Tome III

Mangonot de),

Maison Quantiii, imp.-éil

LAMP. pas

SCUEPTf:, PEINT ET I) O U fl

Ornant Pandcn Caliiuct do Snlly.

(Pililiütlioqne do l’Araonal.)

LAMBRIS

titre de Vlsle des hermaphrodites : « Aussi permettonsnous à nosdicts subjects, qui vivent en leur particulier, de faire dorer les fenestrages, portes, lambris et autres endi’oicts de leur logis. »

Ce goût des lambris magnifiquement peints et dorés se continua, du reste, pendant tout le xviC siècle. Héroard rapporte que Louis XIII, alors âgé de cinq ans, s’amusait à contempler les peintures de Fontainebleau. « Il considère les fruits des vases peints au lamlnis et les nomme », écrit-il, le 28 avril 1605. {Journal, t. P'’, p. 128.) Plus tard, devenu roi, il prit moins de goût à cette contemplation, car nous relevons dans les Comptes des hâtimens de

Lambris, malgré son or, sa pourpre et son azur,

Se trouve pour jamais garotté contre un mur;

Sphynx, éléphants, dragons, beliers ailés, chimères,

Chiens, syrènes, griffons, monstres imaginaires,

Y sont sous mille clous arrêtés avec lui.

S’il fallait, an surplus, des preuves de ce goût persistant, le cabinet de Sully, à l’Arsenal, dont nous donnons une reproduction, et qui, dans sa forme première, remonte au commencement du xvii® siècle, serait là pour l’attester. On pourrait invoquer encore d’autres exemples. Un Mémoire manuscrit du cardinal de Richelieu, adressé à M. de

Fig. 1-11. — Lambris de l’ancien hôtel de Roquelaure.

ce même Fontainebleau, à l’année 1639, une dépense qui I marque le point de départ des mutilations infligées à cette résidence royale. « Plus à la chambre suivant pour avoir rellevé et dessemlflé une partie du lambris, affin de donner la liberté aux massons de reslargir trois portes, et en après reposé et rajusté ledict lambris, et icelluy restably en quatre divers eudroictz, qui estoient rompus et pourris, et fourny de trois battans neufz, le tout revenant à six piedz de long sur quatre piedz deux poulccs de haut, ensemble pour avoir raccourcy une porte et fourny deux emboistures, icelle porte ayant esté cy devant faicte pour mettre à la bée du pied de l’escallier de la chambre des peintures et posée à présent à la- susdite chambre, pour ce, cy... XX livres. »

Mais, en dépit de ces mutilations plus ou moins raisonnées et toujours fâcheuses, le goût des beaux lambris peints et dorés continua presque jusqu’à la fin du XVII® siècle, et les peusonnages les plus illustres n’hésitèrent pas à se préoccujier de ces nobles et brillantes décorations, dont le poète Sarrazin, mort en 1654, et un j)eu irrcvéï'encieux })ar nature, plaisantait dans la satire suivante : I

I Bordeaux et cité par M. E. Bonnaffé, nous montre ce grand homme d’État réglant lui-même la hauteur et la disposition des lambris destinés à orner les murailles de son château de Richelieu, et arrêtant les couleurs et les sujets de peintures. La Vie de M. Costar nous apprend (jue cet homme de lettres si estimé de son temps, si oublié aujourd’hui, ayant obtenu de M. de Lavardin, évêque du Mans, un appartement dans le palais épiscopal, « il le fit ajuster et embellir de lambris et de peintures qui l’ont rendu le plus agréable logement (jui soit dans le grand et irrégulier bâtiment dont se compose cette maison épisco- })ale ». Bar Saint-Simon {Note au Journal de Daugeau, t. Vil, p. 34), nous savons que M. de Clermont-Tonnerre, évê(]ue de Xoyon, avait fait lambrisser tout son « appartement de Noyon peint en brun, et dans tous les cadres c’étoit deux clefs en sautoir dans un manteau ducal avec la couronne, sans pas un cha])eau d’cvêijuc et cela répété partout ». Les gravures de B. Picart, représentant l’hotel Lambert, nous montrent plusieurs cabinets ornés de lambris dorés et jieints do la façon la ])lus riche et la plus I vai'iée; parmi lesquels celui de l’.Vmour, (lue les étrangers I ne man(|uaient point d’aller visiter, est décrit de la façon

