MOSAÏQUE

nement. On lui accorda, pour exercer son art, une maison située rue de l’IIniversité, 296, et dépendant des biens nationaux. Plus tard (3 thermidor an XIII), Belloni fut logé au couvent des Cordeliers, et son établissement, qui prit le nom d’Ecole impériale de Mosaïque, fut placé dans la dépendance de la Direction des beaux-arts. On apprenait aux élèves « à copier en mosaïque les tableaux, depuis les plus grands jusqu’à la miniature, et à exécuter tous les différents objets d’ameublement et de décor, ainsi que les ouvrages d’incrustation ». Sous la Restauration, l’école et l’atelier furent compris dans les attributions de la Maison du roi.

On peut voir, au palais du Louvre, dans la salle de Melpomène et daus la rotonde qui précède la galerie d’Apollon, de grandes mosaïques, confectionnées par Belloni et ses collaborateurs. Ces vastes ouvrages, dont le baron Gérard avait dessiné les cartons, sont d’une habile exécution , mais d’une grande froideur. L’atelier de Belloni produisit, en outre, pour le commerce, un grand nombre de meubles, des coffrets, des serre-bijoux, des tables, des consoles et même des tableaux ; puis, aux environs de 1835, il fut fermé et l’on ne confectionna plus guère, eu France, de mosaïque décorative. Il fallut le succès obtenu, à l’Exposition de 1867, par les produits de la maison Salviati, de Murano, pour qu’on eût l’idée de reconstituer à Paris un établissement de mosaïstes. M. Ch. Garnier résolut de s’en servir pour la décoration du nouvel Opéra. L’avant-foyer de ce bhéâtre fut orné de médaillons, de figures et d’ornements dessinés par M. de Curzon, et traduits par M. Facchina. Enfin, en 1876, M. de Chennevières, alors directeur des Beaux-Arts, créa une école nationale de mosaïque. M. Gerspach, envoyé à Home, recruta, avec l’autorisation du pape, un certain nombre d’artistes qui .abandonnèrent l’atelier pontifical, et l’un d’entre eux, M. Poggesi, fut nommé chef du nouvel atelier parisien. Les premiers morceaux sortis de ses mains furent la grande frise ({ui orne le fronton du musée de la Manufacture nationale de (Sèvres, et la colonne commémorative élevée, à l’Ecole des beaux-arts, à M. Auguste Rougevin. M. Poggesi •travailla ensuite à des ouvrages de restauration et pins

tard fut chargé de deux grandes décorations, l’une au Panthéon, l’autre au Louvre, travaux considérables, dont le second, actuellement en cours d’exécution, menace même de n’être jamais terminé.

Durant la même période, d’autres ateliers se sont constitués à Paris, qui ont confectionné, pour le compte de la Ville et des particuliers, de grands ouvrages de pavement dont on peut voir, à l’Hôtel de Ville et au Palais-Royal

notamment, des échantillons assez réussis. On doit mentionner également des travaux de revêtement très satisfaisants, parmi lesquels nous citerons l’escalier du Comptoir d’escompte. En somme, la mosaï(|ue est, à l’heure actuelle, plus florissante en France qu’elle ne le fut jamais.

Mosaïque et Marqueterie DE :\IARBRE. — Ou a appelé indifféremment de l’un ou l’autre de ces deux noms les grands travaux de pavement exécutés, au XVII® et au XVIII® siècle, dans un certain nombre de palais et d’églises. Le nom de marqueterie , toutefois , convient mieux à ces combinaisons de dalles de formes régulières, qui composent des dessins parfois fort compliqués, souvent très élégants. C’est, d’ailleurs, le nom dont ils sont qualifiés daus les Comptes des bâtiments. Nous citerons, comme exemple, au 24 juin 1668, le payement de 6u0 livres cc à François Pasquier, marbrier, à cause de la perte <pi’il a faite sur le marché du pavé de marbre de mar- (pieteri e d u Val-de-G race » .

Le pavé en marqueterie de marbre de l’Ilotel des Invalides a joui, au xvi i® siècle, d’une juste célébrité.

Le goiût des mosaùjues de marbre devait naturellement amener leur imitation et même leur contrefaçon. Nous avons relevé dans le Journal de Paris du 19 février 1782 la curieuse annonce (m’on va lire. Personne, croyons-nous, n’a songé, jns(ju’à ce jour, à mentionner rintéressante innovation du sieur Férat, (|ui méritait peut-être un peu d’attention de la })art des curieux.

