FILÉ D’OR — FILET

de Flandre, ]}our les comlies de la comtesse de Retli,el, sa lelle-fdle, janvier 1403.)

Plus tard, ce même mot figure dans certains inventaires, pour indiquer d’autres tissus, et notamment une sorte

Fig. 5G6. — Filet brodé (xv® siècle).

de lacis, dans le genre du rezeuil que l’on nommait Foint de Toulouse. Cette sorte de tissu, qui resta à la mode jusqu’à la fin du siècle dernier, était fait avec de la soie torse qu’on tira d’al)ord d'Italie, et qu’on fit ensuite venir d’Angleterre, et qui était désignée dans le commerce sous le nom de soie de Nanldn. Nous lisons dans V Avani-Coureur du 30 juillet 1770, à propos de l’importation de la soie torse, dont le sieur Granchez, m^ bijoutier établi à l’enseigne du Fctit Dunkerque, tenait un assortiment, ce Cette soie de Nankin est reconnue pour être la seule propre à faire le filet ou point de Toulouse. Elle est non seulement supérieure en qualité à toutes les autres soies pour cet ouvrage, mais elle a encore l’avantage de se blanchir comme le fil. » Le nom de Point de Toulouse s’explique, car c’est d’abord dans le Midi que se rencontre ce genre de filet. Exemples : « Plus trois pièces de toille, fêtes à treillis pour ung ciel et dolciell et ruelle, et au milieu des coustures de resieux ouvré de fillet d’espine, et le demourant de la taille pour faire tous les rideaux d’entour. » {Invent, du château d' Aigueqoerse, 1507.) a Un coffre couvert de satpi cremesy garny de fillets d’or et d’argent, dans lequel y a esté trouvé une croix d’or, y ayant un crossific gârny de deux émeraudes. » {Invent, de Pierre Turpin, docteur en médecine à Faniiers, médecin du roi et de la reine de Navarre, 1562.) « Plus ciuq coustioux et cinq traversiers, garnyz de pleume, pour garnir cinq lietz, avec cinq couvertes merchées de bandes, de fillet de laine. — Plus huit loiigères fines et fort longues, de fillet de brin, toutes neufves merquées à la croizette. » {Invent, des meuldes de Pierre de Capdeville ; Bordeaux, 1591.) « A Fery Destra, tapissier, pour avoir tendu trois chambres au logis de lad® Dame (la marquise de IMontceaulx), et avoir fourny le fillet, duquel a esté besoing pour remplir le dessoubz, la so® de xsxv sols. » {ComjAes de la ville de Lyon, 1595. — Entrée de Henri IV.) Enfin, dans V Inventaire de Grégoire Beaunom, marchand (Bordeaux, 1607), il est question de nombreuses parties de (c filhet de Nicole » et de « filhet de cloistre », dont le prix varie de 29 à 49 sols la livre. (Voir Fiiæt.)

Filé d’or, s. rn.; Filé d’argent, s. m.; Filé rebours, s. m. — « Ce qu’on appelle filé d’or ou filé d’argent, écrit Savary, n’est autre chose que de l’or ou de l’argent trait, qu’on a écaché ou mis en lame très mince et très flexible, qu’on a ensuite filé sur de la soye ou sur du fil de chanvre ou de lin, par le moyen d’un rouët ou de quelques bobines passées dans de menues broches de fer. Il y a du filé d’or fin et du filé d’or faux, du filé d’argent fin et du filé d’argent faux. Pour les filés d’or et d’argent fin, l’on se sert de soye ; et pour les filés d’or et d’argent faux, on ne doit employer que du fil, n’étant pas permis d’y faire entrer de

la soye. Ce qn’on nomme du filé rebours est du filé d’or et ï d’argent, soit fin, soit faux, qui a été filé à contre-sens. » 1

Au XVI® siècle, il est question, dans certains comptes, i (ï d’or et d’argent Allés ». C’est sans doute des fils d’or et • d’argent traits, ou d’or et d’argent écachés, qu’il faut entendre liai- ce terme, d’ailleurs peu employé. « A Léonard Spine, la so® de six cens sept livres dix solz tournois, pour trente trois marcs six onces or et argent Allé, achapté de luy et livré à Estienne Bernard pour filler et lizerer les assembleures des dictes thoiles et habitz des personnaiges, j et pour enrichir les arbres, bois et plusieurs choses estant j ès dictes histoires. » {Exécution d'une teepisserie pour Louise '■ de Savoie, 1525.)

