MAROQUIN

affranchit ainsi de l’ importation barbaresqne. Émancipation d’antant plus profitable qne, dès la fin du xvi® siècle, le maroquin était, en France, employé d’une l'açon courante dans l’ameublement. A partir de cette époque, on ne

cessa pas, pour ainsi dire, d’en garnir les sièges. Dans V Inventaire de Jehan Verrier, seigneur dn Base (Bordeaux, 151)01, nous notons :

(( Sept peaux de marroquin de couleur jaune, verte et rouge, pour couvrir cbayères. » Dans V Inventaire du cardinal de Mazarin (1053), nous relevons également ; cc Dix-huict chaires à perrocpietz, couvertes de maroquin du Levant, rouge, cloué sur un boys de noyer avec doux doréz. » WEtat des meîibïes de la Gou- Fig. 477. — Chaise de salle à manger, ronne, dreSSé le 30 couverte en maroquin. janvier 1681, men-

tionne : cc Un matelas de maroquin, garny de petites touffes or et argent et d’un galon tout autour. » Il Inventaire du château de Versailles (1722) décrit des fauteuils avec cc les bras à manchettes, garnis de maroquin citron ». Le 28 novembre 1748, Lazare Duvaux vendait au comte de Cossé cc un fauteuil de commodité en canne, garni de maroquin rouge (54 livres) ». V Inventaire du duc de Villars, dressé à Marseille en 1770, nous apprend que, dans sa chamlire à coucher, le duc avait cc un cabriolet garni de marroquin rouge ». A la Vente de 31. Turgot, ministre dt État 7 mai 1781), on remar-

quait des cc fauteuils de maroquin ». VücV Inventaire général des meubles de la Couronne de 1785, nous savons que M'*‘® de Lamballe avait, à Versailles, dans son salon : cc 24 chaises en lyre, de bois d’acajou, les fonds couverts en maroquin verd, cloué de doux dorés touchants. » A la Vente du duc de Choiseud (1786), figuraient des cc sièges de maroquin vert », et V Inventaire du citogen Jaillot, commandant au fyremier régiment d'artillerie légère (Toulouse, 1793), mentionne : cc Six fauteuils garnis eu maroquin jaune. » Ajoutons qu’au xviff siècle, ou couvrait aussi de maroquin les chaises à porteurs. Nous citerons, notamment, celle du cardinal Mazarin, qui est ainsi décrite : ce Une chaire servant à porter Son Éminence, de maroquin noir par le dehors, ornée sur le corps de divers rangs de doux doréz de diverses grosseurs, les testes à ovalles, et sur le dessus est un gallon d’or, mollet et frange, attachéz avec les mesmes doux... »

Après la garniture des sièges, c’est à la parure des coffres, écrins, étuis, etc., qu’on semble avoir employé surtout le maroquin. Pierre de l’Estoile nous apprend {Journal, t. IX, p. 105) que ses principales médailles étaient enfermées dans un cc estui de marroquin ». M“*= d’Aulnoy, dans son joli conte du Chevalier Fortuné, nous montre une fée bienfaisante, frappant cc la terre de sa houlette ; il en sortit, écrit-elle, un grand coffre couvert de maroquin du Levant,

douté d’or; les chiffres de Belle Belle étoient dessus ». En 1750 (6 août), Lazare Duvaux vendait, moyennant

644 livres, à M. Dnflot cc deux caves de vernis en relief

le dedans en moire et or, et les étuis en maroquin doré ». Eu 1757, il livrait au roi Louis XV ce une cave d’ancien

lacq noir dans son étui de maroquin rouge, pour

600 livres », etc.

Ou en couvrit aussi des tables à écrire, des bureaux ; car V Inventaire du cardinal de Polignac (1738) mentionne : cc Un bureau de maroquin et bois noircy, garny d’ornemens, à pied de biche, garny de sabots. » Parmi les fournitures faites à Louis XV, nous relevons (8 janvier 1758) : cc Huit talfies à écrire en bois d’acajou massif, couvertes de maroquin et cornets argentés. » Et à la Vente du duc Charles de Lorraine, qui eut lieu le 21 du même mois, on adjugea : cc Un grand bureau de bois de palissandre... le dessus couvert de maroquin rouge entouré d’un galon d’or. » On en confectionna même des meubles complets. Un Inventaire du mobilier de la Couronne de 1740 décrit : cc Un meuble de maroquin rouge, avec orne mens découpés de maroquin jaune, profilés de petit galon et cordonnet d’or, consistant en : 1 canapé de 6 pieds quatre pouces de long, 2 banquettes de 6 pieds de long, 12 tabourets, 1 paravent de 6 feuilles sur 4 pieds de haut. » Nous savons, en outre, qu’à la même époque M. de Saint-Florentin possédait, dans son cabinet, au Louvre : ce Un meuble de maroquin citron, encastré de maroquin ronge, par compartimens chantournés, lisérés de petit galon et cordonnet d’argent, consistant en : 1 sopha cloué de clouds argentés, 2 formes de 6 pieds 1/2 de long, 12 tabourets pareils au sojDha, et 1 paravent de 6 feuilles sur 4 pieds de haut’. »

Enfin, V Almanach sous verre, notice de 1789, col. 510, nous apprend qne Beury, tapissier, rue Saint-Antoine, trouva à cette époque le moyen cc d’assortir le maroquin aux meubles d’ancien laque, d’y incruster des figures, des fleurs, des paysages, et d’en faire aussi des mouchetés de dift'éreutes couleurs, brodés en or ou non brodés ».

