TIROIR

exception n’était faite en faveur des fils de IMaîtres. Ces derniers avaient leur marque déposée au greffe de la Monnaie et gravée sur une plaque de cuivre. Tout ouvrage fabriqué pai° un Maître devait être vendu au « poids du roi », qui était de huit onces au marc. Il était d(‘fendu de faire usage du « poids subtil » ou « poids de Lyon, » qui était légèrement inférieur. Enfin tout tireur qui était convaincu d’avoir vendu de l’argent fin fumé, c’est-à-dire revêtu d'un vernis imitant la dorure, était puni de confiscation et de 2,000 livres d’amende.

Nous avons dit que les Statuts des tireurs de Lyon furent en partie copiés sur ceux de Paris. Jjeur adoption ])ar la seconde ville du royaume devint définitive après que Louis XIV, Lettres patmies du 16 avril 1657, enregistrées en la Cour des Monnaies de Paris le 18 novembre suivant et au siège de la Monnaie de Lyon le 13 janvier 1660, eut achevé de leur donner la sanction officielle. Ajoutons que la Communauté des tireurs d’or et d’argent de la ville de Lyon était beaucoup plus ancienne.

Nous relevons, en eff’et, dans les Archives communales de cette ville (série BB,

Actes consulaires , reg. 84) la mention de poursuites judiciaires contre certains tireurs d’or,

(|ui , s’étant introduits furtivement chez quelques-uns de leurs confrères, avaient brisé les métiers et les bobines de ceux-ci et gâté leur marchandise, ce qui est ung faict de fort malheureuse consé(pience », etc. Ces poursuites remontent à l’année 1564.

Tireur. — On donne encore ce nom, dans la fabrication du papier peint, à l’ouvrier ou à l’apprenti qui aide l’imprimeur dans son travail. Le tireur est généralement un enfant. Sa mission consiste à tremper la brosse dans un baquet, à couvrir la planche de couleur, et lorsque celle-ci a été posée sur le papier par l’imprimeur, le tireur s’assoit lestement sur le levier et faisant, par le poids de son corps, l’eifet d’une presse, il achève le travail de l’impression.

Tiroir, s. m.; Tirouer, s. m. — La première signification qu’on découvre à ce mot est celle de plaque ou de chaîne de métal, rattachant les fermoirs d’un livre. « Un très bel messel... à deux fermoirs d’or, hachiéz à fleurs de lys, et les tiroirs des chaînettes d’or, à un petit lis au bout. — Une heures plates, de grosse lettx’e Ijien escrite... et a tirouers et fermouers d’or. » {lavent, de Charles V, 1380.) Plus tard, au xvi® siècle, en vertu de cette loi en quelque sorte fatale, qui fait prendre la partie pour le tout, nous trouvons le mot tiroir signifiant le livre entier. Dans le chapitre intitulé : « Comment le moyne feit dormir Gargantua, et de ses Heures et Bréviaire » (^Gargantua, liv. I, ch. XLi), Rabelais fait dire à son moine : « Rendez tant que vouldréz voz eures, je m’en voys ajirès mon

tirouer. — Quel tirouer, dist Gargantua, entendez-vous? — Mon bréviaire, dist le moyne. » A la même époque (1548), on relève dans les comptes des Ouvraiges de serrurerye exécutez à Sevint-Germedn-en-Lage, ce même mot employé dans la ferrure et la fermeture des portes, sans qu’on rencontre, dans aucun manuel du temps, l’explication exacte de ce terme. « Item, a esté ferré deux huis, qui servent à fermer la chambre de la gouvernante de laroyne d’Escosse (Marie Stuart), chascune de deux fiches, deux gonds, une serrure à ressort, fournie de gasche et tirouer et verroul. — Item, a esté ferré l’huis de drap, qui est pandu devant la porte de la dicte chambre, de deux paumelles, deux gonds et deux tirouers. » Faut-il entendre par ce mot tiroir la poignée qui permettait de tirer la porte à soi pour la fermer ? Cela paraît assez probable.

Nous laissons toutefois à d’autres le soin de l’établir.