Filer, v. a. — C’est transformer en fil le lin ou le chanvre en les tordant avec les doigts ou à l’aide d’un rouet. Autrefois, les femmes les plus distinguées filaient.

Un grand nombre de miniatures représentent des reines et des princesses, la quenouille au côté, occupées à filer. Jusqu’au xvii® siècle, l’art de filer fit partie de toute éducation soignée ; et Tallemant cite dans ses Mémoires {Historiettes, t. IV, p. 6) une dame des Étangs qui, au milieu du xvii® siècle, avait la réputation de filer admirablement bien.

Fileresse, s.f.; Filleresse, s.f.; Fillaresse, s./. —

Formes anciennes du mot fileuse. Au xiii®et au xiv® siècle, on distinguait entre les fileresses au grand fuseau et les fileresses au petit fuseau. Les différences existant entre ces deux sortes de fileuses ont été consignées par Étienne Boileau aux titres XXXV et XXXVI de son Livre det mesfiers. (Voir Filer.)

Filet, s. m. — Ce mot a des significations fort différentes, suivant les professions de ceux qui l’emploient.

En architecture, on nomme, filet ou listel, une moulure rectangulaire, qui sert à séparer de plus fortes moulures galbées. En menuiserie, le mot filet désigne une moulure ' de même forme. En ébénisterie et en marqueterie, on donne ■ le nom de filets à des bandes très longues, très minces et très étroites, d’une substance quelconque, cuivre, argent, bois, ivoire, corne, etc., qui sont incrustées dans l’ouvrage, de façon à former une sorte d’encadrement. C’est ainsi qu’il faut entendre l’article suivant : « Plus deux autre; tables debène avec des compartiments de filet d’yvoire. ) {Invent, de Henry de Béthune, archevêque de Bordeaux 1680.) De même pour cet autre article emprunté au Livri journeü de Lazare Duvaux : ce 18 septembre 1750. —

A S. A. Mademoiselle : Deux petites armoires à pieds de-biche, en bois de cèdre, avec des filets d’ébène. »

Les orfèvres, de leur côté, appellent filets de petite:

moulures rondes, dont on borde les couverts et les plats i

Cette façon de décorer l’argenterie remonte au siècle der nier. Comme exemples, on peut citer les « six cuillers caffé d’argent à filets et rouleaux » et les « deux cuillei d’argent à filets et rouleaux » livrées, en 1754, pa

FILETER

ig. 568. — Dame exécutant du filet, d’après les Dessins de costume moderne.

,azare Duvaux à M™® de Pompadour. A la même époque, !S orfèvres désignaient encore sous ce nom les petites assoires à tlié, alors dans toute leur nouveauté. « Une léière, deux boîtes à thé et à sucre, une petite aiguière,

une pincette à sucre, trois cuillers et un filet à passer le thé ; le tout en argent. » {Catalogue de la vente de J/'"® de Pompadour, 17G6.)

Pour les peintres, les filets sont de petits traits tracés au pinceau et servant d’ornement ou d’encadrement. Les deux exemples suivants le prouvent, cc Edme Pillas, paintre, dem‘ à

Paris confesse avoir

promis et promect à Révérend Père en Dieu ions'' Joseph Foulon, abbé de l’église et abbaye Madame

lincte Geneviefve de reblanchir la chappelle de la

liséricorde et la façonner en façon de pierre de taille

ir les costéz, et la voulte en façon de petit carreau, et le ut marqué de gris, et aux cintres y mettre des fillets de

)uge » {Acte notarié; Paris, 1589.) « 29 décembre 1757.

- M.- Bertin, trésorier des parties casuelles : La monture six écrans à main, à filets dorés d’or moulu, les bâtons de ois de rose. » {Livre journal, t. II, p. 344.) Pour les oreurs sur cuir, le filet est un trait d’or, tiré sur le dos le plat d’un livre, ou sur la surface d’un étui, d’une issette, etc. « Une petite cassette couverte de cuir rouge, fillets dorés, garnye de sa serrure dorée fermant à clef. » 'nvent. de Ch. Le Normand de Beaumont, P'-' ^naître hôtel du Paris, 1628.)

