MARBRER — MARBRIER

: c( un aunes d’un marbré vermeil, ou pris de LX sols », qui

attestent la valeur de ce genre d’étoffes. Nous notons ensuite, à l’année 1320, dans les Comités de Oeoffroi de Fleuri, argentier de Philippe V, les deux articles suivants, établissant que les plus augustes personnages s’habillaient de marbré. « Pour xviii aulnes de fin marbré baillé à Guillaume Toutain et à Anssiau de Corbeille, tailleurs, le XIV® jour de mars pour faire une robe au Roy, que il ot la voille de Pasques... XLiv sols pour aulne valent XXXIX livres xii sols. — Item, pour un fin marbré de Broisselles (Bruxelles), baillé aux dits tailleurs pour faier 1 (faire) une robe au Roy qu’il ot le jour de la Penthecouste, j LU livres xvi sols. » On employait aussi le marbré à l’ameublement. Il Inventaire de Clémence de Hongrie (1328)

pour en revenir à l’ameublement, dans V Inventaire dt Alix de Frolois, abbesse de Jouarre, dressé en 1369, figure : c( Un couvertoir à lit de drap marbré » ; et \ Inventaire de Charles V (1380) mentionne : « Ung couvertoër de marbré brun, fourré de menu vair, contenant Lxxii bestes de lé et xl tires de long. » On voit que, pendant tout le XIV® siècle, le marbré demeura fort à la mode.

Marbrer, v. a. — C’est imiter l’apparence du marbre avec des couleurs disposées de façon à former des taches et des veines plus ou moins accentuées. Le peintre marbre une plinthe, un chambranle de cheminée. Le relieur marbre le veau dont il fait ses plats et la tranche de ses volumes, et les marbreurs le papier marbré.

Marbrerie, s. f. — Nom donné d’une façon générale

Fig. 456. — Marbrier. — Magasin de marbre au xviil'^ siècle, d’après un dessin de Lucotte.

I mentionne : « Un couvertoer et demi de marbré violet,

I fourré de menu vair, presié (prisé) tout ensemble pennes et drap, CXL livres parisis ; vendu à M'“® de Bouloigne. »

I Les Comptes d’ Etienne de la Foniaine, argentier de Jean II , (1352), nous apprennent, en outre, que le roi ne dédai-

i gnait pas de faire des présents de marbré aux plus grands ; princes de son temps. Ces comptes, en effet, renferment un article intitulé : « Dons oi'dinaires de draps de lainne 1 pour le Roy », et cet article porte : cc Pierre le Ilamenc,

{ drapiei de Paris, pour demi drap marbré brun, de lagrant ^ moison de Broixelles, baillié à Gautier Picot, tailleur du I roy de Navarre, pour faire une rolie de iv garuemens, fourrée de menu vair pour le corps dudit roy de Navarre. »

! Ainsi que le rcmari]ue, du reste, M. Doiiet d’Arc(], ce sont les draps marlircs dont il est le plus souvent (jnestion dans i les Comptes d' EUenne de la Fontaine, et après les draps , écarlates, ce sont les ])lus chers et les plus estimés. Plus i tard, c’est-à-dire dans les com])tes postérieurs, ce sont les I draps tannés, c’est-à-dii'e fauves, (|iii tiennent le jtremier I rang. 11 n’est donc ]>as surprenant que le roi dean 11 se 1 soit, lui aussi, habillé avec du marbré. Mu 1359, étant ' ])risonnier en Angleterre, il faisait acheter à k .James i Dudri, drapier de Ijondres, iv aunes de marbré à faire 1 chauees pour le Roy ; v sols l’auue, valent xx sols ». Enfin,

au commerce du marbre et à tous les travaux exécutés avec cette matière.

Marbreur, s. ni. — Ouvrier qui confectionne le papier marbré. Le marbreur marbre aussi les tranches et les couvertures des livres.

