ESTAIN — ESTAL
1443. — Jacques de Soissons (Saumur).
1443. — Pierre Rousseau (Poitiers).
1443. — Robin de Brneil (Poitiers).
1443. — Michelet Frogier (Poitiers).
1443. — ■ Henry du Bois (Poitiers).
1445. — Jehan Goupil (Tours).
1445. — Estienne Chesneau (Chinon).
1448. — Jeoiïroy Bergereau (Montargis).
1448. — GefEroy Pichart (Augouléme).
1449. — Jehan Labbé (Troyes).
1450. — Bertrand Rousseau (Tours).
1450. — Heuldeberghe (Jean) (Bruxelles).
1450. — Jean Van de Broucque (Bruxelles).
1402. — Belin (Miraclier) (Troyes).
1402. — Yevrve Domey (Miraclier) (Tours).
1403. — Jean le Censier (Amiens).
1404. — Robert le Greffier (Amiens).
1408. — Guiot, piutier (Tours).
1473. — Johanna, veuve de Johan Gàssana (Montpellier).
1473. — Johan de Sormon, alias de Paris (Montpellier).
1473. — .Tohan Milhet (Montpellier).
1473. — Johan Patar (Montpellier).
1473. — Guiraut (Montpellier).
1473. — Raymond Roquet (Montpellier).
1474. — Colas et René Levesque (Reims).
1474. — Pion Pinchard (Reims).
1478. — Huguenin Durant (Dijon).
1478. — Louis Garnier (Dijon).
1478. — Nicolas Durant (Dijon).
1478. — J. de Vougen, aiias du Ban (Dijon).
1478. — Julien Bienmonté (Dijon).
1478. — Guiot Boissenet (Dijon).
1478. — Thierry de Yaulx (Dijon).
1478. — Lancelot (Dijon).
1478. — Prévon (Dijon).
1478. — Huguenin (Dijon).
1478. — Guenuyer (Dijon).
1478. — Denison Coiïrier (Dijon).
1478. — Liénard Bellocard (Dijon).
1478. — Gauthier Binchois (Dijon).
1478. — Jacques Chaulier (Dijon).
1478. — Jehan (Dijon).
1481. — Lorrain Warmert (Reims).
1481. — Jacques Razebois (Reims).
1484. — Jehan Lampèhe (Paris).
1486. — Bertrand Richard (Bordeaux).
1486. — Jehan Porchet (Bordeaux).
1486. — Guillaume Nerbonne (Bordeaux).
1486. — Perrin Baulan (Bordeaux).
1486. — Huguet Chauveau (Bordeaux).
1486. — Christofle Mille (Bordeaux).
1487. — Jehan Loudays (Angers).
1487. — Ignace Yonfu (Angers).
1487. — Reyné du Bois (Angers).
1487. — Jehan Pillart (Angers).
1487. — Jehan Louït (Angers).
1487. — Guillaume Leroy (Angers).
1487. — Pierre Lecomte (Angers).
1487. — Jehan Reul (Angers).
1493. — Jehan Chaussée, pintier (Tours).
1495. — Pierre d’ Archet ( Paris).
1495. — Claude Santeuil (Paris).
1495. — Denis Guillart (Paris).
1495. — Pierre Paulmier (Paris).
1495. — Hector Drouet (Paris).
1495. — Philippe le Fevre (Paris).
1495. — Jehan de Sequenille (Paris).
1495. • — Guillaume le Coigneux (Paris),
1505. — Jean Amot (Rouen).
1508-1509. — Pierre Hemioron (Amiens).
1509. — Marque! Le Blond (Rouen).
1516-1517. — Jean d’Avesnes (Amiens).
1540-1550. — Estienne Cardon (Fontainebleau).
1555. — Jean Anot ou Danneau (Paris).
1572. — Louis Lair (Rouen), massacré à la suite de la Saint-Barthélemy.
1592. — Poccard (Paris). Avait été l’un des Seize.
1648. — Couet Guillaume (Paris), potier d’étain de la Maison du roi. 1674-1677. — Coueteau Guillaume (Paris), potier d’étain de la Maison du roi.
1677-1688. — Desbans Thomas (Paris), potier de la Maison du roi. 1688. — Cellé Jean-Baptiste (Paris), potier de la Maison du roi.
1692. — Antheaume, porte Saint-Michel (Paris).
1692. — Allen, rue Comtesse-d’ Artois (Paris), fournisseur de la Maison du roi.
1745. — Geoffroy et Helot (Paris).
1750. — Jacques Boyleau (Paris).
1751. — Préaux (Saint-Denis).
1760. — Renard (Troyes).
1760. — Laumosnier, rue et vis-à-vis l’hôtel de la Monnaie (Paris). 1772. — Boileau fils (Paris), potier de la Maison du roi.
1772. — Samain (Paris), potier de l’hôtel des Invalides. )
1772. — Barry, rue de Bussy (Paris).
1789. — Antheaume (Paris).
1789. — Boicervoise (Paris).
1789. — Dusaudois (Paris).
1789. — Parain (Paris).
Pour terminer, il convient de remarquer qu’à la fin de l’Ancien Régime l’industrie des potiers d’étain, qui comptait 28 titulaires, était concentrée, à Paris, dans un petit nombre de familles, qui possédaient chacune plusieurs établissements. Ainsi les Antheaume avaient deux maisons, les Boicervoise quatre, les Dusaudois deux et les Parain deux également.
Estain, s. m.; Estaing, s. m. — Voir Étain.
Estai, s. m.; Estau, s. m.; Estail, s. m.; Estalot,
s. m. — On appelait, selon Furetière : « Estau une petite boutique, quelquefois fixe, quelquefois portative, où on estale, où on vend de la chair, du poisson, des fruits et autres menues denrées. »
On trouve ce mot, dès le xiii'^ siècle, employé avec la signification de boutique. On lit dans le Roman de Floire et Blanceflor ;
Quant li cheval establé sont,
Fuerre et avaine a plenté ont;
Et cil a qui fu commandé As estaus del bourc sont alé.
Joinville écrit en ses Mémoires (t. Pbp. 73) : ce Les gens du Roy, quant ils furent à leur aise, et bien logéz en celle cité de Damiete ; eulx, qui deussent avoir entretenu débonnairement les marchans et gens suyvans l’ost avecques leurs denrées et marchandises, leurlouoient et alfermoient les estaux et ouvrouers, pour vendre leurs marchandises aussi chiers comme ilz le povoient faire. » Citons encore : cc Pour appareiller xxx des estaus as bouclners, pour ce que les aiez du coutel sont usés, et mectra l’en en chascun des estaus dessus dis une des aiez des estaus as boulengiers, et l’en feira les estaus as boulengiers des meilleurs pièces que partiront des estaus a bouchiers. )) {Œuvres de maçonnerie faites es halles du viel marchié à Rouen, 1334.) cc Le jour de saint Arnoul, Jehan le Yoel alla à Crespy enValoys, à une foire qui estoit audict lieu, et illec mist en vente sur un estai plusieurs gainnes, petiz couteaux, coffres et autres denrées qu’il avoit, ainsi comme marchans ont accoutumé de faire en tel cas. Au quel estai vint une damoiselle, etc. » {Lettre de rémission; Paris, 1390.) ce En celle année (1419) ne fut nouvelle du Landit. Ce ne fut qu’à la fin qu’on vendit un pou de souliers de Bréban en trois estaulx en la grant ruë Saint-Denis, emprès les filles Dieu. » {.Journal de Paris sous le régne de Charles VI et de Charles VII, p. 42.)