Enfin, en 1583, nous voyons apparaître le mot tiroir avec la signification que nous lui donnons aujourd’hui. cc Plus ung buffet sans cornisses, avec ses deux tiroyrs de peu de valleur. »

(^Invent. des Mens de Jean Lanze, négociant ; Avignon, 1583.) « Une table de bois blanc garnie, avec ses deux tiroires fermans à clef, avec son tapis drap verd. »

{Invent, de la de Garranres; Marseille, 1586.)

Ce n’est pas que les tiroirs fussent alors de nouvelle invention et de nouvelle adaptation aux meubles. Ils avaient à cette époque plus d’un siècle d’existence. Seulement ils avaient jusque-là porté un autre nom. Le Dictionnaire de Trévoux, imprimé en 1771, définit encore le tiroir : « Petite layette, qui se coule et s’emboîte dans les séparations d’un buffet, d’un cabinet, d’une armoire, et qu’on tire ordinairement par un anneau, un bouton ou quelque chose d’équivalent. » C’est ce nom de Layette, de Léaite ou de Liette, qu’on rencontre non seulement dans les documents antérieurs au XVI® siècle, mais jusqu’au milieu du xvii®, dans certaines de nos provinces, pour désigner le tiroir. En voici la preuve : « Unes armoires à deux guischez et à une léaite. — Item, ung pupitre paint, auquel a deux léaites qui se tirent. — Item, une petite establye pour ung orfeure, sur laquelle a deux léaites qui se tirent l’une deçà, l’autre de là. » {Invent, du château d'Angers, 1471.) « Ung buffect, aussi de boys de noyer à marqueterie, à ung guichet fermant à clef, garnye d’une layette à coullisse. » {Vente des meubles de Claude Gouffier, duc de Roann'es, grand écuyer de France, 1572.) « Un dressouer de boys de chesne..... garny de deux layettes coulisses. » {Invent, de Nicolle Lefebvre, femme de Gilles Roger, tissutier rubanier; Paris, 1592.) « Une table en ouvalle avec son siège et une liette’ le tout de bois noyer estimé sept livres. » {Invent.

Fig. 82'3. — Cabinet à tiroirs sculptés (xvi<^ siècle).

TIROUÈRE — TISSERAND

des meuHes de dame Benoîte Gillet; Villefranclie, 1654.) Dans le Bordelais, à la même époque, on écrivait Tirette. (Yoir ce mot.) On remarquera que ces deux termes tiroir et tirette sont originaires du Midi, et que layette provient de l’Est et du Centre. Il est vraisemblable que tiroir, dont on fut longtemps sans faire sentir l’r final (prononcez tirot, écrit Richelet), s’acclimata à Paris, avec la petite cour de Gascons qu’ Henri IV amena à sa suite. Le certain, c’est que nous le trouvons passé dans les usages eu 1629. Dans V Inventaire de Marguerite Gudin, femme de Remy Levesque, docteur en médecine, dressé à Paris en cette année, on remarque : « Un petit bureau, façon de table, garny de plusieurs tirouers de bois noyer. » Le beau temps des tiroirs, au reste, était venu. La mode des cabinets sévissait alors dans toute sa fureur. On en faisait à six, à dix, à douze, à quinze tiroirs. Celui du roi Louis XIII, dont nous avons retrouvé la description, n’en comptait pas moins de vingt et un. Ce cabinet historique était « de bois de brésil, à compartimens profilés d’yvoire, aiant vingt un tiroirs, enfermés.j)ar deux battans, ornés de six pilastres d’ébène cannelés, de trois fleurs de lis dans trois ronds, aussi d’ébène, et des chiffres de Louis XIII ». Il était «. porté sur un pied à quatre colonnes godronnées, surmontées de quatre tiroirs fermans à clef ». Ajoutons qu’à cette époque le tiroir était, comme décoration intérieure et extérieure, aussi parfaitement traité qu’il put l’être dans la suite.

Tirouère, s./. — Ce mot a eu jadis deux significations : premièrement, celle de chambre où l’on donnait la question, parce que celle-ci consistait souvent à tirer le prisonnier. D. Carpentier cite une Lettre de rémission de 1456, où il est dit : c( Le suppliant fut prin prisonnier et mené dans la tirouere ou question, où il a confessé ledit cas sans contrainte.»

