LUCARNE

■ecevaient, sur le visa de Jacques de Sotteville et d’Alexandre le Berneval, 4: liv. 1 0 sols pour avoir redressé la lucarne c séant sur la pâtisserie et espicerie » du château de Rouen ;t pour avoir surmonté cette lucarne d’un épi de faîtage

Fig. Ü57. — Lacarne en œil-de-bœuf de l’bôtel des Invalides.

n faïence. Le 16 novembre 1451, le roi René fait restaurer e château d’Angers, et dans les projets de mâchonner ie [u’on lui soumet, nous relevons la phrase suivante : « Item, ault faire deux lucannes {sic), garnies de chascune une Toyesée et de rondeleys, hestes, crestes et feilles, et ung !spy par-dessus. » En 1457, ce prince avait versé à Noël loulet, menuisier, et Jean Belin, serrurier, une somme le quatre livres « pour avoir faict et ferré huit fenestres ai quatre lucarnes, faictes depuis deux moys au galathas le la grande salle du chasteau de Beaufort, esquelles lu- ;anncs n’avoit oncques eu fenestres ». En 1497, le cardinal l’Aml)oise paye la somme de 17 sols 7 deniers « à Guilauine Ilcrvieu, mareschal, pour sa paine d’avoir fait deux ■s])ais (épis) aux lucarnes de la maison de Lidieu ». On mit, par ces divers exemples, quelle place la lucarne tenait, I cette époque, dans les préoccupations des plus hauts periOnnages. Dans beaucoup d’édifices, en clfet, elle était iresipie dcTcnue la paitie la plus importante de la décoralon. A la fin du xv“ siècle, c’est sur elle que l’architecte :on(:eiitre tout son savoir, et c’est pour elle (m’il déveloj)pe ;oute sa fécondité ornementale. On en trouve la preuve ni ])alais de justice de Rouen, a où il .semble, comme le fait très finement remarquer ^I. Viollet-lc-Duc, (pic les Dçades ne sont faites que ])Oiir les ln(;ai'ncs, ]»uisi|ue leur joiriposition pai't du sol de la cour ». {Dirlioiniaire d'arr/ii- ^hire, t. VI, ]). DM.) Reniari|iionH que ce magnili(inc ■difice n’est jias, dans ce genre, le seul oxeni|)lc à citer, li’liotel de Olmiy à Paris, le château de .Jo.sselin en Bretagne;, le chateaii de Blois, l’Iiôtel de ville de Oompiègne, 1 hôtel de ville; eh; Saiiniur, neiinhre ele maiseeiis à Oaen, a Orléans, a Benirges, ete;., nietntrcnt ejiiellc impeertancc; m.

décorative les lucarnes avaient su revêtir, non seulement au XV® siècle, mais encore au commencement du xvi®, car la Renaissance respecta ces baies magnifiquement encadrées, et qui étaient devenues avec le temps un véritable membre d’architecture. S’il était besoin de quelques exemples, le château de Chenonceaux, le château de Chambord, le château d’Azay-le-Rideau seraient là pour l’attester et un nombre considérable de maisons datant de la même époque, au Mans, à Rouen, à Caen, à Angoulême, etc., font voir tout l’heureux parti que les architectes du XVI® siècle ont su tirer de ces ouvertures à la fois utiles et jiittoresques. Ajoutons que plusieurs d’entre eux eurent alors l’ingénieuse idée de dessiner des modèles de lucarnes pour les besoins de leurs contemporains. Du Cerceau, chez nous, les De Vries en Flandre nous ont laissé une véritable collection de lucarnes heureusement composées, combinées avec goût, spécimens charmants, dont l’influence se fit sentir pendant tout le règne de Henri IV, pendant une partie de celui de Louis XIII, et dont nous avons nousmêmes grand tort de ne pas nous inspirer plus souvent.

C’est avec le règne de Louis XIV que la lucarne perdit son prestige et abdiqua son importance. La réapparition des toits presque plats, voilés par une balustrade, devait forcément lui être fatale. Dans les toitures qui demeurèrent en pente, l’adaptation des mansardes ne lui fut guère moins funeste. Ces mansardes, qui, en brisant les combles, enlevaient tout recul et empêchaient la lucarne de s’isoler, de se détacher à belle distance, devaient forcément Ini faire perdre son caractère. Englobée dans l’ensemble de la construction, elle redevint peu à peu une baie ordinaire, une fenêtre vulgaire et parfois même un simple œil-de-bœuf.