Furetière ajoute : cc Quelques-uns disent au singulier, estai. » Au xv” siècle, on disait aussi Estail (voir ce mot); car un Règlement de la voirie, daté de 1469, porte : ce Nul ne peut faire estail, ne seoir en la voyerie, ne vendre denrée nulle, sy ce n’est par le congé du voyer, qu’il ne perde ce qu’il a sur l’estail, si le voyer le veult. » Il importe de remarquer que le mot estai ou estau, d’où nous avons fait étal, étalage, étalagiste, est aussi employé du xiv® au XYii'^ siècle pour signifier les tréteaux qui portent une
DE E’AMEURIÆ.MENT
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(21 J.'iiivici' 1782.)
ESTAMAS — ESTAMPAGE
able. « Jelianuet le charpentier et son frère pour avoir
edréchié les estaux de la cuisine. » (IVaraux faits au maloir de la Rohertiere, 134G.) cc Une table et les deux staux, nn grand buffect, etc. » {Invent, de Léonor de PiseleU; -6'®“' d’ HeiUij, 1614.) Le mot étal ne vient donc >as, comme l’a cru Littré, le la table sur laquelle es marchands ambulants aisaient leur étalage , nais des tréteaux qu’on [ressait, et sur lesquels les talagistes plaçaient les is qui leur servaient de omptoir. (Voir fig. 394.)
Lujourd’hui, étal ne s’emiloie plus guère que pour .ésigner la table sur lauelle les bouchers et les ripiers dépècent leurs landes.
Ajoutons que cette daptation du mot étal emonte au moins au ;iv® siècle. Xous lisons, n effet, dans la Orande ’hronique de Saint-Denis à l’année 1346) : « Un )Ourgeois de Compiègne ppellé Symon Pouilliet, ssez riche, qui fu jugié mort et mené aux halles le Paris ; et fu estendu et lié sur un estai de bois, ainsi omme la char en la boucherie, et fu ylec copé et desuembré, premièrement les bras, puis les cuisses et api’ès le bief. )) Le Journal de Paris sous Charles VI nous apprend [u’en septembre 1416 : cc Fut crié que lesdits estaulx de )0ucherie seroient bailliez au prouffit du Roy au plus ffrant, et que lesdits bouchiers n’y auroient quelcpie franhise. » Enfin citons, pour terminer, cette phrase bien ypique que l’auteur du Bourgeois poli fait (en 1631) proloncer à une Bouchère : cc Allés, allés, il vous faut de la ache. Allés à l’autre bout, on en y vend : vous trouverrez ie la marchandise pour le prix de vostre argent. Il ne fau- Iroit guières de tels chalans pour lous faire fermer nostre estau. »
Dans le Bordelais, au xv' siècle,
U écrivait et on prononçait estalot.
Item, un petit estalot de fust. »
Invent, de Ramond de Cussac ;
Bordeaux, 1442.)
Estau est encore usité pour siuifier Etau (voir ce mot), c’est- -dire l’outil de fer bien connu, qui -■rt il arrêter les matières que l’ourier travaille.
Estamas, s. f. — Vase qui sériait à mettre le vin. (Voir Esta- “OIE.)
Estamet, .s.?w.; Estamette,.?./.
- Petite étoffe de laine, qui se fajriquait en France, surtout aux avirons de Chfdons-sur-Marne. On en importait aussi de liombardie. Les estamets cramoisis de Milan étaient pareulièrement reclierchés. On se servait de cette étoffe jiour lire des c;ourtepointes et iiour draper des tables. On lit ans V Inventaire de Charlotte d'Atbret (1514) : ce Une
couverture d’estamet rouge, fourrée en partie de queües de martre et le demourant sanglé » ; et dans V Inventaire du maréchal d’IIumières (Lille, 1694) : ce Une table à tiroir couverte d’estamette verte. » La Déclaration de Henri IV sur la modération des droits d’entrée dans Paris (1594)
porte qu’à l’avenir cc la pièce d’estamet et petit drap » ne payera que vingt sols de droits d’entrée au lieu de deux écus.
E staminé, .s./. — Voir Étajiine.
Estamoie, s. f.; Estamail, s. f. ; Estamas, s. f. ; Estamie, s. f. — Vase quelquefois à anse et toujours à couvercle (souvent d’une grande richesse, puisqu’on en rencontre en or et en cristal), dont l’usage et la forme n’ont jamais été bien définis. Quelques citations montreront de quelle magnificence ce genre de vases était susceptible :
cc VI estamas d’argent blanc doré en iij lieux, à esmaux des armes [de] Monseigneur sur les couvescles. » {Invent, du duc de Normandie, 1363.) Ces six estamas pesaient plus de 118 marcs; elles étaient donc de vastes dimensions, ce Six grans estamoies d’argent, dorées, chascune à deux auces, à deux cercles, à lettres de Sarrazins et sur couvescle a troys fleurs de liz. r {Invent, de Charles V, 1380.) Voilà encore des vases de belle taille, et l’on remarquera qu’ils sont d’origine orientale. Ceux qui suivent et qui font partie du même inventaire, quoique en or, sont aussi très amples, puisqu’ils pèsent près de 30 marcs chacun : cc Six estamoies d’or, esmailléz d’un esmail rond sur ung couvescle, et poise huit viugs dix-sept marcs d’or. » Mais nous trouvons, toujours dans le même inventaire : « Une très petite estamoye de cristal, à ansce garnye d’argent doré ; pesant troys onces et demye. » La taille de ces vases n’avait donc rien de fixe.
Dans V Inventaire de l’hôtel Saint- Pol (1420), nous relevons en outre cc deux grans pots appeléz estamaulx, esmailléz de plusieurs esmaulx des armes de France et du Dauphin », pesant xxxvii marcs III onces. Enfin, parmi les acquisitions faites au mois de mars 1480 par Nicolas Mesnager, fourrier ordinaire du roi Louis XI, nous voyons figurer cc iv petites estamics à mettre devant le feu », payées 30 sols. Ce dernier exemple prouve que ces récipients n’étaient pas uniquement des vases de parade, mais ipi’on s’en servait aussi pour des usages variés, et notamment jH)ur faire chaulfer certains breuvages.
Estampage, s. m. — • Action d’estamper. Résultat de cette action, l’rendre l’estampage d’un monument épigra-
Fig. 393. — Une boutique de i^otier d’étain, d’après une estampe de Christophe Kilian.
Fig. 394. — Estai de poissonnier, d’après le sceau des poissouuiers de Bruges (l.'îüd).
ESTAMPE
phique ou autre, c’est, à l’aide de la pression, eu recueillir les reliefs sur une feuille de papier ou de carte mince. Faire des estampages, c’est, eu céramique, imprimer des ornements dans des pâtes molles.
