IMPERMÉABLE — IMPOSTE

remarque dans V Inventaire de Henri de Béthune, archevêque de Bordeaux (1680) : « Ung grand fauteuil de coinoditéz à l’impériale avec trois rideaux, deux joues et sa table, le tout couvert de sarge violet avec franges », etc.

Ajoutons que, par suite d’une habitude assez répandue dans les arts de l’ameublement, et qui consiste à donner à la partie le nom du tout, les tapissiers appelèrent impériale, la garniture en étoffe qui, à l’intérieur et à l’extérieur , recouvrait la carcasse de l’impériale proprement dite.

Comme preuve, nous citerons V Inventaire de Gahrielle d’Estrées (1599), où nous trouvons : « Une impérialle de velours jaulne en broderie de thoille d’argent, avec les soubassemens et la quenouille de mesme. » Inventaire du château de Ver- ~~ sailles (1708) détaille les garnitures de vingt chaises roulantes,

cc composées chacune d’une impériale, quatre pentes de dehors, quatre pentes de dedans, deux rideaux », etc. Nous lisons dans les Anno7ices, affiches et avis divers du 7 juin 1762, la description d’un cc Lit complet dont le coucher est excellent et dont l’impériale, la courtepointe et garniture sont de damas cramoisi ». Enfin,

M"'® de Genlis, racontant la mort de son fils, écrit :

cc Mon fils mourut à cinq heures du matin ; le même jour à la même heure j’étois seule avec ma garde (elle étoit malade de la rougeole), je ne dox’mois pas, et levant les yeux vers le ciel de mon lit, dont une grande rosace dorée occupoit tout l’impérial (sic), je vis distinctement mon fils sous la figure d’un ange, dont les ailes bleues se dessinoient sur la dorure, il me tendoit les bras. » (ilémoires, édition Ladvocat, 1825, p. 203.)

Remarquons, pour terminer, qu’à la fin de

l’Ancien Régime, on commença de fabriquer des carcasses d’impériale en fer, qui, à l’avantage d’une solidité supérieure, ajoutaient celui d’une plus grande légèreté. Une annonce du 2 avril 179.3 nous signale comme étant à vendre chez le sieur Boulet, serrurier, rue Michel-le-Comte :

Fig. 18. ■ — Impériale du carrosse de Henri III (fin du XVI® siècle).

Fig. 19. — Impériale du carrosse de Henri IV (commencement du xvïi® siècle).

CC Huit lits de fer doux et poli de diverses façons et diverses grandeurs, à roulettes et à impériale en fer... »

Impériale. — On a encore donné ce nom à une sorte de serge qu’on fabriquait à Amiens, au siècle dernier, — on

en peut voir des échantillons aux archives du département de la Somme, — ainsi qu’à des étoffes de laine d’Espagne fabriquées dans le Languedoc.

{Dictionnaire 'universel de commerce.) Enfin, le passage suivant d’une réclame publiée le 6 février 1760 {Annonces, affiches et avis divers) laissei’ait croire qu’on a fait également des impériales de soie : cc La manufacture royale d’étoffes de soie pour meubles, établie à Lavaiir, dans le haut Languedoc, dit cette réclame, a formé un dépôt de ses étoffes à Lyon, chez MM. .Jean Roux et fils, négociants de cette ville, rue de l’Arbre-Sec, et ils les vendent au même prix que dans la manufacture. Ces étoffes consistent en Damas, façon de Gênes, de largeur ordinaire. Impériales en trois couleurs, Afriquaines, soie et fil, ou soie fleuret imitant bien l’Impériale, Brocatelles, etc. » Imperméable, adj. — Qui ne se laisse pas traverser

par les liquides. On rend imperméables les constructions en plâtre et en bois, à l’aide d’une ou de plusieurs couches de peinture dont on les couvre. Par des procédés chimiques, on rend également imperméables le drap et les autres tissus.

Imposte, s. f. — Terme d’architecture.

C’est l’espèce de corniche qui couronne le pied-droit, et sur laquelle vient retomber nne voûte ou une arcade.

