FAÇONNÉ — FAÏENCE

djxvii® siècle, un ouvrier tapissier, travaillant à façon, o-|’nait en moyenne, par jour, 25 sols. En 1800, le salaire pir le même temps était porté à 3 francs. Il est aujourdjui, pour les bons ouvriers, de 8 à 10 francs par jour de di heures. Dans ce prix ne sont pas comprises les heures iplémentaires et les veillées.

Quelque augmentation qu’ait subie le prix des façons Z les tapissiers, il faut reconnaître toutefois que, protionnellement à la valeur des matières qu’ils emploient, main-d’œuvre est loin d’être aussi coûteuse que celle levée par les orfèvres sur les objets qui sortent de îi '’s ateliers. Un seul fait, qu’on peut qualifier d’historique, f I juger du prix de ces façons d’orfèvres. En 1689, lis XIV fut obligé d’envoyer à la Monnaie tous les .ibles admirables d’argent qu’il avait fait fabriquer par fin. Loir, Débonnaire, Cousinet, Viaucourt, Merlin, (jivet, de Villers, etc., et dont étaient ornés ses palais de ] rly et de Versailles. « La perte inestimable de ces admiles façons plus chères que la matière », suivant l’exssion de Saint-Simon {Mémoires, t. VII, p. 210), fut ardée comme un désastre public. « Il se priva, nous dit l| storien du Sièch de Louis XIV (Voltaire, édition de (aève, 1769, t. XII, p. 27), de toutes ces tables d’argent, ces candélabres, de ces canapés d’argent massif, de t|-3 ces meubles qui étoient des chefs-d’œuvre... Ils avoient lté dix millions, on en tira trois..., la ressource étoit ljule. » Ainsi, bien que les artistes, travaillant pour i lûs XIV, eussent mis en œuvre les matériaux les plus iteux, le prix de leur main-d’œuvre dépassait de plus double la valeur de la matière par eux employée. ;st, au reste, à la cherté de ces façons des orfèvres que 1 poète La Monnoye fait allusion dans l’épigramme qu’on lire :

Fameux par sa bigotterie,

Un évêque à divers prélats Donnant un superbe repas,

Etala force argenterie.

Les chefs-d’œuvre de nos Balin,

Aiguières, soucoupes, bassin,

Chargeoient un buffet magnifique.

Comme on en parut étonné :

Tout cet appareil domestique.

Dit le tartufe, est destiné Aux pauvres de mon diocèse.

— L’aumône est belle, lui dit-on ;

Mais vous pouviez, ne vous déplaise,

Leur en épargner la façon.

iPaçox s’entend encore dans le sens d’ornements, de 'lires, de dessins, dont on décore un tissu, ou un objet jelconque. On dit, par exemple, qu’il y a beaucoup de ■;ons à un brocart, pour indiquer qu’il est chargé d’ornej:iits et que son dessin est compliqué. Le linge damassé Importe des façons.

jF.içox, enfin, signifie parfois la manière dont une chose (. fabriquée. On dit d’une étoffe qu’elle est de la dernière ‘on pour exprimer qu’elle est à la dernière mode. Ce mot pplûjue également à la provenance. « Un bacin plat I voirre, à façon de Damaz. » {Invent, du château du \>uvre, 1418.) « Un petit bassin à biberon, parfont, lequel l de cuivre, ouvré à la fasson de Damaz. » {Invent, du \~ileau de Vincennes, 1420.) Dans un sens analogue : Deux chaises façon de fautueil, de boys de noyer. » lovent, de Marie Criquet , femme de Pierre Croizet, avocat j partement; Paris, 1625.)

i.Vu XV® et au xvi® siècle, on écrivait souvent Faciiox. Pour la fachon d’ung patron de certaine grande mande 'irgeiit. » {Archives du Nord, série B, n" 2528, anle 1557.)

Façonné, adj. — C’est le nom que, par opposition aux étoffes unies, on donne aux tissus qui ont reçu des façons, (c Trois chaires de velours verd, façonné à petis carreaux. » {Invent, de Gahrielte d’Estrées, 1599.) « 12 aulnes de velours noir, fassonué à viii livres l’aulne. — 5 1/4 aulnes velours bleud, fassonué à xii liv. x sols. — Taffetas noir fassonné, à ni liv. xii sols vi den. » {Invent, de Grégoire Beaunom, marchand; Bordeaux, 1607.)

Faïence, s.f; Fayence, .s./.; Fayance, s.f. — Poterie préparée avec une argile plus ou moins calcaire, recouverte d’un émail opaque. Son nom dérive de Faenza, localité d’Italie où on fabriqua de bonne heure ces sortes de céramiques.

On a longtemps cru que la première application des émaux opaques avait eu lieu à Majorque, où des potiers maures fabriquèrent, à partir du xiv® siècle, des plats et des vases à reflets métalliques, extrêmement remarquables

Fig. 459. — Projet de f.açade d’une maison particulière; dessin de Hans Holbeiu.

au point de vue décoratif. On a écrit que leur art se répandit en Espagne, pour passer de là en Italie, et Yasari a prétendu que Lucca délia Ilobbia avait, au xv® siècle, découvert et appliqué i’émail stannil'ère blanc.

Aujourd’hui, on est d’accord pour faire remonter beau-

faïence

coup plus haut l’emploi, eu céramique, des émaux opaques à base d’étain, qui sont en quelque sorte constitutifs de la faïence, car sans eux elle ne serait qu’une poterie vernissée. On a trouvé, en effet, dans les hypogées égyptiens des statuettes antiques, émaillées en bleu turquoise, qui peuvent être considérées comme des spécimens de faïence primitive, et les belles découvertes de M. Dieulafoy ont prouvé, d’une façon péremptoire, que les princes, contemporains de Darius et de Xerxès, habillaient les murailles de leurs palais d’admirables faïences modelées en relief. La fabrication de ces beaux produits se trouva donc acclimatée dans l’ffsie occidentale, bien longtemps avant notre ère. Or, comme rien n’étaldit qu’elle ait cessé complètement au Moyen Age, on est autorisé à penser que les Croisés en rapportèrent en Occident de curieux échantillons, et il semble qu’à partir de cette époque, l’importation en ait eu lieu chez nous d’une façon à peu près régulière. — C’est du moins la manière la plus plausible d’expli(pier le nombre relativement considérable des pièces céramiques, dont on constate la présence , au XIV® et au xv® siècle, dans les plus riches inventaires.

Le prix extrêmement élevé de ces menus objets, l’importance que l’on attache à leur possession, le choix et la nature coûteuse des pièces au milieu desquelles ils se trouvent inventoriés , les descriptions souvent détaillées qu’on en rencontre, indiquent, en effet, une provenance exotique, alors que les mots « façon de Damas » ou « œinTe de Damas », qui sont accolés à certains d’entre eux, nous révèlent d’une façon irréfutable leur lieu d’origine.

Ainsi, dans V hiveniaire de Charles V (1380), nous remarquons, parmi les joyaux les plus précieux, « ung petit pot de terre, en façou de Damas », et « ung plat de terre, où y a six petitz barils de eaue roze, esmailliez par le fonsdes douze mo ysde l’an ». Y)ü\\ÿ,V Inventaire du château de Vincennes (1418), figurent également <c un petit pot de terre à fasson de Damas, lequel est rompu », et « un pot de terre à biberon, sans garnizon (garniture) de la fasson de Damas ». Dans V Inventaire de la Bastille Saint-Antoine (même année), on relève : « Un pot de terre blanc, garny d’argent à esmaulx de plusieurs couleurs et sont les esmaulx en façon de lozanges. » Enfin V Inventaire du château d' An/jers (1471), résidence du roi René, mentionne : « Un lamperon de terre blanche, paint à fleurs perses. — Un gros pot de terre verdoyante fait à costes et à couvercle », ainsi que : « Deux escuelles de terre blanche ouvrées de fleurs perses. » On est doublement fondé à ranger ces diverses céramiques parmi les productions asiatiques.