Fig. 478. — Siège confortable, couvert en maroquin.

De nos jours, on a continué d’employer le maroquin dans l’ameublement. On eu couvre surtout des sièges. Les chaises de salle à manger, les fauteuils de bureau, les canapés et les divans qui mdublent les fumoirs ainsi que

MAROQUINER — MARQUE

les salles de billard, sont souvent en maroquin. La propriété que possède le cuir de ne pas se laisser pénétrer par l’odeur du tabac le fait rechercher pour toutes les pièces où l’on fume.

Pour terminer, il nous reste à dire un mot du maroquin appliqué à la reliure des livres. Dès le xvi® siècle, on eut

Fig. 479. — Marques relevées sur des tapisseries exécutées à Paris.

recours à lui pour protéger les volumes de prix. Pierre de l’Estoile, en son Journal (t. IX, p. 287), nous apprend que le bibliophile Guittard lui « envoia un livre de son cabinet, très exquisement relié à la Turque, d’une marroquin Turc incarnat ». Nous relevons dans les Registres des actes consulaires de Lyon (série BB, reg. 164), à l’année 1624, un mandement de 81 livres tournois, ordonnancé au profit de Georges Lavendy, relieur de livres, u pour avoir relié en maroquin violet et doré les exemplaires de la relation de l’Entrée du Roy et de la Reyne à Lyon, que le Consulat avoit adressés à Leurs Majestés. Au xvii® et au xviii® siècle, les reliures en maroquin prirent une telle importance aux yeux des bibliophiles, que souvent leur prix dépassa de 'beaucoup celui des ouvrages qu’elles habillaient. Les philosophes ne se firent pas faute de critiquer ce luxe exagéré. Tout le monde a lu le curieux portrait que La Bruyère a tracé de Diogmte {Caractères , chap. xiii) : cc ... Quand il m’a fait comprendre par ses discours qu’il a une bibliothèque, je souhaite de la voir ; je vais trouver cet homme, qui me reçoit dans une maison où, dès l’escalier, je tombe en faiblesse d’une odeur de maroquin noir, dont ses livres sont tous couverts. » Un siècle plus tard. Mercier, dans son Talleau de Paris, devait aussi plaisanter ces bibliophiles amoureux surtout des reliures ;

De sa bibliothèque admirez l’étendue;

Tous les livres qu’on fit s’olïrent à votre vue.

Les fameux Elzevirs imprimèrent ceux-ci;

Déromme en marroquin couvrit ceux que voici...

Cette passion un peu exagérée pour le maroquin, passion médiocrement compatible avec le véritable amour de la littérature, n’a pas cessé de sévir, et les critiques de La Bruyère et de Mercier sont encore de saison.

Maroquix. — Au siècle dernier, on a donné ce nom à jfiusieurs petits meubles généralement faits en peau de chèvre.

On appelait ainsi, par exemple, les coussins de peau sur lesquels les hommes s’agenouillaient. Parmi les pièces que les apprentis boursiers devaient savoir faire, Savary mentionne ; (( Un maroquin à usage d’homme ; c’est-à-dire un sac de maroquin, dont les hommes se servent à mettre sous leurs genoux. » On nommait aussi maroquins les cartons couverts de peau, dans lesquels, sur les bureaux, on serrait les papiers d’affaires. En 1752 (11 mars), Lazare Duvaux vendit à M""' Rémond plusieurs « tables à écrire de poirier noirci, avec des tiroirs à serrures, cornets et maroquins de dillérentes grandeurs ». Le 20 septembre suivant, il livrait à k S. IM. le Roy une encoignui-e formant secrétaire, en bois d’acajou, garni de ses cornets et maroquins, pluiiics, cire et papier ». Ce dernier meuble fut envoyé au pavillon de Verrières.

Maroquiner, v. a. — Façonner des peaux de mouton, de telle sorte ({u’elles prennent l’aspect du maroquin. Le

mouton maroquiné doit être préparé au sumac. Quand il est préparé à l’écorce, il prend le nom de basane.

Maroquinerie, s.f. — On appelle de ce nom : 1° l’art de faire le maroquin ; 2“ le lieu où se façonnent ces sortes de cuirs ; 3“ l’ensemble des articles dans la fabrication desquels le maroquin ou ses imitations entrent pour une part importante. Les portefeuilles, carnets, étuis, buvards, sacs à main, porte-monnaie, porte-cartes, etc., relèvent du domaine de la maroquinerie.

Maroquinier, s. m. — Artisan qui fait des articles de maroquinerie, ou commerçant qui les débite.

Marotte, s. f. — Nom donné à un bâton terminé par une tête humaine, que les fous, en possession d’emplois à la Cour, ijortaient en guise de sceptre. Rabelais, parlant de Seigny Joan, fou parisien, écrit : « Puis en majesté présidentale, tenoit sa marote au poing ; comme si ce fut un sceptre. » Ce nom de marotte vient de la tête qui terminait le bâton, tête de petite fille d’abord, de Mariole ou de Marionnette. (Voir ces deux mots.) Ménage, au surplus, constate dans son Dictionnaire étymologique qu’à Paris, de son temps, on disait Marotte pour Marion.

