MAEQUETEUIR SUE POND U’ÉTAIN

OAIUNBT RElMtÉSKNTANÏ LES V I OT O I R E S DE (f II 1 L I, A U M E III

(Fin (lu .XVII" si(jclc).

MARQUETERIE

donne 70 livres cc pour avoir raccommodé un parquet de bois ». {Comptes des 'bâtiments du Boij, col. 840 et 1123.) Plus loin, c’est une « quittance d’André-Charles Bonlle, ébéniste et marqueteur, de la somme de 300 livres, à lui ordonnée à compte d’une estrade de bois de rapport qu’il fait pour la petite chambre de la Reyne,à Versailles y). {Quittances de Louis XIV, dans les Arch. de l'art français,

1876, p. 53.) Mais ces mêmes ouvrages, nous les voyons exécuter, dans les mêmes lieux et en même temps, par d’autres ébénistes comme Pierre Gole,

Jean Macé, Combord,

Philippe Poitou, Jacques Sommer, et d’autres encore, dont la réputation n’est pas même parvenue jusqu’à nous. Alors on se demande si Boulle n’a pas injustement synthétisé dans son nom une gloire qui devrait être plus équitablement répartie entre ses nombreux, mais très obscurs collaborateurs.

Enfin, dans nne lettre publiée en 1856, M. le baron Jérôme Pichon a établi d’une façon parfaitement plausible que, pour le cabinet du Dauphin, considéré comme le chef-d’œuvre de Boulle, et pour les meubles qui garnissaient ce cabinet, notre artiste s’est servi des dessins de Bérain. Il est d’autant plus probable que ce fait n’est pas unique dans l’histoire de notre grand ébéniste, que les planches de Bérain nous fournissent les modèles d’un grand nombre de meubles dont on serait tenté d’attribuei’ la paternité à Boulle. On peut donc conclnre de là que sa part comme inventeur doit être encore de ce côté singulièrement réduite.

Ces réserves étaient à faire ; mais elles ne doivent pas nous empêcher de reconnaître que, même de son temps, Boulle fut tenu par tous ceux qui purent contempler ses productions, [)our un artiste absolument exceptionnel. Le ])ère Orlandi, que nous avons déjà cité, proclame ({ue, « comme dessin et comme goût, il atteignit une perlcction supérieure et inconnue à son pcre et à tous ceux qui l’avaient ])récédé ». En 1684, Ih'ice, venant à ])arler de lui, à propos des logements du Louvre, dit : « 11 fait des ouvrages de marcpieterie cxtra-

ordinairement bien travaillés, et que les curieux conservent soigneusement. » Dans son édition de 1698, Brice ajoute : « On admire surtout le cabinet de Monseigneur,

qu’il a fait à Versailles ; il est d’une singulière beauté. » Ce cabinet nous a été décrit par Félibien. « De tous côtés et dans le plafond », il comportait cc des glaces de miroirs, avec des compartiments de bordures dorées sur un fond de marqueterie d’ébène.

Le parquet étoit aussi fait de bois de rapport et embelli de divers ornemens, entre autres des chiffres de Monseigneur et de Madame la Dauphine » ; et Piganiol ajoute : « C’est le chef-d’œuvre de Boulle et celui de son art. » Il n’est, au reste, besoin que de parcourir la correspondance de Louvois, pour constater l’importance que ce sévère ministre attachait aux travaux d’André- Charles Boulle. Plus tard, nous trouverons dans les rapports adressés par le duc d’Antin à Louis XIV la preuve que, même en 1708, c’est-à-dire aux époques les plus sombres de son long règne, le Grand Roi [n’avait pas cessé de se préoccuper de son ébéniste préféré. «[J’ai été à Trianon, écrit le duc d’Antin, pour voir le second bureau de Boulle : il est aussi beau que l’autre et sied à merveille à cette chambre. » Et Louis XIV écrit en marge bon. {Le duc d’Antin et Louis XIV, par J. Guiffrey, p. 18.)