Les colorations perses, c’est-à-dire bleues et verdoyant I ne figurent, en effet, que très rarement sur la palette (' ■ i céramistes hispano-moresques, alors qu’elles sont carac. i ristiques de la céramique persane. En second lieu, les po ; ries tirées d’Espagne, décrites dans les nombreux invu i taires du roi René, sont toujours désignées sous le nom i terre de Valence. Dans le nombre on peut citer : « U grand plat de terre de Valence, où a au fons un eigle.

Ung bacin de pareille terre où a au fons un lyon.

Ung grant plat de terre blanche de Valence à feuil doréz, etc. » Il en était de même p)our les céramiques Majorque. Le 11 décembre 1447, le roi René achèfi Jacopo de Pazzi « trois plats de terre Mailloresque », s. l’origine desquels il ne saurait y avoir d’hésitation. (

diverses appellatioi au surplus, étaient cette époque d’un usa courant ; car dans l’J ventcdre de Jacqi Cœur (1453), nous i levons : « Cinq pla • et cinq potz de ten ouvraige de V allenco i ainsi que : « Deux pc de terre ouvraige > Vallence à mectre mî jolene », etc. Elles n tèrent même usité jusqu’au milieu (

XVI® siècle, car noi| les avons retrouvé dans des inventair rouennais de ce temp' Enfin n’oublions p; que le roi René couni| aussi les produits iti liens. Le South Keil sington Muséum po sède un médaillon ses armes, accostées d( ’ deux chaufferettes syn boliques, emblème qif adopta à la mort c sa femme, Jeanne o Laval, et dont nous avons précédemment parlé. (Vo les mots Chaufferette et Emblème et fig. 460.)

Il importe de remarquer qu’indépendamment de ci poteries précieusement conservées dans son oratoire t dans son « estude », le roi René possédait également ni vaisselle de service assez nombreuse. Nous savons, e effet, par un compte de ce prince, qu’en l’année 144- « environ la Chandeleur », un de ses serviteurs futenvoj de Provence en Anjou, « avecque sa vaisselle de terre et reçut pour prix de cette commission une robe à devise du roi, du prix de dix florins. Cette vaisselle était : elle d’origine asiatique ? La chose est assez peu vraisen blable, car on n’eût pas manqué sans cela de nous le faii savoir. Était-elle hispano-moresque ? Le fait n’est ps davantage croyable, et cela pour deux raisons qui seu blent décisives : tout d’abord parce que nous trouver dans une des chandires du roi René : « Plusieurs petits : ymaiges de terre faictes en molle (au moule) de la pat ' sion de Nostre Seigneur et des douze apôtres », figi ri lies qui, très vraisemblablement n’auraient pas été pn I

duites eu terre infidèle, et en second lieu, parce que U ‘

céramistes abondaient à cette époque dans notre pays.

Fig. 4G0. ■ — Grand médaillon en faïence polychrome, aux armes et à la devise du roi René.

FAÏENCE

En dehors des débris de poteries de toute nature qu’on •encontre dans presque toutes les fouilles, un certain lombre de textes viennent attester, en effet, l’activité de los artisans. A l’article Carrelage, nous avons mentionné

les commandes exécutées pour Philippe le Hardi, par Jehan le Voleur. On pourrait également tirer d’utiles renseiguernents des travaux de M. Emile Amé sur les Carrelages du Moyen Age et de la Renaissance, de M. Courajod sur le Pavage de l’église d’Orlais, de M. Mathon père sur les Carrelacjes du xiiP au xvV siècle dans la Normandie et le Beauvaisis, de M. André Pottier sur les Poteries normandes des xiii% Xiv” et xv® siècles, etc. La céramique française, à cette époque, avait déjà pénétré dans les églises et les châteaux.

En 1391, le maire et les échevins d’Arras attestaient que Jean du Moustier d’Ypres et Jehan le Voleur, « ouvriers en careaux peints et jolis », venaient d’être retenus au service lu comte de Flandre. La Chronique de Tournai nous ap- 3rend qu’en 1394, à l’occasion des fêtes qui eurent lieu lans cette ville, les c< conduiteurs » de ces fêtes avaient ■'ait faire « li® quennes de terre, de ii los la pièce, pointes rermeilles, à ung arbalestre parmi le milieu pour porter * ee vins de présent aux venans en ladite ville, selon ledit nandement ». Nous voyons, en outre, dans les Comptes le l’hôtel de Jean, duc de Berry (1398), « Jehanne la potière » toucher cinq sols pour une fourniture de « poz ;ie terre » et « d’orineaulx », et il est peu croyable qu’un prince aussi délicat que le duc de Berry eût jamais fait usage, pour des besoins aussi intimes, de pots en terre, s’ils n’eussent été façonnés et décorés avec un certain goût. Nous savons encore, par les Comptes de la ville l’Amiens, qu’en 1435 le Magistrat de cette ville faisait travailler ce Jehan de Couchy, marchant de potterie de terre, demeurant à Corbye ». Une lettre de Charles d’Orléans, datée du 14 août 1445, autorisant les habitants de Cognac à percevoir un impôt sur les marchandises importées et exportées, indique un droit de six deniers parisis, pour chaque « charge de cheval de poterie », ce qui atteste un important commerce. On sait enfin qu’en 1459, (juillaume Herman, « potier de terre », exécuta pour le compte du duc de Bourgogne, «. un marmouset servant sur une grande fenestre » de la salle du château de Lille.

Ajoutons encore que les céramiques de service étaient également assez nombreuses dans le nord de la France. Un laventaire du château d’ Hesdin (1452) nous apprend que le maître de ce château avait laissé en son hôtel : « Six grandes kanes de terre plommées par dehors, lozenghiées et ouvrées à manière d’esmail de plusieurs œuvres et diverses couleurs. » Vers le même temps (1467), le duc de Ikmrgogne buvait en « ung hault gobelet de terre, ouvré et chiqueté » à « ung visaige d’un heremite ». Félibien, dans ses Mémoires pour servir à l’histoire des maisons i ir.

Fig. 461.

Vase à parfums en faïence, d’après

un tableau de Jean de Mabuse.

Musée de Bruxelles.

roy ailes (p. 24), écrit à propos du château de Blois : « Il n’y a pas plus de vingt ans qu’on voyoit, à l’entrée du jardin et proche la porte, une figure de terre représentant une biche grande comme nature et ramée comme un cerf. Louis XII l’avoit fait faire, dit-on, pour conserver la mémoire d’une biche, qu’on avoit trouvée en chassant dans la forêt de Blois. On avoit mis sur la teste de cette figure le mesme bois que la biche portoit. » H n’en reste rien que ce bois, qui est dans un cabinet du jardin, et qui a du moins trois pieds de haut. Enfin, grâce à deux très curieux documents, dont les écrivains spéciaux n’ont point encore (faute de les connaître sans doute) essayé de tirer parti, la fabrication parisienne nous apparaît, au xv® siècle, comme étant, elle aussi, particulièrement active.