Maroufle, s.f. — Terme de peinture. Colle très forte et très tenace, dont on se sert pour maroufler.

Maroufler, v. a.; Marouflage, s. m. — Terme de peinture. Maroufler, c’est coller un tableau peint sur toile avec de la maroufle, en l’appliquant soit sur une autre toile, si la première est en mauvais état, soit sur un panneau ou sur une muraille, si l’on veut décorer une paroi, un lambris, un plafond, etc. Grâce au marouflage, le peintre arrive à exécuter rapidement, et dans son atelier, des décorations qui, entreprises sur place, eussent demandé un long temps et présenté des difficnltés considérables.

Marque, s.f; Merche, s. f. Merc, s. f. — Ce mot a un grand nombre de significations. En premier lieu, il désigne, d’une façon générale, les signes que l’on trace sur les objets pour les faire reconnaître, ou pour indiquer quel en est le propriétaire. Le linge, les pièces d’argenterie, la verrerie, la vaisselle reçoivent des marques qui consistent, le plus ordinairement, en lettres ou en numéros, et qui, parfois, s’augmentent d’emblèmes, d’armoiries ou de couronnes. L’usage de ces sortes de marques est extrêmement ancien. On peut dire qu’il se perd dans la nuit du Moyen Age. Les rois de France faisaient marquer ou « signer », pour employer le terme alors usité, leur linge avec une fleur de lis. Ainsi nous lisons dans les Comptes de ï hôtel de Charles VI (1383), sous la rubrique Paneterie : >:c Robinete la cousturière, pour la façon des susdiz viii sacs et sachés de toille blanche et xxiiii sacs de treillis :

XII deniers parisis pour pièce, valent xxxii sols parisis. Et pour seigner les diz sacs et saohéz à la fleur de lis, .1 denier parisis pour ])iècc ; avec le portaige, valent iv sols viii deniers ])arisis. » lie roi René faisait marcpicr sa vaisselle d'une « croix de Jérusalem » ou d’un ii, et ])arfois des deux. \i Inrentaire duchâteau de Reculée (1170) comprend : « Ciiu] (piartcs rondes d’estaing, nicrchées à la croix de dhérusaloni. — Vingt troys escuelles d’estaing à pareil merc. — (Quinze platz d’estaing, dont il y en a deux grans et xiii petiz.

Fig. -180. — Nouvelle manjue de la Manufacture de Sèvres.

MARQUER — MARQUETER

audit merc. » Parmi les objets qui figuraient dans l’étude de ce prince, au château d’Angers (1471), nous remarquons ; « Une merche d’y voire, au bout de laquelle a nue petite virolle d’or esmaillé, et y a dedans gravé une double croix de Jliérusalem et une Pi. — Item, une autre merche d’y voire, d’argent au bout, en laquelle a pareillement ffravé double croix de Jliérusalem et une R. » Ces divers

signes servaient vraisemblablement à marquer le linge par pression ou impression. Enfin, on peut voir au mot Hermike (t. II) que ce gracieux animal, ou sa représentation emblématique, servait de marque pour l’argenterie d’Anne de Bretagne. Aujourd’hui encore, on continue de marquer tous les objets (pii sont d’un usage personnel.

En second lieu, ou désigne sous le nom de marque des caractères tracés ou imprimés sur toutes sortes de marchandises, soit pour indiquer leur lieu de provenance, soit pour attester leur qualité, soit pour faire connaître qu’elles ont été vérifiées et qu’elles ont acquitté des droits prescrits, ou (pi’elles sont conformes à certains types et qu’elles remplissent certaines conditions requises.

Autrefois, il n’était presque pas de marchandises qui ne fussent marquées de la sorte, et il faudrait tout un volume si l’on voulait détailler les diverses opérations que cette formalité occasionnait , ainsi

que les arrêts du Parlement, édits ou règlements généraux Fig. 481. — Marque régissant la matière,

de Philippe Le Noir, imprimeur à Paris R^S tisSUS de laine, (XVI' siècle). par exemple, de-

vaient, en vertu des règlements de 1G69, 1687, 1693, porter la marque de l’ouvrier cpii les avait fabriqués, celle du teinturier qui leur avait donné leur nuance, le cachet des Gardes et Jurés qui appliquaient la « marque de fabrique », enfin le timbre des Maîtres et Gardes de la draperie qui donnaient la « marque de vue » ou « marque foraine ». Pour les tapisseries, la marque de l’ouvrier devait être placée dans la liordure, celle du maître ou fabricant tissée dans la lisière : un signe conventionnel indiquait, en outre, le lieu de production.