Marbrier, s. m. — On donne ce nom aux entrepreneurs et aux artisans qui pratiquent les travaux de marbrerie et font le commerce du marbre. Tous les marbres, de quehjue nature (ju’ils soient, quelles que soient leur provenance et leur valeur, sont livrés au marbrier à l’état brut, c’est-à-dire en blocs, pesant chacun de mille à six mille kilogrammes, et dans la forme (pi’ils ont au sortir de la carrière. On débite ces masses à la scie, soit en bloquins d’une épaisseur plus ou moins considérable, soit on tranches. Les outils à l’aide des(piels s’opèrent ces divisions étaient autrefois mis en action ]>ar des forces hydratdiiines. Aujourd’hui, ils sont généralement mus par la vapeur. Ajoutons ({ue la ])reinière scierie de ce genre (pii ait existé dans nos i)rovinces du nord fut imaginée par Thilibert Delorme et construite en 1558 jtar <i Georges Banbertrand, maistre menuisier ». Elle consistait « en un molliii et engin à ciei' le marbi’e et autres pierres, que ledit Delorme a commandé, et advisé de son invention estre fait, pour plus grande expédition et moins de Irais ». Une

MARBRIER

fois que le marbre est débité, il passe entre les mains des marbriers ou praticiens, qui le dégrossissent, le découpent, le taillent et exécutent les parties architecturales. Le sculpteur, s’il y a lieu, s’en empare ensuite et achève de lui donner son ornementation définitive. Après quoi, le marbre est poli à la meule ou à l'aide de poudres diverses, telles (pie le grès, le rabat doux, la ])ierre ponce, l’émeri, la potée de plomli, etc.; puis il est livré au commerce ou aux particuliers.

C’est dans ce (jue la statuaire comporte de plus beau, de plus noble, de plus relevé, que le marbre trouve son expression la plus haute ; sa note la plus modeste est fournie par les pavements. Généralement les pavements de marbre sont a deux couleurs, Idanc et noir, alternant par surfaces égales on inégales. Dans les édifices d’une grande importance, on en compose d’ingénieuses marqueteries qui constituent souvent, comme disposition , de véritables œuvres d’art. Plus encore que dans le pavement, le marbre a sa place mar(juée dans la construction de la cheminée. Ses contours nets, ses profils arrêtés encadrent parfaitement le foyer, en lui assignant une limite précise; son asjrect brillant s’harmonise avec la flamme (pri scintille dans l’âtre, et son incombustibilité notoire éloigne toute idée de conflagration et par conséquent de danger.

11 est à remarquer que, dans pres(]ue tous • les salons actuels, les cheminées sont faites de marl)re blanc ; mais cette préférence résulte beaucoup moins des (pralités plasti(]ues présentées par ce genre de marbres, que de la nécessité où se trouvent la généralité des constructeurs de choisir, pour les maisons de rapport, une nuance banale, sans caractère accentué, s’harmonisant avec toutes les tentures, et incapable de se trouver en violent désaccord avec le mobilier inconnu qui, plus tard, occupera la pièce. C’est cette même raison qui fait choisir, au contraire, des teintes neutres, grises ou noires, pour la plupart des cheminées de chamln’es ou de cabinets. Le marbre et le bronze sympathisant admirablement, on les associe souvent ensemble, soit en décorant avec des ornements de bronze une surface de marbre, soit eu faisant servir celui-ci de support, piédestal, socle, scabellon, pour porter un buste ou une statue. Réciproquement, rien n’est plus magnifique qu’un beau vase de marbre richement veiné, largement assis sur un pied de bronze doré, et serti dans une mouture élégante et finement ciselée.