L’estampage des métaux consiste à produire, avec une matrice, un moule ou un poinçon sur lesquels ou agit par pression ou par percussion, un i-elief qui donne l’empreinte de la matrice, du moule ou du poinçon dont on a fait usage. Les matières les plus diverses peuvent être soumises à l’estampage. L’or, l’argent, le cuivre, le fer, le papier, le cuir et au surplus la plupart des corps résistants servant à la décoration sont dans ce cas. Dans le traitement des étoffes, l’estampage prend le nom de G-aufrage. Dans le traitement des métaux, il est appelé à remplacer mécaniquement l’opération du Repoussé (voir ce mot), le(|uel s’exécute toujours à la main, alors que l’estampage s’obtient au contraire le plus souvent à l’aide de moyens mécaniques. Dans la production à bon marché des surfaces décoratives, l’estampage s’impose en quelque sorte. Aujourd’hui, on emploie dans le même sens, et quand il s’agit de grandes surfaces, le mot Etampage.
Estampe, s.f. — Empreinte d’un corps sur un autre. Dans ce sens général, on dit aujourd’hni de préférence Etampe (voir ce mot), et la forme estampe est plus particulièrement réservée pour désigner les feuilles de papier ou de vélin, couvertes de lignes ou de figures estampées, ou mieux, imprimées à l’aide d'une gravure en taille-douce. Nous n’avons, à cette place, à nous occuper des estampes qu’au seul point de vue de leur rapport avec l’ameublement et la décoration du logis. Vouloir retracer leur histoire au point de vue de l’art spécial de la gravure nous entraînerait trop loin. Cette histoire, au surplus, n’est plus à écrire, et l’on ne saurait mieux faire que de renvoyer le lecteur à nombre d’excellents ouvrages qui, traitant ce sujet intéressant avec tous les développements convenables, ne laissent rien à désirer. Nous indiquerons, entre autres, les beaux travaux de MM. Delaborde, Duplessis, de Lostalot, dont nous reparlons plus loin. (Voir l’article Gravure.)
Il est présumable que l’emploi de l’estampe, comme élément de décoration, remonte au xv® siècle, c’est-à-dire â l’époque de l’invention de la gravure. Les estampes prirent place vraisemblablement sur les murailles peu de temps après leur apparition. Toutefois, nous n’en avons pas remarqué, dans les inventaires du xv® siècle, qui fussent indiquées comme remplissant cette fonction décorative, et ce n’est que très exceptionnellement qu’elles apparaissent dans ceux du xvi®, utilisées pour cet emploi. On en rencontre cependant quelques-unes à partir de 1520. Nous citerons comme exemple l'Inventaire de Marguerite d Autriche (152-4), où nous notons : « Deux pourtraitures de Jhéi’usalem, 1 une eu papier paincte, et l’autre imprimée sans ]^aincture. » Mais c’est la, ne craignons pas de le redire, un fait assez rare, et c’est seulement à jmrtir du xvii® siècle, que les estampes commencent à jouer un certain rôle dans la jjarure de l’habitation, et à prendre une réelle importance au point de vuie de la décoration des appartements.
L’explication de cette apparition tardive est, au surplus, assez facile à trouver. Il fallut attendre, en effet, l’époque où, le verre étant devenu d’un prix abordable, il fut permis, sans s’exposer à de trop grands frais, d’encadrer convenablement les gravures, de façon à les préserver de la poussière et de l’humidité. Toutefois, il ne paraît pas qu’on ait, dès cette époque, placé sous verre les grandes estampes que gravèrent les Silvestre, les Audrau, les Edelinck, les Surugue, etc. ; car les bordures qu’on ren-
contrait couramment, à la fin du xvii® siècle, chez le; marchands du pont Notre-Dame chargés de ces sortes d(i travaux, étaient d’assez petites dimensions. Les plus con ; sidéralffes, (pi’on nommait les modes, ne mesuraient que 10 pouces 9 lignes de hauteur sur 7 pouces 4 lignes d( largeur ; les hasins, les grecs, les pécouïs, les têtes de mort. les grands et les petits vélins, qui venaient ensuite, allaieni toujours en diminuant jusqu’à 3 pouces 6 lignes siu 2 pouces 9 lignes, taille des petits vélins. Il semble dont très probable que les grandes gravures de ce temps — led portraits, les almanachs, les th'eses — quand on les sus pendait à la muraille, étaient non pas encadrées et placée! sous verre, mais simplement montées sur châssis et recou vertes d’une couche de vernis chargée de les protège' contre la poussière et les insectes. C’est, du moins, C( qui paraît résulter de ce passage de l'Inventaire d,\ Moliéi'e (1G73) : « Trois estampes en papier, vernies, dem du portrait de la feue reine mère, l’autre du marécha de Tureune. »
On remarquera, du reste, que les désignations modes, grecs, basins, etc., qui toutes avaient pour origine soit k nom d’un graveur, soit la dimension d’une classe de gravures, n’ont aucun rapport avec les magistrales compositions que nous ont laissées les Nanteuil, les Edelinck, kf Le Pautre, etc. Quoi qu’il en soit, les estampes furent très appréciées au xvii® siècle et obtinrent auprès du public un succès assez vif, pour que Claude Le Petit ait pris soir de le constater dans sou Paris burlesque (1668). Parlant du marché des Innocents et des « tailles-douces et autres sortes de papier » que l’on y étalait de son temps, il dit :
Les plaisantes tapisseries De carte et de papier noircy,
Que de choses en raccourcy Dessous ces sombres galeries !
Que d’estampes et de desseins,
De grands seigneurs, de petits saints,
Et de bestes d'après nature 1 Que je voy d’un œil satisfait,
Là ces vanitéz en peinture Qui sont vanitéz en effect.
Ajoutons qu’il n’est pas le seul auteur qui ait pris soin de célébrer l’importance acquise par les estampes. Sur ce chapitre, les prosateurs sont d’accord avec les poètes ; et c’est en parlant d’elles que Savary écrit : « Elles sont nécessaires dans l’étude de la sculpture et de l’architecture, par la représentation des ouvrages antiques, et de tant d’autres inventés par les habiles maîtres de ces arts. La peinture surtout en reçoit un secours très considérable, en ce qu’elles multiplient quantité d’excellens tableaux, qui sans cela ne seroient connus que de quelques personnes, et, par conséquent, il y en auroit peu qui fussent en état d’en profiter. Elles servent de modèles aux jeunes gens qui s’adonnent au dessein, en lenr fournissant avec facilité les moyens de copier quantité d’excellens morceaux, tirés des ouvrages de peinture et de sculpture, qui font l’admiration des connoisseurs ; et par là ils se forment au bon goût du dessein. La gravure, en général, de quelque genre qu’elle soit, en tire un très grand secours, par les différens modèles que les estampes lui fournissent. Ce sont les estampes qui procurent à la géographie les plans des villes, des royaumes, et de toutes les parties de la terre. L’histoire reçoit d’elles un secours très considérable, en ce qu’elles montrent à nos yeux les événemens ; qu’elle nous apprend les coutumes et les modes des différens périodes et des differentes nations ; les portraits des hommes illustres, qui se sont distingués dans les sciences et dans les arts. C’est d’elles qu’on apprend tant de choses,
ESTAMPE
qui concernent la guerre, par la représentation des places fortifiées, de l’arrangement des batailles et des instrumens qu’on met en usage dans ces occasions. La librairie ne peut s’en passer; car, outre qu’elle en a besoin pour les livres où les figures sont nécessaires, elle s’en sert aussi pour orner les autres livres plus ou moins, par des vignettes et des figures qui les embellissent. Les indienneurs, ajoute encore Savary, les brodeurs, et ceux qui font des tapisseries, en tirent aussi un grand secours pour leurs ouvrages. » Il est impossible de faire uii éloge, sinon mieux tourné, du moins plus approfondi, des services que peuvent rendre les estampes. Ajoutons que, en tenant ce langage,
Savary exprimait exactement les idées de son temps. Il ne faut donc pas s’étonner que le .xviii® siècle ait partagé l’enthousiasme de son aîné pour ces charmantes décorations et qu’il |ait tenu à en jcouvrir ses mujrailles. Toutefois, expression exacte des tendances et des préférences amaiantes, l’es- .ampe se fit, au 'iviii' siècle, lussi coquette , lussi légère et (racieuse qu’elle ;tait avant cela ériense et réserée. Aux grandes ompositions de Brun et aux lortraits solenlels de Nanteuil accédèrent les fêtes galantes de Watteau, les allégories lécolletées de Boucher, les parties joyeuses de Pater et de iancret, les belles suites de Moreau, les polissonneries e Lemoine et de Leprince, alternant avec des estampes e sainteté empreintes de la plus magnifique dévotion.