IjO S'‘ Fevat, de (îliâloiis en Cliaiiipagno, a trouve iiuo méthode par la(|iiclle il forme .'<ur le marlire dillerents talileau.'c et. ornements qui ont un cH'et ]ilus a;^réal)Ie, moins servile et moins see (pie la mosaïque. Son art consiste ii préiiarer, d’ahoril avec la pointe, les traits des objets (pi’il a à représenter et à leur donner plus ou moins de

Fig. 1)54. — l’anneau en mosaïque ornant le grand escalier du Comptoir d’escompte.

mosaïque

profondeur, suivrait la nature des nuances dont ils ont besoin, afin qu'ils prennent plus ou moins de couleur et que celle-ci acquière plus ou moins de vigueur. Il passe ensuite une même teinte fi l’iiuile sur son marliiv, qui n'en retient que dans les lignes tracées dont on vient de parler. Cette couleur, devenue une avec le marbre qui n’oft're

Fig. (155. — Mosa'ique de marbre, formant le pavement de la chapelle des Invalides.

dans les parties où elle est qu’une surface raboteuse et sablée, ne peut souffrir aucune altération. L’auteur exécute par ce procédé toutes sortes d’ornements, même des paysages et des portraits.

L’auteur formera des élèves à ce nouveau genre de gr-avure, s’il en trouve l’occasion. Il demeure à Paris, à l’hûtel de la Providence, rue du Foin-Saint-Jacques.

Mosaï(,iue de POIS. — • A partir du xv*^ siècle, on prit riialiitude trappli(iuer le nom de mosaïque à tontes les surfaces décorées de menues pièces rapportées. C’est dans ce sens que Pierre de Larivey fait dire an Capitaine de sa comédie des Tromperies, imprimée à Troyes en 1611 (acte IV, scène i™) : « Si vous me mettez en colère, je jetteray la porte par terre et vous acconstreray le visage à la mosaytpie, si menu que ressemblerez à une mappemonde. )) Il est donc naturel qu’on ait désigné sons ce nom les ouvrages d’incrustation et de marqueterie, exécutés en bois de rapport. I/’expression est même très ancienne. Nous relevons dans Y Inventaire d'Anne de Bretagne (1498) : <f Un colîre faict de musayeque (mosaïïjue) de bois et d’ivoire, assis sur six testes de dragon, faict à imaiges tout à l’eutour, taillées en bosse dorée, et bien richement painct. » Elle fut surtout usitée, au xviii® siècle, quand on fabriqua avec les bois des îles ces délicieuses marqueteries, qui n’ont rien perdu de leur intérêt. Quelques articles, extraits du Livre journat de Lazare Duvaux,

montreront la fréquence de cette appellation : « 26 janvier 1749. — [le] Président Ilénault : Une commode bâtie de chêne, plaquée à mosaïque de difîérens bois des Indes, avec des ornemens de bronze doré d’or moulu, et marbre de brèche d’Alep, 192 livres.» «30 juillet 1749. — M"‘® la Dauphine : Un secrétaire de 30 pouces, plaqué à mosaïque de bois de rose, avec les ornemens et moulures en bronze doré d’or moulu, de 672 livres. » « 3 juin 1752. — Marq. de Pompadour (pour le château de Crécy) ; Une table de nuit à deux marbres, plaquée en bois de rose à mosaï(|ue, garnie de mains et pieds dorés d’or monlu, 132 liv’res. » « 27 mai 1754. — M™® de Beaumont : Une table à écrire de trois pieds, en forme de bureau, plaquée en bois de rose à mosaïque, avec quart de rond et ornemens dorés d’or moulu, 240 livres. » « 27 décembre 1757. — M"® de Sens : Un cabaret à mosaïque, 600 livres. » Etc. Parmi les ouvrages de ce genre les plus compliqués qu’on ait connus, V Avant-Coureur à\\2tj mai 1766 signalait chez un marchand, demeurant cour du Louvre, près le guichet de Marigny : (c Un tableau en bois de rapport représentant deux temples de l’ancienne Rome, dédiés à Minerve et situés sur le bord du Tibre. L’architecture et la perspective, ajoute V Avant-Coureur , y sont aussi bien rendues que dans un tableau à l’huile ; les ombres sont ménagées avec art. Toutes les petites pièces de rapport sont jointes avec une délicatesse qui en fait un seul tout. Les couleurs sont vraies et formées avec des Iiois assortis, en coloris, aux nuances qu’exige chaque partie du tableau. — Cette esf)èce de mosaïque[en bois mérite les regards et l’attention des curieux. »