Outre les emplois (jue nous venons d’énumérer, le marbre trouve encore sa place sur un certain nombre de meubles, tels (jue tables, consoles, guéridons, commodes, etc. Pour ces nouvelles applications, le marbrier choisit généralement des marbres veinés, de couleurs brillantes, qu’on

débite en tables d’une certaine épaisseur, qu’on arrondit et qu’on moulure sur les bords pour éviter la dureté des angles droits. Parfois les tables sont couvertes de riches mosaïques de marbre. On peut voir, au Louvre, dans la galerie d’Apollon, quelques-uns de ces beaux meubles qui furent extrêmement à la mode au xvii'^ siècle. On en fait encore des baignoires, enfin on emploie cette belle matière comme revêtements. Tous ces ouvrages, ainsi que nous l’avons dit plus haut, sont exécutés par les marbriers, qui se chargent également de la confection des monuments funèbres.

La profession de marbrier, embrassant tous les travaux que nous venons de définir, n’est pas fort ancienne chez nous et ne remonte pas au delà du xvii® siècle. Même à cette époque, elle n’était pas encore très exactement délimitée, et les fournitures de cheminées, chambranles,

dessus de table, scabellons et autres pièces, constituant ce qu’on pourrait appeler la grosse marbrerie, étaient le plus souvent effectuées par des sculpteurs et même par de très grands sculpteurs.

Un Exploit àvL 7 janvier 1694, rédigé à la demande d’ a Antoine Coizevox, sculpteur ordinaire du Roy, adjoint recteur de l’Académie royalle de peinture et sculpture, demeurant à l’hôtel royal des Gobelins, demandeur », et contrôlé par Pernet, commis au Contrôle, le 9 du dit mois, nous révèle qu’à cette date Coysevox réclamait au révérend Louis-Hyacinthe d’Hautecour, aumônier de la feue Reine, la somme de 417 livres 10 sols (( pour tous les ouvrages, fournitures, changemens, augmentations et autres choses faites par le demandeur pour le deffendeur, en raison de la cheminée de la salle de sa maison rue de Grenelle ». Grâce à cette réclamation, nous savons qu’à la fin du xvii® siècle, les travaux de grosse marbrerie n’étaient nullement dédaignés par les plus éminents statuaires. Un siècle plus tôt, les distinctions étaient encore moins tranchées, et le document suivant nous apprend que, sous le nom de Tailleur de marbre, ou confondait les plus illustres artistes, comme Jean Marchant et les deux Lerambert, avec de simples ouvrière. Ce document, qui remonte au 9 mars 1549, est ainsi conçu ;

Roole des tailleurs de marbre qui ont besougné à tailler et sier les pierres de marbre estans en l’hostel d’Estampes autrement dit l’kostel neuf, assis devant les Tournelles, pour la construction du sépulcbre de marbre, qui se construit audit hostel, pour le feu Koy François, dernier décédé, que Dieu absoille, durant le temps et ainsi qu’il s’ensuyt. Et premièrement : Tailleui's de marbre qui ont besongné à tailler les dits marbres depuis le luudy quatriesme jour de février jusques au samedy neufviesme jour du présent mois de mars ensuivant, au dict an, iceulx jours includz, la quantité des journées cy après déclarées il raison de X solz tournois à cliascun d’eulx

Fig. 457. — Atelier de marbrier (époque actuelle).

MARBRIER

par jour : François Lerambert, XXX journées, xv livres; Loys Lerambert, xxx journées, xv livres ; Jehan Marchant, xxx journées, XV livres ; Pierre Boucher, xxx journées, xv livres. Qui sont quatre tailleurs et journées, montans Lx livres.

Claude Cultillia, autre tailleur de marbre, pour XLiiii journées, qu’il a vaquées pour l’effect que dessus, depuis le lundy septiesme jour de janvier dernier passé, jusques audict samedy neufviesme jour du dit mois de mars à la dicte raison de dix solz tournois par jour, I XXII livres.