C’est aussi la partie fixe et dormante qui surmonte certaines portes ou certaines croisées, et en diminue la hauteur.

Enfin, les serruriers appellent de ce nom les grilles (jui gai’nissent et ferment la partie supérieure d’une baie. Les impostes sont d’une application ancienne. Nous en reproduisons une, existant encore à Orléans et qui remonte à l’aurore de la Renaissance. Au xviC et au xviii® siècle, les impostes ont fourni matière à des décorations ingénieuses.

IMPRESSION

Fig. 20. — Imposte du xvi*^ siècle.

Maison rue du Châtelet, à Orléans

Nous en donnons ici den.\ exemples, empruntés a Koubo fils. On remai-iptera (pie l’ime de ces impostes est organisée pour donner de la lumière dans un entresol. Cette disposition fut très usitée au .wiiF' siècle, et les architectes en ont souvent tiré un heureux parti.

Impression, s. f. — Ce mot a, dans le langage mohilier, un grand nomhre de significations, suivant les personnes qui l’emploient ou les professions auxquelles il s’applique ; mais ces diverses significations dérivent toutes d’une action uni(pie, celle d’imprimer ou de donner a un corps nue empreinte à l’aide

d’une pression plus ou moins forte. Ainsi, la cire reçoit l’impression d’un cachet ; l’or, l’argent et le cuivre, celle des coins qui servent au monnayage, etc.

Plus spécialement, eu terme de librairie, on appelle « impression d’un livre l’action d’imprimer, c’est-à-dire de couvrir de caractères les feuilles de papier qui, convenablement pliées, formeront ce livre. C’est aussi le résultat obtenu par l’imprimeur, résultat dont la perfection dépend de la beauté du caractère et de la régularité du tirage. Enfin, on a donné autrefois ce nom aux éditions successives d’uu ouvrage, et à sa première ou à sa seconde impression qu’on l’imprimait pour la première ou la seconde fois.

En terme d'iconographe et de marchand d’estampes, c’est l’empreinte que les planches de cuivre ou de bois laissent sur la feuille de jiapier après qu’elle a passé sous la presse. On dit alors de l’impression (|u’elle est en taille-douce, (piand la planche dont on se sert est gravée en creux, et qu’elle est en relief lorsque les traits portant l’encre font saillie.

Nous avons parlé de ces différentes sortes d’impressions aux mots Giuvure et Estampe (tome II).

lies fabricants d’étoffes donnent également ce nom à l’art d’imprimer les satins, taffetas ou toiles de coton, de

Fig. 21. — Imposte surmontant une porte intérieure.

’on a dit d’uu livre qu’il était pour

signifier

façon à les couvrir de dessins variés et de couleurs différentes. On rencontre des tissus imprimés dans les anciens

inventaires du xvC siècle.

Dans celui de Gabrielle d’Estrées, dressé en 1599, nous relevons : « Un lit couleur de fueille morte imprimé, à double pente et trois soubassemens... — Un aultre lit de serge Janine, imprimée », etc.

Mais il serait peut-être imprudent d’assigner à ce terme le sens exact que nous lui attribuons aujourd’hui. Le qualificatif imprimé, au xvi® siècle, servait surtout à désigner des tissus gaufrés par suite d’un passage entre deux cylindres, ou (jui avaient reçu un relief analogue au marteau. C’est dans ce sens qu’il faut comprendre le brevet octroyé, en 1G22, par les archiducs d’Autriche, à Antoine Kindt, résidant à- Anvers, et portant privilège d’ (( imprimer et graver sous sa marque, avecq ses ouvriers, toutes sortes de cuirs chamois et manufactures de lin, laisnes et sayes, et icelles vendre et distril)uer, etc. » De même pour le passage des Statuts et ordonnances de la Communauté des maistres Irodeurs et marchands chasuldiers de la ritle ne Paris (1005), les autorisant à « coupper, découpper , égratigner , cizeler et razer toutes sortes de veloux et satins, et tirer sur les draps de soye, repincer, bouillonner, gauffrer et

imprimer, etc., etc. »