Fig. — Liic;mic l'ii n;il-(U'-l'u'iil' île l'iiùtel ilrs luvaUilen.

Les lucarnes des Invalides, (|Uoi(|ue fort eun'etises, celles (le la Jilac.e Royale et de la ]ilaee Veiidéme, bien (|u'elles aient (ionservé une certaine ampleur, n’oiil plus rien (pii rajipelle les admiraltles ellloi’eseeuces des lucarnes du

LUCARNON — LUMIÈRE

XV® siècle ni l;i noble ai-chifcecture de celles du siècle suivant. Aujourd’hui, ce n’est plus qu’exceptionnellement et dans les constructions affectant un certain caractère archaiViue, que l’architecte songe à se préoccuper des lucarnes. Le soin de leur oruemeutation est même parfois abandonné à de vulgaires industriels. On fabrique, en effet, des encadrements de lucarnes en zinc, de modèles divers et rarement heureux, qui s’appli(|ueut tant mal que bien audessus de façades, avec lesquelles, le plus souvent, ils n’ont, comme conception et comme style, absolument rien à démêler.

Les constructeurs distinguent plusieurs sortes de lucarnes. Ce sont : d’abord l'àlucarne demoiselle, lapins simple de toutes : elle est en charpente et couverte eu triangle ; la lucarne à fronton ; la lucarne rampante, dont le toit est ^dat ; la lucarne en. œil-de-hæuf, et enfin lu lucarne à guitard, dont le comble eu saillie est soutenu par des liens. Cette dernière sorte de lucarnes a sa jilace indiquée dans les greniers, parce qu’à l’aide d’une poulie suspendue à son sommet, on peut facilement monter les fardeaux qu’on veut emmagasiner, et surtout le foin ou la paille.

Lucarnon, s. m. — Petite lucarne. (Voir Lücarxe).

Luchage, s. m. ; Luche, s.f.; Lucher, v. a. — Terme de dentellière. Dans la fabrication du point d’Alençon, le luchage est l’action de lucher la dentelle, c’est-à-dire de lui donner du lustre en la frottant avec un instrument de fer qui se nomme luche.

Luchet, s. m. — Voir Louciiet.

Lucie, s. f. — ■ Nom donné par abréviation au bois de Sainte-Lucie.

Lucques. — Nom d’une ville d’Italie, célèbre au Moyen Age pour la fabrication des étoffes de soie, qui a donné son nom à une sorte de damas. Jd Etat des meubles de la Couronne, dressé le 20 février 1G73, ne décrit pas moins de 29 ce emmeublemens » en damas de Lucques, des couleurs suivantes : l'' bleu et blanc; 2° bleu ; 3® vert-et blanc; 4® Isabelle et blanc ; 5® aurore et Ideu ; G® aurore et rouge ; 7® aurore et vert; 8® jaune; 9® rouge cramoisi; 10 vert, consistant, chacun, en un lit complet, un ou deux fauteuils, trois à six sièges pliants, un tapis de table et une tenture.

On voit par cette citation que l’emploi de ces damas était fort répandu au xvii® siècle.

Lucquoise, s.f.; Luquoise, s.f. — On appelait ainsi, au siècle dernier, des étoffes de soie fabriquées en France, mais imitées de celles fabriquées antérieurement à Lucques. Ces étoffes, fort employées dans l’ameublement, se faisaient tantôt unies, tantôt façonnées, quelquefois brodées d’or ou d’argent. Leur condition était régie par le Pièglement de 1667. Leur chaîne devait être de pure et fine soie cuite, sans mélange d’autres matières textiles.

Lucullite, s. 7)1. — Marbre noir, originaire de Chio.

Luisant, pa)-ticipe ])7'ése?it du verbe luEe. — Ou trouve ce participe employé du xiii® au xvii® siècle avec la signification de Imllant, superbe. C’est ainsi que dans le Roman du chevalier au Gggne nous lisons :

Qu’adont n’éuist tenut Hélyas le vaillant,

Et se péuist avoir nng boing coutiel trenchant, ïantos l’éuist ochis ens ou pailais luisant.