«François de Hant, autre tailleur de marbre, pour XXX journées qu’il a vaquées, depuis ledict quatriesme jour de février dernier passé, jusques au dict jour de samedy neufviesme jour dudict présent mois de mars, à raison de vu solz tournois par joui-, x livres x solz.

j C’est seulement en 1570, à propos de la sépulture de Henri II, que nous voyons une différence s’établir, dans la ! rédaction des Comptes, entre des artistes comme Germain ( Pillon, Ponce Jacquiau, Laurens Regnauldin, qualifiés

sculpteurs, Mery Carré, indiqué comme « maistre polisseur », et (c les maneuvres qui ont scié les marbres » des- 1 tinés au tombeau du

ifeu roi. Le titre de tailleur de marbre, cependant, ne cessa pas d’être en usage,

! car, dans une lettre

I de donation, datée

t de Fontainebleau, le

30 mai 1609, Henri IV parle de <c recongnoistre les bons et agréables services que lui a faitz et continue chacun jour son cher et bien-aimé Robert Ménart, l’un de ses tailleurs de marbre ».

Sous le règne de Louis XIV, l’importation et la consommation des marbres devinrent si considérables, que la profession de marbrier se dégagea peu à peu, acheva de prendre corps et se fit à peu près ce que nous la voyons aujourd’hui. Par les Comptes des Bâtiments, nous connaissons les noms des marbriers les plus importants de ce temps, car c est grâce à ces industriels, qu’il fut possible d’enrichir Pai'is, Vincennes, Fontainebleau, Versailles, de statues, de vases, de bas-reliefs, de pavements et de revêtements de marbre. Dans le nombre, il convient de citer : Ph. Buister,

I qui fournit les colonnes du Val-de-Grâce ; Pasquier, qui travailla à cette église, au Louvre, à Versailles et à Trianon ;

I Hisson, ijui livra une grande partie des marbres des Tui- ! leries et de Versailles; Bernard et .Jean Le Gru {ntias Le . Oreii et Le Dru) qu’on employa à Vincennes ; Pierre Mcsnard, (jui fut occupé au Palais-Royal et à Saint-Germain ;

I et Inxe, (pii o.xécuta la marbrerie du château de Clagny.

I Citons encore Du Chcsnoy, fournisseur habituel du prince I de Conti ; Houzeau, qui mit en place la ]>lupart des termes 1 et piédestaux du jardin et du parc de Versailles, et enfin I iliérosme de Bray, Bourdon, .Jean ]\Iatheau, Valdor,

I Bœuf, (iüdon, de Borson, etc., dont les noms figurent sur I les Comptes ropaux. L’emploi du marbre, à ce moment,

I fut, au reste, si général à Paris (ju’on dut faire a])pel aux ! marbriers du dehors. Le 8 août 1672, le sieur de Belleville I touchait 339 livres 18 sols pour avoir fait venir onze mar- I Ijriers de Laval. Le 1 3 octobre suivant, on payait à Mathaut

1,029 livres, « pour la dépense qu’il a faite, de faire venir de Flandres plusieurs compagnons marbriers, et pour la gratification à luy accordée ». Les versements de 30,000 et 40,000 livres pour livraisons de marbres ne sont pas rares à cette époque. De 1672 à 1680, dans une période de neuf années, les fournitures, pour Versailles seulement, montèrent à la somme de 738,094 livres 18 s. Ajoutons que, dès l’année 1669, le surintendant des Bâtiments avait décidé d’avoir toujours une provision de marbres sous la main, et acquis des héritiers Bontemps un immeuble enclos de murs, situé rue Saint-Xicaize et dans lequel furent placés « les marbres que le Roy fait venir pour ses bastimeus ». Cette même année, René Xoizette, voiturier, recevait 743 livres pour ce avoir voituré plusieurs blocs de marbre, du port au Magasin des marbres ». {Comptes des hâtiments, col. 310, 327.)