Pour les tissus de lin, de chanvre, de coton, les obligations étaient pres(|ue aussi compliquées. Les toiles blanches de coton et les mousseliues des Indes orientales ne pouvaient être vendues sans la marque en plomb de la Compagnie des Indes. Celles qui n’en étaient pas revêtues étaient saisies et brûlées. « Les toiles de chanvre et de lin qui se manufacturent en France, écrit Savary, doivent avoir la marque de l’endroit oii elles ont été fabriquées, et celle de la visite du lieu où elles ont été jiortées pour y être vendues, et il est défendu de les exposer en vente qu’elles n’ayent ces marques, qui doivent être imprimées aux deux bouts de chaque pièce de toile, avec du noir de fumée détrempé dans de l’huile. Ce qui est conforme aux règlemens faits pour les manufactures des toiles, des 14 août 1676, 20 janvier 1680, 7 avril 1693 et 24 décembre 1701. » Ces formalités gênantes étaient, nous l’avons dit, appliquées à

presque toutes les marchandises d’une vente un peu courante, et l’on était d’autant plus sévère sur leur exécution, qu’elles rapportaient au fisc des sommes relativement importantes. Les potiers d’étain, les couteliers, les taillandiers, les balanciers, les faiseurs de limes étaient obligés d’imprimer, sous peine de les voir saisis, une marque particulière, nommée marque de maître, sur tous les objets qui sortaient de leurs boutiques. Les boulangers étaient également tenus d’imprimer sur tous les pains qu’ils vendaient chez eux ou débitaient dans les marchés, des lettres indiquant leur nom, et des chiffres mentionnant la quantité de livres (pie le pain offert devait peser. Il n’était pas jusqu’au papier et aux livres qui ne dussent être marqués, ceux-ci à la première page, avec la marque du libraire (voir fig. 473), celui-là dans le corps de la feuille, avec une première marque, qui était celle de l’ouvrier, et une autre marque donnée par le Filigrane (voir ce mot) indiquant le format ou la qualité du papier.

Pour un autre motif, toutes les mesures de capacité, de longueur et les poids, les mesures de bois pour les grains, les farines, les légumes, les graines, le sel et le charbon ; les mesures d’étain pour les vins, bières, hydromels, et les mesures de cuivre pour les huiles à brûler, devaient porter une marque d’étalonnage, indiquant qu’elles avaient été vérifiées à l’Hôte] de Ville ou au Châtelet, et qu’elles avaient été reconnues loyales. De même pour les toises et les aunes, les poids de plomb, de cuivre, de fonte, dont se servaient les marchands. A la marque des balanciers qui les avaient fabriqués, ils devaient joindre celle de l’hôtel des Monnaies, attestant qu’ils avaient été « ajustés en conformité des originaux ». Mais de toutes les professions que nous venons de passer en revue, il n’en était aucune où la pratique de la marque fût plus compliquée que chez les orfèvres, et il n’était pas de matière qui fût assujettie à un contrôle plus sévère que l’or et l’argent mis en œuvre par eux. Au mot Orfèvre, on trouvera des explications détaillées sur les diverses sortes de marques auxquelles ces industriels étaient soumis.

Enfin, on a encore donné le nom de marques à des jetons d’ivoire, de nacre, d’os, utilisés par les joueurs de cartes, pour compter les points obtenus, et à des tableaux dont on se sert pour le même usage au jeu de billard. Il est parlé de ces marques au mot Jeton.

Marquer, v. a. ; Mercher, v. a. — C’est appliquer une maivpie sur un objet, soit pour le reconnaître, soit pour indiquer qu’il est la propriété d’une personne, soit encore pour attester sa qualité, ou témoigner que certains droits ont été acquittés. On marque la vaisselle, les couverts, le linge, les étoffes, etc.

Marquer, c’est aussi compter, à l’aide de jetons ou de marques, le nombre de points qu’on a acquis à divers jeux. (Voir Marque.)

Marqueter, v. a. — Marquer, tacheter, moucheter, décorer de Marqueterie. (Voir ce mot.) « Item, oudit estude avoit un escrin de cyprès marqueté et ferré d’argent doré, ouquel estoient des choses qui s’ensuivent... » \lavent. de Chartes V, 1380.) « En nn coffre taillé, en la dicte tournelle, souloit avoir un escrin marqueté et ferré d’argent... » {Invent, du château de Vincennes, 1418.)

A la fin le baillant à Jean, ce bon ouvrier,

M’en fist une houlette, et si n’y a chévrier Ny berger en ce bois qui ne dounast pour elle La valeur d’un taureau, tant elle semble belle,

Elle a par artifice un million de uouds,

Pour mieux tenir la main, tous marquetéz de clous.

(Ronsard, l'c Églogue.)

,], ,v v\ ivT :■

(Collection Émile Peyre.

MARQUETERIE

Marqueterie, s. f.; Marqueture, s. f. — « Ouvrage en menuiserie composé de feuilles de différents bois précieux et représentant diverses figures : ces sortes d’ouvrages sont fort à la mode. » Cette définition, que nous empruntons à un ouvrage humoristique, le Dictionnaire critique, qnttoresque et sentencieux publié à Lyon en 1768, n’a pas cessé d’être exacte. L’emploi, dans le mobilier, de la marqueterie et de l’incrustation qui s’est longtemps confondue avec elle, remonte à l’Antiquité. L’incrustation, toutefois, semble avoir devancé la marqueterie. Un grand nombre de petits meubles que l’on rencontre dans les inventaires du xiv'^ et du xv® siècle, où ils sont catalogués comme étant « de l’œuvre de Damas », étaient incrustés d’ivoire ou de nacre. Des versets du Coran qu’on désignait alors sous le nom de ce lettres sarrasines », et des arabesques gracieuses faisaient le fond de cette décoration, qui conservait, comme son nom l’indique, un cachet tout à fait oriental.

Chez nous, on faisait aussi de l’incrustation, mais plus exceptionnellement. Nous savons, par les Comptes de l’argenterie et par ceux de VHostel des rois de France, que la couleur des couteaux dont on se servait à la table royale variait suivant les époques de l’année. Ils étaient blancs à Pâques , noirs durant le carême, à la Pentecôte, noirs et blancs.