Enfin, le filet est encore une sorte de tissu à larges mailles ri sert à fabriquer des engins de pêche.

Dessus le bord du murmurant rivage,

Ils reposoyent sur les feuillars séchéz :

Tous leurs labeurs près d’eux estoient coucliéz.

Tous les outils de leur mestier bumide,

Tout ce qui sert dessus l’onde liquide :

Cannes, paniers, lignes, nasses, filets,

Prisons d’ozier, et labyrints de rets. . . •

( Œuvres poétiques d’Anwdis Jamyn, t. II, p. 246.)

Dans l’ameublement le filet, qu’on désigne plus générament sous le nom de Lacis (voir ce mot), apparaît sous forme d’un tissu à grandes mailles de fil ou de soie, qui rt de fond à des broderies exécutées à l’aiguille et dont ispect, une fois qu’il a reçu toutes ses façons, se rapproche sez de la guipure ancienne. Ordinairement, c’est par indes ou par petits carreaux qu’on fabrique le filet. On iiploie ces bandes ou ces carreaux, pour faire des rideaux vitrage ou des housses, en les faisant alterner avec autres bandes de taffetas ou de foulard de couleur. En 75 et 1776, la mode fut, dans tous les salons parisiens, faire du filet. Parlant des jolies femmes et des oisives cette époque, Bachaumont écrit : « Le genre d’ouvrage l’elles ont adopté à Paris depuis quelque tems, c’est de ire du filet, c’est-à-dire une sorte de tissu de soie ou en , imitant le rézeau ou la bride de la dentelle. Les artistes : sont pas moins à l’affût de ces nouveautés, afin de diri- I a’ leur adresse et leur invention : un d’eux, en consé- I lence, a imaginé un métier d’une fabrique singulière, (. opre à cette sorte de manufacture, et, suivant l’usage, il

FILIGRANE 814

l’a soumis à l’examen de l’Académie des sciences et a sollicité des commissaires. Mais cette compagnie a jugé la machine trop futile pour s’en occuper, et a rejetté la demande de l’auteur. On attribue cette décision à M. d’Alembert. Quoi qu’il en soit, tout le beau sexe est en fureur contre ces savants, qui, depuis que la philosophie est devenue commerçable, passoient pour s’être fort humanisés. » {Mémoires secrets, t. IX, p. 5.) La mode de ces travaux délicats se continua jusqu’à la Restauration. Elle reprit de nouveau à la fin du second Empire. Elle est aujourd’hui retombée en désuétude. Ou a fait également, au milieu de ce siècle, de grands couvre-pieds en filet de laine. Cette mode a passé depuis vingt ans. (Voir Filé.)

Fileter, v. a. — Ce verbe a des significations différentes, suivant les professions qui l’emploient. Chez les serruriers, il signifie faire le filet d’une vis. Les peintres décorateurs s’en servent dans le sens de pousser des filets. Enfin on le trouve employé, au xvii® siècle, avec le sens d’incruster une surface de filets en métal, cc Ung cabinet d’esbène fileté d’argent, à la mode d’Italie. » {Invent, de Catherine de Sainte-Maure, dame de Brassac, 1648.)

Fileur, s. m. — On donne ce nom au peintre décorateur, dont la spécialité est de faire des filets. On appelle encore de la sorte les ouvriers qui font passer par la filière les métaux, et notamment For et l’argent. Ces derniers formaient jadis, à Paris, un corps de métier ou Communauté, ayant son bureau rue Saint-Denis. Son patron était saint Eloi, sa chapelle privilégiée se trouvait à l’église Saint-Sauveur. L’apprentissage était de cinq années. La maîtrise était payée 500 livres. Chaque maître avait son poinçon, imprimé sur une table de cuivre, déposée au greffe de la Monnaie. Le nombre des maîtres était de vingt. Ils prêtaient serment à la cc Cour des Monnoyes ». {État de la ville de Paris, 1760, p. 232.)

Filière, s. f. — Terme de tireur d’or. C’est un morceau de fer plat et oblong, percé de trous d’inégale grandeur, par lesquels on tire les métaux pour les réduire en fils. C’est également une pièce de fer dont les trous, de grandeur progressive, permettent de déterminer exactement la grosseur d’un fil d’or, d’argent, de laiton ou de fer. C’est enfin un outil de serrurier, qui sert à faire des pièces à vis.

