LAITON

Mais c’est surtout pour les menus objets que cet alliage était recherché, à cause de sa belle couleur rappelant l’or jaune, de son éclat brillant et de son facile entretien. Le laiton, en effet, jouit, durant tout le Moyen Age, d’une

réputation exceptionnelle.

« Laiton meslé avec estai ng et orpin et aultres médecines, prent la coleur d’or, écrit, aux environs de 1370, l’auteur du curieux livre, intitulé Je l^ropriétalre des choses ; de tel laiton on fait vaisseaulx de moultz de manières, qui semblent estre d’or en leur nouveleté, mays y perdent leur beaulté petit à petit. » On en faisait aussi des broches, des fibules et surtout des anneaux. Guillebert de Metz, dans sa Description de Paris (1407), cite un nommé « Andry, qui ouvroit de laiton et de cuivre doré et argenté », et qui excellait dans ces sortes d’ouvrages. A l’année 1452, on lit dans la CliTomque de Tourncd, que « iij compaignons du pais de Normendie, qui estoient faulx monnoieurs », vinrent s’établir en cette ville « et se logièrent, en la rue de Coulongne, à l’hostel à le Rose, donuans entendre à leur hoste, que ilz se entremettoient de faire aneaulx de laiton ». Pour les livres, on faisait aussi de cet alliage des fermoirs et ces gros clous qui avaient la double mission de décorer et protéger les reliures, et, s’il faut en croire le Dict du Mercier, ils étaient particulièrement recherchés.

J’ai fermailléz d’archal doréz Et de laiton sor argentéz ;

Et tant les aim çax de laiton,

Sovent por argent le met-on.

Le Deuzihne compte de BertheJemi TroUn, conseiller receveur génércd des finances du comte de Gharolais (1467) et le Premier compte de Ouülebert de Ruple, conseiller et argentier du duc de Bourgogne (1468), mentionnent l’achat de (c gros doux et broches de letton » destinés à des reliures.

Le laiton qu’on employait alors à Paris était tiré d’Allemagne, notamment de Nuremberg et d’Aix-la-Chapelle. Après la ruine de Dinant, un grand centre de fabrication de chaudronnerie fut créé à Yilledieu, en Normandie, où, du reste, ou a continué de fabriquer sans interruption, depuis lors, tous les articles de la dinanderie. A partir du XVII® siècle, il s’établit, au surplus, de nombreuses fabriques de laiton et d’objets en laiton, dans diverses autres localités, à Lyon, notamment, où nous voyons accorder, en l’année 1770, la permission, au sieur Lapradelle et C‘% d’établir, à la Thibaudière, dans le fauliourg de la Guillotière, une fabrique de « laiton Ijlanc et jaune, tant en saumons qu’eu lingots et traits, et d’y préparer toutes sortes de matières propres à être remises aux chincaillers et fourbisseurs », à condition, toutefois, que cet établissement sera directement soumis à la juridiction et inspection de la police des arts et métiers de la ville. (^Actes considaires , série BB, reg. 338.)

De nos jours, le laiton a continué d’être apprécié, surtout dans les pays du Nord, où l’on en fait de grands vases

de forme généreuse et pittoresque, destinés à recevoir et à transporter le lait. Dans le Midi, on s’en sert également pour faire des chaudrons à confitures. Dans l’industrie du bâtiment, on l’emploie à fabriquer quantité d’objets compris sous la désignation générale de quincaillerie, robinetterie, serrurerie, plomberie, etc. Enfin, dans l’ameublement, on l’utilise, depuis un demi-siècle, pour faire des élastiques de sièges et de sommiers.

Dans la falirication des ouvrages courants, le laiton se traite presque de la même façon que le cuivre. Il se bat à froid et se fond avec facilité. Quand il a été fondu plusieurs fois, il perd beaucoup de sa ductilité. Pour lui rendre ses qualités premières, il suffit d’ajouter à la nouvelle fonte 10 pour 100 de cuivre pur. Prétendre écrire ici l’histoire du laiton et de ses applications multiples, ce serait vouloir retracer l’histoire d’une partie très importante de notre mobilier. Tout ce que nous considérons généralement comme cuivre, et que nous appelons de ce nom, les chenets, les chandeliers, les casseroles, les boutons de portes, etc., tous ces ustensiles et bien d’antres sont presque toujours eu laiton. « Les argenteurs et doreurs qui vendent des chenets, foyers, girandoles et autres ouvrages de fer et de léton doréz et argentéz ont leurs boutiques rue Dauphine et rue de la Verrerie. » Ainsi s’exprime A. du Pradel dans son Livre commode (édition de 1691), et il est bien plus dans le vrai cpie nous, qui parlons volontiers de girandoles et de foyers de bronze ou de cuivre.