Au XVIII® siècle, parmi les marbriers connus, il nous

faut noter les noms de Castel (1718), de Lambert (1721), de Xicolas Desègre (1726), d’Honoré Guibert, qui travailla à Fontainebleau, à ïrianon, et pour M™® du Barry ; de L.-S. Adam ; de Jean -Xicolas .louniaux (1781), et aussi celui de Coignard, auquel Mercier s’est amusé à faire cette curieuse réclame : « Si quelqu'un est jaloux de l’honneur du marbre, nous le prévenons avec plaisir que Coi gnard, sculpteur marbrier , rue des Postes, fait tombes et épitaphes, ainsi que l’annonce une enseigne publique, afin que chacun puisse se pourvoir d’après son goût et que personne n’en ignore. » {Tahteau de Paris, t. II, p. 69.) Enfin, pour terminer, nous relèverons dans le Journal général de France du 8 décembre 1779 l’annonce suivante, qui nous fournit quelques détails sur le commerce de la marbrerie au siècle dernier et sur les sortes de marbres les plus usitées à cette époque.

Le sieur Maulevaut père, sculpteur-marbrier, qui a travaillé il la marbrerie du Roy pendant vingt-trois ans, a, dans sou magasin, rue Basse-du- Rempart, lU'cs de la Chaussée-d’Antin, n'> 3 : Quantités de chambranles ornés d’architecture et de sculpture, d’un nouveau goût, tant en marbre vert Campan des Pyrénées, qu’en marbre séracolin, marbre d’Autin, g'riotte d'Italie, bleu Tuniuin, blanc veiné, blanc statuaire, brèche d’Alep, beau marbre de (îémont, étranger, granit, etc. 11 a fourni et exécuté <lepuis qucUiues aimées les ouvrages en marbre de Saint-Rocli, et des cathédrales de Sens, Bourges et Chartres.

De nos jours, rindustrie du marbre est extrêmement florissante à Paris. Xos marbriers contemporains font venir des ]>ays les jilus reeulés les variétés les jilus riches et les jilus rares, et s'ils n’ont jiliis à exécuter de ces gigautes- (|ues travaux, comme ceux (pii furent commaiKh's aux fournisseurs du (Iraud lîoi, encore, coinine perfection de travail, comme procédés et comme assortiment, les Bar-

Fig. 458. — Atelier de marbrier (époque actuelle).

MARBRIN — MARC

fomy et les Loichemolle peuvent-ils supporter vaillamment la comparaison avec tous leurs prédécesseurs.

Marbrin, aâj. — Vieux mot français, qui signifie fait de marbre, et (ju’on trouve fréquemment chez les écrivains du xiiV au XVI® siècle. C’est ainsi que l’auteur du Ghevalier au cygne dit :

Ly boins roys Oriaiis prist la france royne,

Et Hélyas, son fil, qui si bien se doctrine ;

Tout iij s’en vont devant en la salle marbrine,

Et li barons apriès, qui sont de leur convine.

Une poésie du xiv® siècle, intitulée le Vœu du Héron, rapporte que :

L’an M CGC XXXVIII ;

Fut Edouars à Londres, en son Palais marbrin.

Nous lisons également dans la Romance cT Aucassin et Nicolette ;

Nicolette en la prison mise Eu une chambre grise.

A la feuestre marbrine S’appuya. . .

Gilles Corrozet, dans ses Blasons domestiques , parlant de la cour richement dallée, qui doit se trouver au milieu de son habitation modèle, écrit :

Court de caiTeaux marbrins pavéç.

Enfin Rabelais {Pantagruel, liv. V, chap. xxxvi), en route pour l’oracle de la Bouteille, écrit : « Depuys descendismes ung dégré marbrin soubz terre. » Ces diverses citations, croyons-nous, attestent suffisamment qu’à cette époque le mot marbrin était fréquemment employé.

Marbrure, s. f. — Peinture qui imite le marbre. Imitation plus ou moins fantaisiste du marbre sur le papier, sur la tranche ou la couverture d’un livre.

Marc, .S', m. — Poids dont on s’est servi en France jusqu’à rétablissement officiel du système décimal, pour peser les marchandises précieuses et surtout l’or et l’argent. Le marc était divisé en 8 onces, ou 64 gros, ou 192 deniers, ou 160 esterlins, ou 300 mailles, ou 640 félins, ou 4,608 grains. — L’once pesait environ 30"‘',.59 de nos nouvelles unités. Le marc, par conséquent, représentait 244®h75. Quand il s’agissait plus particulièrement de l’or, les divisions du marc étaient autres. Le marc d’or se fractionnait en 24 carats, le carat en 8 deniers, le denier en 24 grains et le grain en 24 primes.