Cette supériorité, qui lui était à la fois glorieuse et profitable, André- Charles Boulle la devait assurément et eu premier lieu à ses admirables facultés ; il la devait aussi à sa solide éducation artistique et à sou goût marqué pour les œuvres d’art. Nous avons vu (pi’il débuta dans la vie artisti(juc par être peintre. 11 semble même (pi’ il ait assez longtemps exercé cette noble jirofession.

Du moins, une (inittance datée de 1 669, c’est-à-dire d'une époiine ou Boulle comptait déjà vingt-sept ans, le donnerait à entendre. « 15 décembre. Au sieur Boule, peintre, a compte de ses ouvrages de ])einture ])our le Roy... loi) livres. » {Comptes des bâtiments, col. 367.) Dans V Inrentuire dressé eu 1720, après l’incendie qui ilétruisit ses ateliers, nous

Fig. 488. — Portrait présumé d’André-Charles Boulle, d’après un panneau de marqueterie du xvil' siècle.

Fig. 48!1. — Commode on marqueterie de Boulle (.wiU' siècle).

MARQUETERIE

voyons figurer : « Cinq caisses remplies de différentes fleurs, oyseaux, animaux, feuillages et ornemens de bois de toutes sortes de couleurs naturelles, la plupart du sieur Boulle père, faits dans sa jeunesse... » Etait-ce là encore de la peinture ou des pièces de marqueterie ? Nous ne saurions nous prononcer. En tout cas, commencer par peindre, c’était une excellente école.

Quant à sa passion des œuvres d’art, si elle lui fut également profitable, elle finit, s’il faut en croire les mieux renseignés, par lui devenir funeste.

(( Cet homme, dit Mariette {Ahecedario , t. Pb p. 106), qui a travaillé prodigieusement et pendant le cours d’une longue vie, qui a servi des rois et des hommes riches, est pourtant mort assez mal dans ses affaires. C’est qu’on ne faisoit aucune vente d’estampes, de dessins, etc., où il ne fût et où il n’achetàt, souvent sans avoir de quoi payer. Il falloit emprunter presque toujours à gros intérêts. Une vente nouvelle arrivoit ; nouvelle occasion de recourir aux expédients. Le cabinet devenoit nombreux, et les dettes encore davantage, et pendant ce temps-là le travail lauguissoit. » En écrivant que Boulle était assez mal dans ses affaires, Mariette reste au-dessous de la vérité. Dès 1684, le célèbre ébéniste était assigné en justice par un aubergiste du nom de Bédier, et par la femme de cet aubergiste, à l’effet de s’entendre condamner à payer la nourriture que ses ouvriers et lui avaient prise chez ce fournisseur. En 1685, nouvelles difficultés ; cette fois, c’est une sentence de la prévôté de l’hôtel, qui le condamne à régler les salaires de ses ouvriers. Ces deux documents, rpii nous révèlent sous un jour assez peu favorable la situation de ce grand artiste, et qui durent, en leur temps, lui causer quelque déirlaisir, présentent pour nous un intérêt extrême, car ils nous dévoilent les noms de ses collaborateurs directs. C’est, d’une part,

Charles lloutoire, qui demeura deux ans chez lui en qualité de ciseleur, et qui figure dans l’instance à titre de témoin. Ce sont ensuite Girard, Cieppe, Gaspard, qui avaient pris leurs repas chez le sieur Bédier ; et enfin Jacques Laneuville, Jean Saint- Yves, Antoine Astigues, Maurice Degra, Ulrich Cemelmer, Léo Rhindorff, Simon Chotepot, Adam de Yaux, Michel Chastellier, J oseph Lutier, Léo Veneman, Zacharie Strague, Dominique Poulain, Jean Mangin et Denis Desforges, « tous compagnons orphèvres, ébénistes et menuisiers »,

comme les qualifie un acte de procédure du 31 déceml)re 1685. Ces noms sont à retenir. Ils ont droit à une place d’honneur dans l’histoire du mobilier français. Mais bientôt, ce ne fut plus seulement avec les gargotiers du

quartier, et avec ses ouvriers, que Boulle se vit en procès.