La seconde signification de tirouère est celle d’un outil de tonnelier. Une Lettre de rémission de 1417 parle, en effet, d’un « certain engin à relier tonneaux, appellé I tirouère ». (Voir Tirbfond.)

Tirtifeu, s. m. — Cet ustensile est mentionné avec les . pelles, chenets, écrans, tenailles, etc., dans un certain nombre de garnitures de cheminées du xiv*^ et du xv® siècle. 1 II différait des instruments que nous venons d’énumérer, cela est indubitable ; mais quels étaient sa forme, sa destination, son emploi ? C’est ce que personne n’a pu nous dire. Peut-être était-ce simplement un crochet, servant pour activer la combustion. On lit dans les Comptes des : dépenses faites par Charles V au château du Louvre (1364- 1368) : « Pour quatre paires de chenetz de fer, pour les chambres de la Royne ; pesant quatre cent cinquante- cinq livres. — Pour la tenaille, unes pincette, un tirtifeu. — Pour ' trois tenailles, trois tirtifeux et deux pelles de fer. » Etc.

Tisonnier, s. m. — Instrument de fer étroit, long et , recourbé à son extrémité, dont on se sert pour attiser le feu. L’introduction du tisonnier dans l’attirail de nos che- 1 minées coïncide avec l’usage du charbon de terre. Le pre- 1 mier de ces ustensiles dont nous ayons rencontré la trace I figure dans les Affiches de la lasse Normandie (u" du • 18 février 1787). œ Cheminée anglaise ou fourneau à char- ‘ bon de terre, disposé pour y brûler aussi du bois, avec la ' pelle, pincette et tisonnier, à vendre. S’adressera M. Mabeu, coquetier, place Saint-Sauveur.

Tisserand, s. m. ; Toisseran, s. m. — Artisan qui fait de la toile sur le métier, avec la navette. Les tisserands ont porté tour à tour les noms de tôliers, tissiers, texiers, etc. En Artois et en Picardie, on les nommait Musquiniers. A Paris, les Maîtres Tisserands formaient une corporation ; gouvernée par quati-e jurés préposés à la conservation des ! privilèges et à l’exécution des Statuts. Les i)remiers de ces

Statuts remontaient au 22 janvier 1586. Ils furent confirmés en juin 1608 et en mai 1614. Ceux qui composaient la Communauté y étaient qualifiés de Maîtres Tisserands en Toile, Canevas et Linge. Pour devenir maître, il fallait avoir fait un apprentissage de quatre ans et payer un droit de 300 livres. Les maîtres âgés de moins de cinquante ans ne devaient avoir que deux apprentis. Passé cet âge, ils pouvaient en prendre trois. La Communauté avait son bureau quai des Augustins. Son patron était saint Biaise.

Le nom de tisserand a été donné également, dans certaines villes, à des ouvriers employés dans les manufactures de lainage. A Beauvais, par exemple, les tisserands formaient, encore au siècle dernier, avec les drapiers sergettiers, les tondeurs, les laneurs et les peigneurs, le corps des Drapierssergettiers dont les Statuts avaient été dictés en 1667 par Colbert. A Paris, les « toisserans » de laine ou de lange

Fig. 826. — Tisserand, d'après une vignette de V EncycJopéJie.

avaient précédé les tisserands de toile ou de linge, et constituaient une corporation, dont Étienne Boileau s’occupe longuement. Ce puissant métier, au reste, avait une telle importance et une telle richesse, que les tapissiers se voyaient forcés de s’incliner devant leur juridiction, et que les teinturiers et les foulons étaient, en quelque sorte, à leur merci. Les règlements des Tisserands de lange ne comprennent pas moins de 53 articles. A la tête de la Communauté étaient placés un maître et quatre jurés, personnages considérables qui, sous certains rapports, relevaient directement de l’autorité royale. Le métier, en effet, s’achetait du roi. Mais comme, une fois ac(]uis, il se transmettait de })ère en fils, et comme les tisserands étaient fort jaloux do conserver à leur famille le privilège de cette profession recherchée, il est à croire que l’achat des maîtrises devait êti'e assez rare. Chaque maître ne pouvait avoir (ju’un apprenti étranger à sa famille, mais il employait autant de jtarents (pi’il le jugeait convenable, et occupait en outre cimi ou six valets, ce (pli lui permettait de monter et de faire marcher jus(|u’à douze et (|uinzc métiers. On voit, par ces (|uel(|ues détails, que, dès la fin dn xiii® siècle, les 'risseraïuls de laine on (le lange formaient une corporation riche et foitemeut organisée. Cette corporation iirétendaic en outre être depuis longtemps déjà en })ossession de ses droits profes-

