TOILE

de Hainaut, de Hollande. On trouve aussi de cette dernière dans V laveniaire de Catherine de Rohan (149(»). {Comptes de T hôtel des rois de France, p. 148, 149 et 345. — Froissart, Chroniques, t. XIII, p. 420. — Archives du Nord, série B, n“ 1457 et 1924. — Anthoiue de la Salle, Hysloyre du petit Jehan de Saintré, p. 288. — Jacques Cœur et Charles VIT, t. I®‘', p. 217. — Comptes et méynoricmx du roi .René, p. 349, GOG, G34, etc.)

Au XV® et au xvi® siècle, les manufactures françaises réparèrent leurs ruines, mais sans jamais reconquérir leur prestig-e passé. Les grands Inventaires du temps, aussi Lien que les ComjJes royaux, attestent, par de nombreux achats, la faveur extraordinaire dont jouirent à cette époque les toiles de Hollande et de Flandre. Des fabriques, toutefois, s’étaient élevées chez nous, qui continuaient de produire, et leurs produits n’étaient pas à dédaigner, car, en 14G5, le Consulat de Lyon faisait présent de vingt pièces de toile de Belleville, du prix de 40 écus d’or neuf, à Guillaume de Varye, général des finances du Languedoc, pour les services qu’il avait rendus à la Ville, en organisant la police de Ses foires et en aidant à leur rétablissement. {Archives communcdes de Lyon, 14G3-14G8. — Actes consulaires, série BB, reg. 10.) Au xvii® siècle, à Saint-Quentin, àBeauvais, à Vervins, à Péronne, à Beaufort, à Cholet, à Château-G entier, à Clisson, à Pontivy, à Laval, à Quintin, à Roscoff, à Morlay, à Fougères, à Louviers, à Évreux, à Rouen, à Caen, à Bernay, à Beaumont, à Mamers, à Vimoutiers, à Laigle, à Bolbec, à Mortagne, à Bellême, à Troyes, à Thisy, etc., on continua de fabriquer, par quantités considérables, ces tissus d’un usage universel. Mais la vogue n’était plus aux articles français, et bien qu’à Caen on tissât du linge damassé aussi beau que nulle part ailleurs, bien (pi’à Laval et à Beauvais on fît des toiles d’une qualité excellente, bien que La Gomberdière, dans son Nouveau réglement sur les marchandises , publié en 1634, établît qu’on fabriquait eu France aussi bien qu’eu aucun autre qiays, il fallait, pour se conformer à la mode, que le linge vînt de Flandre ou de Hollande. Ce goût, si funeste pour notre production nationale, qui nous a fait de tout temps rechercher les produits exotiques, servait admirablement la fabrication étrangère, et le poète Brébeuf était dans la réalité des choses, quand il écrivait :

Olinde n’a rien que de rare

Et qui ne vienne des cantons

Que mainte région sépare

De celui que nous habitons :

Sa glace fut faite à Venise.

Gênes a vendu son collet,

Et la Hollande sa chemise.

Le curieux Inventaire de Grégoire Beaunom, marchand (Bordeaux, 1607), nous révèle quels étaient les prix payés au commencement du xvii® siècle pour ces tissus recherchés. Les prix de la toile de Cambrai varient, dans ce document, de 55 sols à 116 sols l’aune; celle de Hollande, de 3 livres à 110 sols, et ces prix sont échelonnés de telle sorte, qu’il est facile de reconnaître qu’il y avait chez ce marchand bien approvisionné huit qualités différentes de chacune de ces deux provenances. Eu outre, Grégoire Beaunom vendait de la « demye Ollande » à 33 sols G deniers l’aune. Savary nous apprend que cette demi-hollande était tissée à Compïègne et à Beauvais.

On peut considérer comme un acte de patriotisme de M“® de Maintenon d’avoir tenté de réagir contre cet engouement, en essayant d’établir sur ses terres une fabrique de toile, où Flamands et Xormands devaient, en associant