LAMBRIS

suivante par Dargeuville, dans sou Voyage 'pittoresyue de Pari>i : « Au rez-de-cliaussée, ou entre dans le cabinet de rAinour. Le lambris doré ((ui l’entoure est partagé en deux parties par une corniche : huit panneaux sont remplis de paysages de Herman et de Patel. Les autres, ainsi que les pilastres montants, sont enrichis d’ornemens et de ligures d’amours tenant les armes des dieux, peints par Le Sueur. Cin(| grands tableaux occupent la partie supérieure des lambris, lesquels sont peints par Perrier, Romanelli et autres maîtres. Le sacrifice d’Iphigénie et la déification d’Enée sont aux côtés de la cheminée. Les deux plus grands, en face des fenêtres, sont la défaite des Harpies, et le médecin Japis qui guérit Enée de sa Idessure.

Le cinquième est Vénus, qui donne des armes à ce héros, etc. x Ajoutons que les peintres des fêtes galantes suivirent les exemples de Perrier et de Le Sueur. Audran releva de ses charmantes arahes(]ues les lambris de la princesse de Conti. Les Annonces, ((ffiches et avis divers du 31 juillet 1784 indi(juent comme étant à vendre, chez le sieur Arnault, menuisier à la Grande Écurie du roi, un « lambris de 72 pieds de pourtour sur 15 pieds, peint eu arabesques par Watteau, avec huit tableaux du même pour les panneaux x ; et ce n’était pas seulement à Paris que ces décorations étaient en honneur. Il nous souvient d’avoir vu en plein Gévaudan, aux environs de Mende, un cabinet de cette sorte, entièrement lambrissé et couvert d’ambitieuses peintures. Cette mode avait même franchi les frontières et s’était répandue à l’étranger. L’abbé Bertaut, frère de de Motteville, qui accompagnait à Bordeaux l’ambassade de France envoyée pour préparer le mariage de Louis XIV (1659), écrit à sa sœur : « Xous entrâmes dans quantités de pièces fort lambrissées et peintes de tableaux. » {Mémoires, ch. lu.)

La passion des beaux lambris, du reste, était si générale, à cette époque, que, non seulement on en garnissait

les habitations que l’on possédait, mais encore les résidences où l’on n’était que de passage. La Grande Mademoiselle, en ses Mémoires, écrit, à l’année 1669, que, s’étant fâchée avec M"**^ de Choisy et s’étant séparée d’elle, cette dame, avant de (juitter le palais du Luxembourg, voulut lui c( vendre des accommodements qu’elle y avoit faits ; je ne le voulus pas, ajoute Mademoiselle. Elle emporta tout et ses lamljris lui devinrent inutiles. Elle les vendit peu. x Un siècle plus tard, nous verrons Jacques de Rochebrune accuser l’abbé de Saint -Sevin, musicien ordinaire de l’Opéra, d’avoir enlevé, en déménageant subrepticement, tous les lambris d’une chambre sise au premier étage. (Camjjardon, T Opéra au xvnf siècle, t. II, p. 29.) Ces enlè-

vements suivis de ventes étaient, au surplus, assez fréquents. On en a la preuve par les feuilles de l’époque. En 1766, nous relevons dans les Annonces, affiches et avis divers les deux avis suivants qui attestent cet usage : c( A VENDRE, chez M. Nicole, chirurgien ordinaire du roi, rue du Battoir, quartier Saint -André, un lambris à double parement, de 8 pieds de haut sur 1 6 pieds de large, eu bon bois de Hollande, composé de plusieurs pilastres et panneaux à traverses cintrées, avec 2 portes ferrées à pivot, dont le dessus est eu sapin et a 2 pieds et demi de haut, prix ; 5 louis. » — « A vendre, rue Saiiite-Croix-de-la- Bretonnerie : Belles menuiseries anciennes et bien conservées, partie eu belle dorure et partie en beaux tableaux peints sur bois, par Simon Vouet, lesquelles servoient de décoration à des cabinets ; avec lambris d’appui et montans enrichis d’ornemens par le même. » Ce dernier avis surtout mérite d’être retenu, car les lambris peints eu tableaux commençaient à se faire relativement rares.