Étoffe mosaïque. — Le Dictionnaire critique, ÿittoresque et sentencieux , publié en 1768, à I^yon, chez Benoît Duplain, délinit la mosaïque ; « Ouvrage marqueté fait de pièces rapportées, et qu’on imite aujourd’hui dans les galons et dans les garnitures d’habits, comme une mode grecque. » Dès le xv® siècle, on prit l’habitude de composer des tapis, des couvre-pieds, des enveloppes de carreaux, coussins, etc., avec des petits morceaux d’étoffes rapportés, formant des dessins plus ou moins réguliers, et rappelant ce que nous appelons l’habit d’ Arlequin. Ces mosaïques portèrent, dans le principe, le nom à'œuvres à Vaiguille. Les tapisseries d’ExTRETAiLLURE, dont nous avons eu occasion de parler dans notre second volume, rentraient dans cet ordre de travaux. M. de Laborde {Glossaire, p. 408) cite un passage des Mémoires du peintre Philippe de Vigneulles (15<>7) qui décrit un de ces ouvrages : « Je, Phelippe, fis une pièce d’œ-wre à l’agueille, la non pareille que jamais on avoit veu : c’est assavoir que ce fut ung draps taillié et cousu ensemble, auquel draps y avoit plus de viij mil pièces de draps mises et joinctes ensemble, toutes de Iriais et à laine, et sembloit à la veoir qu’il fut peint, tant estoit justement fait. Et y avoit à milieu î’imaige Notre Dame et s’y avoit à destre et à sénestre l’imaige sainte Katerine, de sainte Bairbe. Et tout à ineylieu dudit draps furent faits deux bon-hommes habilliés à la mode du temps passé, lesquels tenoient ung écusson, là où estoit fait dedans le signet de quoy ledit Phelippe husoit {sic) en ses lettres, et y avoit en escript tout entour dudit escusson : Phelippe de Yigneulles m’ait fait. »

Ainsi que nous l’apprend l’auteur du Dictionnaire critique, ces sortes de travaux devinrent tellement à la mode au xviii® siècle, qu’on fabriqua des étoffes imitant ces assemblages de tissus divers, et qui reçurent, à leur tour, le nom de mosaïques. Ajoutons que ces étoffes prirent place dans les mobiliers les plus coquets et les plus distingués. 11 Inventaire de J/*'® Desmares (Saint-Germain, 1746)

MOSLE — MOT

décrit, en effet : ce Deux grands fauteuils couverts de tapisserie en soie bleue à mosaïque. — Un fond de chaise de tapisserie fond blanc, à mosaïque bleue, avec quatre bras pareils. — Quatre fauteuils à mosaïque fond blanc, la mosaïque violette. — Deux fauteuils de mosaïque à tapisserie, fond jaune. — Deux fauteuils à mosaïque cramoisie, fond blanc. » 1j Inventaire du mobilier de la Couronne, dressé en 1762, nous apprend qu’au château de Saint- Hubert, la chambre de M™® de Pompadour était meublée de « deux fauteuils et six chaises à dos, couverts de même damas. Les bois sculptéz et à moulures réchampis vert et blanc avec housses de siamoise à mosaïque vert et blanc. » A la Vente du comte du Lude, rue Notre-Damedes-Victoires (Paris, 1785), nous voyons figurer des fauteuils de c( gourgouran jaune, peint à mosaïque, à fleurs et oiseaux ». Enfin, ces dispositions étaient tellement goûtées que « le sieur Bresson-Maillard, graveur, rue Saint- Jacques, vis-à-vis celle de la Parcheminerie », jugea à propos d’informer le public qu’il avait « trouvé le moyen de former sur le mur des tapisseries factices et économiques, en mosaïque et autres, de divers dessins ». (^Annonces, affiches et avis divers du 17 juillet 1780.)

La grande difficulté que présentait l’exécution des travaux de mosaïque, leur prix élevé et l’admiration qu’ils inspiraient devaient également amener leur contrefaçon par la peinture. Dès le Moyen Age, on s’ingénia à couvrir les murailles de ces brillantes contrefaçons. L’amusant roman à'Aucassin et Nicolette parle d’une pièce décorée de cette façon.

Nicolette est en prison mise,

En une chambre à voûte grise,

Bastie par grand artifice,

Painte à la mosaïque.