En même temps, le commerce des estampes modifia CS façons d’agir; les marchands n’allèrent plus étaler ;ars gravures de choix ce vers les Matluirins )j, comme le vendeur de pourtraictures Lorrain » dont Pierre de Estoile était le clieîit fidèle {Mémoires, t. IX, p. 724), a encore au Pont-Neuf et aux Galeries des Innocents, 'onr recevoir leurs acheteurs, ils ouvrirent de belles et iinptueuses boutiques. Puis, voulant appeler l’attention U public, ils eurent recours aux journaux. Eu feuillc-
Fig. 395. • — E.stampe du gravure de Charteau
tant le Mercure galant àQ novembre 1727, on y voit annoncées : c( Deux estampes, d’après Watau, gravées par Crépy fils, l’une, en large, représente un malade en fuite poursuivi par des porte-seringues, l’auteur y a placé son médium d’une manière très comi(|ue, le fond est orné de cyprès et de tombeaux ; l’autre est en hauteur ; c’est une jeune personne sur une escarpolette qu’un jeune homme fait aller dans une espèce de paysage avec des oruemens très recherchés. » Et, immédiatement après cette annonce
frivole , on signale une belle estampe de la Peste de Marseille, « de
M. Troye {sic) le fils », gravée par Thomassin , et une grande estampe de la Guérison des malades par Jésus- Christ, gravée par Desplaces , d’après le tableau de « feu Jean Jouvenet».
Le 31er cure de juin 1750 annonce, à son tour , l’apparitiou nouvelle chez le sieur Tardieu, graveur du roi, de deux sujets tirés de d’Homère. Les autres journaux sont, eux aussi, favorisés de réclames du même genre, qui se continuent jusqu’à la fin de l’Ancien Régime ; car, le 22 juin 1790, le sieur Vidal, graveur, rue de la Harpe, au coin
Ravissement Je saint Paul, de la 1 UC I OUpéc,
, d’après Le Poussin. chargeait la Ga-
zette de France
d’informer le public qu’il allait faire « paroître incessamment une grande et belle estampe, d’après le tableau du sieur David représentant les amours de Paris et d’Hélène ». « C’est le premier tableau gravé d’après ce peintre célèbre », ajoute la Gazette.
A cette époque, au surplus, des estampes encadrées « sous verre blanc » apparaissent dans tous les inventaires, surtout dans ceux des artistes. Dans le Procès-rerhat d’ apposition des sreltés chez Jacques de MoinriHe, tapissier du roi (174u), figure « une estampe de Ijouis XV, sous verre blanc, dans sa bordure de bois doré ». Dans l’Iiûtcl (jue M"” Desmares occupe à Raint-Gcrmain (17 l(!), imnH relevons les portraits de Molière, de Corneille, de Racine, de Louis XIV, de Louis XV, du cardinal IGciiry, de la
ESTAMPE
ducliesse d'Orléans, mère du régent, de Marie Leczinska, tons en « estampes sons verre l)Ianc » encadrées de bordures dorées. D'autres gravures moins officielles représentent une Jeune femme à sa toilette, la Tentation de saint Antoine, ou V Amour prècejdeur instruisant des jeunes filles, et montrent que M'^*^ Desmares savait allier le grave
Mais déjà les jolies gravures blondes et fines des Eisc et des Moreau ne contentaient plus cette époque futi’ On voulait de la couleur. Dès 1729, le graveur Le Bloi avait fait des essais de gravure et d’impression danS' genre, et obtenu un privilège du roi. En 1742, le sie Gautier, lui aussi, « graveur privilégié du roi », demeura
Fig. 390. — Estampe de B. Audran. (Portrait de Colbert.)
au doux, le plaisant au sévère. Chez le sculpteur Adam (1759), nous relevons : « Une estampe du feu d’artifice sous son verre blanc. Une estampe représentant le delfunt roi, dans son cadre doré. » Parmi les cadres en bois sculpté qui entouraient ces estampes, queàpies-uns étaient de véritables œuvres d’art. Ceux que Lazare Duvaux faisait faire par Oeben et par Guesnon, pour de Pompadour, pouvaient compter parmi les plus riches et les plus beaux. Il en était de même pour ceux qui sortaient des ateliers de Beaumont et de Francastel.
à Paris, rue Saint-ITonoré, en face de l’Oratoire, reprit ■ ses procédés et produisit avec trois planches de curieuses estampes coloriées, dont le Merrure galant de septembre 1739, janvier 1743 et mars 1745, le Journal (k‘ Verdîin de décembre 1742 et V Année littéraire de 17(18 i célèbrent les louanges. Les sieurs Coutelier et Bonnet ; apportèrent encore des perfectionnements à ces procédés , un peu incertains, et les estampes de Debucourt inar- ' quèrent l’apogée de cet art délicat, alors dans toute la ferveur de la mode. (Voir Gravure.) ’
ESTAMPE
Un passage de la Correspondance secrete de Métra (t. IV, p. 120) va nous apprendre, au surplus, quelle était la passion de son temps pour les images coloriées. « Le goût des arts, écrit-il le 29 novembre 1777, préside en ce moment aux amusemens de nos belles dames et des aimables oisifs, leurs imitateurs. Elles enluminent et vernissent
colorier les estampes de la magnifique édition des fables de La Fontaine en 4 volumes in-folio, les Xeviance, rue du Foin, à côté de la chambre syndicale, proposent d’en délivrer des exemplaires coloriés par elles, d’une manière bien supérieure à ce qui a été pratiqué jusqu’ici... Les 4 volumes de cette édition, divisés en 12 livres, seront
Fig. 397. — Estampe de Van Schuppen. (Portrait de Van der Meuleii.)
tisuite des estampes à la manière noire, disposées exprès )Our cct usage, et elles a])pellent cela faire des tableaux. I n n’est doue ])lus un sac à ouvrage, une navette f|ue vous jlevez apporter pour plaire à la duchesse, à la présidente, I qui vous voulez faire votre cour. C’est une palette et i os pinceaux. (Voir Oi.ace.) A joutons (ju’à côté des amaiours, il se trouvait de véi'itables artistes pour se livrer I ce genre d’enluminure. Nous lisons dans la Gazelle de 'y rance du 19 mars 17^2 l’imnonce suivante, (jiii est à letenir : « Comme le public a paru goûter le projet de
délivrés dans cet ordre aux personnes qui auront souscrit. La totalité de l’ouvrage montera à 400 livres, dont on payera 37 livres en souscrivant, et 33 livres en recevant cha(|ue livre, juscpi'au 12“ qu’on ne payera point. Le texte des fables sera aussi délivré gratis, avec la dernière livraison des ])lanches. Si l’on vouloit aussi (|ue les lleurons fussent coloriés, on payeroit 4o livres de plus avec le portrait d’Oudry. Ceux (pii n’auront pas souscrit payeront 500 livres, .saiiü» lleurons coloriés et 550 li\ res avec ces lleurons en couleurs. '» Toutefois, ces délicats travaux no
ESTAN — ESTIVE
tardèrent pas à être éclipsés par les belles planches en couleur de Dobucourt et de ses émules.