Ce n’est pas que la seconde moitié du xvii® siècle et le XVIII® se soient montrés moins amoureux des lambris que la période précédente. Bien au contraire, jamais ils ne furent plus estimés qu’à cette époque, et l’on en mit si bien

Fig. 142. — Lambris orné de cariatides et de vases (xviii® siècle).

LAMBRIS

partout, que de Motteville, éprise des bergeries de VAfitrée, projetait de les introduire jusque dans les humbles chaumières, où elle rêvait de mener la vie pastorale avec les plus grands seigneurs et les plus belles dames de la Cour. « Je voudrois, écrivait - elle à de

Montpensier, je voudrois que dans toutes les petites maisons il y eût des chambres lambrissées de bois tout uni, et dont le seul ornement seroit la netteté, et que chacun de nous eût un cabinet qui, selon vos ordres, belle Amelinte, fût rempli de livres, et dans lesquels les hommes savans produiroient des ouvrages dignes d’éterniser notre champêtre République, et où nous autres, bergers, nous apprendrions du moins à perfectionner notre vie et nos mœurs et à jouir de ce repos que nous aurions préféré aux turbulentes, agitations de la Cour et du Monde. » (Dans les Lettres de de Montfensier, p. 20.) Mais ces lambris, dont un grand nombre jouissaient d’une célébrité méritée, étaient généralement peints d’une seule couleur, en un, deux ou trois tons, et ne devaient leur réputation et leur beauté qu’aux moulures et aux sculptures rehaussées d’or dont ils étaient couverts. La nouvelle galerie du Palais-Royal, revêtue par Gilles Oppenord a d’un lambris décoré d’une magnifique architecture » (Germain Brice, t. P‘', p. 241); les salons de Bellevue, dont les lambris étaient ornés cc de guirlandes de fleurs travaillées avec la plus grande légèreté par M. Verbrek... y> (Piganiol, Description de Paris, t. IX, p. 44) ; le salon du château de Croix-Fontaine, avec son beau lambris décoré « de trophées de chasse d’un travail admirable » {Ibid., t. IX, p. 186) ; le cabinet de l’hôtel de Bretonvilliers, dont le lambris se distinguait par des « pilastre® et diverses sculptures recherchées et dorées avec une extrême propreté )) (G. Brice, t. II, p. 345); l’hôtel de Brancas, où d’Argenville admirait sans réserve les sculptures dorées dos lambris, exécutées par du Gouloii ( pittoresque, p. 402), rentraient dans cette caté-

gorie des lambris presque monochromes, dont l’architecte Plondcl signale l’adoption générale de son temps.

« L’usage qui a fait substituer les lambris aux tapisse-

ries, écrit-il, a fait aussi rejetter l’habitude de laisser cette même menuiserie dans sa couleur naturelle, de manière qu’on colore presque tous les lambris en blanc, en couleur d’eau, en jonquille, lilas, etc., dont on dore les moulures

et les ornemeus : ou bien l’on peint'seulement tous les fonds d’une de ces couleurs, et la sculpture et les cadres d’une teinte plus pâle que le reste ; ce qui, par économie, tient lieu de dorure et ne laisse pas de faire un bel effet. De toutes ces couleurs, ajoute Blondel, le blanc a le plus d’éclat ; mais l’expérience a fait connoître que les lumières gâtoient eu fort peu de temps ces lambris, ce qui lui fait préférer les autres couleurs dont nous venons de parler, surtout dans les chambres à coucher, où cette couleur semble être hors de convenance, non seulement à cause de l’usage auquel elle est destinée, mais encore parce qu’elle ressemble trop au plâtre ou à la pierre, qui ne paroît pas être faite pour rendre un lieu sain et salubre. » A défaut des attestations que nous venons de produire, les admirables lambris qui forment une des plus pompeuses décorations de Versailles, ceux qui embellissent l’hôtel de Soubise, devenu les Archives nationales, l’hôtel de Roquelaure, devenu le ministère des travaux publics, l’hôtel de la Vrillière, devenu l’hôtel de la Banque de France, l’hôtel de Xevers, devenu la Bibliothèque nationale, suffiraient à démontrer le grand goût de cette époque, et le soin incomparable qu’on apportait dans la confection de ces nobles ornements. Ajoutons que ce n’était pas seulement à Paris et à Versailles qu’on pouvait contempler de ces beaux et majestueux lambris. Xous avons vu quels artistes avaient

