VIOLONCELLE — VIS

leurs richesses, leur vie mesme, ne despend que du bois et de la corde... ceux qu’on mène en grève n’en ont pas davantage ». {Œuvres de Tabarin, 1622.)

Ajoutons que, dès la fin du xvi® siècle, les instruments dont se servaient ces brillants artistes étaient fabriqués dans la perfection et avaient déjà rendu le nom des Amati célèbre dans l’Europe entière. A la suite de ces grands maîtres de la première heure, il faut citer Stradivarius, Stainer, Mathias et Sébastien Clots, Maggio, Bocquay, Pierray, Despont, Vérin, Guersant, Castagnery, Saint- Paul, etc.

En 1770, un bon violon de Castagnery se vendait 120 livres. En 1777, un violon signé Maggio 1692 était offert à 35 louis, et le luthier Salomon, demeurant place de l’Ecole, avait « A vendre un excellent violon d’ Amati » pour 28 louis. Depuis lors ces prix ont décuplé.

Violon. — Ce nom a encore été donné à un certain nombre d’outils ou d’instruments employés par différentes professions. Les treillageurs et les menuisiers appellent ainsi une sorte de touret ou de vilebrequin, terminé par un foret, et qu’oii fait agir par le moyen d’un archet ; les chapeliers, un ustensile qui leur sert à battre les matières destinées au feutrage, et les imprimeurs, une longue galée employée par les compositeurs pour faire leur mise en pages.

Bidet-Violon. — La forme très caractéristique du violon a fait donner son nom à certains meubles dont les contours mouvementés rappellent son aspect si particulier. Le plus répandu de ces meubles est le bidet-violon, assez connu pour n’avoir pas besoin d’être autrement décrit.

Violoncelle, s. m. — Instrument de musique à archet qui rappelle l’ancienne basse de viole, mais qui possède seulement quatre cordes comme l’alto. (Deux cordes filées et deux cordes de boyau.) Le violoncelle est un instrument de chant et d’accompagnement d’une grande douceur et dont les notes graves conviennent fort bien à l’expression des sentiments tendres et mélancoliques. Si nous en croyons La Borde, il aurait été inventé au commencement du XVII® siècle par le Père Tondieu d’Avignon. Il fut perfectionné par le professeur Bertaud. I^es luthiers italiens en confectionnèrent aussi, qui bientôt furent très recherchés, et dont le prix resta toujours très élevé. Les Annonr.es, affiches et avis divers du 24 novembre 1777 indi(pient comme étant « A vendue un excellent violoncelle de Crémone, fait en 1688, monté à vis et chevilles de cuivre, avec étui bien conditionné ; prix, 25 louis. »

Vipillon, s. m. — Goupillon. On rencontre ce mot au XV® et au xvi® siècle. Nous l’avons relevé notamment dans la Farce des chamberi'eres qui vont à la viesse de cinq heures mur avoir de ïeciue henoiste. (Ancien Théâtre francois, t. II, p. 445.)

Virebouquet, s. m. — Terme de construction. C’est un

cordage attaché à un fardeau qu’on élève, et qui sert à maintenir ce fardeau et à l’empêcher de tourner.

Virginal, s. m. ; Virginale, s.f. — Sorte d’instrument de musique à cordes et à clavier. Un des ancêtres du clavecin. Le virginal remonte aux premières années du XVI® siècle. Cet instrument, de taille moyenne et en forme de petit coffre, muni d’un abattant qui découvre le clavier, se plaçait généralement sur une table ou sur de petits tréteaux disposés à cet effet. On a prétendu que ce nom de virginal avait été donné à l’instrument qui nous occupe par flatterie, et jiar allusion an goût que la reine Elisabeth d’Angleterre professait pour lui. C’est une erreur, car M. Fétis a relevé à l’année 1530 la trace de petites épinettes de ce genre, portant déjà ce même nom.

Virobouquin, s. m. — Vilebrequin. (Voir ce mot.)