Le 8 janvier 1788, le Journal de Paris annonce l’apparition de la Promenade du Palais- Royal, tpi’on peut regarder comme un des chefs-d’œuvre du genre. Cette estampe coûtait alors 12 livres, chez Im Cœur, rue Saint- Jacques, n° 55. Elle vaut aujourd’hui de 300 à 500 francs. Ces curieuses gravures se sont faites rares, en effet. Un grand nomlu’e d’entre elles étaient chargées de dédicaces et d’armoiries, (pii entraînèrent, lors de la Révolution, leur confiscation d’aliord et leur destruction ensuite. (Voir Jlémoires de Dafort de Cheverny, t. II, p. 255.)
L’estampe, en tant qu’élément de décoration, a joué également en notre siècle un rôle très considérable, moins brillant toutefois, moins gracieux surtout qu’au siècle dernier. Ce qu’on a perdu en élégance, on a bien, il est vrai, essayé de le rattraper en dimensions. La grandeur et le prix des glaces qui, au xvii® siècle, s’opposaient à ce qu’on en couvrît les murailles; la dimension des ju’esses et celle du pallier, (pii maintenaient les estampes du siècle dernier dans de justes limites, ont cessé de former obstacle à l’extension de ces images meublantes ; et celles-ci ont pu se développer considérablement sans que leurs qualités artistiques aient toujours légitimé l’augmentation de leur format.
Estan, s. m.; Estanh, s. m. — Etain. En Provence, on écrit estan, et en Gascogne estanh. « Dos candeleys d’estanh. — Sept grans gradalas d’estanh, très platz d’estanh.
— Très gradilas d’estanh. » {Invent, de Ramonclde Ckissac, chanoine de Saint-André ; Bordeaux, 1442.)
Estannet, s. ni. — Tréteau de table. Locution gasconne. « Una tailla minyadiiyra plegadissa, ah dos estannéz. —
— Traduction : une table à manger qui se plie, avec deux tréteaux. » {Invent. J Aymeric de Gaumont, chanoine de Saint- André ; Bordeaux, 1436.) « Una granda tarda de nogiiey, ab sous estannéz. — Traduction : une grande table de noyer, avec ses tréteaux. » {Invent, de Ramond de Cussac, chanoine de Saint- André ; Bordeaux, 1442. )
Estaque, s. f. — Poteau, pilori (en flamand sta.elc). ((. Avilit la pourcession de Xostre-Dame jiisques à l’estaqiie le vesqiie, puis menèrent le roy jusques au portai de réglisse, et là descendy à piet. Puis ala en l’églisse et entra dex'ens le cuer, et fistse orison, ^ruis baisa l’aiiltel, et y fist offrande de iiii dras d’or. {Chronique de Tour nai. Entrée de Charles J à Tournai, 1368.)
Estaye, .?. /. — Locution du xv® siècle. Pièce de bois servant à Etayer. (A^oir ce mot.) « Tantost ung charpentier y mist ung advantage à fortes chevilles et descendit en bas, pour mettre une estaye. » {Recouvrement des Tov.rnelles di Orléans, 1429.)
Esteau, .s. m. — Terme d’architecture. On désignait sous ce nom, au xiv® siècle, le grand cercle placé dans la partie supérieure des fenêtres d’église. (Voir Osteau.)
Esteau est aussi un outil dont se servent les ébénistes et qu’ils nomment parfois Ane.
Estelado, adj. — Locution provençale. Étoilé, garni, parsemé d’étoiles.
Estelin, s. m.; Esterlin, s. m. — Petit poids en usage chez les orfèvres et les marchands de pierres précieuses. L’estelin était la vingtième partie de l’once et la cent soixantième partie du marc.
Estellé, adj. — Étoilé. On lit dans les Chroniques de Froissart (t. XII, p. 9) : « A la première porte de Saint-
Denis y avoit un ciel tout estellé et dedans ce ciel jeunes
enfants a2)pareillés et mis en ordonnance d’anges.
Estenaille, s.f.; Estenielle, s.f. — Jî’our tenaille. La tenaille à longues branches a fait, jusqu’au xviii® siècle,
partie de l’attirail composant la garniture du foyer. Lu tenaille servait à saisir les grosses et longues bûches, qn’oi' n’aurait pu prendre avec une simple paire de pincettes î' ressort.
Le )naître d’école, auteur anonyme du Livre des mestiers i nous indique, comme parure de la cheminée, où brûle « ur boin fu de laingne (un bon feu de bois), de tourbes or, carbon », deirx landiers ou chenets ;
Une estenaille, un gril,
Un cravet à char, un soufflet.
Dans V Inventaire des meubles, tilt res et pcqipiers demeu rés aqn'ès le trespas de messire Léonor de Pissdeu, seigneiu d' Heilly (1614), nous notons ; « Item, en la petitte sali à gauche, a esté trouvé deux grands chenets de fer ; pommes d’airain, la pallette, la fourchette et les estenailles, aussy à pomme d’airin, le tout prisé ensemhk IX livres. »
Au XIII® siècle, on écrivait parfois estenielle. On lit dam le Roman de Godefroid de Bouillon (t. III, p. 9) ;
Sire, clist Moradins, il soit vif escorchiés ;
De rouges estenielles doit-il estre pinciés ?
Estendart, s. m. — On remarque dans V Inventaire di Charles V (1380) : « Ung estendart de tartaire vermeil garny de courtepointes et de courtines. » La présence dei courtines et des courtepointes a fait croire à M. Jules Labarte que l’estendart dont il s’agit ici ne peut être qu’im meuble de repos, une espèce de lit ou tout au moins de chaise longue, sur laquelle ou pouvait « s’estendre ».
Estendelle, s. f. — Sorte de nappe de toile. Le continuateur de Du Gange (sous Extendere) cite un document, daté de 1391, où on lit : « Huit nappes de hostel, une autre estendelle de fin linge. »
Estenielle, s.f. — Voir Estenaille.
Estéque, s.f. — Terme de céramiste. Outil de bois dont les potiers se servent pour achever leurs vmses ébauchés.
Estère, s.f. — Xom qu’on donnait, au xvii® siècle, à des nattes de jonc qu’on tirait d’Italie, de Plovence et du Levant. Le tarif de 1664 frappait les estères, à leur entrée en France, d’un droit de 3 livres par cent pesant.