sculpté ceux de Bellevue. Aux châteaux de Bercy et de Puteaux, on en pouvait encore admirer, au commencement de ce siècle, (pu sont devenus classi(p;es. Louve c i e n n e s eu possédait de merveilleux. Cc fait, au surplus, n’est pas [tour surprendre, car les lambris (pii ornaient la plupart des résidences des environs étaient fabiûpK'S dans la capitale. Ces belles boiseries, à la confection (les(piclles les premiers menuisiers de Paris donnaient un soin c.\ce])tionnel, attesté, du reste, par les précieuses gravures de Bernard, de Milsan, de Laurent, do Pelletier,

Fig. 143. — Couronnemeut d'un lambris.

Ancien hôtel Soubise.

LAMBRIS

de Michelinot, de Bertliault, par les dessins de Lucotte, et d’A.-J. RouIjo, ces boiseries étaient expédiées sur place, prêtes à être montées. Parlant du maréchal d’Estrées et de sa maison de Nanteuil, Saint-Simon écrit : cc II y menoit souvent du monde, mais ni portes ni fenêtres (|ui y tinssent. Il lit boiser toute sa maison. Tonte sa boiserie, prête à poser toute entière, on la mena et on la mit en pile tont plein une grande salle. Il y a bien vingt-cim] ans, elle y est encore. » {Mèm., t. III, p. 431.) Heureusement que la plupart des grands seigneurs de ce temps montraient moins de négligence et professaient pour ces beaux lambris, qui leur coûtaient si cher, un peu i)lus de respect.

Mais c’est le propre de la mode d’être éternellement changeante. Le xvni® siècle n’avait pas encore pris Un que déjà le goût de ces belles boiseries de style Louis XI Y et

Louis XV, fpri sont à la fois si magnifiques et si originales, avait fait place à d’autres jn'éférences. Suivant une bal)itude assez régulière, on fit un retour vers le passé. I>ertin l’a dit : cc II n’y a de neuf eu ce monde que ce qu’on a oublié. » On commença doue de repeindre les lambris, comme on avait fait cent cinquante ans plus tôt. Les gracieuses compositions de Boucher, les chinoiseries de Pillement et de Huet prirent la place qu’occupaient jadis les mythologiades de Lerambert, de Simon Vouet et de Le Sueur. Des vernis précieux, brillants et solides, donnant à ces peintures l’aspect de laques véritables, en augmentaient l’éclat et en doul liaient le prix. Le Palais-Royal et le château de Chantilly s’embellirent de cabinets décorés de la sorte, oii les singes, donnant la réplique aux guenons, simulaient les amours peu voilées de Louis XV et de la favorite. On peut voir encore, à l’hotel de Rohan (aujourd’hui Imprimerie nationale), tout un salon rempli de ces scènes curieuses. Les autres ont malheureusement disparu. C’est le propre, au surplus, des œuvres indécentes d’être de peu de durée. L’immoralité des sujets traités fit détruire beaucoup des lambris de ce temps, notamment ceux dont le maréchal de Richelieu avait orné sa petite maison de Vaugirard, à propos de laquelle le marquis d’Argenson {Mèm., t. II, p. 19!)) raconte la plaisante anecdote qu’on

va lire : « Hier, M. de Richelieu donna un grand souper à sa petite maison... Tont y est décoré avec la plus galante obscénité. Les lambris surtout ont, au milieu de chaque panneau, des figures fort immodestes en bas-relief. Le beau du début de ce souper étoit de voir la vieille duchesse de Brancas qui vouloit voir ces figures, mettre ses lunettes, et, avec une bouche pincée, les considérer froidement, pendant que M. de Richelieu tenoit la bougie et les lui expliquoit. »