TISSEUR — TOAILLE

sionuels, car, dans une curieuse instance, elle affirmait avoir été autorisée par la reine Blanche à établir deux ateliers de teinture en bleu, pour éviter l’intermédiaire des teinturiers ; privilège qui, du reste, lui fut ardemment contesté et amiuel elle finit par renoncer.

Aujourd’hui, les ouvriers qui tissent la laine prennent plus spécialement le nom de tisseurs.

Tisseur, s. m.; Tissier, s. m. — Nom que prennent, dans les manufactures de lainage, les ouvriers qui tissent au métier et à la navette. (Voir Tisserand.)

Tissu, s. m. — Nom générique donné à toutes sortes d’étoffes, de rubans et, d’une façon générale, à tous les ouvrages faits de fils entrelacés au métier. On distingue plusieurs sortes de tissus ; les tissus simples, comme la toile, le calicot, la batiste ; les tissus croisés, les tissus brochés, les tissus à poil, comme le velours, la moquette ; les tissus à mailles fixes ou mobiles, tels que filets, tricots, dentelles, tulles, etc. En 1857, M. Bezon a publié un Dictionnaire général des tissus anciens et modernes.

Tissu avait autrefois une signification plus spéciale. Il désignait de petits rubans, des galons épais et forts, qui servaient, soit dans la toilette, ]iour les ceintures, les jarretières, etc., soit dans le mobilier pour fermer des coffrets on suspendre les étuis, gourdes, flacons, etc. Ces galons étaient souvent brodés d’or ou d’argent, et même pour en relever l’éclat, on y fixait de petits émaux. De là les expressions de tissus d’or, tissus émaillés, etc., qu’on rencontre assez fréquemment dans les Comptes anciens. Exemples : « Pour VI tissus esmailliéz, xxvi solz pour pièce, valent vu livres XVI sols. — Pour IV tissus d’or esmailliéz, xx solz pour pièce, valent iv livres, d {Dépenses pour le sacre de Jeanne de Bourgogne, femme de riiilippe le Long, 131G.) « Deux flacons d’or à tissus de soye, esmailliés d’un escusson et d’un timbre des armes de Monseigneur le Daulphin, pesant vingt-huict marcs deux onces d’or. » {Invent, de Charles V, 1380.) « Deux flacons d’argent doré, pendant à deux tissus de soye vermeille, garnis de clous, de boucles et de mordans. » {Invent, de l'hôtel Saint- Pol, 1420.)

Tissutier, s. m. — Nom que prenaient autrefois les rubaniers et passementiers de la ville de Paris. Les Maîtres Tissutiers-Rubaiiiers formaient une Communauté ancienne et importante. Leurs premiers Statuts, remontant à 1403, furent confirmés en 1.514. Ace moment, ils n’exerçaient encore qu’une industrie limitée ; mais, en 1585, le cercle de leur activité s’étendit et ils obtinrent l’autorisation d’adjoindre à leur titre primitif celui « d’ouvriers en drap d’or et d’argent et soye, tissus, rubans, passemens d’or, d’argent et soye, fleuret, filoselle, laine, fil et coton, tant eu la grande que petite navette, haute et basse lisse, tant large qu’étroite, de la Ville, Cité, Faubourgs et Banlieüe de Paris ». Par cette augmentation d’attriljutions, presque tous les tissus de luxe, fabriqués dans Paris et sa banlieue, relevaient de leur compétence. Aussi lorsqu’en 1G03, llein'i IV fonda à la jilace Royale une manufacture de draps d'or, d’argent et de soie, les Maîtres de la Communauté des Tissutiers-Rubaniers prétendirent-ils que le nouvel établissement devait être soumis à leurs règlements, et que leurs jurés pouvaient y exercer leur droit de contrôle et de visite. De là de nombreuses contestations, des procès, des instances auprès de l’autorité supérieure, instances, procès, contestations, qui durèrent jusqu’en 1G44, où intervint un arrêt transactionnel, qui réunit les deux Communautés en une seule, divisée toutefois en deux branches. Les ouvriers de la place Royale, qui formèrent la première de ces deux branches, prirent le nom d’ « Ouvriers de la Grande Navette », avec la permission de tisser toutes sortes