Esteuille, s.f; Esteule, s.f. — Forme ancienne de Tuile. Les Archives du Nord conservent une quittance | de « Jacquemart le couvreur d’esteule, pour ouvraiges de ! son mestier faicts en la maisoncelle des prisons de la bassecour de Belle-Motte ». Cette quittance, datée de juin 1399, est accompagnée de plusieurs autres quittances « de couvreurs d’esteuilles » ayant travaillé à la basse-cour du château de Remi (1®"' février au 21 mars 1401). {Arch. du Nord, série B, n“® 1214 et 1870.) ;
Estive, s. f. — Au Moyeu Age, on appelait ainsi un i instrument de musique, dont la forme n’est pas très connue, mais qui paraît se rapprocher de la cornemuse. On trouve également le mot estive appliqué à des meubles et à des tissus d'ameublement. « Une pièce de samyt d’estive, doublée de toile rouge et semée de paons d’or de brodeure. — Cinq petiz carreaulx de samis vers d’estive, et ung grcauL carreau de mesmes. » {Invent, de Charles V, 1380.)
« A llenriet Gontier, brodeur, demourant à Paris... pour xxxii escussons de broderie;., pour yceulx mettre et asseoir en et sur vin sarges vermeilles, pour tendre en ime chambre de satin vœrmeil d’estive... » {Comptes de l’argenterie, 1387.) « A Sainte, femme [de] Nicolas Ferrebouc, coustière, demourant à Paris..., pour xviii livres de duvet naïf..., pour emplir vi quarreaulx de satin d’estive, pour
ESTOFFE — ESTOUPPAIL
ja chambre de satin vermeil d’estive, de Ms'‘ le duc de jriiouraine. » {Comptes de l’hôtel d’ Isahemi de Bavière, il 401.)
Comme ici les instruments de musique n’ont rien à voir, )n s’est demandé ce que pouvaient bien être ces tissus d’es- !ive, et on a supposé qu’il s’agissait sans doute d’étoffes •elativement légères et fraîches, qu’on employait plus spéâalement l’été. Ce qui donne à cette supposition un caracère assez plausible, c’est que, jusqu’à la fin du siècle derlier, la plupart des habitations un peu riches ont compté leux ameublements, l’uu d’été, l’autre d’hiver. Cet usage tait en vigueur également au Moyen Age, même chez les •; lourgeois. Les récits de Guillebert de Metz ne laissent ucun doute à cet égard. Décrivant l’hôtel du trésorier i laillet, situé rue de la Verrerie : « Il y avoit, dit-il, salles, i hambres et estudes enbas pour demourer en esté par terre, ! t en hault tout pareillement où l’en habitoit en yver. » On t rouvera au mot Garde-meuble quelques textes prouvant que cet usage se continua jusqu’à la fin du XVIII® siècle.
Estoffe, s.f. — Voir Étoffe.
Estoffer, v. a. — Voir Étoffer.
Estompe, s.f.; Estomper,
V. a. — L’estompe est un petit ustensile dont on fait usage pour dessiner. L’estompe est faite en peau ou en papier. Elle est de forme ronde et se termine en pointe.
Elle sert à étendre le crayon ou le pastel, et à dégrader les ombres.
Par extension, on donne également au dessin exécuté à l’aide de cet instrument le nom d’estorape. Estomper, c’est se servir de l’estompe pour ombrer un dessin.
Estoquiau, s. m. — Terme de serrurerie. (Voir Étoquiau.)
Estor, s. m.; Estore, s. m. — Ornement en relief, généralement en forme de Tore. (Voir ce mot.)
En cele chambre, un lit avoit Qui d’un paile couvert estoit Indes et rouz, broudé par tors
^ , Oncques plus riches n’ot estors. . .
Estenaille en fer
•ec ponune de cuivre ciselé A U XVI® siècle, Ce terme Se Spé- (xviu siecle). cialisa et désigna plus particulièrement les grosses moulures arrones employées par les orfèvres pour la décoration de leurs ■genteries. « En laquelle vaisselle d’argent, ont esté trouves huit grans tasses à pied et à fond levé, gaudronnées,
1 gaudron plan et l’autre martelé, et le fond martelé.
ec un esmail au milieu, garny d’un estore à l’entour, ■iquelles ont esté pesées en uostre présence, et a rapporté lict Jaquet icelles être du poix de 42 mars. » {lavent, de duchesse de Yalentinois , lôl4.) Peut-être n’est-ce là l’une corruption du substantif Tore.
Estorement, s. m. — k. été employé, du xiii® au ■® siècle, avec la signification de meuble, ustensile, pro- ■iioii. On lit dans le Roman de Godefroid de Bouillon (t. III, LD) :
l’ar dessus les fossés, ont fait isniélement Les feus et les quisines et tout l’estorement.
ins VBiventaire des biens trouvés en V hôtel de Quatre- ''l'cs, après V arrestation de Jeanne de Valois, femme de
Robert d’Artois (1834), nous relevons la phrase suivante ; « ... Ou dit inventoire fait par les ii dessus diz, a plureurs autres choses, c’est assavoir estoremeus de cuisine grant quantité, et grant nombre de coustes, bonnes et honnestes. » Christine de Pisan, dans le Dict de Poissp (1400), décrivant le moustier du prieuré de cette ville, dit ;
Car il y a tant beaux aournemens,
Riches nouveaux et nobles paremens Sur les antiens, et tous estoremens Et les dorures
Sur chapiteaux et pommeaux à pointures.
Une charte de 1397 porte ces mots : « Huches, huchiaux et autres communs estoremenz d’ostel '» ; alors que dans la description du dîner servi à Louis XI sur la table de marbre du Palais (1470), Chasteiain nous ajiprend qu’il y avoit « un moult riche dressoir faict à plusieurs degrés montant, dont les estoremens estoient beaulx et merveilleux ».
Estorement, au xvi® siècle, se transforme en Ixstru- MEXT et perd en même temps sa signification mobilière.
Estorer, v. a.; Étorer, v. a. — Meubler, garnir, orner. Nous lisons dans les Annales du règne de saint Louis : cc Le Roi estera ladite mézon de lis (lits) et d’autres ostillemenz, qui leuz estoient nécessaires. » Guillebert de Metz, dans sa Description de Paris (1422), dit que Hugues Aubriot (c estera » les murs des Célestins, et dans le Vergier d’honneur (1495) nous relevons les quatre vers qui suivent :
Jeudy matin, sans avoir le cueur vain,
Il fut disner à ung beau petit lieu,
Qu’on dit Sillon, lequel est au milieu D’un lieu champêtre, estore de tout bien.
Estorer ou étorer, a conservé, en Picardie, le sens qu’il avait autrefois. Une pièce étorée était encore, il y a trente ans, une pièce garnie de ses meubles ; et les anciens contrats de mariage réservaient à la femme, en cas de mort de son mari, cc sa chambre étorée », c’est-à-dire avec tout l’ameublement qu’elle comportait.
Estotuo, s. m. — Locution limousine. Statue.
Estoudit, s. m. — Locution du Comtat-Venaissin. Tréteau de table, cc Une petite table bois sapin, soutenue par deux estoudit bois noyer, sans tiroir. » {Invent, de la dame Louize de Paulmier ; Bédarrides, 1704.)