Les premiers tissus d’ameulilement couverts d’impressions en couleur, dont on fit usage en France, semblent originaires de l’extrême Orient et avoir été confectionnés en Chine. Jusqu’au xvnG siècle, ces tissus imprimés sont assez rares, et, dans les inventaires qui nous ont été conservés, ils ne figurent qu'à l’état d’exception. C’est ainsi que, dans V Inventaire de Mazarin (1G53), nous remarquons : « Une couverture de cotonnie imprimée de fleurs de diverses couleurs, façon de Turquie, picquée à deux faces, garnie de coton, longue de deux aunes et demie, large d’une aune trois quarts. » Dans

IMPRESSION

V Inventaire de Fouquet (1661), on note également : « Une tenture de tapisserye de taffetas blanc, imiDrimé de plusieurs figures, contenant six pièces doublées de tboille. » Enfin, dans V Inventaire de Marie Cressé, mère de Molière, nous relevons : « Sept tours de lit, dont trois de serge jaune imprimée. » Faut-il voir, dans ces différents tissus, des étoffes imprimées par les mêmes procédés que de nos jours ? Nous n’oserions l’affirmer. Avec le siècle suivant, le doute cesse.

Dès le milieu du xvii® siècle, on avait pr'is l’habitude de peindre les tissus les plus variés. Pendant qu’aux Gobelins Loir et Bonnemère exécutaient, sous la direction de Le Brun, des tableaux véritables (voir t. Il, fig. 841), dans des sphères plus modestes, des artistes de moindre talent couvraient de légers bouquets et d’arabesques gracieuses des tissus de soie, qui servaient, pour l’été, de tentures et de rideaux. Ces peintures étaient exécutées de deux façons, soit directement, avec des couleurs à la détrempe, soit « en teinture », c’est-à-dire avec des mordants qui, lorsque l’étoffe était ensuite trempée dans un bain, retenaient la couleur et l’incorporaient au fil. On trouve dans les Comptes des bâtiments des traces de peintures obtenues à l’aide de ces deux procédés. On alla même jusqu’à employer le second pour peindre du linge de table ou de lit qui, de la sorte, pouvait se laver. Dans Y Inventaire des meubles de la Couronne, dressé le 30 janvier 1681, nous notons : « Deux draps de lit d’une pièce, peints tout autour d’une frize et cinq fleurons dans le milieu et les quatre coins. — Deux draps de lit de toille de coton, peinte par un bout seulement. » Une fois cette peinture enti’ée dans les usages, on devait être amené d’autant plus rapidement à employer l’impression pour la suppléer, que, somme toute, le linge marche généralement par services, qui comportent des pièces en nombre. Cependant la peinture sur étoffe continua d’être usitée. Piganiol, dans sa description du château de Bellevue (t. IX, p. 44), écrit : « L’ameublement est peint sur étoffe par M. Perrot et représente, ainsi que les tableaux, tous les attributs de l’agriculture. » Remarque curieuse, ni dans son huitième volume, publié en 1765, ni dans son supplément de 1778, Y Encijclopklie ne dit rien des impressions en couleur sur étoffe. Mieux renseigné, Savary, dont le livre précieux parut en 1742, en fait mention; mais le travail qu’il nous décrit paraît encore fort rudimentaire. La seule impression sur étoffe qu’il semble avoir connue consistait à représenter « avec une couleur noire, par le moyeu de certains moules eu bois de poirier, taillés et gravés en relief, divers desseins de personnages, d’animaux, de fleurs et de grotesques, qu’on relève d’autres couleurs ensuite avec le pinceau ». De là le nom d’étoffes peintes, que portèrent pendant si longtemps les tissus imprimés.