d’étoffes, pourvu que la largeur dépassât le tiers de l’aune, et les Tissutiers-Rubaniers, celui d’ « Ouvriers de la Petite Navette », avec privilège d’exécuter tous les tissus d’une largeur inférieure au tiers de l’aune. Cette réunion dura jusqu’en 16G6, où, par suite du développement que Colbert entendait donner aux manufactures de tissus de luxe, la séparation fut effectuée de nouveau par arrêt du Conseil. Dès lors, les tissutiers-rubaniers restèrent en possession de faljriquer les rubans, passements, franges, frangeons, mollets, etc., eu or, argent, soie, coton, fil, ainsi que tous les tissus dont la largeur n’atteignait pas un tiers d’aulne.

Les statuts de la Communauté des tissutiers-rubaniers ainsi réduits comportaient encore 48 articles, dont on trouvera à la colonne 844 les dispositions principales.

Titre, s. m. — Dans l’orfèvrerie et dans le commerce de l’or et de l’argent, le mot titre signifie le fin, l’aloi, la bonté intrinsèque du métal employé ou vendu. Le titre de l’or autrefois s’évaluait en carats. L’or le plus fin, exempt de tout mélange, s’appelait de l’or à 24 carats ; c’était le plus haut titre. Le titre de l’argent dans les mêmes conditions était dit à douze deniers. Pour éviter que l’argent et l’or des monnaies ne fussent fondus et convertis en lingots, dans le but d’être ensuite travaillés par les orfèvres, on eut soin, pendant longtemps, d’obliger les batteurs, les tireurs d’or et tous ceux qui s’occupaient d’orfèvrerie de n’employer d’argent et d’or qu’à un titre supérieur à celui de la Monnaie. Suivant un Edit de Henri II, du mois de mars 1554, les orfèvres ne pouvaient travailler l’argent, « soit en grosserie ou menuiserie, qu’au titre de 11 deniers 12 grains de fin » avec 2 deniers de remède. Cet argent ainsi titré se nommait Argent le roi. Des Ordonnances de 158G, 1G57, 1G79, etc., confirment ou modifient ces proportions. Quant à l’or, il devait être à 22 carats, au remède d’un quart de carat. Ajoutons que, par une singularité assez étonnante, certaines villes avaient sur d’autres l’avantage d’un titre moins élevé. Ainsi V Ordonnance de 1657 tolérait en faveur des tireurs d’or de Lyon un écart de deux grains de remède de plus que celui accordé aux tireurs parisiens. Après la réunion de l’Alsace à la France, Strasbourg continua de jouir de son ancien titre, qui était sensiblement inférieur à l’aloi de Paris. Cette différence était même assez grande pour que, dans les ventes publiques, on indiquât la provenance des pièces. Ainsi, dans l’annonce de la mise en vente, à Douai, en 1775, d’un service complet d’argenterie, nous voyons stipulé que les plats à soupe au titre de Strasbourg seront cédés à 43 livres 4 sols le marc et rien de façon, les autres au titre de Paris à 52 livres et le sol pour façon, soit 54 livres 12 sols le marc. {Ann., aff. et avis divers du 2 août 1775, n° 31, p. 123.)

Aujourd’hui, on compte par millièmes de fin ou d’argent pur. Pour l’orfèvrerie française, la proportion du fin varie entre 800 et 950 millièmes.

Tivleenn, s. f. — Locution bretonne. Carreau de terre cuite ou dé faïence.

Tivlereah, s. m. — Locution bretonne. Carrelage en terre cuite ou en faïence.

Tivoli (Pierre de), s.f. — Voir Travertin.

Toaille, s.f. — Orthographe ancienne de Touaille. Nous relevons dans le Dit du mercier {Proverbes et dictons 'popml. aux xiii‘ et xir<^ siècles, par G.-A. Crapelet, p. 153) :

Si ai maintes riches toailles Que loient à cez hautes lestes Sez gentix femes sor lor testes.