Les manches de ces derniers étaient en ébène incrustée d’ivoire. Nombre d’autres petits meubles devaient être faits de la même façon ; et, quoiqu’il ne soit presque pas parvenu jusqu’à nous de spécimens importants de ces sortes d’ouvrages, encore est-il permis de supposer que, parmi les coffrets à’gdeniis qu’on rencontre fréquemment dans les anciens inventaires, quelques-uns devaient être incrustés.

Pour ce qui est de la marqueterie, elle date également du Moyen Age. Dans V Inventaire de Charles V (1380), nous relevons la présence d’un coffret de ce travail dans l’étude ou cabinet de travail du roi. (Voir Marqueter.) lii Inventaire du duc de Berry, dressé trente-six ans plus tard (1416), mentionne : « Un grant tableau où est la Passion de Nostre-Seigneur, fait de poinsde maniueteure, et, entour de l’un des costez, garni d’argent blanc. — Imc table marcjuctée du jeu des escbaz et de tables et de mareliers. » Dans un Inventaire de Chartes VI (1418), nous relevons également ; « Un coffret marqueté et ferré d’argent. » Inventaire du château de Vincennes, dressé en cette même année, nous apprend (ju’au « tem])s de maistres Gcrai’d de Drnières », on vftyait « en l’Estudedu roy » un coffret de « cyprès maiaïueté... ou(|uel estoient lors plusieurs fei'inaulx, anncauix, relicpies et autres clioscs ». \i' Inventaire de Chartolte, de Savoge (1483) décrit ; « Ung petit coffre de boys ])lat, (xnivré à la coustume de Flandres, de la grandeur d’un ])ied et demy de long, fort ouvré et meiiuysé et marché d’os et d’yvyèrc. » Enfin, dans un Inventaire d’Anne de Bretagne, remontant à M98, figure :

fc Ung coffret faict de musayeque de bois et d’ivoire, assis sur six testes de dragon, faict à ymaiges tout à l’entour, taillées en bosse dorée et très richement paint. » Ces exemples, qu’on pourrait corroborer de quelques autres, prouvent, croyons-nous, que la marqueterie fut non seulement connue, mais couramment employée au xiv® et au XV® siècle.

Au XVI® siècle, c’est surtout dans les armes qu’il nous est permis de constater les progrès réalisés par l’incrustation. De nombreux spécimens de mousquets, de carabines à rouet, d’arbalètes, qui nous ont été conservés, se distinguent par une ornementation d’ivoire, de nacre, de métal incrustés, d’une finesse merveilleuse et d’une délicatesse charmante. Quant à la marqueterie, l’Espagne et l’Italie, qui commençaient à la pratiquer d’une façofî supérieure, nous envoyèrent quelques meubles marquetés, qui paraissent avoir été, dès lors, fort recherchés. Enfin, un certain nombre d’artistes établis en l^rance s’en servirent également dans la décoration de coffres et de sièges. C’est ainsi que nous relevons dans les Comptes du château de Gailton, à l’année 1509, un marché passé avec Michellet Guesnon, qualifié marquetier , chargé cc de faire la marquotterie à lui devisée aux armoires du cabinet de Monseigneur ». On sait, en outre, que Jean Michaël de Pantaléon fut attaché à la Maison de François I®‘', en qualité de marqueteur, et que le titre de « marqueteur du roi » fut accordé en 1576 à Hans Kraus, appelé d’Allemagne pour confectionner les ouvrages de marqueterie qu’on faisait faire à la Cour. Enfin, les beaux lambris exécutés au château de la Bastie par ordre d’Anne d’Urfé, et qui nous ont été conservés, attestent l’habileté des artistes du xvi® siècle. A ces travaux de décoration il faut ajouter les meubles importés, assez nombreux et qui ne consistaient plus en petits tableaux ou en menus coffrets, comme au siècle précédent, mais en tables, châlits, etc. Dans V Inventaire dt Anne de Beavjeu (1523), nous remarquons dans la librairie : « Une belle table carrée, faicte à marqueterie, où sont plusieurs villes painctes à piesses rappoitées, faicte en Alemaigne. » Un extrait des Dépenses secrètes de François I®'' nous apprend qu’en 1529 ce prince fit payer à Pierre Lemoyne, « marchant, demouraiit à Portugal », la somme de 287 livres tournois, « jiour un chalict manjucté à feuillages de naclc de perle, faict au pays d’Indye, ensemble d’une chaire faicte à la mode dudit pays d’Indyc, vernissée de noir et enricliie de feuillaigcs et ligures d’or, lesijuels chalict et chaire ledict Seigneur (le roi) a jtrinset achaptez de luy, et icculx faict mettre en son cabinet au château du liouvre à Paris ». \i' Inventaire du cardinat di Atnhoise (Gaillon, 155o) relate : « Une table de deux ])icccs de inar(|uctcryc à 1’ Es])agnollc. » Dans V Inventaire des mentîtes du château de i\crar (1555), nous rcinar(|Uons : « Une table de noier (pii se plie, manpietée de boys lilanc.

Fig. 482. — Marqueterie de bois divers. — Porte d’armoire (xviU siècle).