Ces représentations inconvenantes marquent la fin des beaûx lambris. Déjà, depuis un certain nombre d’années, on se préoccupait de donner aux murailles un aspect plus en harmonie avec le goût de l’Antiquité qui commençait à régner. Le duc de Luynes, dans ses Mémoires (t. XI, p. 249), signale, au mois d’octobre 1751, une invention attestant

clairement cette fâcheuse tendance. Il s’agit de cc verre peint par derrière, en marbre, de telle espèce que l’on veut, et dont on peut faire usage pour des lambris». C’est là ce qu’on peut appeler un premier symptôme. Le 12 novembre 1778, le sieur Bousion faisait publier par les Annonces, ccffiches et avis divers qu’il fabriquait des «lambris façon de marbx’e brillant et de telle architecture que l’on veut ». A partir de cette époque, ce sont les revêtements de simili-pierre et de simili-marbre qui vont remplacer les nobles boiseries, et les beaux lambris de hauteur, de bois amplement sculpté et doré, vont faire place à de faux lambris d’appui, simulés sur la maçonnerie par l’adjonction de moulures rapportées. Et c’est ainsi qu’a pris fin, presijue honteusement, cette confection des lambris qui, au XIII® siècle, était si considérable et paraissait tellement importante, que les charpentiers faisaient figurer parmi leurs titres celui de Lambroisseuii. (Voir Etienne Boileau, Livre des mesiiers, tit. XLVII.)

Xous en aurions fini avec les lambris s’il ne nous restait à signaler une particularité résultant de leur construction même. Montés sur une charpente grossière, les tenant à une légère distance de la muraille qu’ils étaient chargés de décorer et de protéger, ils recouvraient ainsi une sorte de cavité qui, dès le Moyen Age, fut employée pour dissimuler

DICTIONNAIRE DE L’AMEUBLEMENT

Saiiit-Elme Oautier ilcl. Maison yiiaiitiii, imp.-Cd.

LAMBRIS

DE 1,’JIÔTEL DE HO ü 11 I SK ( X V I 1 I H I lî C I. K ) Aujourd’hui ruhiis dus Arcluves indioiuilc.s.

Vf» TWïtiÉir MfûMR

LAMBRISSAGE — LAMBRISSER

des objets précieux. En 1334, quand ou eut arrêté Jeanne

-Pig. 14(;. — Lambris des Tuileries.

de Valois, épouse de Robert d’Artois, on fouilla de fond

en comble le château de Quatremares avec l’espoir d’y trouver des pièces compromettantes, et dans ce but la terre fut bêchée, les lambris furent déposés. <c Item, celuy jour, écrivent les commissaires chargés de ces recherches, cerchasmes toutes les autres chambres et chambretez, gardesrobez, nourriceries, alées de haut, de bas, les caves, les seliers, le fournil, la cuisine, la paneterie, la boutellerie, le garde-meuger, la chambre où gisoit le verdier qui faisoit les despens de la cuisine, et feismes bêcher en terre, entamer mesiérez et lambruis là où bon nous a semblé, pour savoir se nous trouverions escrips ou autres choses. »

Au XVI® siècle et au xvii®, les lambris continuaient de servir à cet usage, car nous relevons dans la Déclaration des meubles que Guillaume Pèricard , chanoine, entend donner àla fabrique de la cathédrale de Rouen (26 juin 1.586), la mention d’ « ung cabinet dans le lambris, pour serrer pajiiers et escriptures ». Enfin, dans le Malade imaginaire , au premier acte (scène ix), Argan dit à sa femme : <c II faut faire mon testament, m’amour, de la façon que monsieur dit ; mais, par précaution, je veux vous mettre entre les mains vingt mille francs en or, que j’ai dans le lambris de mon alcôve, et deux billets payables au porteur. »

Lambrissage, s. m. — Action de lambrisser. Résultat de cette action. Exécution et mise en place de lambris. Xous relevons dans les Actes consulaires de la ville de Lgon (série BB, reg. 514) un accord fait avec Thomas Blanchet et Germain Panthot , peintres , moyennant 8,000 livres tournois et 10 louis d’or d’étrennes, « tant pour dorer les consoles, corniches et ornemens de sculpture du lambrissage de menuiserie, servant pour le plat-fond de la chambre du Consulat, estant dans l’Hostel de Ville, que pour le grand tableau qu’ilz doibvent faire servant pour ledit plat-fond ».