De ces deux documents, le premier, daté du 4 novembre 1486, est rédigé en français ; 1e second, écrit en latin, remonte au 7 septembre 1497, et l’un et l’autre, enregistrés par Delamare dans son Traité de police, sont relatifs à une interdiction d’exercer la profession de potier au centre de la capitale, à cause des mauvaises odeurs et des exhalaisons dangereuses, résultant de la cuisson des pièces. Personne n’ignore que dans notre ancien Paris, trois emplacements spéciaux portèrent le nom de Poterie : la rue de la Poteriedes-Arcis, près de la place de Grève, laquelle existe encore ; la rue de la Poterie-des-Halles, près de la halle au drap, qui a été démolie il y a trente ans, et l’enclos de la poterie au faubourg Saint-Marcel, pas très loin de l’église Sainte- Geneviève. Les deux rues étaient sans doute habitées principalement par les marchands de céramique ; quant à l’enclos, il contenait certainement des fabriques nombreuses, car, lorsqu’au siècle dernier, pour la construction du Panthéon, on bouleversa tout ce quartier, on trouva des fondations de fours à potiers, remontant à une notable antiquité. Au surplus, nous verrons bientôt que pendant tout le XVI® siècle, le faubourg Saint-Marcel fut habité par quantité d’ouvriers de terre.

Or, indépendamment de ces artisans, un certain potier, du nom de Colin Gosselin, avait monté une manufacture à l’enseigne « des Bats », rue de la Savonnerie, c’est-à-dire au cœur même de Paris (la rue de la Savonnerie allait de la rue Saint-Jacques-de-la- Boucherie à la rue de la Vieille - Monnaie ) , et dans cette manufacture il faisait « ses potz et aultres ouvrages de poterie dont issoit grande fumée puante et infecte, tellement que les voisins tant de la dicte rüe, comme autres ayant maisons contiguës de la maison où il demeuroit, pour la grande puanteur et infection, bonnement ne pouvoient faire résidence en leurs maisons ». De là, plainte des voisins, enquête des magistrats, procès, plaidoyers des deux parties, lettres et rapports de médecins et de chirurgiens, etc., à la suite de quoi il est décidé que « défenses seront faictes au dit Gosselin do ne cuire d’ores en avant potz de terre, snr peine de vingt livres parisis d’amende ; et si iceluy Gosselin veut cuire Icsdits potz et autres choses en cette ville de Paris, en autres lieux détonrnéz, faire le pourra jusqu’à ceque par justice iiutremeut

Fig. 4G2. — Vase en faïence d’après 1’. 1 (xv“ siècle).

Musée du Louvre.

FAÏENCE

en soit ordonné ». Cette première sentence du Cliâtelet, lions l’avons dit, est datée dn 4 novembre 1486.

Jja seconde, qni est dn 7 seiitembre 1497, vise un certain Guillaume Laurent cjualiUé, dans la pièce rédigée en

Fig. 4(j.'l. — Carreau en terre vernissée provenant de l’ancien château de Beauté (xv® siècle).

latin, de 2Iafjister figullus (sic). Ce Laurent avait établi sa manufacture dans l’ancien cimetière Saint-Jean, in antiquo leati Joannh cimeterio. Sur la plainte de ses voisins, Guillaume Laurent fut également invité à aller exercer plus loin son industrie. Quel genre de poterie exécutaient ces deux céramistes ? Faisaient-ils de la faïence ? Employaientils dans leur fabrication des émaux stannifères opacpies ? Faute d’indications précises, le fait est assez difficile à décider. Les carreaux du château de Beauté, dont nous croyons devoir reproduire ici plusieurs spécimens fort curieux, ne sont pas ce qu’on appelle de la faïence. Ou en peut dire autant de ce plat creux, décoré d’une tête de femme que nous donnons également et qui fut trouvé dans des fouilles pratiquées à Paris. Mais nous avons cru qu’il était intéressant de signaler ces deux actes de l’autorité, qui non seulement révèlent aux écrivains spéciaux la présence à Paris de deux figuli dont aucun critique ne s’est lU’éoccupé jusqu’à ce jour, et qui montrent en outre qu’à cette époque lointaine les choses se passaient dans la grande ville à peu près comme de nos jours. Ajoutons que ces deux potiers étaient loin d’être les seuls industriels de ce genre étaldis dans la capitale. Les céramistes furent toujours en nombre à Paris. Les Registres de la Taille imposée en 1292 aux Parisiens ne mentionnent pas moins de 49 potiers et potières. Il est vrai que ce document ne distingue point entre les potiers de terre et ceux d’étain et de cuivre. La Taille de 1313 en compte 24. Enfin, au XVI® siècle, iis étaient également nombreux; car, en 1549, nous voyons cinq potiers de terre figurer dans le cortège des corporations, (pri se rendent au-devant de Henri ïl faisant son Entrée dans Paris. Cinq délégués indiquent au moins une trentaine de manufactures eu pleine activité.

S’il n’est pas permis de dire quels émaux employaient les potiers parisiens de 1486 et de 1497, avec le siècle suivant, le doute cesse et l’hésitation n’est plus possible. On sait quel merveilleux palais le cardinal Georges d’Amboise se fit construire à Gaillon. Pour j^aver les pièces de ce palais, le cardinal fit exécuter, par Jehan Behier, Jehan Foursin, Guillaume Begnault, Geoffroy et Guillaume ïourouble. Jehan Morin et Guillaume Thibault, tous potiers de terre.

des carrelages (pri, à en juger par le reste de l’édifice, devaient être singulièrement luxueux. Ces carreaux sont «•énéralement désignés, dans les Comqdes du château de Gaillon (1497-1509), sous le nom de « carreaux plombés », c’està-dire couverts d’un vernis plombifère. Par conséquent, ils étaient analognes, comme fabrication, à ceux du château de Beauté. Mais, parmi les dépenses soldées par quittance du 1®*' septembre 1509, nous relevons un payement à Marquet Le Blond, estainier, de 35 liv. 10 sols ce pour ii c livres de fin estaing, pour servir au pavement de la court ». Il s’agit là, bien certainement, d’étain destiné à émailler de la faïence et fourni, suivant l’usage du temps, par le propriétaire (j[ui donnait la commande, et qui achetait, de ses deniers, ce qu’on appelait alors cc les étoffes ». La faïence était donc connue au château de Gaillon.

A cette époque, d’aüleiu’s, il n’était guère de grand seigneur français ou de haut personnage qui n’eût, en Italie, admiré les œuvres célèbres des Délia Eobbia, et qui ne fût revenu enthousiasmé de cet art brillant et nouveau. François P® fit mieux ; il ramena d’Italie ou au moins il attira eu France un de ces incomparables artistes, Jérôme, fils d’Andrea délia Robbia, le nomma son « sculteur et esmailleur des teiTes cuittes », et l’employa à la décoration du célèbre château de Madrid, ainsi qu’à celle du château de Fontainebleau. Dans cette dernière résidence, Jérôme exécuta « un grand rond de terre cuitte et esmaillée, sur le portail et entrée du dit chasteau de Fontainebleau, garny d’un grand chap^ieau de triumphe, tout autour remply de plusieurs sortes de fueillages et fleurs, melons, concombres, pommes de pin, grenades, raisins, pavots, artichaux, citrons, oranges, pesches, pommes, grenouilles, lézards et limats et plusieurs aultres ». {Comptes des lastimens ch Rog, t. I®’', p. 112.) Au château de Madrid ou, pour parler le langage du temps, cc au bastiment de Boullongne », son travail fut autrement considérable. Le cc grand rond de terre cuitte » de Fontainebleau avait été payé 250 livi’es, et c’est iiour des sommes s’élevant à plnsieurs dizaines de mille livres que nous trouvons Jérôme délia Robbia mentionné dans les Comptes des hastimens, relatifs à l’édification de Madrid. Ainsi, et admettant avec M. de Laborde (voir le Château du hois de Boulogne, p. 26) que Jérôme est venu s’établir en France en 1525 ou 1526, à partir de cette époque, on fit d’une façon régulière de grands ouvrages de faïence aux environs de Paris, et les procédés des délia Robbia ne demeurèrent point secrets. Car en l’année 1550, où nous le voyons toucher, en deux fois, )3lus de vingt mille livres pour ses travaux, nous relevons nu payement de 255 liv. 9 sols 6 den., fait à Pierre Moust, cc potier de terre », pour cc ouvrages de poterie par luy faits et fournis audit Boullongne ». D’où il ressort que Jérôme comptait en notre pays sinon des concurrents, au moins des collaborateurs.