MARQUETERIE

ù bandes garnies de cnyvre. :» h' Inventaire de Charles Evento (SFarseille, 1553) décrit ; « Une i^etite chaire faite de niarquetterie à la genevoise (lire à la génoise) », et nous avons vn an mot Gênes (t. II, col. 108‘J) en quoi consistait ce genre de marqueterie. Dans V Inventaire des meubles de Claude Gouffier, due de Roannès, grand ècuger de France (1572), ligurent non seulement des tables, des chaises, des escabeairx en marqueterie d’ivoire, d’ébène et de bois de brésil, mais aussi « nng buffect de l)oys de noyer à marqueterie ». Dans V Inventaire de Catherine de Médicis (1589), les meubles de marqueterie abondent également. Nous y relevons trois cabinets d’Allemagne en ébène marquetée d’ivoire ; ijuatre tables marquetées, dont deux sont « façon d’Allemaigue » , et nue cinquième talde « qui se brise » de même mari(ueterie.

Enfin, V Inventaire de Gabrielte d’Estrèes (1599) fournit : « Un myrouer ardent, garny d’ivoire avec de la marqueterie. » C’est, au surplus, le moment ofi les grands travaux de ce genre vont coin meucer à se produire.

Le 3 novembre IGOO, on vit arriver :'i Marseille, spectacle inattendu , une galère marquetée d’ébène, de nacre et d’ivoire.

« Entre les choses les plus notables » de la flotte qui portait Marie de Médicis (car c’était elle qui faisait son entrée sur le sol français) : « La 1ère de Sa Majesté, écrit Palma Cayet , attiroit les yeux d’un chascun ; car elle estoit royalement belle, et telle que la mer n’en avoit porté de longtemps une jdIus riche ny plus superbe : elle estoit de la longueur de septante pas et de vingt-sept rames pour bande, dorées par tout ce qui se pou voit voir au dehors. Le bois de la poupe estoit mar(|ueté de canes d’Inde, de grenatines, d’ébène, de nacre, d’ivoire et pierre bleuë ; elle estoit couverte de vingt grands cercles de fer doré, ci’oiséz et enrichis de pierreries et de perles, avec vingt grosses topazes et esmeraudes. » On se figui’e quelle admiration dut provoquer un navire pareil, surtout à une époque où la marqueterie était si goûtée. L’auteur anonyme de Vlsle des hernuqdirod des est, en effet, le fidèle interprète des préférences de la société ralîinée de son temps, lorsqu’il édite cette prescription bonne à retenir : « Quant aux meubles de bois, nous voulons qu’ils soyent tout doréz.

argeiitéz et marquetéz ; et que les dicts meubles, principallement les châlits, soient, si faire se peut, de bois de cèdre et rose et autres bois odorans, si quelqu’un n’ayme mieux en faire d’ébeine et d’ivoire. »

Jusqu’à présent, nous avons un peu confondu les travaux d’incrustation et de marqueterie, parce qu’entre les deux systèmes de fabrication, il existe des analogies nombreuses, et aussi parce que l’aspect des meubles exécutés par l’un ou l’autre de ces procédés n’est pas assez fortement caractérisé pour que des scribes inexpérimentés ne

se soient pas souvent trompés sur la nature du travail. En outre, les échantillons de meubles marquetés remontant à cette époque sont trop rares pour qu’on puisse baser sur eux un jugement concluant.

Ajoutons, pour terminer, que les limites qui séparent ces deux sortes de travaux n’ont jamais été bien rigoureusement tracées et qu’on trouve, encore au j ourd’hui , des auteurs spéciaux qui comprennent dans les opérations de marqueterie l’application des filets qui relèvent cependant de l’incrustation pure.

(Voir notamment Nosban et Maigne, Manuel de l’ébéniste et du marqueteur ; Paris, 1877, p. 276.)

Il s’en faut, cependant, de beaucoup que le travail d’incrustation et celui de la marqueterie soient identiques. Dans le premier, on commence par creuser à une certaine profondeur le bois de fond, et dans ce creux, exécuté avec beaucoup de soin, et en suivant strictement les lignes d’un dessin préalablement tracé, on fait pénétrer soit des petits cubes, soit des filets, soit une plaque de matière plus ou moins précieuse, découpés d’après ce même dessin. La marqueterie, au contraire, s’exécute de façons assez différentes, mais qui toutes ont un point de rapprochement : à savoir que le bois servant de fond n’est jamais entamé, mais sert de table, si l’on peut dire ainsi, et porte lesmatières qui, s’emboîtant les unes dans les autres, forment le dessin. Pour mener à bien des travaux soignés eu marqueterie, on prépare tout d’abord des lames de bois, d’ivoire, de nacre, d’écaille, de cuivre, etc., dont on aura besoin, en ayant soin que toutes ces lames soient parfaitement planes et exactement de la même épaisseur. On colle ensuite l’une sur l’autre, et deux par deux, celles de ces lames

Fig. 48iî. — Palmeal^ de marqueterie de bois divers. (Chartreuse de Pavie. — Stalles du chœur.) '

MARQUETERIE

dont on veut se servir. On assujettit la pièce dans un étau à mâchoire élastique ; puis, à l’aide d’une scie extrêmement fine ou d’un burin bien trempé, on coupe les deux feuilles ensemble et simultanément et, de cette façon, quand on

Fig. 484. — Marqueterie de bois des Iles et d’étain. Détail d’un bureau du xvii® siècle. — Musée de Cluny.

t? les décolle, on a quatre feuilles s’emboîtant parfaitement,

■i- et deux par deux, l’une dans l’autre. Les deux dessins composés par des feuilles emboîtées de la sorte portent le nom y de première partie et de contre-partie, suivant la nature de la feuille qui forme le dessin et de celle qui constitue le ï fond. Ainsi, quand on découpe une feuille d’écaille et une L feuille de cuivre (comme cela a lieu dans les marqueteries dites de Boulle), la plaque dont le dessin est formé par le w cuivre (qu’on modèle ensuite à l’aide de traits de burin)

- constitue la première partie. La plaque, au contraire, dont

- le dessin est formé par l’écaille, est dite contre-partie.