Un Mémoire de Pierre Crozat, écuyer , demandeur et défendeur, contre Charles Boidle, éhéniste du Roy, défendeur et demandeur, nous apprend qu’en 1697 notre artiste se faisait payer d’avance des meubles qu’il lui était impossil)le de livrer. Ainsi, il en était, depuis longtemps, réduit aux expédients, quand, le 30 août 1720, à trois heures du matin, un incendie terrible vint dévorer, avec ses ateliers, les chantiers où il conservait ses bois d’œuvre, cc L’incendie fit de grands ravages, écrit Mariette ; on ne put presque rien sauver en comparaison de ce qui périt, et cependant ce qui fut soustrait [au feu] était prodigieux. On en fit une vente (cette vente eut lieu seulement en mars 1732, après la mort d’André-Charles) qui dura longtemps et où furent exposés les tristes restes d’une des phis belles collections qui aient été faites. » Une sorte d’inventaire sommaire rédigé de mémoire, qui établit le bilan des pertes subies par Boulle, et qui fut sans doute dressé par l’artiste lui-même, dans le but de solliciter une indemnité du Régent, prouve que le dire de Mariette n’a rien d’exagéré. Ce curieux document, qui figure parmi les manuscrits de la Bibliothèque nationale, évalue à 370,770 livres la perte totale accusée par l’éminent artiste. Il est en outre des plus instructifs. Suites de

dessins et de gravures d’un prix inestimable, tableaux de maîtres, meubles superbes, tout y figure à profusion. Modèles, sculptures, ornements, bronzes, tables, commodes, armoires, buffets , exécutés sur commande ou eu voie d’exécution, ivoires, lustres, bras, grilles, tout un monde de richesses artistiques disi)arut dans cette conflagration, qui fut, au point de vue de l’art, un véritable désastre.

André-Charles Boulle survécut encore onze années à cette terrible secousse ; il s’éteignit en 1732. Il était âgé de quatre-vingt-dix ans. Ses quatre fils, Jean-Philippe, Pierre- Benoît, André-Charles et Charles- Joseph, signèrent à son acte mortuaire, et le J/ercî/re de mars 1732 lui consacra la nécrologie suivante : « André-Charles Boulle, natif de Paris, architecte, peintre et sculpteur en mosaïque, ébéniste.

Fig. 490. — Panneau d’armoire en marqireterie de Boulle (xvn® siècle).

MARQUETERIE

ciseleur et marqueteur du Roy, né en l’année 1642, le 10 novembre, est mort le 29 février 1732, à Paris, dans les galleries dn Louvre, où il avoit l’honneur d’être logé depuis 1672. Cet illustre artiste, dont le mérite étoit connu

fils. (Librairie de V Ai't.) Pour terminer cet article, il nous reste encore à constater qne la renommée de Boulle s’est transmise jusqu’à nous, aussi grande qu’il le pouvait souhaiter, car il est peut-être le seul de nos artisans d’art

Fig. 492. — Pauneau de commode en bois de rapport (xviii® siècle). — Mobilier national.

Fig. 493. — Dessus de table en marqueterie de bois de rapport, d’après V Encyclopcdie,

en France et dans les pays étrangers, est infiniment regretté par les amatenrs des beaux-arts. Il laisse des fils héritiers de ses talents et de son logement aux galleries du Louvre. » Ce dernier passage vise Jean-Philippe et Charles- Joseph, qui, dès l’année 1725, avaient obtenn nn bi'evet de logement, en survivance de leur père, avec lequel ils demeuraient et travaillaient depuis longtemps.

Ajoutons que, si l’on peut admettre sans hésitation la première partie de cet éloge funèbre, il faut faire des restrictions sur la seconde. Comme le déclare Mariette, avec un peu de sévérité peut-être et beaucoup d’exagération, les fils d’André-Charles Boulle ne furent que « les singes de leur père ».