Du Cerceau nous a laissé une description détaillée du château de Madrid. On peut voir dans cette description de quelle importance furent les décorations céramiques que Jérôme délia Robbia exécuta. Piganiol, dans sa de Paris, nous apprend, en outre, qu’au commencement du XVIII® siècle, ces belles faïences avaient conservé presque tout leur éclat, et un grand nombre de tessons, réunis dans les combles de l’hôtel Carnavalet, permettent encore aujourd’hui de se rendre compte de la nature des terres et des émaux employés pour ces ouvrages. Mais ce qui importe peut-être davantage, c’est de constater que vers le même temps, à Rouen et à Lyon, deux importantes manufactures s’étalent établies, qui produisaient de la faïence dans le goût italien. L’une, dirigée par le potier Masseot Aha-

FAÏENCE

juesne, qui s’intitulait (c esmailleur de terre », exécuta, en [542, pour le château d’Bcouen, construit par le maréchal le Montmorency, des carreaux où l’on reconnaît les procédés et les traditions des céramistes italiens, accommodés (U goût français. — De l’autre, fondée à Lyon par un l'tahen, Jean Francisque de Pezaro, on ne sait que peu de Ichose. L’histoire raconte seulement qu’à la fin du règne Te Henri II, Jean Francisque déclarait lui-même que llepuis vingt ans il fabriquait, à Lyon, de la vaisselle ; façon de Venise », faisait entendre « que l’invention du lict art et métier » avait été pratiquée par lui le premier 'ans le royaume, et déclarait avoir à ce propos « souffert ,e grandz fraiz et pertes », alors qu’une enquête officielle ttestait, au contraire, qu’il avait fait fortune dans cet inlustrieux métier. (Voir Une fabrique de faïence h Lyon ouc. le règne de Henri II, par le comte de la Ferri ère- Vrcy, p. 13.)

C’est même de cette fortune, dûment constatée, que ’autorisa Henri II pour accorder à deux autres céra- •listes, Julien Gramhin et Domange Tardessir, « natifs de ’ayence {sic') en Itallie », le privilège d’établir une nouvelle ahrique clans la seconde ville de France.

. Quel fut le sort de cette manufacture ? On ne sait ' ^on plus rien de bien exact à son sujet. Son existence,

; outefois, paraît avoir été éphémère ; car une délibéation consulaire du 23 février 1555 exempte Sébastien Iriffo, originaire de Gênes, « fayseur d’ouvrages de terre t aultres, pour servir de veysselle », de tous aides, subides, gabelles et autres droits de la ville. Or si la fabrique . le Gambin et de Tardessir avait encore existé à cette époque, 1 en eût été certainement question dans ce document. Une lutre délibération, consignée parmi les Actes consulaires ;lela municipalité de Lyon (série B B, reg. 78), nous apprend que la manufacture de Sébastien Griffo fonctionnait .oujours en 1574 et ne produisait de vaisselle qu’à des prix ugés alors exorbitants. Mais l’élévation même de ses prix ;st la preuve de la perfection à laquelle Griffo avait dû itteindre. Ajoutons que pendant tout le xvi® siècle, la aïence continua d’être fabriquée à Lyon, et l’on possède va. Mémoire de tasses de terre blanche que Philippe Seyton, léramiste lyonnais, fournit à la municipalité pour la colation offerte à Henri III, alors de passage dans cette ville.

Ces ouvrages, c[uoique fabriqués en nombre et se recomnandant par leur qualité, n’empêchèrent pas cependant 'importation des faïences étrangères. Le goût était alors i ces brillants produits, encore dans toute la fleur de leur louveauté. La preuve de cette importation se trouve consignée dans certains documents de l’époque. Inventaire lu château cU'Nérac, rédigé par ordre de Montluc, en 1569, le mentionne pas moins de 125 pièces de vaisselle de terre, siivrages dits de Venise, tels que bassins de différentes -ailles, écuelles, assiettes, réchauds, aiguières, chandeliers, laçons, coupes, soutiens de plats, etc., tous décorés de perioimages polychromes. Pierre de l’Estolle raconte que, le nardi 26 janvier 1580, le cardinal de Biragues offrit une ■ollation au roi, aux reines et aux seigneurs et dames de la .'our, dans la grande galerie de son logis, « en laquelle y mst deux longues tables, couvertes d’onze à douze cens

I pièces de vaisselle de Faënze, plaines de confitures sèches et Iragées de toutes sortes, accommodées en chasteaux, pii-anides, plates-formes et autres façons magnifiques. — La iluspart de laquelle vaisselle, ajoute Pierre de l’Estoile, fut j’ompue et mise en pièces par les pages et la(iuais de la

I lour, comme ils sont d’insolente nature : (jui fust une irande perte, car toute la vaisselle estoit excellemment iKille. » L’estimation faite par le marquis de Bohan des

Meubles de feue Madame, sœur unique du roi (Henri IVj, nous apprend également que cette princesse possédait tout un assortiment de canettes, buires, bassins et pots à l’eau, assiettes, flacons, écuelles, « grands vazes paincts en paysage », le tout « de vaisselle de Fayence ». On sait, en outre, que V Inventaire de Catherine de Médicis était, dans ce genre, des mieux fournis.

Mais cette princesse, en digne fille des Médicis, ne se contentait pas d’acquérir des faïences italiennes. Elle tenait encore à honneur de provoquer et d’encourager une fabrication en quelque sorte personnelle. Plus loin (au mot Figuline), nous racontons la haute protection qu’elle accorda à Bernard Palissy. Ce grand homme ne fut pas, au surplus, le seul céramiste qui travailla pour elle. Lorsqu’elle fit construire et aménager l’hôtel de Soissons, en 1581, elle s’adressa, pour exécuter les pavements, à Guillaume du Mayne, maître potier de terre, « demourant ès faulxbourgs Saint-Jacques », et à Antoine Périgois.