Nous ne retiendrons donc de l’histoire de cet utile alliage que les transformations curieuses par lesquelles a passé son nom. Suivant les époques et les pays, il s’est appelé tour à tour laton, lothon, léton, etc. Quelques exemples indiqueront la succession de ces modifications, qui, du reste, échappent à toute règle, en même temps qu’elles montrent l’étonnante variété d’objets dans la fabrication desquels le laiton a trouvé place. « Boucicaut, garde-huche, pour un antonneur de cuir neuf, embouché de laton, etc. » {Comptes de Thostel du roy Charles VI. — Eschan connerie, 1383.) « Du XIII août : ung bassin de laiton pour sa chaire nécessaire. » {Comptes de T argenterie de la reine, 1405.) « Ung petit bassin de laton. » {Invent, de Ramond de Cussac, chanoine de Saint- André ; Bordeaux, 1442.) « Dix-huict

Fig. 134. — Aiguière eu laiton (xiv' siècle).

chandeliers de léton. » {Invent, du duc de Bourhonnoys ; Aigneperse, 1507.) « Ung petit fuzil de lothon. » {Invent, de d/® de Bonifface; Marseille, 1585.) « Ung plat bassin de léton, aussi pour laver mains, fasson de Flandres. » {Invent, des meubles de Pierre Capdeville; Bordeaux, 1591.) Ces

Fig. 133. — Aiguière en laiton (xv' siècle).

LAITRE — LAMBREQUIN

exemples, croyons-nous, suffisent pour le xv® elle xvi® siècle.

Au siècle suivant, nous relevons, à l’année 1G4G, dans les Actes consulaires de la ville de Lyon (série BB, reg. 200) un mandement de 271 livres, à l’ordre de M® Claude Buta-

vand , fondeur , pour une « croix de lotton, de l’haulteur d’environ “six piedz, pesant deux cent soixante-onze livres, laquelle croix a esté posée au-dessus de la piramide que le Consulat a fait faire en la place des Terreaux ».

Nous notons également : « Six petitz chandelliers de letton jaulne. » {Invent, de Grégoire Beaunom; Bordeaux, 1G07.) ce Six flambeaux de cuivre jaune et un petit chandelier de loton. » {Invent. de Claudine Bouzonnet- Stella ; Paris, 1693.) Et dans le livre journal de Lazare Dura ux ; cc 1 4 octobre 1753.

— S. M. le Roy : Un corps de bibliothèque...

les quatre portes garnies en laiton et taffetas cramoisi. » — cc 16 mai 1754. — M. de Gessiu :

Les branchages en laiton verni , garni de fleurs de porcelaine de Yincennes, pour deux seaux d’argent. »

Laitonner, v. a. —

Fig. 135. — Lectrin d’église en laiton Doubler avecdu laiton.

(xv® siècle). On laitonnait autrefois

le fer pour lui donner l’aspect de la dorure. Les écuyers et gens d’armes faisaient laitonner les harnachements de leurs chevaux et leurs éperons, pour qu’ils ressemblassent à ceux des chevaliers, qui possédaient exclusivement le droit d’avoir des éperons dorés. Nous lisons dans les Preuves pour servir à l’histoire du meurtre de Jean sans Peur (1419), publiées à la suite du Journal de Paris sous le règne de Charles VI et Charles VII (p. 310) : cc Et pour plus avant monstrer qu’il avoit esté audit fait, par plusieurs et diverses fois a monstré (Tanneguy) et fait monstrer à plusieurs personnes, tant officiers du Roy comme autres, qu’il a prins sur le champs, sans armes ne harnois, un esperon noir à molette dorée on latonnée, qu’il disoit estre l’un des espérons (jue feu mondit Seigneur de Bourgongne avoit chaussé au jour qu’il fut meurdry. » Laitre, s. /.; Leitre, s. f. — Orthographe ancienne de Lettre (voir ce mot), prise dans le sens d’inscription. Un cartouche qui ornait autrefois le labyrinthe de la cathédrale d’Amiens portait ces mots :

Chil qui maistre y est de l’œuvre Maistre Robert étoit només • Et de Luzarches surnomés ;

.Maistre Thomas fust après lui IJe Cormont, et après, sou filz

Maistre Régnault, qui mestre Fist, à chest point chi, clieiste leitre Que rincarnation valoit XIII® ans moins XII en falloit.