Estouppail, s. m.; Estoupper, v. a.; Estoupillon, s. m. — Estoupper veut dire boucher, fermer, clore.
Les hui.s et les fenestres très bien estouiierons,
lit -on dans Li Roumans de Bertes ans grans piés. Nous relevons dans les Mémoires de Joinville le passage suivant : cc Peu aprèz arriva une adventure en mer en la nef de messire d’Argones, qui estoit l’ung des plus puissans seigneurs de Prouvence. C’est assavoir, que luy estant une matinée en son lit, le souleil luy frappoit sur le visage par ungpertuis. Lors ledit messire d’Argones appela ung de ses escuiers et luy dist qu’il allast estoupper le pertuis, oii passoit le souleil. » Citons encore : ce Pour plusieurs fenestres estoupées ès chambre sous le[s] terrasses, et jilusienrs cheminées rappareillées du com [mandement] du Bailli, pour piastre, paine et toutes choses à Jehan le Plastricr, lxvi sols. » {Travau.r exécutés au chastet du Nuef-Marrhié, 1331.) cc Pour faire deus astres de (juarrcl en la geôle d’Audely... estouper un fenestres, etc. » {7'ravau.r exécutés aux Andetgs, 1381.) cc Item, pour faire un huis eu la cohue de Breteuil, tout nucf enchâssé, et jiour estoujHM' les pertuiz de ladite cohue, xxx sols. » {'Brava ux exécutés au château de Bretcuit, 1332.) <c Au comble du pavillon, sur ladite
ESTOUPPIAGE — ESTRADE
cuisine, est nécessité de recouvrir icelluy pavillon tout neuf, et estoupper une des lucarnes et la remplir de chevrons... » {Étai des réparations à faire à la maison de GUchon ou d' Alhret, 1504.) Etc. (Voir Esïouppiage.)
Par dérivation, estouppail a signifié bouchon. « Une fiolle de cristal à plusieurs carres, à ung petit souage par dessoubz d’argent doré, et est l’estouppail d’argent doré, a un coulon (une colombe) volant dessus. » (^Invenf. de Charles V, 1380.) « Deux grans flacons à visage de lune, en une nué de bleu, esmailléz tout autour à angles (augelots, petits auges) volants, jouant d’instrumens, et au pié d’iceulx a prophètes qui tiennent rouleaux escrips, et sont les estouppaulx à viz, et dessus les diz estouppaulx a deux Dieux. )) {Invent, de T hôtel Saint-Pol, 1418.) « Item, un barillet de critail, lié de quatre bendes d’or, et aux deux fous dudit barillet deux saqdairs sur deux osteaux perciéz à jour, esmailléz autour de rouge cler, où est escript autour de lettre blanche : Karolus Del gracia. Et pend ledit baril à un tissu bleu ferré à daulphins d’or, et est l’estoupail
Fig. 3'J9. — Estrade,
d’après un manuscrit de V Histoire des Empereurs (xv‘‘ siècle). Bibliothèque de l’Arsenal.
dudit barillet d’un fol d’or, assis en une chaière et un bonnet en sa teste, une perle dessus, et a ledit barillet quatre piéz de quatre daulphins. {Invent, du château de Vincennes, 1420.)
Enfin, le continuateur de Du Cange cite une Lettre de rémission de 1427, où le mot estoupillon est pris dans le même sens. « Le suppliant coppa l’estoupillon d’une cane ou cruche qu’il portoit, en laquelle avoit de la servoise. »
Estouppiage, s. m. — Terme de tapissier, usité au XVI® siècle pour signifier l’action d’EsTOUPPEn (voir ce mot) les tapisseries, c’est-à-dire de boucher les trous causés par l’usure. Les Archives du Nord conservent (série B, 2424) un mandat de payement à « Heindrich et Guillaume Paunemacker, tappissiers, demourans à Bruxelles, pour la réfection et estouppiage de plusieurs pertuis estans à trois grandes pièces de tappisseries de V Histoire de Troye » (année 1541). Aujourd’hui cette opération se nomme Rbntraiture. (Voir ce mot.)
Estrade, s. f. — Euretière définit ce mot : « Une élévation de plancher, (jui se fait dans une alcôve ou dans la moitié d’une chambre, avec des ais cloués sur des lambourdes, pour en faire un réduit distingué et plus paré, afin d’y recevoir les gens apparens et que l’on considère. On couvre les estrades de grands tapis de Turquie. Cette dame reçoit les visites sur son estrade. » C’est dans ce sens que le mot estrade est le plus souvent employé pendant tout le XVII® siècle, où il prit naissance, et pendant une partie du xviii®. Avant cela, les estrades existaient bien.
la miniature qui accompagne cet article le prouve (voir 1 fig. 399) ; mais elles étaient désignées sous le nom d’écha- ! faud ou de marchepied. Cependant on lit dans les Mimes ' de J. -A. de Baïf (1597) : 1
Yoici Pontin qui sur l’estrade
En longue robe sc panade
La cornette à l’entour du cou.
Estrade a donc été prise, au xvi® siècle, dans le sens plus général que nous lui donnons aujourd’hui, très exceptionnellement toutefois, et notre citation peut être regardée comme une licence poétique ; mais parlons un peu des estrades de lit.
En 1685, le Grand Dauphin, qui était somnambule, se qirit les pieds dans l’estrade du lit de la Dauphine et faillit se tuer. Voici, du reste, comment Dangeau raconte l’aventure : c( La nuit du vendredi au samedi, écrit-il. Monseigneur, qui se relève souvent la nuit en dormant, se blessa rudement d’une chute qu’il fit dans l’estrade de M™® la Dauphine, sans se réveiller, et il alloitse jeter dans un escalier fort dangereux à descendre, si la nourrice ne l’eût arrêté. » {Journal, 1. 1®“', p. 108.) Ces sortes d’estrades, celles surtout construites au Louvre, à Fontainebleau, à Versailles, pour la reine mère, le roi, le dauphin, étaient d’une magnificence rare. Elles étaient en marqueterie et furent exécutées par Jean Macé, Jean Armand, P. Gole, André - Charles Boulle, Poitou, en un mot par les plus fameux ébénistes de l’époque. Ou a de nombreuses quittances de ces artistes relatives à ces travaux, et les Comptes des Bâtiments du roi mentionnent, de 1664 à 1680, un chiffre assez considérable d’acomptes versés pour des ouvrages de ce genre. Un seul article montrera quelles dépenses entraînaient ces estrades de marqueterie. Il est afférent à l’année 1672 et libellé ainsi : « Pour les estrades de marqueterie des appartemens du Roi et de la Reyne : 18,000 livres. »
Ajoutons encore que l’estrade du lit royal est toujours mentionnée dans les descriptions de la chambre du roi. Le Mercure de décembre 1682, parlant du palais de Versailles et de la chamlire de Louis XIV, écrit : <c Une balustrade d’argent de deux pieds et demy de haut, sur laquelle posent huit chandeliers de mesme matière et hauts de deux pieds chascun, entourent {sic) l’estrade, qui est de marqueterie. » Le même recueil nous apprend qn’il y avait, à Versailles, encore une autre estrade non moins magnifique. Elle se trouvait dans -la salle du Trône. A propos de cette pièce, destinée aux réceptions solennelles, le rédacteur du Mercure dit : « Au fonds de la chambre, s’élève une estrade couverte d’un tapis de Perse à fond d’or, d’une richesse et d’un travail particuliers. Un trône d’argent de huit pieds de haut est au milieu. » C’est sur cette estrade somptueuse, dont la garniture est longuement décrite dans les Inventaires des meubles de la Couronne, que Louis XIV reçut, le 21 mai 1685, les ambassadeurs du grand-duc de Moscovie (le czar). « Le Roi, dit à ce propos le marquis de Sonrches, étoit dans la dernière pièce de l’appartement, proche le salon, assis sur une chaise d’argent posée en forme de trône, sur une estrade couverte d’un magnifique tapis d’or, d’argent et de soie. » {Mém. du marquis de Sourclies, t. I®*', p. 119.) Six jours auparavant, Louis XIV avait reçu, dans ce même appareil et assis sur ce même trône, disq>osé sur cette même estrade, le Doge de Gênes, si surpris (on s’en souvient) de se voir en présence du Grand Roi.