Cet Antoine Périgois n’était certes pas le premier venu. C’était un grand industriel parisien, occupant un chiffre considérable d’ouvriers. Il était fils de potiers qui lui avaient vraisemblablement appris tout ce qu’ils savaient ; mais, jugeant sans doute ce bagage un peu mince, Périgois s’était abouché, dès 1579, avec un faïencier de Bar-le- Duc, nommé Jehan Le Eoy, lequel s’était obligé, par acte notarié, à lui livrer un certain nombre de recettes et de tours de main de lui connus. Nous avons été assez heureux pour retrouver ce curieux document parmi les minutes de M® Yver, notaire à Paris, et nous croyons devoir le donner intégralement ici, parce qu’il éclaire de lueurs singulières l’état de la science céramique parisienne à la fin du xvi" siècle. L’acte est ainsi conçu :

Jehan le Roy, pottier de terre, demourant à, Bar-le-Duc en Lorraine et à présent estant ceste ville de Paris, confesse avoir promis et promect de bonne foy à Anthoine Périgoy, M' potier de terre à Paris et y demourant, à ce présent, stipullant et acceptant, de luy monstrer et apprendre, au mieulx qu’il pourra, de faire du blanc et couverture avec le bleu, j aulne, vert, incarnat et noir, en esmail sur terre, et faire en sorte que ledict Périgoy puisse, dedans ung mois p[ro]chainement venant, savoir faire et applicquer lesdictes couvertures en esmail sur terre bien et duement comme il appartient. [En

Fig. 4G4. — Carreau en terre vernissée provenant de l’ancien château de Beauté.

marge : Eu faisant pour ledict Périgoy son debvoir de lui apprendre.} Ce qu’il a p[ro]mis et p[ro]mect et se employer â lui aprendre, moyennant que ledict Périgoy sera tenu de fornir audict Le Jtoy les étoffes qu’il conviendra pour lesdictes couleurs en esmail sur terre. Et ledict Le Roy a aussi promis et promect audict l’érigoy ce acceptant comme dessus de monstrer et apprendre audit Périgoy toutes

faïence

autres couleurs en esmail sur terre que ledict Le Koy sçait, outre les couleurs cy-dessus spécilRées et déclarées, et après que ledict Périgoy aura apprins et qu’il sçaura faire lesdictes couleurs, et que ledict Le Roy lui aura monstré, ledict Le Roy sera tenu de se purger par serment sur le fait d'autres couleurs que les précédentes. [En marge :

Fig. 465. — Céramique parisienne. — Plat du xv“ siècle trouvé à Paris (Musée Carnavalet).

Pour les aprendre audict Périgoy, ce qu’il promect faire pour le regard des coulleurs d’esmail sur terre.] Cette promesse faicte moyennant la somme de douze escuz d’or, sur quoy ledict Le Roy confesse avoir receu dudict Périgoy la somme de trois escus d’or, dont est quictant, et pour le reste montant à neuf escuz d’or, ledict Périgoy a p[ro]mis et par ces p[ré]sentes p[ro]mect et gaige les bailler et paier au dict Le Roy ou au porteur, si tost incontinant que ledict Périgoy aura aprins et sçaura applicquer lesdictes couleurs en esmail sur terre. Et au cas que ledict Périgoy ne sçaist besongner, apprendre ny applicquer lesdictes couleurs dedans ledict temps d’un mois prochainement venant [en marge : Par la faute et négligence dudict Le Roy], ledict Le Roy sera tenir, a promis et promect, rendre, bailler, paier et restituer audict Périgoy ou au porteur lesdicts trois escuz d’or, dedans ledict temps d’ung mois prochainement venant, et demourra ledict Périgoy qnite des neuf escuz aussy restans fi paier de ses douze escuz d’or dessus dicts, et au surplus les présentes demourront milles, après que ledict Périgoy aura esté payé et remboursé des trois escus d’or présentement adveucéz ; et pendant que ledict Le Roy monstrera et apprendra audict Périgoy ce qui est dessus dict, ledict Périgoy sera tenu de nourrir et loger ledict Le Roy, etc., faict en double et passé, etc., l’an 1579 le lundi 5 octobre.

Jehan Le Roy a signé de sa main, Antoine Périgois d’nn timbre humide portant son nom et une rose au bout, et après eux, les notaires ont également signé.

Il est à croire que les secrets livrés par Le Roy à Antoine Périgois profitèrent à ce dernier, car non seulement les révélations du faïencier nancéen coïncident comme date avec les commandes faites par la reine mère, mais, à partir de cette époque, on rencontre un certain nombre d’actes notariés mentiomiant des fournitures d’une réelle importance, faites à Paris et en province par lui ou par son fils Jean, qui lui succéda. Un acte passé devant M'’ Delafons, notaire au Châtelet de Paris, nous montre, en effet, à la date du 24 juillet 1584, Jean Périgois s’engageant à fournir à Pierre Chappoint, maître maçon, « la quantité de vingtquati’e milliers, ung millier plus ou millier moings, de petis carreaux servant à paver salles et chambres de trois à quatre poulces en quarré, à compter dix cens par millier ». Par un autre acte, du 28 mars 1588, ce même Jean s’oblige à fabriquer, dans un délai convenu, le carrelage du cc jeu de paubne » tenu par Guillaume Poulain. Mais le document le plus intéressant sur lequel nous ayons relevé son paraphe, car, pas plus que son père, il ne savait signer, est un acte de coalition, pièce d’une extrême importance, non seulement parce qu’elle nous révèle les noms et les

adresses des principaux faïenciers parisiens de cette époque, t mais aussi parce qu’elle constitue un document commercial i d’un très vif intérêt. Cet acte est ainsi conçu :

Jehan Périgois, demourant à Paris, rue Saincte-Geneviefve, paroisse j de Sainct-Estienne dumont (sic); Anthoine Musnier, demourant à, Paris, rue de la Basse-Verrerie, paroisse de Sainct-Germaiii; Régnault Anquetin, demourant à Paris, rue du Temple, paroisse de Saint-Nico-; las deschamps; Robert Moureau, demourant à Paris, au cymetière Sainct- J ehan, paroisse de Sainct-Germain ; Mathieu le Mont, demourant i\ Paris, rue aulx Ours, paroisse de Sainct-Nicolas deschamp.?; Georges Travailler, demourant ès faulxbourgs de Paris, hors la porti Bourdelle, rue de Coppeau, paroisse de Sainct-Estienne dumont. Pierre Bachellier, demourant à Paris, rue de Gesvres, paroisse d< Sainct-Sauveur ; Jèhan Treusse, demourant à Paris, rue Sainct Martin, paroisse dudict Sainct-Nicolas deschamps ; Nicolas Anquetin demourant à Sainct-Germain des préz lès Paris, en la grande ru' dudict en paroisse de Sainct-Sulpice; Loys Cureau, demourant è.faulxbourgs de Paris, hors la porte Saint-Jacques, en la grande ru( paroisse Sainct-Benoist ; J ean Cocquignon, demourant hors ladicti porte Bordelle, rue de Moufetar, paroisse de Sainct-Médart ; Piern Lasne, demourant hors ladicte porte Bordelle, rue de Coppeaulx Anthoine Tabour, demourant à Paris, en la grande rue Sainct-Deni? parroisse de Sainct-Saulveur.

Tous maistres pothiers de terre, à Paris, lesquelz, pour conserve leur mestier de pothier de terre et à ce que chacun d’eulx puiss' mieulx guigner sa vye, confessent avoir promis et promectent lun; à laultre de ne vendre ny débiter par aultres personnes directemen ou indirectement ouvraiges de leur mestier de pothier aulx chandei liers de suif, ny aux regratiers de ceste ville et faulxbourgs de Pari?| sous peine de dix escuz d’or soleil, que celluy des susnomméz, qui aura contrevenu et contreviendra, a promis et par ces présentes ser tenu, promect et gaige bailler et paier aulx autres dessusnomméz no contrevenans, incontinant que sera apparu de sadicte contravention en oultre de payer par ledict contrevenant, corne et pour dommaige et intéretz et sans aulcun plaid ny procès, prométant et s’obligean chacun en droict l’un envers l’aultre corps et biens, renonçants, etc. faict et passé après midy ès estuddes des notaires soubzsignéz, l’ai mil cinq cens quatre vingtz et neuf, le vendredy dix-septième jour d febvrier. Lesdicts Musnier, Anquetin aisné. Moreau, Treusse, Cureai et Périgoy ont déclaré ne sçavoir escrire ne signer, mais ont chacu; d’eulx fait à la minutte une marque, de laquelle ils dient avoir acous i tumé uzer en leurs affaires, et quand aulx aultres dessusnomméz, il , ont signéz ladicte minutte avecq les susdictz notaires.