Laize, s. f. — Largeur d’une étoffe entre ses deux lisières. (Voir Laise.)

Lambequin, s. m. — Voir Lambrequin.

Lambourde, s.f. — Terme de charpenterie. C’est une pièce de bois fixée horizontalement le long d’un mur, et qui est destinée à recevoir les extrémités des solives lorsqu’on ne peut sceller celles-ci dans le mur. On donne également le nom de lambourdes à des pièces de bois scellées sur l’aire d’un plancher, et sur lesquelles on cloue les frises du parquet. Enfin, dans le commerce du hois, on a longtemjis appelé lambourdes h des pièces de bois de sciage ayant trois pouces en carré ». Ce mot, pris dans ces diverses acceptions, est ancien dans notre langue. Nous le relevons, en effet, dans un Compte de Guy de Guillehaud, receveur des finances du duc de Bourgogne, du 3 octobre 1420, et relatif aux constructions funèbres qui furent élevées dans l’église de Saint-lVast, à Arras, le 23 octobre 1419, (c pour le salut de l’âme de feu M"'' le duc Jphan, que Dieu perdoiiit (pardonne) ». Le passage que nous visons est ainsi conçu : « Plus vingt-cinq lambourdes pour faire la bière et les tourelles d’icelle, etc. »

Lambrequin, s. m.; Lamequin, s. m.; Lambequin, s. in. — - En langage de blason, les lambrequins sont des festons d’étoffe découpée, qui pendent autour du casque et embrassent l’écu, auquel ils servent d’ornement. Par analogie, les architectes ont donné ce nom à des ornements pendants et découpés, soit en bois, soit en métal, qui bordent une marquise, un auvent ou la toiture d’un pavillon. Le goût des constructions en manière de chalet, qui s’est répandu depuis quelques années, a généralisé l’usage de ces lambrequins, en même temps que l’emploi de la scie à ruban, jiour le découpage du bois, a rendu ce genre d’ornements très fréquent dans les constructions de toutes sortes. Par une extension peu logique, ces découpures, qui devraient prendre le nom de lambrequins seulement lorsqu’elles sont pendantes, le conservent quand on les emploie comme couronnements et comme ornements de faîtage. Dans cette nouvelle adaptation, le lambrequin affecte généralement un dessin beaucoup plus aigu. Les fleurs de lis, les pointes de lance, les feuillages fournissent les motifs les plus

Fig. 13(i. — Lamlirequiii galonné, d’après un dessin tle U. Marot.

usités. Ooinine le bois ne pouvait produire que des lambre- (piins plats, on a demandé au métal des lambrecjnins en relief. Le zinc et la tôle mince se i)rètent assez bien à ce genre de travail, et l’on peut obtenir, avec ces deux métaux, des lanibre(iuins ornés de saillies artistifpies et destinés à

LAMBRIS

voiler les gouttières, ;i masquer les chéneaux, etc. Les mar- (|uises, les auvents, les boutiques sont souvent pourvus de ces lambrequins, dont cei’tains imitent, en outre, la toile

Fig. 137. — Lambrequin il falbalas, d’après nn dessin de D. llarot.

découpée et rayée de deux couleurs, que l’on voyait autrefois flotter à la partie inférieure de ces sortes d’abris.

C’est aussi par analogie que les tapissiers appellent lambrequins des bandes d’étoffes tombantes, largement découpées ou écliancrées avec art, dont ils décorent les galeries de fenêtres, les ciels de lit, etc. C’est surtout au-dessus des baies, portes ou fenêtres, que le lambrequin a sa place indiquée. Ses nobles découpures encadrent richement les prises de jour et enlèvent aux lignes (|ui terminent celles-ci leur rigidité toujours monotone.

Les lambrequins sont souvent d’une grande richesse. On les orne d’applications, de broderies, de franges, de glands, etc. Parfois, on les drape pour leur donner plus de caractère. Daniel Marot en a dessiné d’assez beaux modèles. De nos jours, on a encore renchéri sur le luxe du vieux temps, quoi(|iie le peu d’élévation de nos appartements actuels rende l’emploi du lambrequin assez rare.