Filigrane, s. m.; Fiel de grame, s. m. — On donne ce nom à de petits ouvrages faits en fils d’or ou d’argent entrelacés et travaillés à jour, de façon à constituer toutes sortes d’arabesques ou de dessins pins ou moins ingénieux. Le talent de l’artiste, dans ces sortes d’ouvrages, consiste surtout à pratiquer des soudures si légères, qu’elles ne soient point perceptibles à l’œil nu. Cette dissimulation des soudures a été cause que la fabrication du filigrane est demeurée, pendant longtemps, un secret pour les orfèvres français. De là vient que le filigrane, connu en Orient

Fig. 569. — Petite cuiller avec manche en. filigrane l’argent (xvi° siècle).

depuis une antiquité assez reculée, fort' à la mode dans l’ancienne Byzance, pratiqué à Gênes avec un succès très grand pendant une longue période du Moyen Age, n’a été fabriqué chez nous qu’à une époque relativement récente. Le filigrane d’or, toutefois, était fort apprécié en

FILIGRANE

Frfince dès le xiv® siècle. Le bréviaire dont nous allons donner la description, empruntée à V Inveniairc de Charles V (1380), parle de fermoirs faits « à tissu d’or trait » : c’est bien là du filigrane, et l’on peut juger, par la richesse des pierres précieuses, qui accompagnent ce genre de travail, de l’estime dans laquelle il était tenu : « Un bréviaire entier, très bien cscrit, sans notes, et a les deux fermoirs d’or, à tissu d’or trait, et ou fermoir a en cliascun un ruby d’Alexandre et iiij perles, et est la pippe d’or à un balay et à VI perles, en un estuy fort fermant à serrure. » De la rareté même des objets d'orfèvrerie et des objets d’ameublement ornés d’or trait, et de l’absence d’un terme spécial pour les désigner, on peut conclure avec assurance que ce délicat travail répandait en France uniquement par voie d’importation. C’est seulement au xvi® siècle, que nous rencontrons, en effet, non pas le mot filigrane, mais une suite de mots qui donnent presque le même son.

Nous relevons dans \' Inventaire des nmibles et effets précieux du château de Pau, dressé en 1519 : ce Une borsedor faicte à huit quartiers à fiel de graine. — Ung moilloir

Fig. 570. — Coffret en filigrane d'argent (xvi' siècle).

dor, à quatre ances de fiel de graine. — Ung coffret d’argent à fiel de grame. » Ces objets sont bien de la nature de ceux que nous étudions en ce moment, car nous avons eu la curiosité de les suivre à travers divers inventaires, et de nous assurer de leur identité. Néanmoins, ce nom de filigrane, alors même qu’il était plus ou moins dénaturé, continua, encore pendant de nombreuses années, d’être fort peu en usage. On ne le rencontre, en effet, dans aucun inventaire important de ce temps, alors que certains documents mentionnent des « ouvraiges à fil d’or trait ». Nous citerons comme preuve la descriiition suivante empruntée à un Inventaire de Charles-Quint, dressé en l’année 1536 : « Ung autre tableau vyde, qui se ouvre à deux demi-clouans, ouvré de menu ouvraige à fil d’or traict, et à l’autre costé a une Nostre Dame esmaillié de plusieurs couleurs, et à l’entour du bord est escript : Mater Dei, memento mei, mine et in hora mortis. »

Au siècle suivant, le filigrane est en possession définitive de son nom et jouit en France de la vogue la plus considérable peut-être qu’il ait eue jamais. On en fait des corbeilles, des bourses, des flambeaux, des coupes, des jouets, etc. On en orne les livres, les coffrets, les cassettes. Le Mercure (jalant d’août 1678, décrivant une corbeille de mariage offerte par le neveu du cardinal Pallavicini à la princesse de Venafro, nous apprend que ce beau présent consistait notamment en « une corbeille de filigrane avec douze bourses de trois mille écris d’or ». La même feuille, au mois de janvier 1679, parlant avec sa comjilaisance habituelle de certain petit coffret a offert en présent par un amoureux à sa belle », ne manque pas de nous dire