Comme créateurs, ils lui sont assurément très inférieui’s et ne peuvent supporter la comparaison. Comme exécutants, ils semblent avoir été d’habiles ébénistes; quant à leur vie privée, elle fut des moins exemplaires. Dès 1734, en effet, nous voyons les procès scandaleux recommencer. Charles-Joseph est injurié par des aubergistes auxquels il doit sa pitance, et chez qui il a dû mettre en Fig. 194. - Durcan plat, en

gage des objets mobi- par iliesener. —

hors. {Archives de l’art

français, janvier 1877, p. 102.) Mais ce sont là des détails qui, par leur nature et par leur date, sortent du cadre de nos études et (]uc nous avons, du reste, consignés avec tous les dévelopiæments (ju’ils comportent dans la monographie spéciale cpie nous avons consacrée à Boulle et à scs

dont la réputation n’ait jamais faibli. De son vivant, il avait déjà acquis une notoriété telle, que non seulement il se vit chargé de commandes d’une importance capitale, mais qne les amatenrs les plus célèbres et les plus grands seigneurs, le roi lui-même, n’hésitèrent jamais à reconnaître ses talents et à les apprécier comme ils le méritaient. Parmi les grands travaux qu’il exécuta pour la Couronne, il fant mentionner des tables de marqueterie pour le Grand Dauphin (1683) ; le grand coffre de mariage de ce prince (1684) ; l’alcôve de la dauphine et l’estrade de l’alcôve de la reine à Fontainebleau (1685) ; des fauteuils et pliants de marqueterie d’écaille et de cuivre (1686), des scabellons (1690), etc., etc.

A Versailles, on trouvait des bureaux sortis de ses ateliers, aussi bien dans la chambre du roi que dans celles de M'“® de Maintenon, de Philippe d’Orléans et de la duchesse sa femme. Nous savons, par le mémoire qu’il dressa à la suite de son incendie, (ju’à cette époque il travaillait pour le prince de (’onti et pour le duc de Bourbon.

En 1687, Tiouis XIV, qui, nous l’avons vu, suivait ses travaux, contrôlés ]>ar le duc d’Aiitin, Tiouis XIV faisait offrir par le Dauphin une cassette do Boulle à la reine de 8iam, et, grâce à cette attention, la réputation de l’illustre ébéniste pénétrait dans l’extrême Orient. Au siècle suivant, l)ien (|uc la mode eût change et (pic le goût des délicates mosaüpics de bois exoti(pies eût

marquetci’ie do bois de rapport, Palais do Triauou.

MARQUETERIE

remplacé celui des fastueuses marqueteries, associant le cuivre à l’écaille, ses productions ne furent jamais dédaignées, et ses beaux meubles, traités à l’égal des œuvres d’art, prirent place dans les galeries des Curieux les plus illustres. Les auteurs des Descriptions de Paris, si nombreuses à cette époque, ne manquent pas de signaler ses ouvrages à l'attention des étrangers. Piganiol de la Force ( Description de Paris, t. V, p. '23(1) décrit les meubles de sa main, qui ornent le cabinet de j\I. de Jiülienne. On y admire « surtout, dit -il, un grand nombre de tables, cabinets, feux, armoires, etc., de la composition du fameux Boulle, ébéniste. Ses ouvrages, (juoique faits il y a plus de quatrevingts ans, sont encore très recherchés et préférés à tous ceux de notre siècle dans ce genre, par la beauté et la simplicité des formes, jointes au goût exquis des ornemens de bronze doré. » Dargenville {Voyage jyittoresqne) dit, en parlant du cabinet de M. de Gaigny : cc On y voit avec plaisir plusieurs commodes, tables et autres beaux ouvrages du fameux Boule. » Le Livre journcd de Lazare Duvaux a bien soin de signaler la glorieuse paternité des meubles sortis de ses ateliers. Dans les catalogues de ventes, on leur réserve une place d’honneur. Les Catalogues du marquis de Ménars (1766), de Randon de Boisset (1777), du duc d’Aumont (1782), de l’expert Le Brun (1791) en mentionnent plusieurs. Enfin, de nos jours, on va encore admirer le bureau monumental du ministère de la Marine, les superbes horloges de l’École des beauxarts, de l’Imprimerie nationale et du ministère des Finances, et les nombreux cabinets qui, dans la galerie d’Apollon, font compagnie aux joyaux les plus précieux que possède notre grand musée.

Cette persistance d’admiration, ne craignons pas de le redire, est d’autant plus remarquable que, dès la première moitié du XVII F siècle, la mode avait changé ; le goût s’était tourné vers le gracieux et l’aimable.