C’était vraisemblablement un établissement d’impressions de ce genre que Casanova organisa à Paris, dans l’enclos du Temple, fc II s’agissait, écrit-il {Mémoires, t. IV, p. 113), de produire sur les étoffes de soie, au moyen de l’impression, les beaux dessins que l’on exécute à Lyon parles moyens lents et difficiles du tissage, et de pouvoir ainsi procurer un grand débit à des prix bien inférieurs. J’avais toutes les connaissances chimi(|ues nécessaires, ajoute Casanova, et assez de fonds pour assurer le succès de l’entreprise. » On peut conclure de cette citation que les mordants n’étaient pas étrangers à l’application et à la fixation des cordeurs employées par cet industriel impi'ovisé. Il semble résulter également du nombre d’ouvrières qu’il occupait et du genre d’apprentissage auquel elles étaient soumises, que la main jouait un grand rôle dans

leur travail, et que les couleurs devaient être appliquées au pinceau. Malheureusement Casanova ne nous dit rien de plus sur ses procédés. Nous savons seulement que son inconduite amena la ruine de son entreprise.

Le genre d’impression dont Casanova prétend avoir été l’introducteur chez nous constituait, au surplus, une grande nouveauté à son époque. On peut voir (au mot Indienne) que, pour sauvegarder les intérêts des falu'iques d’étoffes brochées, qui existaient alors sur toute l’étendue du ]-oyaume, le gouvernement rendit un nombre considérable d’arrêts et d’édits, interdisant l’entrée en France d’al)ord des étoffés imprimées dans l’Inde, ensuite de celles imprimées en Europe. Ces mesures restrictives expliquent également pourquoi Casanova s’établit dans l’enclos du Temple, qui constituait, à cette époque, une sorte de lieu de refuge échappant à la juridiction des Corporations, et comment il se concilia, avant tout, la protection du prince de Conti.

Mais, en dépit des pi'ohibitions, le goût était à ces étoffes d’un aspect nouveau. Dans l’ameublement, où l’on n’employait guère de tissus de soie imprimés, les cotonnades étaient devenues extrêmement à la mode, à ce point qu’un journal de ce temps, reprochait aux ministres de rendre leurs arrêts d’interdiction dans des pièces tendues de ces étoffés prohibées. Ajoutons que la téntative de Casanova ne fut point un fait isolé. En 1749, un sieur Gervaise informait les lecteurs du Mercure (voir le n" de juin) qu’il était en mesure de fabriquer des tissus de ce genre approchant de la perfection. En 1775, le même journal (n“ de juin) annonçait qu’on trouvait « à l’hôtel d’Aligre, rue Saint-Honoré, le dépôt d’une nouvelle manufacture de toutes sortes d’étoffes peintes d’un nouveau goût, à l’instar des plus beaux pékins, sur tafetas, satins, mousselines des Indes, pour robes de femmes et pour meubles ». Mais, malgré ces tentatives, la France resta encore longtemps tributaire de l’étranger, notamment de l’Angleterre, de la Suisse et de la Hollande.

C’est à un Anglais illustre, James AVatt, que l’on fait l’honneur des premiers perfectionnements mécaniques apportés à l’impression sur étoffe. La machine dont on lui attribue l’invention est, toutefois, assez simple. Elle se compose d’une table sur laquelle le coup de planche est donné ; d’un appareil assurant la tension du tissu que l’on veut imprimer ; d’un récipient renfermant le mordant et d’un mécanisme faisant mouvoir la planche dans une direction indiquée. Cette première machine, qui fonctionna avec succès en Angleterre et sur le continent, fut introduite chez nous, avec de nombreux perfectionnements, par Oberkampf. On trouvera plus loin (voir Joüy) un rapide exposé des services considérables que ce savant et ingénieux industriel rendit à la production française. Plus tard, après la ruine d’Oberkampf, les procédés furent encore améliorés d’une façon singulière. Retracer toutes ces transformations sortirait de notre cadre. Elles ont été minutieusement décrites dans le Traité tJiéorujue et pratique de T impression des tissus, de Persoz, où l’on peut les suivre pour ainsi dire année par année. ()u’il nous siillise de l'appeler (ju’une grande révolution lut introduite dans l’impression des tissus par Perrot, qui parvint, en 1834, à substituer un mouvement mécani(|ue à l’intervention jusiiue-là indispensable des tireurs à la main, dont le travail coûteux présentait de grandes irrégularités. En 1844, Perrot apporta encore des améliorations considérables dans la machine qui avait pris son nom, et (jii’on appelait Perrotine. En même temps, il construisait un autre appareil imprimant à (juatre couleurs à la fois, et grâce auquel deux