que ce coffret « estoit garny de filigrane et enrichi de| rubis ». Le comte de Guiche, racontant ses amours avec' ï Henriette d’Angleterre, s’exprime ainsi : « Elle n’en diti j pas davantage ; un quart après, elle se leva pour aller voir' • les ouvrages de filigrane, et je pris une de ses mains pour' lui aider à marcher. » (Voir la Princesse ou les Amours dt\ Madame, pamphlet.) Ce détail nous révèle que déjà, à' ■ cette é^ioque, les petits objets de vitrine en filigrane étaient] à la mode. Nous rencontrons, au surplus, ces mêmes curio-' sités chez celui qui donnait alors le ton. Les nombreux' Inventaires du mobilier de la Couronne, dressés de IGCst à 1715, contiennent des chapitres sjiéciaux consacrés ar ' Filigrane d’or et d’argent. On y remarque, comme chezj Henriette d’Angleterre, quantité d’objets de vitrine. On j| relève également toutes sortes de menues fantaisies, des cor- ' beilles de toutes grandeurs, des boîtes de toutes tailles, du toutes formes, de tous modèles, des figurines : « Deu.\! porteurs de chaize avec leur chaize — un vinaigrier avec sa broüette — un gagne-petit aussy avec sa broüette — un vendeur de noir à noircir — un chaudronnier, etc. » Autre part, c’est un petit ménage de poupée, composé des pièces qui suivent : « Sçavoir : un petit brazier à huit pans, une petite corbeille à huit pans, en façon d’ozier quatre petits flambeaux de deux pouces de haut, un roüet.. cinq chaises et un fauteuil, une table à huit pans, quatre petits colimaçons, deux coquetiers, dix petits paniers eu hxçon d’ozier de plusieurs formes, etc. » On voit que ceux de nos contemporains qui ont conservé le culte de ces curiosités un peu futiles peuvent s’autoriser d’un exemple auguste pour justifier leur goût.

Mais à côté de ces pièces minuscules, le mobilier royal comptait jusqu’à trente-cinq chandeliers et flambeaux en filigrane, dont huit étaient hexagones, quatre à pieds ronds, six carrés, quatre en forme de balustres, etc. On trouvait également des urnes, des corbeilles, des pyramides, jusqu’à des coffres et des bahuts de grande taille qui, s’ils n’étaient , pas entièrement en filigrane d’argent, devaient en être au , moins couverts. H État du 20 février 1673, dépouillé avec soin, livre ce résumé curieux : Les objets de filigrane d’argent, possédés à cette époque par la Couronne de France, ne formaient pas moins cle six cent quatre-vingt-treize articles, comprenant neuf cent dix-neuf pièces, qui pesaient 2,216 marcs. Ces neuf cent dix-neuf pièces se décomposaient comme suit :

4 assiettes : 2 rondes, 2 à dentelle autour.

68 bahuts.

1 bassin.

2 bobesches.

102 boestes.

3 bougeoirs.

1 bourse.

4 bouteilles.

12 burettes.

12 cabinets.

4 caisses.

1 carré à peigne.

4 cassolettes.

2 caves.

19 chandeliers.

3 cocquilles.

95 coffres, plus 5 de bahut.

44 corbeilles.

1 dôme.

1 escran.

2 esguières.

3 fauteuils.

16 flambeaux.

22 figures.

1 gantière.

4 girandoles.

2 guéridons.

2 houssoirs.

22 mannes.

4 miroirs.

40 panniers.

60 piramides.

2 plaques.

1 pied d’estail en triangle.

1 pied de sculpture.

1 pied à six angles.

8 pliants.

24 pots divers.

4 rouleaux.

9 sallières.

28 salves.

5 tablettes dont 2 à 4 pilliers.

1 tasse.

4 tiroirs.

9 urnes.

261 vases.

Disons encore qu’aux objets en filigrane d’argent, il convient d’ajouter les objets en filigrane d’or qui pour être

fie

FILIGRANE

moins nombreux, n’étaient oejoendant pas moins dignes d’être relevés, étant donné le prix excessif de la matière. Ces objets en filigrane d’or, dans le seul Etat du 30 janvier 1681, fournissent la matière de cent soixante-cinq articles embrassant un ensemble de cent quatre-vingt-dixneuf pièces, dont voici le détail :

2 boestes à mouches.

6 petits bouquets.