C’est sous le règne de Philippe P‘' que le marc, comme unité de poids, fut adopté en France; mais la plupart des villes du royaume avaient un marc spécial, légèrement différent de ceux des autres villes. Ainsi on distinguait le marc de Tours, celui de Troyes, celui de Limoges, celui de la Rochelle, tous quatre s’éloignant légèrement de celui de Paris, et aussi différant entre eux. C’est ce qui explique comment, dans les inventaires et les comptes de fournitures, on prenait le soin de spécifier la provenance du marc qui servait d’unité de poids. Ainsi, V Inventaire des joyaux du duc Louis P'-’ di Anjou (1360) se termine par ces mots : « De l’or en vesselle, a en la tour, pesé et assommé ix'^^LX m [arcs] au M [arc] de Troyes..., la vesselle d’argent quy est en la tour, pesée et assommée, monte viiAxxxvi m [arcs] au m [arc] de Troyes. » Tandis que dans les Cornjiles et mémoriaux du roi René nous lisons : « A Michel de Passy, ledit jour (24 décembre 1447), la somme de mil quatre cens florins, en huit cens escuz, pour ung tableau d’or qiesant quatre marcs quatre onces huit de-

niers, marc de Paris. — Item, un broc d’argent fin pesant, an marc de Paris, xi marcs iii onces xii deniers, qui vallent, etc. — Item, deux flascons d’argent fin pesans, au marc de Paris, etc. » Enfin, les Comptes de la ville de Tournai, à l’année 1445, nous apprennent que les vainqueurs du concours de l’arbalète reçurent, cette année-là, « douze quennes de argent ricement et gracieusement ouvrées, et pesantes xxxvi mars de Troies ». Etc.

Aux dernières années du xv® siècle, le marc de Paris fut déclaré étalon unique pour tout le royaume. Le poids original en fut remis à l’hôtel des Monnaies et enfermé dans un coffre fermant à trois clefs, dont l’une demeura entre les mains du premier président de la Cour des Monnaies, la seconde entre celles du conseiller commis à l’instruction et jugement des Monnaies, et la troisième entre les mains

Fig. 469. — Marc. — Changeur s’assurant à l’aide d’un marc du poids exact des pièces de monnaie, d’après une peinture de Quentin Metzis.

Musée du Louvre.

du greffier. C’est sur ce poids que fut étalonné, en 1494, le marc-type, que l’on déposa au Châtelet, et sur lequel, jusqu’à la fin du siècle dernier, les changeurs, les orfèvres, les balanciers, les épiciers, les apothicaires de Paris, etc., étaient obligés de venir faire étalonner les poids dont ils faisaient usage. En outre, dans chacun des hôtels des Monnaies du royaume, ou conserva un marc-type, vérifié sur l’étalon de la Cour des Monnaies de Paris. En 1686, cette uniformité de poids fut étendue par Louis XIV aux provinces nouvellement conquises. Le sieur de Chassebras fut envoyé en Flandre et en Franche-Comté à cet effet. Tous les poids qui furent trouvés en désaccord avec le marc de Paris furent brisés et détruits, et les autres marqués d’un L surmonté d’une couronne.

Marc. — On appelait encore de ce nom un poids d’un marc, composé d’une série de poids emboîtés les uns dans les autres, et qui, tous ensemble, ne représentaient que huit onces, c’est-à-dire la pesanteur du marc. Ces marcs, dont un certain nombre nous ont été conservés, avaient leurs divisions, au nombre de huit, façonnées en forme de petits gobelets et renfermées dans une boîte fermant à couvercle. Cette boîte était elle-même un poids et devait peser