IMPRESSION

lire QJOiiJ nionirc Comnieoiii^iijjrmic les ^^leinche.s (ic taille. Joiuc .

leur vtati Dtjîlcinü^neJ^jinj>nmciir ytrnJ Jf Crtc oncrc tuirc m l.vuj\'i\ Aiclw.iex’n ,nicn' C> i'l>tnjwvnjvu une . nuwi.CdaJ'att t! mef r^ite planche a Icnucrsjurla hihle JcJj j'rcJjc. aj'lujnc J^us L-iu^oeuille Je j'itj.ncr

Laiyes.j'iiij en tirant les bras dfJ-> ^'*hle aueeja j'Iaiu he entre deux raufeanx

Paris en PjJHe du yalais lan , anec prinilrye

Lancre et

chauxie le.

îremjte et

forte

hommes pouvaient, en nn jonr, impiâmer de 1,000 a. 1,500 mètres de calicot. Pins tard, le nomljre des couleurs fut porté à viiiyt-ciiu], et l’on parvint a exécuter des <i fondus i> avec autant de délicatesse (|u’à la main.

Ti'impressiou sur étoile, nue fois entrée dans la voie scientifique, a du reste toujours progressé. Les noms d’un grand nombre d’hommes remarquables sont demeirrés liés à ses développements. Depuis l’Ecossais Bell, qui passe pour avoir le premier imprimé les tissus avec des planches en creux, jusqu’à Élungei-, de Saint-Denis, qui, en 1800, obtint un brevet ])our l’impression continue avec des cylindres gravés en relief, et jusqu’à Silbermann, de Stras-

creux, la planche en relief, le rouleau, sont tour à tour usités, suivant le résultat (ju’ou se propose plus spécialement d’obtenir. On imprime, en outre, soit directement avec des couleurs juxtaposées, soit eu couvrant le tissu avec des mordants, et en le faisant passer ensuite dans différents l.)ains. Pour les parties réservées en blanc, on les obtient souvent aju-ès coujp en dissolvant, par des acides ou des alcalis, la couleur de fond, ou en la détruisant par des composés dont le chlore forme la base. Enfin, on se sert de la vapeur d’eau pour fixer certaines couleurs, et du hichiamiate de potasse pour en foncer d’antres et varier ainsi les effets.

Fig. 23. — Imprimeur en taille-douce. — Fac-similé d'une estampe d’ Abraham Bosse.

bourg, qui suljstitua à la planche chargée de couleurs un relief pressant l’étotfe iiar derrière contre une j^lanche plate et garnie uniformément de couleur, un grand nombre de savants se sont occupés de perfectionner cette artistique industrie. De nos jours, les seules étoffes qu’on imprime d’une façon courante sont des soies légères et des tissus de coton. Les soies légères — des foulards surtout — ne sont guère employées (|ue dans le costume. Les tissus de coton, sous la forme de Perses et de Cretonnes, tiennent une large place dans l’ameulilement contemporain. Ces tissus, fabri(|ués autrefois en Alsace d’une façon tout à fait supérieure, ont fait la réputation de Mulhouse comme ville manufacturière. Depuis vingt ans, ils ont beaucoup contribué à augmenter celle de Rouen. En dehors de ces étoffes, dont l’usage est en quelque sorte classique, on imprime également, pour les tentures et le Jiiobilier, un certain nombre de lainages choisis parmi les plus légers et les plus communs. Pour imprimer ces différents tissus, on emploie les procédés les plus divers. La planche en

Un volume entier suffirait à peine à indiquer tous les procédés actuellement employés dans l’impi-ession sur étoffe. On peut dire que, dans cette branche de production, le xix*^ siècle a réalisé des progrès incomparables. Il a presque créé de toutes pièces une industrie nouvelle qui, en s’inspirant du passé, a su, en dépit d’un bon marché invraisemblal)le, conserver à ses produits une indiscutable valeur artisti(|ue.