leurs efforts, démontrer qu’on pouvait fabriquer aussi bien chez nous qu’ailleurs. (Voir Lettres, t. Pq p. 215.) Malgré cette tentative, la mode persista, et l’auteur du Dictionnaire critique, pittoresque et sentencieux ^ovcssâi écrire, sans être démenti par aucun de ses contemporains : « Les plus belles toiles sont celles de Hollande et de Silésie ; celles de Rouen sont fortes, celles d’Alençon serrées, celles de Laval claires et molasses. » Puis, quand on commença à se lasser des toiles de Hollande, la vogue passa aux toiles des Indes et aux toiles de coton. Cependant l’autorité royale n’était pas demeurée inactive. Elle s’était vivement préoccupée du péril que cette passion pour l’exotisme faisait courir à notre industrie. Des Arrêts du Conseil cT État, en date du 12 décembre 1730, des 11 et 13 février, 13 mars et 24 juillet 1731, du 13 février 1733, du 2 novembre 1737 et du 27 février 1740, un Réglement du 22 mars 1735 et des Lettres patentes du IG juillet 1737, réglant la condition des toiles « 'de Laval, Marigny, Carnet, Argouge, Cholet, Mayenne, Falaise, des provinces de Picardie, d’Artois, de Hainaut et de la Flandre françoise ; des généralités d’Alençon, de Paris, de Soissons, de Rouen ; des toiles appelées nantoises ; de Clisson, façon de Clisson ; hauts et bas brins de Dinan ; de Saint-George, Beurières, Peltres,' brins communs de Fougères ; de Vitré, de Halle et d’emballage », attestent cette préoccupation. Ce que les Règlements royaux ne réalisèrent qu’à demi, la liberté commerciale l’obtint sans peine. Depuis le commencement de ce siècle, la fabrication de la toile a pris, chez nous, un développement considérable, et les progrès extraordinaires accomplis dans cette branche de notre production nationale permettent aux articles français de braver heureusement toutes les concurrences étrangères. Nous croyons bien faire en faisant suivre ce rapide historique d’un examen des toiles façonnées, employées dans l’ameublement d’une façon courante :

Toile angl.^isb. — Nom donné à une sorte de toile bleue, qui fut à la mode au siècle dernier, pour les rideaux et les tentures. « A vendre, me Montmartre, vis-à-vis Saint- Joseph, boudoir en toile angloise, avec glace, commode tenture, de joli papier et baguettes dorées. )) (Jiui., af. et avis divers du 19 septembre 1779.) (( Rideaux de toile angloise. )) (J’ente des meubles et effets de feu M. le comte d’ Aspect, rue Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie, 22 août 1782.)

Toiles argentées et dorées. — Ces toiles, qui avaient « le brillant et la solidité des cuirs dorés, sans avoir le défaut d’être par morceaux dont les coutures marquées blessent la vue », offraient encore cet avantage d’être (( plus souples et de s’étendre mieux ». « On les trouvoit chez le s^ Duterne, mercier, rue Tibotodé, et dans les magasins de Stoucard et C', rue de Charenton, à l’hôtel de Gournay. Ce dernier paroît avoir fabriqué ces toiles avec une réelle supériorité. Il faisoit composer ses dessins par les dessinateurs du roy et autres habiles maîtres. )) (It’ Avant-Coureur du 29 mars et du 1®'-' novembre 1762.) Depuis lors, on n’a pas cessé de fabriquer ces sortes de toiles, qui offrent de grandes analogies avec les Toiles cirées. (Voir cet article.)

Toiles d’atour. — Ces sortes de toiles, dont nous avons eu occasion de parler plus haut, reçurent, air xiv” et au xv'= siècle, ce nom caractéristique, parce qu’elles étaient employées à atourner les lits de parement, c’est-à-dire qu’elles étaient les plus fines et les plus belles qu’on fabriquât.

Toile de brin. — Voir Brin.

Toile brune. — Voir Toile écrve.

Toile cholettb. — Nom donné à la toile fabriquée à Cholet.

Toile cirée. — Tissu revêtu d’un enduit imperméable, dans lequel, en dépit du nom qu’il porte, il n’entre pas de cire. Généralement cet enduit est fait d’une matière résineuse ou bitumineuse, telle que l’huile de lin siccative, la gélatine, etc. L’emploi des toiles cirées est fort ancien et remonte au moins au commencement du xiv<= siècle. Nous relevons, en effet, dans les Comptes de Geoffroi de Fleuri, argentier de riiiUppe le Long (1316), l’achat d’une aune et demie de toile cirée payée 6 sols, et qui fut employée aux obsèques de Jean leq sans doute pour envelopper le corps du petit roi après l’embaumement. Quatre aunes de cette même toile furent également achetées par Geoffroi de Fleuri, pour préserver les draps d’or qui furent expédiés à Reims pour le couronnement de Philippe le Long. Parmi les