé de ces samits d’estive dans les Comptes de Geoffroi de Fleuri, argentier de Philippe le Long (1317). On a supposé qu’il s’agissait là d’une étoffe destinée aux ameublements d’été, et par conséquent plus légère que le samit ordinaire. Disons en terminant qu’au xiv® siècle, le beau samit, celui qu’on recherchait surtout, était généralement qualifié samit de Luc(|ues, d’où il faut conclure qu’on fabriquait en cette ville les plus remarquables spécimens de ce précieux tissu. Le plus souvent, le samit était vert ou rouge. Toutefois, les Comptes de Geoffroi de Fleuri en mentionnent de bleu ou azur, et de jaune. Mais ces deux couleurs étaient moins employées.

Samiton, s. m. — Petit samit de qualité moindre et dont la trame était vraisemblablement de fil et la chaîne de soie. Dans les Comptes de Geoffroi de Fleuri, argentier de Philippe le Long (1317), il est fréquemment question de ce tissu. Parfois on le trouve associé au samit, sous la rubrique « samits et samitons ». Ailleurs il est fait mention de samitons « que uns que autres », ce qui indique qu’il en existait plusieurs sortes. En certains endroits, on parle de « samitons de Venise », et par là nous savons en quel lieu ce tissu se fabriquait, ou tout au moins

quelle ville l’importait en France, alors que les mots « samiton de fil » nous laissent supposer que ce nom s’appliquait aussi à des étoffes plus ordinaires, desquelles la soie était absente, et qui imitaient avec plus ou moins de bonheur les riches tissus importés à grands frais d’Italie ou d’Orient.

Sanas, s. f. pl. — Toiles de coton blanches ou bleues qu’on tirait des Indes orientales. Ces tissus, d’une épaisseur moyenne, étaient employés en rideaux. Parmi les marchandises ]-écemment importées des Indes, le Mercure de septembre 1701 mentionne 3,052 pièces de sanas. On voit que cet article était l’olqet d’une consommation considérable. Les Annonces, affehes et avis divers du 4 novembre 1784 comprennent les sanas parmi les étoffes « d’ameublement et d’habillement » composant le fonds d’un marchand de toiles, vendu par autorité de justice. Dans une Vente de la Compagnie des Indes, qui eut lieu à Lorient le IG octobre 178G, on adjugea : « 1,984 pièces de sanas Bouron, 739 pièces de sanas Monepour et 4,155 pièces de sanas Patna. ».

Sanctuaire, s. m. — Reliquaire. (Voir le mot Saix-

ÏUAIRE.)

Sandal, s. m. ; Sandail, s. m. — Orthographe arbitraire de Cendal. Etoffe de soie dont on faisait grand usage au xiv® et au xv® siècle pour tendre et garnir les pièces de réception, cc Une chambre de sandal vermeil, brodée d’ymaiges, etc. » {Trousseau de Marie de Bourgogne, comtesse de Clèves, 1415.) « Premièrement, au donjon, en la chambre de dessus le logis du cappitaine, a esté trouvé ung lit garny de troys lez, une vieille couverture de sandail vert, etc. » {Invent, du château de Vincennes, 1420.) (Voir Cendal.)

Sandal. — Est également usité, avec la signification de bois odorant. (Voir Santal.) Enfin on trouve ce mot, au XVI® siècle, employé adjectivement, et avec le sens de couleur rouge ou pourpre, cc Sa robe et corset estoyent de velours sandale, signifiant pourpre, qui est vestement et habit royal fourréz d’ermines. » {Funérailles d’ Anne de Bretagne, 1513, dans le Cérémonial françois de Godefroy, p. 97.)

Sandaline, s. f. — Diminutif du précédent. Cendal léger qu’on tirait de Venise.

Sanglage, s. m. — C’est l’ensemble des sangles dont on garnit le fond du bâti d’un siège, et sur lequel on assoit ensuite le jeu des élastiques.

Sangle, s.f. — Bande de tissu de chanvre, plate et large de 10 à 12 centimètres. On se sert généralement de la sangle pour garnir le fond des sièges, et c’est à cet usage qu’elle semble avoir été tout d’abord employée dans l’ameublement. Nous relevons, en effet, dans le Troisième compte de maistre Logs Buzé, argentier et maistre de la chambre aux deniers de la Rogne (1485) : « A Pierre Siméou, serrurier, demourant à Tours, XXV sols, pour avoir fait le grand siège garny de sangles de feutres. » Un autre document plus récent, mais non moins curieux, le Rôle de l’ argenterie de Jeanne, reine de Navarre, dressé par Gaillard Galland, argentier (1571), porte la dépense qui suit : cc A Nicollas Hurtault, tappissier de la Maison de la Royne, la somme huict livres quatorze sols... pour les partyes qu’il a faictes et fournies pour le service de Madame, assavoir..., pour avoir couvert une chaize, xlv sols ; pour les sangles de ladite chaize, v sols... ; pour six pièces de sangles a fane bretelles pour porter l’espinette de Madame, xv sols. » A cette époque, l’étoffe de couverture des sièges, légèrement rembourrée, portait directement sur les sangles; aujourd’hui, celle :-ci supportent les élastiques et le crin qui