De même nous relevons la phrase suivante dans les Mé))ioires du ntaréclijal de Vieillevüle : « Qnant à sa quatriesme plainte, incontinant qu’il deslogea de la ville de Metz, je me vins camper en son j^alais épiscopal, que je trouvai si dyapré, luisant et enrichy de peintures contre les parois et vitres des salles et chambres, que c’estoit chose I

très belle à veoir. » Le qualificatif luisant appliqué à un palais ne peut avoir une autre signification que celle indiquée en tête de cet article.

Lumachelle, s. 7n. — Nom donné, en géologie, aux calcaires résultant de l’agglomération naturelle de coquilles dans un mortier solide. Dans la décoration, on emploie en placages un certain nombre de marbres lumachelles. Les principaux sont les lumachelles d’ Astrakan, à fond noir, semé de coquilles jaune d’or ; le lumachelle bleu, gris et rose, le lumachelle mortuaire, ainsi nommé, parce qu’il est d’un noir très pur avec un semis de coquilles blanches, etc. Le Joimial gè)iércd de Fra)xce du 3 août 1781 iudi(|ue comme étant à vendre, chez le sieur Dubocq, marbrier, rue du Faubourg-Montmartre, 19, ce 2 vases et plusieurs blocs de lumachelle )n

Lume, s. f. — Locution provençale. Lampe munie d’une queue en métal.

Lumelle, s. f. — Lame de couteau. Voir les articles Lemelle et Alemelle. En Normandie et dans le patois jîicard, la forme lumelle est encore quelquefois employée.

Lumière, s. f. — ■ Ce nom paraît avoir été donné, du XIV® au XVI® siècle, à une sorte de lampe dont la forme nous est demeurée inconnue. Deux documents cités par D. Caïqientier, dans son supplément au Glossaire de Du Gange (t. II, col. 1095, sous Limierct), font supposer, en effet, qu’il existait jadis un appareil d’éclairage portant ce nom. Le premier de ces documents, daté de 1388, est ainsi conçu : (c Derechief quatre lumières de cuivre, c’est assavoir une grant et troiz petites >; l’autre, de 1419, s’exprime comme suit : <( Le supifiiant getta une lumière qu’il tenoit en sa main, où il avoit de l’uille et une mesche ardant. ».En outre, dans V hwentaire de Gahrielle d'Estrées (1599), figurent « deux grands potz d’argent doré, appeléz lumières y>, dont la présence vient corroborer les citations produites par le continuateur de Du Gange. Remarquons, en terminant, que ces « grandz potz » devaient être de dimensions considérables, puisque les deux lumières de Gabrielle d’Estrées ne pesaient pas moins de cinquante marcs.

A partir du xvii® siècle, le mot lumière cesse de s’appliquer à un mode d’éclairage spécial, à un appareil de métal remqili d’huile et muni d’une mèche. Par contre, il prend une signification plus générale et sert à désigner tout flambeau, tout chandelier quel qu’il soit et quel que soit son contenu, chandelle ou bougie. Et, à ce propos. Mercier, dans son Tableau de Pends (t. V, p. 151), consigne une amusante observation sur l’usage qu’on faisait, de son temps, du mot lumière : « Quand le jour tombe dans le sallon, écrit-il, le notaire et le gros commis disent aux valets, des bougies, les maîtres des requêtes et les présidents disent des lumières ; mais les grands seigneurs et les princes disent : apportez des chcmdelles, et pourquoi ? G’est que le roi dit toujours des chcmdelles. » La remarque est curieuse ; mais la vérité, c’est que le mot lumière était alors d’un emploi général, et l'on disait couramment d’un salon bien éclairé le soir, qu’il contenait un grand nombre de lumières. G’est même par extension de cette signification qu’on est arrivé à donner le nom de lumières aux branches d’un candélabre, d’un lustre, d'une girandole, et qu’on dit de ce candélabre, de ce lustre, qu’ils sont à trois, à six, à dix lumières. A partir de 1750, on rencontre fréquemment cette façon de parler. Gomme exemple, nous citerons un mandement de 1,380 livres payées, en 1758, à Bailly, marchand de Paris, pour « quatre lustres dorés à huit lumières, qui ont été placés dans la nouvelle salle des spectacles de cette ville (Lyon)». {Actes consulaires, série BB,reg. 325.)

Lumière, dans le langage des arts, reçoit encore d au-