On a essayé de faire remonter à une époque relativement lointaine l’emploi des lambrequins en tapisserie. On a qn-étendu, non sans apparence de raison, qu’au xv® siècle et au xvff ils portaient le nom de FiiiATiÈRES. (Voir ce mot.) Le certain, c’est que les frises découpées sont en usage dans la taqnsserie depuis le xiii'^ siècle, et qu’on les rencontre aussi bien dans la décoration intérieure des chambres que dans la décoration extérieure des tentes et pavillons. Quant au juot lui-même, il est d’adaptation relativement très moderne, et ni Richelet ni Furetière ne le connaissent, employé dans ce sens. Il nous est donc qiermis de croire que c’est surtout au xviii® siècle qu’il est devenu d’un usage fréquent, et qu’à ce moment ce genre d’ornement était oulflié depuis assez longtemps pour q')araître alors récemment inventé, et ]iour que le besoin d’un nom, sinon nonveau, du moins pris dans une acception nouvelle, se fît également sentir.

Ce nom de lamlu'equin, lamequin ou lambequin, car on le trouve orthograqfliié de difl’érentes manières, désignait, dans le princiqDe, nous l’avons dit, la couverture que les grands personnages plaçaient sur leurs casques, pour se faire reconnaître dans la mêlée. Ces couvertures, faites d’étoffe, servaient à lier les cimiers, <|ui étaient de plumes. « On croit que les lambrequins ont esté ainsi nomméz, écrit Furetière, parce qu’ils pendoient en lainbeaux et estoyent touthachéz, a cause des coups qu’ils avoient receus dans les batailles. » D’autre part, le Père Ménétrier prétend que ce mot vient du latin lemniscus, nom qu’on donnait aux rubans volants dont les couronnes des anciens étaient attachées. Ces deux étymologies, quoique ingénieuses,

n’ont pas été admises q^ar les savants contemporains, et l’origine de lambrequin est demeurée obscure.

Lambris, s. m.; Lembrun, s. m.; Lambruchis, s. m.; Lambruis, s. m. — On donne, d’une façon générale, le nom de lambris : l” aux enduits de qflàtre exécutés sur lattes jointives ; 2“ anx plafonds rampants disposés sous les combles ; 3'’ aux revêtements de marbre et de bois qui recouvrent les murailles. Ces derniers sont les seuls qui comportent une ornementation de quelque importance, ce sont aussi les seuls dont il sera question dans cet article. « Dès le règne de David, on lambrissait les appartements, et l’on choisissait les bois odoriférants, pour en revêtir en dedans les bâtiments les plus riches. Salomon porta qflus loin la magnificence à cet égard ; il lambrissa de cèdre le Temple tant q)arles côtés que dans le qflafoud, et il le planchéia de bois de sapin. L’Ecriture remarque que l’assemblage était fait avec grand art. Ce prince fit dans le même goût sa maison du bois du Liban et celle de la fille de Pharaon sa femme : lambris, colonnes, tout y était de bois de cèdre. Ces ouvrages de ineuuiserie furent exécutés par trente mille ouvriers que Salomon choisit de tout Israël et qui étaient dirigés par Adoniram, leur chef. Il est vrai que les Israélites furent obligés de s’aider des sujets du roy de Tyr, qmree qu’ils ne savaient pas si bien couper le bois que les Sydoniens, ce qui qn'ouve que cet art était encore nouveau pour les Hébreux et que les Phéniciens en avaient été les inventeurs. »

Cette citation, que nous empruntons à nn article du 2IercureàQ juin 1738, concernant l’0/7ÿf«e des arts méchaniques, donne suffisamment à entendre que les lambris sont fort anciens. Il ne faut donc pas s’étonner que leur nom se rencontre chez nous dès le commencement de nos études. Ainsi que le remarque fort bien M. Viollet-le-Duc, le substantif lambris s’employait, au Moyen Age, poirr désigner toutes sortes de revêtements en planches, quelle que fût la qfiace qu’ils occupaient. « Les charpentes du xiii% du XIV® et du xv® siècle, écrit-il, sont souvent, à l’intérieur, garnies de lambris en forme de berceau qfiein cintre ou en tiers point. » Pins tard, les poutres et les solives furent munies à leur tour de lambris formant qfiafonds. C’est de là que nous est restée l’expression « sous un lambris » et « sous des lambris dorés » qui, aujourd’hui, n’a plus ce même sens précis, car le lambris, dans ses plus grandes

Fig. 138. — Lambrequin brodé (xix' siècle).

dimensions, prend fin à la corniche. ISTe craignons donc pas d’insister sur ce point : la décoration en planches du plafond portait autrefois le nom de lambris. Comme preuve, nous pouvons citer un payement relevé dans les Comptes