Virole, s.f. — Petit cercle de métal que l’on met aux manches des outils ou der ustensiles, pour les maintenir ou pour empêcher qu’ils ne se fendent. La plupart des couteaux sont munis de viroles qui relient le manche à la

lame. L’usage de ces viroles est fort ancien. « Thomas [de Eieuviller] , pour une paire de couteaux à trancher à tout le parepain, livrée aux genz Mous'' le duc d’Orliens, à la feste de Penthecouste, garnis de viroles et de cingletes d’argent dorées et esmaillées ans armes dudit Mons'' le Duc, c sols parisis. » {Comptes d’Etienne de la Fontaine, argentier du roi Jean, 1352.) « Symonnet Petit, pour V paires de consteaux à viroles de fer, achetés de lui, ce jour que le Roy fist sa feste au iialais, argent, iv livres parisis. » (^Comptes de ïhôtel de Charles VI, 1380, cuisine.) « Trois autres cousteaux à tailler sur table, à virole d’argent, armoiéz aux armes de feu Monseigneur (le duc de Bourgogne), mis en une gaingne armoyée aux armes de maditte Dame de Clèves. » (^Trousseau de Marie de Bourgogne, comtesse de Clèves, i) mai 1415.) Etc. On trouve également, au xiv® siècle, le mot virole employé jiour désigner la canule en métal (jui termine le soufflet, (c Ung soufflet garny de veluyan, à ung donayement ou mylieu, à doux de cuivre, à une charnière à virole d’argent. » {Invent, de Charles U, 1380.)

Enfin, au siècle suivant, les charpentiers s’en servirent pour designer les cercles de fer munis d’écrous (lu’on met autour des poutres poui- les empêcher d’éclater. c< .Vvoir faict les virolles desdietz pontz et planccttes séant en iceux; avoir réparé et ralongé les grandes ehainnes desditz ])ontz et ]>lancettes, etc. » {Comjdes de la riromtc de llouen, 1432.)

Virolet, s. m. — Nom donné, au xiv® siècle, à certaines gii'oucttes en tôle découpée.

Vironicle, s.f. — Voir Véko.\1(.)Ue.

Vis, s.f. — (’ylindre, do calibre extrêmement variable, dont la surface est taillée en S[)iralo ou hélice, et dont les saillies, s’emboitant dans celles d’un écrou, (pti forme la

Fig. 968. — Virginal, avec caisse eu bois sculpté et doré (xvi'^ siècle).

contre-partie de ces saillies, permettent de produire de fortes pressions et d’élever des corps très pesants. Presque Montes les professions qui touchent à rameublement font usage de vis. Les menuisiers et les serruriers s’en servent pour fixer ou caler les pièces qu’ils veulent travailler. Les vis d'établi et les vis d’étau sont, pour eux, d’une utilité capitale. Pour fixer les ferrures sur les bâtis, on emploie également des vis en fer qui, au lieu de s’engager dans un écrou, tracent leur chemin dans le bois lui-même. « Les vis qui servent à fixer les ferrures ou vis à bois, écrit ]\L Husson {Dictionnaire du serrurier), sont de plusieurs formes déterminées ]3ar la configuration de leurs têtes ; ainsi, il y en a de fraisées ou à tête plate, à tête ronde, à tête carrrée, à goutte de suif, etc.

— Les vis à garnir ou fausses vis, qui servent à fixer les équerres des croisées, s’enfoncent au marteau ; toutes les autres se posent au tourne-vis, sauf celles à tête carrée, improprement appelées tire-fonds, qui se tournent à la clef, à cause de leur force.