Les mosaïques de bois de rapport, mises en vogue par les Hollandais, qui excellaient, depuis longtemps, dans ces sortes d’ouvrages, avaient remjilacé l’ampleur fastueuse de ces beaux meubles relevés de bronze doré, honneur du siècle précédent. Les nouvelles découvertes géographiques, qui préoccujiaient tous les esprits, fournissaient, en outre,

aux ébénistes et aux marqueteurs, des matériaux qui, au mérite de la nouveauté, joignaient ce prestige particulier qu’ont toujours eu, chez nous, les matières exotiques. Dès 1750, les ébénistes avaient à leur service près de cent sortes de bois, dont les deux tiers étaient tirés d’Afrique,

d’Amérique ou d’Asie.

(Nous en donnons la liste t. Fl col. 335- 336.) Parmi les bois étrangers, il s’en trouvait qu’on vendait débités en placages de 11 feuilles au pouce, 3 écus la livre, c’està-dire 36 francs le kilogramme. C’est à posséder des meubles habillés avec les plus chers d’entre ces bois, qu’on s’appliqua désormais.

Il faut rendre cette justice aux ébénistes du xviiF siècle qu’ils surent tirer un parti remarquable de ces nouvelles richesses, et aujourd’hui encore, nous admirons sans réserve les ingénieuses mosaïques qu’ils parvinrent à plaquer d’une façon durable sur les façades gondolées, contournées et boursouflées de leurs superbes commodes.

Ce fut Cressent, l’élève d’André-Charles Boulle, l’ébéniste préféré du Régent, qui contribua surtout, par son goût et par son talent, à mettre à la mode ces meubles charmants. Boulle s’y était essayé, mais seulement aux derniers temps de sa vie, et il n’avait plus la jeunesse et la coquetterie nécessaires, pour opérer à souhait cette transformation. Lathuile (1737), dont on peut voir, au Mobilier national, nne commode en marqueterie quadrillée de bois de rose et d’amarante ; Duperron qui, en 1760, fournit au roi des boîtes en marqueterie ; Dautriche, qui fut également

un des fournisseurs de Louis XV, et Cramer, dont le chef-d’œuvre est au musée du Garde- Meuble, doivent être regardés comme les successeurs de Cressent, et pourraient être considérés comme ses émules, si Riesener et Œben ne leur étaient encore très supérieurs.

Malheureusement, tous ces artistes, qui soutiennent glorieusement l’honneur de la marqueterie au XVIII® siècle, n’ont pas eu de rivaux dans le nôtre. En vain les qu'océdés mécaniques sont-ils venus faciliter le travail délicat de la main-d’œuvre et lui permettre d’atteindre, à peu de frais, une régularité autrefois inconnue. Nous n’avons vu se produire, en notre temps, rien d’équivalent aux ouvrages majestueux qui valurent à Boulle son inaltérable célébrité, ou à ces créations délicates, qui fout ranger les ouvrages de Cressent, de Rie-

Pig. 495. — Commode en marqueterie, ayant appartenu au comte d’Artois, imitation des ouvrages de Boulle (époque de Louis XVI).

Fig. 49G. — Lit en marqueterie de bois de rapport (style Empire). Fac-similé d’un dessin de Jacob.

DICTIONNAIRE DE L’AMEUBLEMENT

(Mobilk'r iKitioiiiil ),

MARQUETEUR — MARQUISE

sener et d’Œben parmi les chefs-d’œuvre du mobilier français. Les seuls morceaux contemporains, qui puissent être regardés comme parfaits, sont des copies, souvent très réussies, de meubles d’un autre siècle.

Marqueterie. — ^ On a également désigné sous ce nom

Fig. 497. — Marquise couverte en tapisserie de Beauvais. Mobilier national.

des travaux exécutés par les marbriers et se rapprochant, autant que la différence des matériaux le permet, du travail du menuisier-marqueteur. C’est ainsi que nous relevons dans Y Inventaire de Catherine de Mèdicis (1589) : « Une grande table de marbre, marquetée de diverses sortes et couleurs de marbre. » Nous notons également, dans les Comptes des hâtiments du roy (année 1668), un payement de 600 livres « à François Pasquier, marbrier, à cause de la perte qu’il a faite sur le marché du pavé de marbre de marqueterie du Val-de-G-râce ». Ces mêmes Comptes, à la date des 12 février et 18 juin 1679, mentionnent encore deux versemeôts de 300 livres aux S’’® Lixé et Drouilly pour ce leurs ouvrages du pavé de marqueterie » de la chambre des <c bains » du château de Clagny. Nous parlons de ce genre de marqueterie à l’article Mosaïque.