LAMBRIS

des ducs de Bourgogne, à l’année 1398, et qui est motivé : (c pour avoir lambroissié de neuf le comble de la chapelle ». On peut produire également uu Compte de la chambre du r oi Louis XI (1478), révélant qu’il a été payé 17 livres 14 sols 8 deniers à Denis Rocbereau, demeurant à Thouars, « pour avoir chambrillé de boys toute la chambre dudit seigneur au chasteau de Thouars ». Les Comptes des Bastimens nous apprennent qu’en 1550 maistre Francisque Serbec, dit de Carpy, menuisier ordinaire du roi, fit marché avec Philibert Delorme « de faire ung lambruis par dessoubz le plancher » du pupitre de la chapelle au château de Saint- Germain ; il s’engagea, en outre, à faire ce lambris « de compartimens de mollures, sans autre taille..., de vernir tout ledict lambruis, et dorer les filletz des mollures ainsi qu’il appartient ». Enfin le Dictionnaire de Trévoux nous offre, au mot Lambris, la définition suivante : cc Plafond, ornement de menuiserie, dont on couvre le plancher du haut d’une salle ou d’une chambre de parade. » Au xviii® siècle, par conséquent, lambris avait encore conservé sa signification générale. Ajoutons que cent ans plus tôt on lui reconnaissait également celle de parquet, car on lit dans Visio des hermaphrodites nouvellement découverte : « Xous trouvasmes ceste chambre toute jonchée de roses, giroflées et autres fleurs, mais c’estoit avec beaucouji d’espesseur : car on disoit que cela soulageoit fort les pieds de celuy qui estoit seigneur du lieu, lesquels autrement se fussent offenséz aux lambris de la chambre quand il y eust marché. »

Les lambris, de nos jours, ne servant plus qu’à revêtir et décorer les murailles verticales, sont divisés, d’après leurs dimensions, en deux grandes classes ; premièrement, ceux qui garnissent toute la muraille, prenant naissance au parquet pour s’élever jusqu’à la corniche, et qui portent le nom de lambris de hauteur ; en second lieu, les lambris qui régnent au-dessus du sol, faisant le tour de l’appartement et laissant la partie moyenne de la muraille libre pour recevoir une décoration. Ces derniers sont appelés lambris d’appui. Tous les lambris, qu’ils soient de hauteur ou d’appui, se composent d’une série de cadres assemblés, et dans lesquels sont embrevés des panneaux. La principale difficulté, dans la construction des lambris, consiste dans le bon assemblage de leurs diverses parties. C’est dans leurs agréables proportions et dans la richesse des moulures, des sculptures et des peintures dont on les décore, qu’ils trouvent leur beauté. En outre, suivant la façon dont ils sont construits, ils prennent des noms différents. Ou appelle lambris à petits cadres, ceux dont le bâti est orné de moulures ne faisant pas saillie; lambris à grands cadres, ceux dont les moulures présentent un relief plus ou moins accentué; lambris à table saillante, ceux dont le panneau déf'orde sur le cadre ; lambris à un parement, ceux dont la partie cachée reste brute, etc.

Le rôle rempli ^lar ces différentes sortes de lambris n’est pas exactement le même. Ainsi, pour les lambris de hauteur, qui garnissent la pièce depuis le parquet juscpi’à la corniche, l’utilité consiste surtout à préserver l’appartement qu’ils enveloppent de toute humidité. Leur effet est d’assainir les pièces et, quand ils sont artistement traités, de former une parure d’une richesse peu ordinaire. Les lambris de hauteiu* ont leur raison d’être principalement dans le Xord. Dans le Midi, ils sont moins eini)loyés. Là, en effet, leur opportunité est contestable, car ils deviennent iiroinpteinent des nids à vermine.

Le rôle des lambris d’appui est sensiblement different. Ils ont i)Our but de former une sorte do piédestal, si l'on peut dire ainsi, à la décoration murale, et de la protéger

contre le frottement des personnes et le choc des meubles. Supposons, en effet, sur notre muraille, une tapisserie à personnages, une verdure de Flandre, une peinture à sujets. Si cette tapisserie descendait jusqu'au sol, une fois les meubles et les sièges rangés autour de la pièce,- les personnages, la verdure, le sujet, dissimulés en partie, . ne seraient plus intégralement visibles, et dès lors produiraient

Fig. lo'.'. — Panneau de lambris, aux chiffres de Louis XIII et d’Anne d’Autriche.