L’impression joue également le principal rôle dans la fabrication du Papier peint. Fait remarquable, le papier subit presque les mêmes opérations que les tissus. On Pimprime à la planche ou au cylindre, par l’apposition successive de couleurs diverses, ou par l’application simultanée de tons variés. Quoiqu’on ne fasse pas usage de bains, on se sert cependant de mordant ; mais c’est pour fixer l'or, ou la poudre de laine (jui fournit le velouté. Toutes ces opérations, qu’on peut dire constitutives du papier peint, sont au surplus, expliquées en détail à cet article.

Impression est enfin un terme de peinture qui désigne,

IMPRIMAGE — INCARNADIN

soit la première couche, qu’on étend sur une toile pour pouvoir ensuite y appliquer d’autres couleurs, soit, dans la peinture en bâtiment, les diverses couches dont on imprime les ouvrages de menuiserie, de charpente, de serrurerie qu’on veut préserver ou qu’on veut peindre d’une seule et même teinte. On distingue, dans ce dernier genre d’impression, les impressions à l’huile et les impressions en détrempe. Celles-ci ne peuvent être utilisées que pour les ouvrages qui sont à couvert. On se sert, pour les exécuter, d’eau de colle, faite avec des rognures de peau ou avec de la colle forte, et additionnées de matières colorantes. Ce genre d’impression a été jadis très en usage, même dans les palais royaux. Nous relevons dans les Comptes des bâtiments, à l’année 1669, un payement de 260 livres c( à Pierre Royer, compagnon peintre, pour avoir imprimé à destrampe l’Orangerie de Versailles ». Au xviii® siècle, les Carmes étaient en possession d’une impression en détrempe, qui eut le plus grand succès, et qui fut longtemps connue sous le nom de Blanc des Carmes. (Voir ce mot.)

L’impression à l’huile, beaucoup plus répandue de nos jours, s’exécute avec des couleurs délayées dans de l’huile de noix. Elle est infiniment plus solide et plus durable que l’impression en détrempe. On l’emploie presque uniquement pour protéger les surfaces exposées à l’action de l’air et aux intempéries. Nous donnons ici, à titre de curiosité, un Tarif moyen des ouvrages d’impression, calculé sur les prix communément payés de 1690 à 1725 ;

L’impression en détrempe à deux couches, soit en jaune, soit en blanc, 2 livres 8 sols la travée de G toises quarrées, ce qui revient à 8 sols la toise.

L’impression de blanc de céruse à l’huile de noix de deux couches, la travée de 6 toises quarrées, 10 livres.

L’impression en huile à deux couches, tant en jaune, blanc commun, qu’en noir pour les barreaux et grilles, 1 livre 10 sols la toise quarrée ou 9 livres la travée.

L’impression pour les berceaux de jardin, d’échalas ou de fer peints en verd de montagne, de deux couches, la première en blanc de céruse, et l’autre de verd, dont les échalas ont six pouces de mailles, tant plein que vuide, 3 livres la toise quarrée.

L’impression en huile à deux couches en couleur de bois de luts, comme l’impression de blanc de céruse, 10 livres la travée de six toises.

L’impression, qui paraît une opération assez aisée, exige au contraire des soins et une attention toute spéciale. Le sieur Watin, au siècle dernier, prit la peine de décrire dans un ouvrage spécial les différentes substances qui doivent entrer dans • la composition des couleurs, et après avoir enseigné la façon dont il faut les broyer et les mélanger, il indique la méthode de les appliquer, soit à l’huile, soit à la détrempe. (Voir V Art du 2)eintre vernisseur, par Watin, et Journal de Verdun, juillet 1772.)

Imprimage, s. m. — Terme de batteur d’or. Action de passer le fil une fois dans le prégaton.

Imprimer, v. a.; Imprimeur, .9. m. — Imprimer, c’est exécuter une Impression (voir ce mot), aussi bien une impression typographique qu’une impression sur papier peint ou sur étoffe. On imprime également les panneaux, lambris, ferrures, qu’on recouvre d’une couche uniforme de peinture, et les toiles qui doivent servir aux artistes. L’ouvrier qui exécute ces diverses sortes d’impressions prend d’une façon générale le nom d’imprimeur.