Nous avons dit, dans notre second volume (2“ édition, col. 409), que le mot Emblème avait, dans son piûncipe, possédé la signification de marqueterie ; nous avons même cité deux textes, l’un de Montaigne, l’autre d’Estienne Pasquier, où ces deux termes se trouvent confondus et employés l’un pour l’autre. Il nous reste à constater que Robert Estienne, dans son Dictionnaire français-latin (1549), traduit marqueterie par Vermiculatum enihlema, d’où l’on peut conclure que la marqueterie s’est, au XV C siècle, appelée Emblème.

Marqueteur, s. m.; Marquetier, s. m. — Artisan qui fait de la Marqueterie. (Voir ce mot.) Sur le tableau des Gaejes des paindres, sculteurs, mainsfacteurs et aultres eni[)loyés par François P'', nous relevons le nom de Jehan Michael de Pantaleon, ce manjucteur ». Dans les Comptes du châtean de Gaillon, à la date du 16 juillet 1509, nous trouvons un marché passé avec Michellet Cuesnon, « marquetier ». Marqueteur est aujourd’hui seul en usage.

Marquise, s. f. — Ce mot, dans le langage du tajnssier, sert a désigner deux objets fort differents. L’un est un siège, sorte de fauteuil à bois voyant, à dossier bas, à acco-

toirs élevés, à la fois large et profond, qui a sa place marquée au coin de la cheminée et qui sert généralement à la maîtresse de la maison. Ce siège confortable, moins gracieux que commode, date seulement du siècle dernier. Si l’on consulte dans l’édition des Contes de La Fontaine, illustrée par Fragonard, la vignette qui accompagne la joyeuse histoire du Mari confesseur, on verra le bon Artus revenant de la bataille et trouvant sa femme qui muguette, installée sur une marquise de ce genre. On en fit, à cette époque, d’extrêmement coquettes. Nous relevons, à la Vente des meubles du marquis de Beringhen (2 juillet 17,70), la description d’une « marquise de vernis de Martin ».

De nos jours, ce genre de siège est redevenu très à la mode, et nous notons dans Y Inventaire de Luc g

Delcern (Paris, avril 1885) : « Deux marquises en noyer sculpté, forme à contours. » L’une ayant un décor « à coquilles, fleurs et feuillages, rehaussée d’or, couverte en velours ciselé, fond rouge à parterre de fleurs vert et blanc, gainée de soie rouge et garnie de passementeries assorties, style Louis XV. » L’autre cc avec coquilles et fleurs en relief, couverte eu velours dit de Gênes bleu, dessin à parterre de fleurs, ton sur ton, gainée de soie bleue, style Louis XV ».

L’autre sorte de marquise consiste en une espèce d’auvent ou de porche, parfois temporaire, souvent à demeure fixe, que l’on place au-dessus d’une porte d’entrée ou d’un perron, pour empêcher les personnes qui descendent de voiture d’être mouillées par la pluie. Cette espèce de marquises ne semble pas être beaucoup plus ancienne que l’autre. Le premier spécimen dont nous trouvions la trace fisfure dans Y Inventaire de messire Nicolas-Alexandre de Ségur (Bordeaux, 1755). Il est ainsi décrit : « Plus une marquise de grosse toile estimée douze livres. » Mais s’agit-il là de la marquise telle que nous l’entendons.'^ Le fait demeure douteux. Une réclame insérée aux Annonces, affiches et avis divers du 16 avril 1778 indique comme étant à vendre à l’hôtel de Tournon, « une marquise et sa tente ». La même feuille, au 6 août 1778, nous apprend qu’on trou-

Fig. 408. — IModèle de marquise dessiné iiar Percier.

vait à céder, à l’Iiôtel de la Rochefoucauld, « une tente de coutil, doublée d’indienne, avec un cabinet pour la place du lit, le bois de lit brisé, la marquise de belle toile ». Toujours dans ce incine journal, an 3() juin 1779, nous relevons l’offre de <i 2 belles Lentes neuves et leurs manjuises.