Indépendamment de cette première sorte de marqueterie, on en fait à l’aide de petits polygones préalablement découpés dans des feuilles de bois d’essences diverses ou différemment teintés, et disposés de telle façon que les contours, s’unissant les uns aux autres, forment une espèce de mosaïque. C’est, du reste, le nom que l’on donne à ce genre de marqueterie.

Nous avons expliqué, à l’article Ébéniste (t. II, col. 251 et suiv.), comment la marqueterie avait été, dans le principe, l’occupation principale et à peu près unique des artisans portant ce titre. Nous renvoyons le lecteur aux explications que nous donnons à cette place, et nous allons étudier ici le rôle de la marqueterie dans la parure du mobilier, au xvii® et au xvin® siècle, c’est-à-dire pendant ' la période la plus glorieuse de son histoire.

Ce qui distingue surtout la marqueterie au xvii" siècle, c’est qu’elle prend tout à coup un essor exceptionnel. Non seulement elle couvre, dans l’habitation, de grandes surfaces, non seulement elle habille de sa suj)erbe livrée des meubles importants, mais elle a})pelle à son secours des matières qu’elle n’avait pas encore em])loyées, et revêt, grâce a ces éléments nouveaux, une magnificence et une somptuosité inconnues jusque-là. Pendant le xiv®, le xv® et même le xvi® siècle, c’est à l’association un peu triste (le l’ébène et de l’ivoire que l’on avait demandé les dessins de mar(|ueterie. Paifois, ou avait essayé d’égayci' ces deux éléments primordiaux y)ur l’adjonctioii de la nacre ou de |

quelques pierres de rapport. Avec le xvii® siècle, nous voyons l’écaille, le cuivre, l’étain et les bois exotiques entrer en lice, et la palette du marqueteur s’enrichir, grâce à cette adjonction, des colorations chaudes et vibrantes qui donnent aux meubles de Boulle leur superbe éclat. Car c’est sous ce nom qu’on a désigné depuis deux siècles, et qu’on désigne encore à l’heure actuelle, ces marqueteries d’une richesse exceptionnelle, faites d’écaille, de cuivre, d’étain et d’ébène, dont l’éblouissante somptuosité s’harmonisait si bien avec le faste du Grand Roi.

Ce nom s’explique par ce fait, qu’on est généralement d’accord pour attribuer à André-Charles Boulle, ébéniste du plus haut talent, la paternité de ces meubles superbes et pour voir en lui l’inventeur de ce mobilier unique en son genre, comme éclat et comme splendeur. Sans vouloir diminuer l’importance et le mérite assurément très considérables de cet éminent artiste, peut-être est-il permis de faire à son sujet quelques réserves et de réduire son rôle à de plus modestes proportions. Tout d’abord il faut remarquer qu’ André-Charles Boulle, ou Boule — on trouve le nom écrit des deux façons — n’est pas le premier de sa famille qui ait été ébéniste, et, qui plus est, ébéniste distingué. Le père Orlandi, dans un article de son Abecedario inttorko, dédié à Crozat et publié en 1719, c’est-à-dire du vivant même d’André-Charles, — par conséquent forcément exact, — dit positivement que notre artiste aurait été naturellement enclin à s’adonner à la peinture, si son père, artisan ébéniste {artifice ebanista), ne l’avait entraîné à se consacrer à son art. Quel était ce père ? Quels étaient ses prénoms, son lieu d’activité, son domicile ? Orlandi ne le dit pas. On sait qu’il demeurait à Paris, puisque c’est là qu’ André-Charles est né le 11 novembre 1642; mais on ignore le reste. M. Charles Read, le fondateur de la Société de l’histoire du protestantisme français, a fait d’autant plus d’efforts pour percer ce mystère, qu’il est parvenu à établir que la famille Boulle était protestante à l’origine ; mais il n’a rien pu découvrir de certain. Des actes retrouvés par lui nous apprennent que, dès 1619, un certain Pierre Boulle était ébéniste du roi, et, de plus, logé aux galeries du Louvre, qu’il était marié à Marie Bahuche,

I Fig. 185. — Marqueterie de liois des Iles et d’ètain.

Détail d'un Inireau du xvil“ siècle. — Musée de Cluiiy.

sœur de Marguerite Bahuche, veuve du fameux Jacques Buncl, premier ]K'iutre de Henri lV,et peintre elle-même. Mais le brevet de logement, au Louvre, du peintre Thomas Picquot « en place du feu sieur Boule, menuisier en

MARQUETERIE

ébène », est daté du 2 janvier 1630 ; par consé(|uent, Pierre lîonlle ne peut être le père de Cliarles-André, (pii ne vit le jour que six ans plus tard. Panni les enfants de ce Pierre Poulie, eu est-il un qui puisse jouer le rôle de

Fig. 480. — Marqueterie d’ébèue, de cuivre et d’écaille rehaussée de bronze doré.