Palais de Fontainebleau.

un effet singulier et fâcheux. Xous serions, en outre, obligés de tenir, à l’aide d’antebois, les meubles a une certaine distance des murs, de façon qu’ils ne frottent pas eoutre la tapisserie, et cette précaution ne laisserait jias que de rétrécir notre pièce. Les lambris d’appui peuvent donc être considérés comme étant à la fois un préservatif et un ornement imposés par la nécessité et pai' les convenances.

L'usage des lambris de hauteur et des lambris d appui remonte, nous l’avons dit, à une très haute antiquité. De Komc il passa dans la (Jaule, et nous le retronvonsen }>leine vigueur au .\iiff siècle. Au .xiv”, les fournitures de lam-

LAMBRIS

brissage sont incntionncos clans une foule de comptes. Nous voyons figurer, parmi les Trarcm.v exécutés au château et à ta fjeute de Caen, en i;Uô, la dé]iense suivante : c< Pour larnbroissier la cliambre où le chastellain gist, en tascbe et par rabais, par Piobert Ereml)ourc, })Our paine, xxx sols parisis. « Dans son livi'e des Fais du sar/e rot/ Charles, Christine (le Pisan raconte cpie Charles V, recevant à Paris son oncle l’empereur d’Allemagne, le lit enlever dans sa chaise, •< contremonL les degréz, et porter en sa chambre lam- Icroissée de bois d’Irlande ». Parmi les lettres du roi Pené, il en est une où ce bon prince ordonne l’emploi d’un rachat

en mar(|ueterie de bois précieux. On sait cpie les lambris de Fontaineldcau et de Saint-Germain furent couverts de peintures excjuises, dues aux pinceaux de Leraml >ert, de Nicolas de Labbé, de Jacques Costi et de vingt autres artistes de premier mérite. Le maréchal de Vieilleville, en ses Mémoires, raconte que le palais épiscopal de Metz était an XVI® siècle « si dyapré luisant et enrichy de peintures contre les parois,... des salles et chambres que c’estoit chose très belle à veoir ». Un voyageur, qui visita le château d’Anet, alors qu’il était encore dans sa splendeur première, écrit que les lambris et les plafonds des appar-

Fig'. 1-tO. — Lambris du grand cabinet de rbôtel Lambert, peint par Le Sueur. Fac-similé de la gravure de Bernard Picard.

de droit féodal, montant à 200 francs, au payement « du lambrucliis qu’avons ordonné et devisé estre fait en la grant salle de nostre chasteau d’Angiers ». Les Comptes du château de GaiUon nous livrent l’article suivant : « A Pierre de Valence, menuisier, la somme de cinquante et une livres huit solz, de reste et parpaye de iiU lu toises viii ]»iéz de lambris, faiz en la gallerie du jardin dudit chasteau, en la chappelle et chambre du Indien, à la raison de XXXV sols [la] toise, par quei tance du in® jour de janvier mil V® et sept. » Enfin Rabelais {Pautae/ruel , liv. III, ch. lu), dans son pompeux éloge du bois de larix, nous apprend que le héros de son livre » dycelluy [bois] voulut estre faietz tous les liuys, portes, fenestres, gouttières, larmiers et lembrun de Tliélème ».

La plupart des lamluls du ÎMoyen Age étaient peints de couleurs vives et ornés d’attributs, de chiffres, de fleurs ou d’emblèmes en semis. A l’époque de la Renaissance, on commença de les décorer de fines peintures, représentant des su jets compliqués, de les dorer, et aussi d’en exécuter

tements étaient « de bois très différens et très bien travaillés ». {Catnuet historique, t. VII, p. 14.) Au château de Gaillon, à la même époque, les dorures alternaient avec les peintures sur les lambris; de là le terme tamhrissé eUor, qui date de ce temps, et que nous trouvons, pour la première fois, et à propos de ce château, sous la plume de Jean delà Taille, l’auteur du Courtisan retiré (1574).

Comme un jour j’estoy saoul des pompes de la Cour,

Qui, lors, du beau Gaillon lionoroit le séjour.

Et que trop de plaisirs m’avoyent ennuyé mesme :

Pour trouver ceux qu’on a d’entretenir soy-mesme,

Me desrobant an parc, je quittay le chasteau,

Lequel lambrissé d’or sied le long du costeau...

L’abus de ces dorures fut même si grand (jusque dans les habitations particulières) que l’autorité royale crut de son devoir d’intervenir, et Henri III interdit sous les pleines les plus sévères cet excès de richesse dans la décoration. Cette interdiction donne une saveur toute sjiéciale au passage suivant du sanglant pamphlet qui porte le

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