Les Comptes de l’argenterie d’Anne de Bretagne (1492) nous fournissent cette autre citation où toaille est prise

TOBOURÉ — TOILE

dans le sens de Taie : cc A Jehan G-eorget, pour cinq aulnes quart taffetas blanc... livré à Perrine de Chaulx pour faire dix toailles d’.oriller, chacune demye aulne et ung quartier, le tout pour servir à ladicte Dame. » (Voir Touaille.)

Tobouré, s. m. — Locution bretonne. Tabouret.

Tocque, s. /. — Tissu, sorte de mousseline importée des Indes. (Voir Toque.)

Toi, s.f. ; Toie, s.f. ; Tois, s. f. — Orthographe ancienne de Taie. (Voir ce mot.) Toie est l’orthographe courante des xiiP et XI v“ siècles. On rencontre toi et tois au xvi® et au XVII® siècle. « Une tois fête de pelure d’arbre blanche, paincte de fleur jaulne et verde, l’ung des boutz painctz de verd..., venue des Indes, donné à Madame par M. de la Chaulx. » {lavent, de Marguerite d’Autriche, 1524.)

(c Premièrement deux tois, de toile d’Olande en broderie d’or et de soye verte. — Plus deux autres tois de toille d’Olande de mesme grandeur, brodés de soye cramoisie et d’argent, d {Invent, du château de Turenne, 1615.)

Toilage, s. m. — On désigne sous ce nom ce qui forme le dessin d’une dentelle.

Toile, s.f.; Toille, s.f.; Telle, s.f.; Thoille, s.f. —

On donne d’une façon générale ce nom à tous les tissus de lin, de chanvre ou de coton, tissés sur le métier du tisserand. Dans un sens plus restreint, on réserve le nom de toile aux tissus unis ou croisés, de lin ou de chanvre, destinés à l’ameublement ou au costume. Autrefois, ce mot avait une signification plus large et s’étendait à un certain nombre de tissus d’or, d’argent et de soie, dont nous aurons occasion de parler au cours de cet article.

« Il seroit difficile, écrit Savary, de pouvoir dire certainement à qui l’on doit l’invention de la toile, à moins qu’on ne voulût l’attribuer à l’araignée, cet admirable, mais venimeux insecte. » Ce tissu, en effet, remonte à la plus haute antiquité, et le poète champenois Passerai, mort en 1602, était presque fondé à dire :

La toile est l’œuvre et le don de Pallas.

Nous trouvons donc, dès le commencement de nos études, cette étoffe fraîche et souple en possession de presque tous les emplois auxquels elle se plie encore aujourd’hui ;et la diversité des provenances indiquées dans les fournitures qu’il nous a été permis de relever — diversité qui répondait le plus souvent à une différence dans la qualité de la marchandise — nous permet de constater que, dès cette lointaine époque, la toile était couramment fabriquée dans toutes les régions de notre pays, aptes à produire le lin ou le chanvre. Dès le xiv® siècle, en effet, la toile de lin et la toile de chanvre formaient déjà des articles séparés. Les premiers, compris sous le nom de toile Huée, relevaient du domaine des Lingers (voir t. III, col. 390); les seconds, désignés sous celui de Chaxevacerie (voir 1. 1®‘', col. 756), rentraient dans la spécialité des chanevaciers; mais cette division, très conforme aux idées particularistes du Moyen Age, ne fut point de longue durée. Les chanevaciers vendirent bientôt les deux articles, et la tolérance la plus large leur demeura acquise, jusqu’au jour où ils prirent à leur tour le nom de lingcrs, qui semblait plus distingué et sonnait mieux à l’oreille.

Parmi les toiles employées à cette époque, celle de Bourgogne jouissait d’une grande renommée, car sou nom était passé en dicton. (Voir Crapelet, Proverbes et dictons 'populaires des et ayk^ siècles, p. lüO, et le Dicl des Pags.) Avec la toile de Bourgogne, parmi les plus recherchées, figuraient les toiles de Compiègne, de Laon et de Reims. C’est en toile de Compiègne que l’on faisait les « draps à parer », qui servaient dans les occasions solennelles.