Porte d’uu meuble exécuté par Boulle. — (Mobilier national.)

père de notre grand artiste? Grâce à M. Read, on sait qu’eu 1618 Pierre Boulle fit baptiser un fils ([ui reçut le prénom de Jacques; luiis, le 13 octobre 1611), une fille ; le 2 juillet 1621, il fit baptiser un second fils nommé Piei-re ; le 8 novembre 1626, un autre fils nommé Jacques ; le 3 mai 11)28, une fille, et le 28 novembre 1631, une autre fille. De tous ces enfants, seuls le premier et le troisième, Jacques et Pierre Boulle, pourraient nous convenir. Encore, faudrait-il admettre que le jiremier se fût marié à vingt-trois ans et le second à vingt ans, et qu’ils eussent été pères juste un an après leur mariage. Mais voici qui est autrement troublant ; une quittance, tirée par M. J. Guiffrey des Arrhives de 2’ ancienne Maison du Roi, nous révèle un Pierre Boulle, celui-là aussi « menuizier et tourneur en esl)eyne et aultre boys, de longtemps retenu par )Sa iMajesté », qui toucha, en 1636, des appointements a jus(p;es au jjremier d’août ». Cette dernière mention est-elle relative à l’année précédente et nous donne-t-elle la date exacte de la mort du premier Pierre, ou nous dénonce-t-elle un troisième Pierre Boulle ? C’est ce qu’il est assez difficile de décider, d’autant que l’on nous signale la présence d’un sieur Boulle comme 2)arrain dans nn acte de 1654. Enfin, nous savons encore qu’en 1621 un brodeur du nom de Nicolas Boulle jmésenta au baq»tême un fils qui fut tenu j^ar André Le Dran, marchand à Paris. Ce nom d’André n’est-il jias un indice et n’est-ce joas de ce côté qu’il faudrait chercher la trace originelle de notre grand artiste On voit que la confusion ne laisse })as que d’être embarrassante.

Quoi qu’il en soit, il demeure péremptoirement établi que, fils et sans doute ^^ctit-fils d’ébénistes très distingués, Andi'é-Charles Boulle n’est pas, comme on l’a dft et répété, le fondateur de la dynastie d’artistes qui portent son nom. On peut ajouter également et prouver qu’il n’est pas l’inventeur de cette marqueterie brillante qu’on désigne aujourd’hui, universellement, sous le nom générique

de <k meubles de Boulle ». Et, en effet, vingt ans avant qu’André-Charles commençât à travailler, on fabriquait déjà des bureaux marquetés de métal, qui ofl'rent avec les meubles connus sous son nom de très frappantes analogies. Dès cette époque, l’écaille et le cuivre poli alliaient leurs reflets éblouissants dans les tables, dans les cadres et surtout dans les cabinets alors fort à la mode. Un de ces derniers, qui figure dans V Inventaire du cardinal de Mazarin, dressé en 1653, à une époque où, par conséquent, André-Charles n’avait que onze ans, présente déjà les caractères brillants que le mobilier dit de Boulle dévelopjDcra plus tard. La longue et minutieuse description de ce beau meuble commence ainsi : « Un antre cabinet d’escaille de tortue et d’ébeine, jMofilé de cuivre doré par les costéz, porté sur quatre monstres de cuivre vermeil doré, les quatre coins garnis de cantonnières de cuivre vermeil doré i^ercées à jour, à feuillages, masques, cartouches et animaux, le devant des tiroirs de cuivre vermeil doré, à figures de bas-relief représentant diverses fables des Métamoijihoses d’Ovide, enchâssées dans des corniches d’escaille de tortue..., etc. » On voit que, n’étaient les dates qui ne souffrent pas de confusion, ce superbe objet d’art ne manquerait pas d’être confondu avec ceux qui allaient immortaliser le nom de notre admirable ébéniste. De même jjour l’association de l’étain au bois, qu’on s’est plu à jn-ésenter comme une innovation d’André-Charles Boulle. Un bureau qu’on dit avoir appartenu à Marie de Médicis (voir fig. 476 et 477), ainsi que l’inventaire précédemment cité, j^rouvent que ce genre de travail était déjà pratiqué. Cet inventaire mentionne, en effet : cc Un cabinet d’ébeine tout uny par le dehors, profilé d’estain. — Un autre cabinet d’ébeine tout uny par les costéz, profilé d’estain..., etc. »

Enfin, lorsqu’on approfondit les Comptes de cette époque, on est fort suiqu'is de trouver cet homme, qu’on sait si grand, absorbé à une foule de travaux de second ordre.

Fig. 487. — Marqueterie d’ébène, de cuivre et d’écaille rehaussée de bronze doré.

Porte d’un meuble exécuté par Boulle. — (Mobilier national.)

Ainsi, le 28 mai 1675, nous le voyons toucher 5,488 livres 15 sols « pour transport de plusieurs sapins et arbrisseaux ». Il s’occupait donc, à cette époque, de plantations et de jardinage. Une autre fois (30 avril 1679), ou lui

DICTIONNAIEE DE L’AMEUBLEMENT,