Lambrisser, v. a.; Embrisser, v. a. — Garnir de lambris. Autrefois on employait ce verbe pour désigner les travaux de plafonnage et de parquetage.

Fig. 147.

Motif de décoration d'uu lambris.

Ancien château de Puteaux.

Chambre, où pour faUe un doulx marcher Ou a I lubrissé le plancher,

dit Gilles Corrozet, dans scs Blasons domestiques. Plus tard, le verbe lambrisser ne s’est jihis ai)])li(iué qu’aux pai’oisde muraille. .Ican lléroard, dans son Journal (t. P'', p. 334), ])arlaiit du baptême du duc d’Atijou (26 avril 1608), écrit : « Ce fut en sa chambre proche do la terrasse de la galerie lambrissée (pdil fut baptisé par le révérendissime (cardinal de Bonzi), évê(pie de Béziers, grand aumônier de la reine,

LAMBRISSEUR — LAME

à deux heures après-midi, y étant Madame, M™® de Moiitpeusier, de Guiercheville, dame d’honneur de la reine. )> Xous relevons dans V Inventaire du surintendant Fouquet (IGéll la mention suivante : <( Dans un département vis-à-vis et qui a veue sur le jardin, nous n’avons trouvé dans l’antichambre (|ui est toute dorée, peinte et lambrissée, qu’un tableau sur la cheminée et un sur la porte d’entrée. »

Racontant les mésaventures du mar(]uis de Yalenzuela, la comtesse d’Aiilnoy écrit : « Le pudeur ht aussitôt pratiquer une cache dans la cellule d’un religieux dont il était assuré ; cette cellule était toute lambrissée ; on eu leva un des panneaux, on ménagea dans l’épaisseur du mur une espèce de niche où l’on mit un matelas, et le pauvi'e marquis s’y enferma. » (la Cour et ta ville de Madrid, p. G4.)

Au siècle dernier, les Lambris (voir ce mot) furent-extrêmement à la mode, et l’on avait soin, dans les annonces de location, d’indiquer quelles pièces étaient lambrissées. Xous citerons, comme exemple, l’avis suivant qui hgure dans les Annonces, affiches et avis divers du 13 décembre 1782 : « A LOUER, maison de 3 étages parquetés et lambrissés, avec écurie et remise, rue Culture - Saint - Ger vais. i>

Lambrisseur, .s.

m.; Lambroisseur, s. m. — Menuisier qui fait spécialement les lambris. A une époque où les chambres étaient généralement boisées, les lambris, qui jouaient un rôle considérable dans l’aménagement des édihces, au Moyen Age, avaient fait donner, dans la corporation des Charpentiers de la q)etite cognée (autrement dit des « menuisiers »), aux kmbroisseurs ou lambrisseurs le premier rang dans les trois spécialités qui distinguaient alors la corporation, et dont les deux autres étaient les huissiers et les huchiers.

Lambrissure, s.f. — Partie de muraille recouverte de lambris. Xous relevons dans un acte passé en l’étude de M® Delafons, notaire à Paris, le 23 août 1589, entre « Edme Pillas, paintre, demeurant à Paris, rue de Versailles, en la maison de la vefve de feu Jean Méry », et le R. P. Joseph Foulon, abbé de Sainte-Geneviève, l’engagement de (( reblanchir la chappelle de la Miséricorde estant en lad. abbaye, tous les costés, depuis la lambrissure jusques en hault de la voulte d’icelle ».