Les signataires de cet acte, si curieux à tous les titre? étaient assurément les faïenciers les plus importants de 1 capitale. Comme preuve, nous citerons, en première bgnc Georges Trauaille (ou Travailler) qui, en cette mêm année (1589), prenait vis-à-vis du révérend Joseph Foulor abbé de Sainte-Geneviève, l’engagement de carreler 1 réfectoire de sa célèbre abbaye. Robert Moreau peut, lui aussi, être mentionné parmi les artisans habiles de ce temp?

Fils et successeur de Pierre Moreau, « marchant potye de terre, demourant à Saint-Marcel, rue Moufetart », était propriétaire de plusieurs maisons, et c’est chez lui qu Jehan Cocquignon avait fait son apprentissage (1583).

Cet apprentissage, alors fort exactement réglé, donnai également lieu à des contrats notariés. Nous en avons rt trouvé plusieurs de cette même époque; tous sont à peu prè conçus dans les mêmes termes, d’après un formulaire aloi généralement adopté. Nous croyons bien faire en reprc duisant ici un de ces actes trop peu connus ;

Fut présent Thomas Montalan, marchand potier de terre, dem‘ Reuilly-la-Potterye, estant de présence en ceste ville de Paris, coi fesse pour le profïict faire et donner cogn" d’un métier à Anthoh Montalan, son fils, l’avoir baillé et mis en service et apprentissag' aujourd’hui jusques à cinq ans ensuivans prochaine* venans, finy < révolus et accomplys, et ce avec honnorable femme Marie Gaulthie i i veuve de feu Jehan Périgoy, en son vivant m'’ pottier de terre Paris, et y demourant rue Saincte-Geneviefve, paroisse Saine 1

Estienne du Mont à ce présente, laquelle a prins et retenu, prend | retient led. Anthoine Montalan, pour son serviteur et apprentif pe; j dant led. temps de cinq ans, auquel pendant icelluy temps, elle pn j mect faire monstrer et enseigner, au mieux qu’elle pourra, led. mestii | de pottier de terre, la marchandise et tout ce dont elle se mesle •

FAÏENCE

entremet en icelluy, Iny quérir, fournir et livrer ses vivres de boire

et manger, feu, lict, hostel et lumière, et le traicter

et humainement comme il appartient, et sera tenu ledit bailleur entretenir fournir et livrer à son dict filz tous ses habits, linge, chaussures. vestures, et toutes ses nécessitéz qu’il conviendra pendant led. temps. En faveur et pour raison du présent apprentissage, ladicte prenante a promis, promect et gaige, bailler et payer audict aprentif ou au porteur la some de huit escus, et ce pour lesdictes cinq années, et ce au fur et à mesure qu’il en aura affaire. A ce présent, ledict apprenti, âgé de seize ans ou environ, a déclaré ce que cy-dessus lui agréer, promect apprendre ledict mestier de pottier de terre au mieulx qu’il luy sera possible, servir sa dicte maistresse bien et fidèlement comme il appartient, lui obéir en tous ses commandemens licittes et honnestes, faire son proffict, éviter son dommaige et l’advertir du contraire sitost qu’il sera venu en sa cognoissance ; ne pas se desfuir ni aller ailleurs servir pendant ledict temps, et en cas de desfuicte, ledict bailleur sera tenu de chercher ou de faire chercher, par toute la ville et banlieue de Paris, sondict fils, et le ramener si trouver se peult affin de parachever ledict temps pouvant rester lors à faire. Faict et passé en toute loyaulté et bonne preudhomie, le 20 juin 1596.

Et ont signé : Les notaires :

Marie G-autibr. .Tullien.

Thomas Montalent. Noerry.

A. Montalert.

Enfin, cette suite d’actes inexplorés nous révèle encore une profession dont aucun écrivain n’a jusqu’à présent signalé l’existence. Nous voulons parler des « fouilleurs de terre », chargés de fournir d’argile les potiers parisiens. Nous avons retrouvé le nom de deux de ces industriels. Jehan Durant, fouilleur de terre à Gentilly, et Pierre Durand, fouilleur de terre à pots, demeurant à « Sainct- Marcel lès Paris ». Cette industrie devait compter vraisemblablement un certain nombre d’autres titulaires.

Ces documents, un peu longs peut-être, nous ont paru utiles à produire, parce qu’ils montrent quels usages régissaient l’industrie des faïenciers parisiens à la fin du XVI® siècle, c’est-à-dire à une époque où ses membres n’avaient pas encore été constitués en Communauté, car leurs premiers statuts leur furent octroyés seulement le 20 mars 1600, par Lettres 'patentes de Henri IV. En outre, ils nous semblent faire un peu de lumière sur la faïencerie française, dont on est habitué à confondre l’histoire, au XVI® siècle, avec celle des produits de Bernard Palissy et de la fabrique d’Oiron ou de Saint-Porchaire, qui ne constituent, à proprement parler, ni les uns ni les autres, ce qu’on peut et ce qu’on doit appeler de la faïence.

A partir du xvii® siècle, les commencements, un peu trop obscurs, de la céramique française s’éclaircissent. Grâce à des travaux aussi variés que consciencieux, on pourrait presque dire grâce à une passion spéciale, la lumière se fait partout. Les longues et fécondes études de M. André Pottier sur la céramique rouennaise, celles de M. du Broc de Segange sur la faïence de Nevers, les recherches du baron Davillier sur les produits de Moustiers, de Marseille et de la Provence, les découvertes de M. J. Houdoy, relatives à la céramique lilloise, l’histoire des manufactures d’ Alsace-Lorraine, tracée avec beaucoup de méthode par M. Tainturier, se corroborent d’une quantité presque innombrable de monographies fort intéressantes. Il suffit de citer, un peu au hasard, les travaux de M. Benjamin Fillon sur V Art de terre chez les Poitevins, ceux de MM. Jules et Georges Lecocq et de M. Warmont sur les fabriques de Sinceny, les recherches de M. Le Men sur celles de Quimper, et celles de M. Aussant sur les ateliers de lionnes, les brochures de M. Forestié sur les fabriques de Montauban, de M. Tamizier sur celles de Clermont- Ferrand, de M. Charles Collet et de M. Azam sur les faïenceries de Valenciennes et de Bordeaux, l’historique des faïenceries de Saint-Clément, par M. Thomas, celui des

manufactures de l’Auvergne, esquissé par M. du Fraisse de Vernines ; tous ces opuscules, ainsi que l’intéressante communication faite par M. Natalis Rondot aux Sociétés de Beaux-Arts des départements (session de 1888) et les divers travaux de M. Ris-Paquot, prouvent non seulement l’intérêt considérable que surent inspirer à une foule d’érudits nos faïences nationales, mais encore l’étonnante quantité de manufactures qui, à partir du xvii® siècle, s’élevèrent presque partout sur l’étendue de notre territoire.

On comprendra aisément qu’une étude, même sommaire, d’un aussi grand nombre de centres de production risquerait de nous entraîner bien au delà des limites d’un simple article de dictionnaire. Nous devrons donc nous borner ici à énumérer simplement les principales fabriques, à indiquer pour chacune d’elles la durée de la fabrication et à examiner les caractères qui les distinguent, renvoyant, pour de plus amples détails, aux ouvrages spéciaux, où l’on trouvera tous les renseignements que l’on est parvenu à réunir.