Xous ne parlerions pas de ce second événement si, dans le récit qui nous en a été conservé, on ne donnait le nom de marchepied à l’estrade ; cependant, il n’y a pas decon-
ESTRAGALE — ESTRAPONTIN
’usion possible. C’est bien toujours du même troue et de a même estrade qu’il s’agit, et qui plus est, c’est le même îhroniqueur qui parle : « Le Roi étoit assis dans une îliaise d’argent, en espèce de trône, laquelle étoit sur un narchepied couvert d’un tapis de Perse. Sur ce marche- )ied étoient Monseigneur le Dauphin, Monsieur, M. le duc le Chartres, M. le Duc, M. le duc de Bourbon, M. le duc du \Iaine, etc. » Cependant le mot estrade nvait reçu à cette poque ses lettres de grande naturalisation et se trouvait mplojédans toutes les aeceptionsoùil est actuellement usité, i^’est ainsi que M"'® d’Aulnoy, dans son livre sur la Cour i la ville de 3Iadrid, nous montre (p. 120) la jeune reine l’Espagne montant « sur l’estrade » et s’asseyant ce dans un auteuil, sous un daiz », pour recevoir l’hommage de sa nourelle cour. Le Mercure de septembre 1698 nous apprend |ue dans le logement du maréchal de Boufflers, au camp le Compiègne : « Il y avoit un grand salon avec un dais lans le fond, et un fauteuil sur une estrade au-dessous le ce dais, sous le- |uel étoit un porti’ait lu roi par le sieur nigaud. » En 1709, lous voyons l’estrade irendre place dans es cérémonies funèbres. Le 1®'' avril de ;ette année , Monieur le Prince étant uort, son corps fut xposé « dans la rrand’ salle de l’hôtel j!e Condé,sur une estrade élevée de quare degrés... et sur ’estrade estoit posé m lit pareil à ceux [ont on se sert pour 3S princes du sang, t qui couvroit le orps. » {Mercure de lai 1709.)
Aujourd’hui, le nom d’estrade est attribué à tout planher partiel, surélevé au-dessus d’un antre plancher, qu’il oit provisoire et mobile, ou bien définitif et fixé à demeure. >n en élève, dans une salle, pour recevoir des musiciens, our donner une représentation sur un théâtre improvisé. )ans les réunions publiques, les membres du bureau sont lacés sur une estrade. Aux distributions de prix, les perjnnages importants, qui relèvent la solennité de leur résence, prennent place sur l’estrade officielle. Dans les asses, on établit des estrades pour que les professeurs lussent dominer les élèves et les surveiller.
Nous avons vu, par la définition de Furetière, que les itrades privées étaient généralement couvertes de tapis, ■es descriptions données par le Mercure montrent qu’il en ait de même pour les estrades solennelles, destinées au )i. Ces tapis étaient magnifiques. 13 Inventaire des meules de la Couronne de 1693 décrit un de ces tapis dans ■s termes suivants : « Le tapis d’estrade, de Inoderie ireille aux portières (c’est-à-dire broderie or et soye), ™ply de rinceaux, trophées et ornemens de broderie d’or chenilles, et au milieu les armes du Roi, sur un fonds leu et argent ; ledit tapis entouré d’une bordure par trois istéz, (jui forme une pante garnie autour de campanne ■ broderie, et, aux deux coins du devant, les chiffres du oy couroniiéz, contenant trois aunes un huitième depron.
fondeur, sur quatre aunes de large, compris la campanne. »
Estragale, s. f. — Astragale ; moulure ronde, qui forme la base du chapiteau.
Chez les tourneurs, petit rond de bois noir, qui sert d’ornement aux pièces tournées. (Voir Astragale.)
Estrain, s. m. — Paille. Se disait aussi bien de celle dont on se servait pour couvrir les maisons, que de celle qu’on mettait dans les lits. C’est ainsi que, dans le Roman de Robert le Diable, on peut lire :
Et commande c’on li voist A porter fuerre, estrain et paille,
Dessonbz le vante on le cHenaille,
Et face là le lit au fol.
On lit également dans Li Roumans de Berle ans ijrans piés :
Et Symons fait le feu, qui n’ot pas cuer vilain.
Entour li font estenclre tapis et blanc estrain.
De son côté, Froissart, racontant la prise par les Anglais
de Mongiscar, petite ville près de Carcassonne, écrit : cc ■Si se logèrent ce second jour, les Anglois et les Gascons, assez près de là sur une petite rivière, et le lendemain bien matin, se délogèrent et approchèrent la forteresse, qui n’étoit fermée, fors de murs de terre et de portes de terre couvertes d’estrain, car on recouvre ens ou pays, à grand dire, de pierre nequedent (nullement). » {Chroniques, t. III, p. 102.)
Enfin Eustache Deschamps, dans l’amusante ballade qu’il a consacrée à son bailliage de Senlis, s’écrie gaiement :
Chascun me dit : Dieu vous doint joie De vostre nouveau baillaige De cvnt lis! mais coissin, ni toie De lit n’ay encore en mesnaige Pour ce ne vault rien ce langaige.
Il me fault couchier sur Testrain.
Nous nous bornerons à ces exemples. Le dernier prouve que coucher sur la paille était déjà, au moment où Eustache Deschamps écrivait, médiocrement apprécié.
En Picardie, on a longtemps continué de se servir du mot estrain. Il est encore en usage dans la campagne.
Estrapontin, s. m. — Richelet définit ce mot ; « Espèce de petit banc, qu’on met au milieu du carrosse ou au fond de la calèche, pour s’asseoir. » Des voitures, ce siège est passé dans les théâtres et les appartements. 1 1 se nomme aujourd’hui Strapontin. (Voir ce mot.) Au xviii® siècle, on écrivait encore estrapontin. Saint-Simon, racontant la seconde sortie que fit Louis XV (1716), dit : « Il alla voir M"'® la duchesse de Berry au Ijuxembourg ; les prétentions et l’indécision firent ôter l’estrapontin de son carrosse, pour n’y laisser que les deux fonds. » {JIcni., t. .\'I V, p. 33.)
Fig. 400. — Lit sur une estrade, d’après Percier et Fontaine.