Lambrois, s. m.; Lambroissier, v.a. — Orthographie ancienne de Lambris et Lambrisser. (Voir ces deux mots.) « Pour lambroissier la chambre où le chastellain gist, en tasche et par rabais, par Robert Erembourc, pour paille xxx sols. » (Travaux cm Château et à la geôle de Caen, 1345.) « Pour avoir lambroissié de neuf le comble de la chapelle, etc. » (Comqjtes des ducs de Bourgogne, 1398.)

Lambru, s. m.; Lambruch, s. m.; Lambruchis, s. m.

— Orthographe angevine du mot Lambris (xv® siècle).

Une lettre du roi René, datée de la Ménitré, 20 novembre 1470, affecte le rachat d’un droit féodal, représentant une somme de 200 francs « au payement du lambruchis qu’avons ordonné et devisé estre fait, en la grant salle de nostre chasteau d’Aiigiers ».

Lambrussquadurr, s. m. — Locution bretonne. Lambris, lambrissage.

Lame, s.f. — On donne ce nom à toute surface mince et étendue, à toute barre battue au marteau, passée au laminoir, ou fondue et coulée dans des moules. — Et phus sjiécialement, on appielle lames les parties d’un couteau, d’un canif, d’un sabre et d’un rasoir, qui coupent. Ces dernières sont faites en acier ou en fer aciéré. Au temps du poète J. -B. Baïf (1597), on disait en matière de piroverbe :

Bonne lame sans une paille.

Aux mots Allumelle et Coutelier, nous avons déjà parlé de la fabrication de ces lames. Xous y renvoyons le

lecteur. Leur qualité et leur bonne exécution furent , de tout temps, l’objet de soins spéciaux. En outre, elles furent très souvent décorées avec une richesse et une élégance rares.

Inscriptions, dessins, grotesques, scènes de chasse, musique, tout a trouvé place sur les lames de couteau. Quelques-unes sont même conservées dans nos musées et considérées comme de véritables œuvres d’art .

(Voir hg. 149, 150.)

La3IE est également usitée dans la métallurgie pour signiher de l’or ou de l’argent trait, qu’on a battu ou écaché entre deux cylindres d’acier poli, pour le rendre apte à être tortillé ou hlé sur de la soie, et ensuite employé comme hl d’or ou d’argent. Quoique l’or et l’argent en lames soient presque exclusivement destinés à être filés, on ne laisse pas cependant d’en faire entrer de non hlé dans la comjiosition de certaines étoffes de grand jn’ix, ainsi que dans certaines broderies. Parmi les plus magnihques ameublements de cette sorte qu’on ait jamais faits, nous signalerons : « Ung grand lict de velours rouge cramoisy, de riche broderie par bandes d’or et d’argent, doublées de lame d’argent, brodées à fleurs d’or et d’argent, composé de vingt-huit pièces. — Un lict de velours vert tout uuy, chamarré d’une grande dentelle par l)ande or et argent, doublée de lame d’argent à rozes de soie. » Ces deux superbes meubles se trouvent mentionnés dans V Inventaire du cardinal de Mazarin (1653).

Laxie. — On donne aussi ce nom à des pièces de bois minces et longues. On dit dans ce sens : des lames de persiennes ou de jalousie. Par analogie, au xiv® et au xv® siècle, on appelait de cette même façon les plaques de métal que l’on plaçait sur les tombes, après y avoir gravé l’effigie du mort que l’on voulait honorer, ou qu’on incrustait dans la muraille, pour perpétuer le souvenir d’un événement capital. Parlant de la partie de Paris qui s’étendait, en 1407, en dehors dë la porte Saint-Victor, Guillebert de Metz écrit : « Item, y a forsbours moult grans, comme se ce

fergfTysi'ïiamqEipourlp trtnpje! js^oxratlcïm'poxit^' 'vouermt qup tJiinilrar 'botuioifoittoire Jli fon'îrroienftjne fplotmntrîr çpabaœcie tkihtp'Uît^prtap Pt fini

Fig. lis. — Lame commémorative de la fondation de l’église Sainte-Catherine, en mémoire de la bataille de Bouvines.