Faïence de Rouen. — Les céramistes normands ne sont pas seulement, par ordre chronologique, les premiers qui aient produit en France de la faïence artistique, — la preuve de leur priorité ressort des travaux de Gaillon et de l’exécution, à Rouen, du carrelage d’Écouen, daté de 1542 (voir t. I®‘', fig. 394); — ils doivent encore être considérés comme occupant, dans l’histoire de cette noble industrie, une place tout à fait à part. En effet, le nombre et l’importance des manufactures élevées dans le pays, ainsi que la nouveauté dans la conception et la perfection dans l’appropriation du décor, les placent absolument au premier rang des céramistes français.

Toutefois, malgré leur talent incomparable, et aussi malgré les recherches d’André Pottier et des écrivains locaux, on est mal renseigné sur les débuts de la fabrication rouennaise. En dehors de Masséot Abaquesne, auquel on attribue, non sans apparence de raison, les fragments du pavement d’Ecouen que conservent nos musées, ainsi que le Mucius Scœvola et le Dévouement de Gurtius du château de Chantilly, on sait peu de choses sur cette première période, et il faut sauter presque un siècle pour se trouver en présence d’un autre céramiste, dont l’existence est attestée à la fois par un document irréfutable et par des produits dont l’origine n’est pas contestée.

Fig. 406. — Céramique parisienne.

Fr.agment de bénitier,

daté de 1534, trouvé dans les fouilles de l’Ecole de médecine.

Ce céramiste nouveau est Poirel, sieur de Grandval, huissier du cabinet de la reine, qui obtint un privilège en 1644. Les documents céramiques qui nous révèlent son genre de fabrication consistent en diverses pièces, sur lesquelles se trouve la mention ; Faict à llouen en 1647.

FAÏENCE

Ajoutons que ces pièces sentent l’influence italienne et rappellent lu fabrication nivernaise. On a donc été autorisé à conclure, de ce double caractère, que, pour cette seconde période de fabrication, l’oirel et son successeur, Edme Poterat, avaient attiré à Rouen des ouvriers de Xevers. Avec Louis Poterat, qui (,)l)tint en 1673 un autre privilège, dérogeant à celui antcrieureinent conféré au sieur de Grand val, la production rouennaise subit une influence différente. Elle s’inspire des modèles de Delft. Louis Poterat, au surplus, ne faisait pas mystère de ses préférences. Pans sa demande au roi, il exposait qu’il entendait copier « la fayence d’Holande », dont il avait, disait- il, pénétré le secret, et c’est seulement en 1609, sur une pièce signée Brument, qu’apparait pour la première fois le décor qui allait, par la suite, devenir caractéristique de la fabrication rouennaise.

Mais, avant cette date, il s’était produit, dans le domaine de la politique, une succession d’événements qui devaient donner à la production et au commerce de la faïence un essor inattendu. Au mot Aruenterie (voir t. P‘‘, col. 141), nous avons raconté comment Louis XIV s’était vu, par suite de revers successifs, obligé, dès 1689, d’envoyer sa vaisselle d’or, de vermeil et d’argent à la Monnaie, et comment il n’avait pas hésité à inviter ses fidèles sujets à suivre son exemple. Cette invitation, qui, renouvelée en 1699 et en 1709, se transforma rapidement en un ordre formel, fut obéie avec un empressement d’autant plus bruyant, que chacun pensait, par sa condescendance, faire mieux sa cour au vieux roi . de iMaintenon constate, dans ses lettres, cette hâte du public stimulé par l’exemple de l’entourage royal.

Elle rapporte qu’elle-

même fut des premières à se conformer à ces prescriptions. (Voir Lettres, t. V, p. 122.) « Tont ce qn’il y eut de grand et de considérable, écrit, de son côté, Saint- Simon, se mit, en huit jours, à la faïence. Ils en épuisèrent les boutiques et mirent le feu à cette marchandise...

Fig. 407. — Plut en faïence de Rouen à décor rayonnant.

Fig. 40S. — Plateau en faïence de Rouen aux armes de Saint-Simon.

D’Antin, dès qu’il eut le premier vent de la chose, courut à Paris choisir force porcelaine admirable, qu’il eut à grand marché, et enlever deux boutiques de faïence, qu’il fit porter pompeusement à Versailles. » {Mém., t. VII

p. 212.) Ajoutons qu’aux pressantes sollicitations du roi et au besoin de faire sa cour au vieux monarque, vinrent se joindre souvent les besoins d’argent que le désordre ou les malheurs du temps rendaient fréquents dans certaines familles. Du Frény, dans la Joueuse, représentée le 22 octobre 1709, place dans la bouche UOrgon (acte Pq sc. ix) la confession suivante :

ce Un jour, au retour d’un voyage, ma femme avoit joüé ses pierreries, ses dentelles ; je la trouvai en linge uni ; c’est par vertu, me dit-elle, je suis dans la réforme : elle avoit par réforme aussi troqué mes tapisseries de damas, contre du cadis, et ma vaisselle d’argent contre de la fayance, cela fit que nous nous séparâmes de corps et de biens, mais trop tard. On devroit toujours commencer par se séparer, pour conserver l’union dans un ménage. » On comprend quelle influence cette transformation dans le service de la table dut exercer sur le développement des manufactures françaises.

Ce n’est pas qu’avant cette époque la faïence n’eût fait son apparition dans les intérieurs les plus nobles et même

à la Cour. Nous avons vu plus haut qu’air xvi*’ siècle elle avait figuré dans des repas célèbres. Héroard, dans son précieux Journal, nous initie à la passion que Louis XIII, enfant, ressentit pour tes « petits marmousets », les (c animaux », « chevaux lïlancs » et ce gendarmes » qu’il allait lui-même « quérir à la Poterie ». (Voir Journal, t. P*', p. 85, 96, 101, 158, 176, 242, 245, etc.) Il nous apprend même qu’à l’âge de quatre ans, le jeune prince fut cc retiré, tout de son long, en terre de poterie, vêtu en enfant, les mains jointes, l’épée au côté, par Guillaume Dupré, natif de Sissonne, près de Laon ». {Journal, t. P”, p. 89.) Nous savons, en outre, par Félibien et p)ar les i/émoires du comte de Brienne (t. 1^“', p. 37), que Louis XIII

FAÏENCE

Fig. 4G9.

tant allé, en 1620, à l’Hotel de Ville, pour allumer le eu de la Saint- Jean sur la place de Grève, « l’on cassa un lombre considérable d’assiettes de faïence, qui venoient .e servir au festin ». Ainsi, dès cette époque, la céramique vait pris place sur les ables les plus illustres.

)e nombreux iuvenaires nous signalent, en utre, sa présence sur ;s meubles, les tablettes t consoles de cheminée, arlant des hauts faits 'une petite chatte, Bourault écrit à Poisson Lettres, t. II, p. 18):

La première nuit elle t un tintamare horrible, t si l’on n’eût osté de la lyance (un Gascon dioit de la porcelaine) qui toit sur une cheminée,

. n’y seroit rien demeuré ’entier. » Daniel Marot,

U surplus, a pris la peine i.e dessiner certaines de es cheminées surchargées de faïence. Enfin, Colletet, dans a description de la foire Saint-Laurent, écrit :

De ceux qui vendent mieux icy.

Ce sont les marchands que voicy,

Qui mettent toute leur vaillance Dans des écuelles de faillance,

Dans des verres et dans des pots,

Qui sont les âmes des écots.