Les vis à fixer les métaux entre eux sont de môme forme que les vis à bois ; mais elles sont taraudées, à la filière et prennent écrou dans la pièce qu’elles fixent. — La vis à tête de violon est ainsi appelée, parce qu’elle a la même tête (]ue les vis qui serrent les cordes de cet instrument. C’est une vis de sûreté qui ferme solidement, par exemple, un fléau de Persiennes, une barre de fermeture intérieure, etc. — Le serrurier-mécanicien emploie la vis sans fin, qui est une sorte d’hélice propre à imprimer un mouvement continu. » Cette énumération n’est pas complète. Il est une sorte de vis dont M. Husson ne jrarle pas et dont les fabricants de meubles et les tapissiers font grand usage. Ce sont les « vis de rappel » qui servent à assembler les différents membres de certains meubles, tels que : armoires, lits, bibliothèques, etc. L’usage de ces vis est fort ancien, car nous relevons dans les Comptes de la chambre de Louis XI (1478) l’achat de « quinze visz et quatre mornes de fer, pour attacher les bastons contre les chaslitz de la chambre dudit Seigneur ». Elles devinrent d’un emploi général au xvi® et au xviL siècle, et l’on note dans \ Inventaire de Mamrin {1653) : « Le bois d’un lict complet, avec les visses pour le monter. » Enfin, il est encore nue sorte de vis dont il faut dire un mot, ce sont les vis

à tête dorée qui servaient, au siècle dernier, pour assembler les encadrements des tapisseries. On sait que nos pères variaient les tentures de leurs appartements suivant les saisons. Tl fallait donc pouvoir monter et démonter à volonté les encadrements des panneaux. De là naquit l’obligation d’employer des vis plus ou moins ornées. Nous relevons dans le Livre journcd de Lazare Duvaux (t. II, p. 327) : « 9 août 1757 — à M. le baron de Scheff'er : Livré à M. Laurent cinq douzaines de vis à tête dorée, pour des cadres de tapisserie, 70 livres. »

Vis. — Par analogie, on a donné ce nom aux escaliers

en siurale dont la montée tournant autour d’un noyau figure assez bien un pas de vis extrêmement agrandi, La construction de ces vis, qui ne laissait pas quehl’être à la fois délicate et compliquée, paraît avoir beaucoup préoccupé nos ancêtres. Il en est souvent question dans les vieux documents. Les Comptes de l’hostelde Charles VI (1381) mentionnent un payement de 8 livres parisis « à Jaquet de Caulers , sommelier du corps du Ptoy, pour argent baillé à lui, sus l’ouvrage d’une viz faicte en l’ostel du Eoy à Compiègiie à descendre de la chambre dudit Seigneur ès jardins ».

Dès cette époque, on construisait des vis magnifiquement décorées. La grande vis du Louvre, édifiée sous le règne de Charles V, a joui pendant longtemps d’une juste célébrité. On était également ingénieux, on bâtissait de ces vis doubles qui firent l’étonnement et l’admiration de plusieurs générations successives. Parlant du Petit Châtelet, Guillebert de Metz, dans sa Descriptiion de Paris (p. 55), écrit : « Si sont dessus ces murs beaux jardins ; là est une viz double, dont ceulx qui montent par une voie ne s’aperçoivent point des autres qui descendent par l’autre voie » ; et plus loin (p. 58), à propos de la vis fameuse du couvent des Bernardins, qui, deux siècles plus tard, faisait encore l’émerveillement de Sauvai {Antiquités de Paris, t. II, p. 435) : « Au collège des Bernardins, ajoute-t-il, est une église de moult bel et hault édifice; et y est une vis merveilleuse où il a doubles degréz, que ceulx qui montent ou descendent par l’un des degrés ne scevent riens des autres qui vont par les autres degrés. » Nous n’avons point, au surplus, à nous étendre sur ces beaux ouvrages, dont nous parlons au mot Escalier (t. II,

Eig. lHj9. — Yis dans la maison de Jacques Cœur, à Bourges.

DICTIONNAIRE DE L’AMEUBLEMENT

JOME IV.

B. Melin.

Miii^en Qnuntin, iinp.-èil.

\ X r I X X [•: M \ l 'in X \ \ m n K v 1 1, i. k