13 bouteilles, dont 5 en forme de tabatière, et 3 ayant au hanlt une fleur de lys.

5 caisses de diverses sortes.

1 cave à six compartimens.

] chaisne. ,

18 coffres de diverses formes et dimensions.

10 corbeilles (idem).

3 couronnes petites, garnies de perles et de rubis.

8 flacons dont deux plats.

U lettres de l’alphabet en filigrane d’or, d’un pouce et demi de haut, portées chacune sur des petits pieds d’estaux de bois peint de vert et verni.

2 mannes petites.

9 paniers, dont quatre avec perles et rubis.

4 piramides.

5 pots couverts.

13 pots à fleurs, la plupart à deux anses.

4 soleils.

1 tasse de pied d’eslan, garnie de filigrane d’or.

.0 vases de diverses formes.

3 urnes, dont une grande, couverte, à deux anses, 6 dites par costé,

6 petites de coco noir, parsemées de petits clous d’cr, garnies de leurs pieds, anses et couvertes de filigrane d’or.

Fig. 571. — Petit coffre à bahut en filigrane d’argent (xvil' siècle).

Enfin, il convient de remarquer encore que le filigrane ’argent ou d’or figurait, à titre accessoire, dans la décoation d’une foule d’objets mobiliers, qui ne se trouvent aturellement pas compris dans ce double tableau. Si nous isistons sur ce fait, c’est qu’il nous présente sous un jour pécial le luxe et le goût du Grand Roi. Étant donnée idée de somptuosité solennelle et massive, que l’on se lit généralement de Louis XIV et de son époque, on est uelque peu surpris de voir ce monarque si fortement pris d’un travail assurément délicat et coquet, mais fort eu plastique, et qui semble eu désaccord flagrant avec ce u’on croit savoir des préférences de ce prince essentiellelent majestueux.

Ajoutons que ces curiosités n’eurent pas un meilleur >rb que le reste de l’argenterie de la Couronne. Dès 169U, ne première fonte fit disparaître 1,973 marcs 5 onces de ligrane d’argent. Le 11 juin 1709, tous les filigranes d’or, l’exception des vingt et une lettres de l’alphabet, furent ivoyés à la Monnaie pour y être convertis en espèces.

Au xvfiC siècle, les ouvrages eu filigrane i^araissent /oir été moins appréciés; cependant nous relevons dans les urnaiix du temps quel(]ues offres de ces précieux bibelots, xciriples : « En vente chez M. Queroelle, rue Cliabanois, 1 0, toilette chinoise travaillée en filigrancd’or et d’argent, insistant en une corbeille couverte, qui forme le milieu

de 2 plus petites, avec 2 vases et 2 obélisques, le tout garni de plateaux et propre pour renfermer des parfums. » {Ann., aff. et avis divers du 3 juin 1783.) « A vendre, rue des Deux-Portes-Saint-Sauveur, riches et superbes

Fig. 572 et 573. — Filigranes à la marque du Griffon et du Grand Aigle.

ouvrages de filigrane or et argent, travaillés aux Indes orientales, comme vases, urnes, paniers, boîtes et autres objets d’art dont l’ensemble forme un chef-d’œuvre de l’art, qui mérite l’attention des curieux, et qui peut servir à embellir le cabinet d’un souverain. » {Ibid., 30 mars 1785.) Aujourd’hui, par suite d’une main-d’œuvre plus experte, le filigrane a perdu une grande partie de son attrait en perdant de sa rareté, et c’est sans grand intérêt que nous regardons les rares petites pièces d’étagère qu’on fabrique encore de nos jours, pour amuser les amateurs de bibelots et les jeunes dames d’un goût peu sévère.

Filigrane. — On donne aussi ce nom à des dessins plus ou moins compliqués, qui sont ménagés dans le corps du papier, et qui se traduisent à la transparence par des lignes claires.

On sait que le papier est fait à l’aide de plantes textiles, lin, chanvre, coton, paille, alfa, dépouillées — par un longusage, quand il s’agit de chiffons ou de drilles, ou par un traitement chimique, quand il s’agit de matières neuves — des substances résineuses et gommeuses qui garnissent leurs cellules. Ces plantes textiles sont réduites par la macération et l’écrasement en une pâte filamenteuse et très fine, qu’on blanchit ou qu’on colore, suivant la nature du papier qu’on souhaite d’avoir. Plus tard, on convertit cette pâte en une sorte de bouillie très liquide. C’est cette bouillie qui forme directement le papier.