MARRAMAS — MARTEAU

l’iiue de coutil de Bruxelles, faisant salle à manger ; et l’autre de toile de Jouy servant de chambre à coucher ; toutes deux avec des cabinets. Elles ont été faites pour un colonel. » Enfin, le Journal général de France du 30 avril 1785 indique comme étant à vendre, chez le suisse de riiûtel des Deux -Ponts (boulevard Montmartre), une

(( tente de coutil de Bruxelles de 7 pieds 1/2 sur 7, doublée de toile d’orange, avec housse de lit pareille, coucher et marquise,, n’ayant jamais servi '». — Ces divers documents nous enseignent (pi’au XVII® siècle, la marquise faisait partie intégrante de l’ameublement militaire, qu’elle consistait dans une espèce de surtout dont la fraction antérieure, relevée à l’entrée de la tente, constituait une sorte de porche. Plus tard, de la porte de la tente, la marquise passa à celle de la maison, et continua longtemps d’être en coutil rayé, puis en coutil imité.

Ajoutons que depuis trente ans on a singulièrement perfectionné ce genre d’abri. Si l’on fait encore aujourd’hui des marquises temporaires en toile, on en construit surtout de définitives, couvertes en zinc ou vitrées, soutenues par des consoles de fer ou par d’élégantes colonnettes. On en met à la porte des établissements publics, des théâtres, des salles de concert, des restaurants. On en établit enfin le long des maisons d’habitation, dans les cours, etc., où elles permettent d’avoir un passage toujours sec, pour aller d’un corps de bâtiment à un autre.

Marramas, s. m. — Sorte de drap d’or, dont il est souvent question dans les documents du xiv® siècle. En voici quelques mentions : « Item, un ciel d’une salle de marramas, à une bordeure de marramas, arméz de Hongrie, ballié à messire Nicole, pour bailler à métré sur la tombe Madame. -1) {Invent.de la reine Clémence de Hongrie, 1328.) (c L pièces de drap d’or mattabas et marramas, achetées pour les garnisons de l’argenterie. » {Comptes d'Étienne de la Fontaine, 1351.) « Ung bancquier de marramas, bordé de veluiau vermeil, contenant sejit aulnes de long et deux de lé, bordé de camocas. » {Invent, de Charles V, 1380.) « Il faut croire, écrit M. Francisque Michel, qu’au XV® siècle le marramas avait changé de nom, car on ne le retrouve plus une seule fois dans les comptes des ducs de Bourgogne. »

Marras, s. m. — Instrument de fer qui sert à couper les herbes, espèce de sarcloir. Nous avons relevé ce mot dans V Inventaire de Ramond de Cussac (Bordeaux, 1442).

Marre, s. f. — Large pelle qui sert pour les terrassements. Dans certaines contrées, la houe des vignerons porte ce même nom.

Marrelin, s. m. — G-ros marteau de fer dont les bouchers se servent pour assommer les bœufs. On lit dans le Massacre de Mectux en Brie (1572) {Archives curieuses de l hist.de France, I‘® série, t. VIII, p. 2G8) ; « Car d’autant

que le sang des corps frappéz, rejalissant sur les espées et bras retroussez d’iceux meurtriers, les ennuyoit, après avoir beu du vin leur saoul, ils voulurent retourner s’enyvrer de sang, et pour l’espandre plustostet mieux à leur aise,prindrent des marrelins, qui sont gros marteaux de fer dont les bouchers assomment les bœufs, et en présence de ce procureur assommèrent les uns après les autres ces pauvres prisonniers, invoqiians Dieu et crians si haut miséricorde, que toute la ville et le marché en retentissoit. » (Voir Merlin.)

Marron, s. m. et adj. — Couleur d’un rouge brun et très sombre. C’est au xvi® siècle que le marron apparaît comme nuance nouvelle. An xvii®, il était d’un usage courant. L’habit que Brueys et Palaprat font choisir par leur héros, dans la farce de Maître Patelin, est de cette couleur.