Ceux qui ornaient les trousseaux de Blanche de Bourbon et de Jeanne de France, la première mariée à Pierre le Cruel, et la seconde au roi de Navarre (1352), étaient de « très fine toile déliée de Compiengne » et coûtaient, les premiers, 12 sols l’aulne, les seconds, 16 sols. Les draps ordinaires de Blanche de Bourbon étaient faits de toile de Reims à 10 sols, et ses femmes couchaient dans de la toile bourgeoise, facturée, par Guillemette la Pomme, la lingère à la mode, à raison de 8 sols. Enfin, pour envelopper les effets d’habillement et confectionner ce qu’on appelait alors des Toilettes (voir ce mot), on employait de la toile de Marigny et de la grosse toile bourgeoise, à 4 sols l’aune. {Comp>tes de V argenterie , p. 93, 180, 292 et 293.) Trente ans plus tard, la toile de Laon avait en partie remplacé les toiles de Compiègne, dans la faveur des princes et des rois. Charles V et Charles VI reposaient dans des draps de toile de Laon, et les couvrechefs de ce dernier étaient du même tissu. Les toiles de Reims n’avaient, toutefois, rien perdu de leur prestige. Les nappes et les serviettes de Charles V en étaient faites, et à quelques draps à parer de toile de Compiègne, qui provenaient sans doute de son père, le roi en joignait une provision d’autres, entoile de Reims. En outre, détail qui a son prix, les chemises d’Isabeau de Bavière, fournies par Guillaume Gallande, étaient de cette même toile. Enfin, par Froissart, nous savons qu’en 1396 le duc de Bourgogne, préoccupé d’adoucir la captivité de son fils, s’étant euquis de ce qui pourrait être agréable au sultan, il lui fut répondu :

« Que fines blanches toiles de Rheims seroient de l’Amorah et de ses gens recueillis à grand gré. » {Invent, de Charles V, p. 328, 331,333,335. — Nouveaux Comptes de l'argenterie, p. 150, 155, 214. — -Froissart, Chroniques, t. XIII, p. 420.)

Avec le xv® siècle, les lieux de provenance se modifient. En 1401, nous voyons pour la première fois les toiles de Flandre entrer dans la consommation de la Cour de France. Colin Marc fournit à Isabeau de Bavière, pour le service de sa paneterie, en même temps que des nappes de Laval-Guyon (origine des fameuses toiles de Laval), des « touailles de l’ouvrage de Tournay ». Ces dernières, cotées 4 sols l’aune, n’étaient pas vraisemblablement d’une extrême finesse, ni très supérieures aux toiles de Laval, qui coûtaient 3 sols 4 deniers. Mais cette fourniture est à retenir, parce qu’elle marque l’apparition à Paris de ces toiles du Nord, qui devaient, par la suite, acquérir une si grande célébrité. Du reste, pendant toute la première moitié du xv® siècle, si troublée par des guerres acharnées, la clientèle royale, si l’on peut dire ainsi, se partage la France. La Cour de Bourgogne et la IMaison de Charles VI, qui détiennent les provinces del’Estetdu Nord, continuent à s’approvisionner à Reims ; la Maison du I )auphin et la Cour de Charles Vil se fournissent, au contraire, à Laval et à Troyes. Philippe le Bon demande à Reims les toiles c( pour faire atour » (1420). A la Vente des biens de Jacques Cœur, c’est la toile de Troyes (pii tient la corde, cotée à 10 sols l’aune. Puis, quand la tranquillité revient, on retourne à Reims. Après avoir accompli la passe d’armes (|u’il soutint contre Eiigucrraud de Servillon, Jehan de Saintré <c à la Royne fit présenter cent aulnes de la [dus lino toille d’atours, et aultre cent aulnes de la [dus line toille de Reims, qu’il avoit peu finer à Paris ». Mais nos fabri([ues nationales s’étaient mal trouvées do la [lei'iode désastreuse ((UC le royaume venait de traverser. La Prauce, ([ui jus([ue-là avait approvisionné les [>ays voisins, commença d’iiiqiorter leurs [)roduiLs. Dans la Prisée des meubles de, Jacques Cœur ligure de la toile de Cambrai. Dans les Comptes du roi René, on relève des achats de toile d F[dnal,