On peut donc conclure de ces divers documents que ’usage de la faïence était général à Paris dès le miieu du XVII® siècle ; mais,

;hez les personnes de laute condition, c’était a faïence étrangère qui leule était admise : soit la ’aïence italienne, comme Lez le cardi nal Mazarin ; ioit la faïence de Delft, jualifiée de « porcelaine l’Hollande », qu’on A’ouve mentionnée dans presque tous les grands nventaires, et même parni les fournitures faites i Versailles pour le ser- • ice du roi. (Voir Comptes les bâtiments , t. P*',

;ol 121, 428, 1036 ; t. II,

;ol. 27, 150, 171 ; t. III,

;ol. 23, 168, 171, 250, i25, 528, etc.) Il fallut es grands désastres dont aous parlons, et cette reonte générale de l’argen- ■erie, pour que notre pro -

luction nationale prît son essor définitif, et pour que la abrication rouennaise adoptât cet admirable décor, qui levait être promptement imité par tant d’autres centres le l’industrie céramique.

Un des plus remarquables exemples de l’application de

■ Bannette, pot à cidre et soupière en faïence de Eouen (décor polychrome).

cette nouvelle ornementation nous est fourni par l’ensemble des pièces composant le service destiné au maréchal Prançois-Henri de Montmorency, duc de Luxembourg, gouverneur de Normandie. Ce service, dont le

musée de Cluuy possède plusieurs pièces, vit le jour entre 1690 et 1695.

Il est attribué à la fabrique de Guillebaud.

Ces beaux spécimenssont polychromes. Mais avant de varier leur palette, les céramistes rouenuais avaient exécuté sur émail blanc, en bleu d’abord, puis en jaune ocré, en brun ou en violet, des décors d’une richesse et d’une ampleur incomparables. Le dessin de ces décors, sans aucun modelé, mais parfaitement symétriques, occupant le milieu par un cartouche, ou par une vaste rosace rayonnante, qui rejoint les bords au moyen d’une suite de lambrequins (ceci, bien entendu, quand il s’agit d’un plat), ou descendant du bord et couvrant la panse quand il s’agit d’un vase, ce dessin, disons-nous, est, en effet, d’une élégance parfaite et d’une irréprochable beauté. C’est là, au point de vue décoratif, la plus magistrale période de la fabrication rouennaise.

L’époque qui suit est déjà moins heureuse. Avec une palette plus riche, les faïenciers font preuve de moins de

goût. A la rosace centrale succèdent des fleurons, ornés de corbeilles, d’oiseaux, de rinceaux qui semblent imités des ornements typographiques.

Puis l’inspiration chinoise, si puissante durant le premier quart du XVIII® siècle (voir notre premier volume, au mot Chine), se fait sentir à son tour dans les ateliers rouenuais. Les pagodes, les paysages dans l’esprit de Pillement occupent le centre, pendant que, sur le bord, des dessins quadrillés vert et rouge, aux lignes éclatantes, alternent avec des réserves, où se détachent, en nuances vives, des fleurs exotiques ou des bouquets empruntés aux assiettes du Japon. C’est à ce Guillebaud, dont nous tracions à l’instant le nom, qu’on fait l’honneur de cette innovation plus ou moins heureuse, et à hupielle succéda une application très décorative du genre rocaille.

Cette troisième phase du décor rouenuais se distingue surtout par l’absence de symétrie, et par la mise en œuvre

Fig. 470. — Grand plat de faïence de Eouen (décor ocré).

faïence

d’attributs uouveaux, dont l’ingéniosité des peintres snt tirer un brillant parti. C’est l’époque où les cornes d’abondance, les carquois, les oiseaux, les gargouilles s’épanouissent au fond des assiettes, et oii l’on entreprend ces ouvrages considérables dont les bustes du Louvre et les sphères dir musée de Rouen, la carte de France et la table du musée de Cluny jieuveut donner une haute idée. Parmi les céramistes les plus appréciés de cette période, on cite Pierre Chapelle, qui exécuta les belles sphères destinées au château de Choisy-le-Poi; Claude Borne, Leleu, et enfin M'"® de Yilerai, dont la manufacture, située à l’extrémité du faubourg Saint-Sever, était si estimée que l’auteur du Sjjecfacle de la nature n’hésite q>as à déclarer que, quelques efforts qu’aient faits l’Angleterre et la Hollande pour

Fig. 471. — Buste d’Antoine en faïence de Kouen (décor polychrome).

perfectionner leur travail, il n’a rien vu qui pût l’emporter, comme beauté de couleurs et finesse de dessin, sur les produits de cette faïencerie. Ajoutons qu’à côté de ces grands ouvrages, il faut placer une multitude d’objets extraordinairement variés comme aspect et comme adaptation, très remarquables comme forme et comme décor, quijirouveut l’étonnante ingéniosité des céramistes ronennais. Assiettes, plats, compotiers, lamjies, jardinières, encriers, grivoises, épicières, crucifix, brocs à cidre ornés de saintes images ou des noms de leurs jiropriétaires, sortirent par milliers des ateliers de Saint-Sever, et attestent une fécondité d’invention dont nulle part ailleurs on ne trouverait l’équivalent.

Ce redoublement de production fut comme le chant du cygne de la fabrication rouennaise. En 1786, elle comptait encore dix-huit faïenceries en pleine activité. A la fin du siècle, presque tontes avaient disparu. Le goût avait changé. La porcelaine seule était en honneur, et la concurrence anglaise triomiffrait dans les ouvrages à bon marché et dans le service de table.

Autour de la fabrication rouennaise, il convient de J grouper les fabriques normandes ; car il exista, au xvipet 1 au XVIII® siècle, des faïenceries au Havre, à Sainte-Foy. j a Armentières, à Châtel-la-Lière, à Infreville, à Malicorne., ^

Fig. 472. — Petite jardinière en faïence de Rouen (décor polychrome).

à Verneuil, à Pré-d’Auge,à la Banqueterie et à Saint-Denissur-Sarthon. Il s’en trouvait une aussi à Lisieux, que nous n’avons vue citée par aucun écrivain spécial, et où travaillait pourtant, en 1671, un « fayancier » nommé Joachim Watier, qui fournit des carrelages céramiques ce aux magazins du Boy ». {Comptes des Miiments, col. 517.) En outre, il convient de constater l’influence indiscutable qu’eut la céramique rouennaise sur la production d’un grand nombre d’autres localités, notamment sur celle des fabriques de Sinceny, Lille, Paris, Qnimper, et sur celle de Bordeaux dans sa première manière.

Faïence de Ne vers. — Après les ateliers de Rouen, comme ancienneté et comme importance, il faut placer ceux de Nevers. Nous avons vu que, dès 1542, Masséot Abaquesne était établi à Saint-Sever, et c’est seulement aux environs de 1570 que s’allument les jiremiers fours à Nevers. Louis de Gonzague, qui, par son mariage en 1565 avec Henriette de Clèves, avait acquis le duché de Nivernais, attira des céramistes italiens dans son nouveau domaine. Ainsi, c’est au delà des Alpes qu’il faut chercher l’origine de la céramique nivernaise. C’est, au surplus, ce que constate un poète du siècle dernier, Pierre de Fres-

Fig. 473. — Assiette eu faïence de Sinceny.

nay, qui, dans son poème sur la Fayence (voir le 3Iercure de juillet 1735), débute par ces vers, de qualité douteuse :

Chantons, fille du ciel, l’honneur de la fayence.

Quel art ! Dans l’Italie il reçut la naissance Et vint, passant les monts, s’établir à Nevers.

DICTIONXAIRE DE L’ A]\r EU T. DEM ENT.

Tomk IT.

F,il. Ci-aniier, del. Maison Qnaiitin, éd.