De nos jours, on continue de recourir à ce genre de simulation dans les décorations murales, et certains de nos édifices sont ornés de ces fausses mosaïques à fond d’or.

Décor mosaïque. Porcelaine mosaïque. — Au XVIII® siècle, on prit aussi l’habitude de donner le nom de mosaïque à des pièces de céramique décorées sur fond d’or, qu’un réseau de traits noirs et irréguliers faisait ressembler à une mosaïque. Ce genre de décor fut pratiqué à Sèvres. Pour ne pas multiplier les exemples, nous emprunterons à V Inventaire de J/’"® de Pompadour (1766) quelques citations, qui suffiront à montrer la fréquence de cette expression : « Un déjeuner composé d’une théière, d’un sucrier couvert, d’une tasse à deux anses, d’une autre tasse sans couvercle, toutes les deux avec leurs soucoupes, sur un plateau à bords festonnés, le tout tracé en mosaïque et petit dessin à fleurs naturelles. — Un petit broc dans sa jatte de porcelaine de Sèvres avec dessin en mosaïque et bouquet de fleurs. — Une petite tasse en mosaïque, fond lilas, avec cartouches, sujets d’enfans et paysages, sur son plateau en porcelaine blanche de Sèvres. » Etc.

Mosle, s. m. — Orthographe arbitraire de Moule. « Esdiz jdastraz fist le mosle etemprainte en forme d’un blanc de buict deniers. » {Lettre de rémission ; Paris, 14u«.) «Lesquelz mosles ainsi faiz, c’est assavoir le vendredi avant ladicte feste de Toussains, icellui suppliant print certaines petites bouteilles d’estain à inectre triade, et autres pièces d’une vieille escuelle d’estain, et mist en tect de terre pour faire fondre lesdictes bouteilles et pièce d’estain tout ensemble. » {Ibid., 1418.)

Mossuguéi, s. m. — Jjocution limousine. Meuble de cuisine. Billot sur lequel on prépare la viande pour faire les hachis.

Mostardière. — Moutardier. « Ung dressoir, escuelles de boix au nombre de quatorze, buict tranchoirs, une petite mostardière. » {Invent, des biens de la sticcession Galossci; Eabastens d’ Albigeois, 1565.)

Mot, s. m. — Nom qu’on donna, dans le principe, à ce que nous appelons aujourd’hui des Devises. (Voir cet article.) Au Moyen Age, on faisait grand usage des emblèmes et des mots. Quelques-uns de ces mots avaient un caractère définitif et demeuraient, pour l’existence, la pro])riété distinctive de ceux qui les avaient adoptés. Tels, le mot Jamais que choisit Charles YI, et Je l’ai empris (entrepris) qui fut, sa vie durant, la devise de Charles le Téméraire. Olivier de la Marche raconte qn’à l’entrée de Marguerite d’York à Bruges (1468), les princqiaux monuments étaient décorés des armoiries de ce dernier prince, et au-dessus c( estoyent les fusils, pour devise et le mot de mondit Seigneur qui dict : Je l’ay empris. » Souvent le mot choisi était la conséquence d’un acte important, le résultat d’un événement tenu pour considérable dans la vie, comme Aultre n’auray que Philippe le Bon adopta, lors de son second mariage, l’appliquant sans doute aux femmes légitimes, comme remarque finement M. de Barante, car, poulies autres, il ne s’en priva pas plus avant qu’après. Lorsqu’il eut perdu Jeanne de Laval, sa première femme, le roi René prit pour mot : Ardent désir. L’auteur des Mémoires du niaréchal de Boucicaut nous apprend que son héros : cc A celle fin que chacun veid que il estoit prest et appareillé s’il estoit requis d’aucun délivrer et faire telles armes comme on luy voudroit requérir et demander, prit adonc le mot que oneques puis il ne laissa, lequel est tel : Ce que vous vouldrez. »

Parfois, les mots étaient collectifs, c’est-à-dire communs à plusieurs personnages. L’auteur de la Chronique du bon duc Loijs de Bourbon, racontant (à l’année 1378) la fin de

Fig. ().')(). — .Teimo liomme portant un mot sur sa niancho, d’après une miniature du JJécamèrou. — lUl)liotlièqnc de rArsenal.

l’expédition (pie certains seigneurs français firent en Prusse, écrit : « Et puis, ung des chevaliers fi'ères de la religion, à ung cbascun bailla ung mot par escript en lettres d’or sur leurs cspaulcs : Honneur vainc tout!