Imprimure, s.f — Terme de peinture. Nom donné à la couche d’enduit qui recouvre les toiles dont les peintres se servent pour exécuter leurs tableaux.

Incarnadin, adj. ; Incarnat, ailj. — Couleur rouge très vive, ainsi nommée parce qu’elle a de la ressemblance avec de la chair fraîchement coupée, ce En quoi, dit Savary, elle

diffère du (sic) couleur de chair qui est plus pâle, et qui ressemble à de la chair couverte de sa peau blanche et animée d’un vermillon naturel. » Il ne paraît pas, cependant, que la couleur incarnat ait été bien fixe, comme qualité de tou, en son principe au moins, car nous lisons dans une Chanson sur les magnificences faictes au mariage du roi Charles IX avec Isabelle d’Autriche (1570) :

Premier, dix-sept rangs Des lansquenets marchoient,

Vestuz d’incarnat blanc Et gris

Un document conservé aux archives de Lyon nous révèle en outre que, dès la fin du xvi® siècle, cette ville avait acquis une très grande « supériorité dans l’art de préparer l’incarnadin d’Espagne et le vert, dont il se tiroit plus de trente nuances différentes ». (Actes consulaires, série BB, reg. 140, année 1603.) Les règlements du mois d’août 1669, relatifs à la teinture des soies, laines et fils, ne semblent pas, toutefois, faire de distinction entre les diverses nuances de l’incarnat. Ils ordonnent seulement que les soies de cette couleur soient alunées et teintes de pur brésil ; « les laines de bourre teintes de garance sans mélange de fustel, et les fils, de brésil de Feruambouc ».

C’est durant la seconde moitié du xvi® siècle que la couleur incarnat paraît avoir été connue chez nous. En 1575, Amadis Jamyn, dans une pièce de vers dédiée à la belle Diane de Château-Morant, fait l’apologie de cette nuance :

Lorsque Justiuian l’Empire possédoit,

La pluspart des citéz à l’envy se bandoit En folles factions de partis adversaires.

Pour maintenir l’honneur de deux couleurs contraires Qu’ils prenoient à l’envy aux tournois et au ieu.

Ils estoient diviséz pour le verd et le bleu.

Or en les imitant ie veux icy delïendre La couleur incarnat et la gloire lui rendre.

Les rubiz les plus beaux ont le lustre incarnat.

Le corail, le cinabre et aussi le grenat :

La mer Rouge, où passa le peuple Israélite Et qui de Pharaon engloutit l’exercite.

Ha ses flots incarnats qui reluisent aux yeux.

Et pource d’autant plus est célèbre en tous lieux. . .

Quant à l’ameublement et au costume, il n’est pas question de tissus incarnadins ou incarnats avant les trente dernières années du xvi® siècle, et, dès cette époque, on rencontre les deux termes employés conjointement, sans qu’il soit possible de démêler s’ils expriment une seule et même nuance, et s’ils sont exactement synonymes, ou bien s’il y a une légère différence entre l’incarnat et l’incarnadin. Richelet prétend, il est vrai, que l’incarnadin est un incarnat très vif ; mais Furetière et les auteurs de son temps ne font aucune distinction entre les deux termes, en sorte que la difficulté reste entière. — Puissent les exemples suivants éclairer, s’il est possible, le lecteur : « Trois escabeaux ployantz couvertz de velours figuré incarnat et blanc. » (Invent, de Gabrielle d’Estrées, 1599.) « Ung cabinet de lapis et d’agathe, couvert de velours incarnadin et broderie d’argent, avecques les chiffres de la défuncte Dame Royne, estimé neuf cens livres. » (Invent, de Louise de T audemont; Chambord, 1603.) « Une chaise a bras a hault dossier, couverte de vellours incarnat. » (Estimation faite par 31. de Rohan des meubtes de feu 3[adame sœur unique du Roi, 1604.) « Plus sept aulnes deux tiers satin iucarnadin en deulx restes, d’Espaigiie, à six livres dix soulz l’aulne. » (Invent, de Grégoire Jkaunom, marchand; Bordeaux, 1607.) (( Guittard m’envoia un livre de son cabinet