Jusqu’au commencement de ce siècle, tout le papier

Fig. 574 il 57 1). — Filigranes fi la marque du Pot, au xvi'-, au xvil“ et au xviu' siècle.

employé était fait à la main, et l’on procédait à cette opération de la façon suivante : ou plaçait dans un grand baquet une certaine quantité de la bouillie dont nous \'enons de parler, et l’ouvrier papetier puisait dans cette bouillie

FILIGRANE

à l’aide d’une sorte de cadre, garni d’un tissn métallique, j laissant écouler l’eau. Tl balançait ensuite par un mouvement horizontal et régulier la quantité de bouillie ainsi recueillie, de façon qu’elle se répartît exactement sur toute

Fig. Ô77 et 578. — Filigranes h la marque du Pot (fin du xvin' et xix® siècle).

l’étendue de son cadre et que les fibres de la i^âte se feutrassent ensemble en s’enchevêtrant. De l’habileté avec laquelle était effectué ce Ijalancement, dépendaient en partie la qualité du papier et l’égalité des feuilles.

Le baquet s’appelait cuve ; le cadre avait été nommé forme ; de là ces deux noms de papier à la cuve et de papier à la forme, que porte encore aujourd’hui le papier fait à la maili. De la cuve, nous n’avons rien à ajouter. Il n’en est pas de même pour la forme, qui a toujours joué et joue encore un rôle considérable dans la fabrication du papier. Nous avons dit que cette dernière était garnie à l’intérieur d’un tissu métallique. Ce tissu, dans l’origine, fut des plus simples. Il consistait en fils de laiton tendus d’une extrémité du cadre à l’autre et distancés de façon à laisser couler l’eau, tout en retenant les fibres en suspension. Puis, comme ces fils de laiton auraient pu, sous la pression de la pâte, s’écarter ou s’affaisser, on les consolida avec d’autres fils placés de distance eu distance et en sens inverse, c’est-à-dire coupant les premiers à angle droit.

Les premiers fils reçurent le nom de ver genre, les seconds celui de 'pontuseaux. On appela également vergeure l’ensemble des dessins que la toile laissa sur le papier une fois fabriqué. Ces dessins, tout le monde en a vu. Il suffit poulies connaître d’avoir regardé une feuille de papier vergé à la transparence.

Il est présumable que, dès leurs premiers essais, les fabricants furent frapjiés du parti qu’on pouvait tirer de ces dessins. Cependant ce n’est guère qu’au commencement du XIV® siècle qu’ils pensèrent à les utiliser pour donner à leurs produits une marque distinctive. La première marque que l’on connaisse est, en effet, de 1329 et consiste en deux épées. Elle se voit dans un registre du Trésor des Chartes. Comme rien n’était plus facile que de combiner ces sortes de marques, puisqu’il suffit pour cela de croiser dans le fond de la toile un nouveau fil métallique, les fabricants d’alors ne se privèrent pas d’en gratifier leurs papiers. Aussi, de 1329 à 1400, ne compte-t-on pas moins de cent filigranes de forme différente.

Ces premiers filigranes furent naturellement très simples et repi’ésentèrent principalement des ai’mes de guerre ou de chasse, notamment la hache, l’arbalète, le cor, les épées, etc. Au siècle suivant, qui fut moins guerrier et plus bourgeois, des instruments plus familiers et plus variés remplacèrent les marques guerrières de la première heure. En même temps, les marques s’unifièrent, c’esta-dire que divers lieux de production adoptèrent les

mêmes insignes, et que ces insignes servirent surtout distinguer le format du papier. Telle est l’origine d(i noms de pot, couronne, écu, coquille, carré, cloche, raisiij jésus, colombier, petit aigle et grand aigle, qui encore, l’heure actuelle, sont employés pour désigner les différenk; grandeurs demeurées d’une vente courante.

Le fait est d’autant plus curieux à noter que, si les de signations sont restées les mêmes, par contre, les formatj se sont sensiblement modifiés, et les marques ont dispar' de l’intérieur de la pâte. Ajoutons que ces marques, avanj de disparaîti’e, avaient, elles aussi, suln les modificatior que la mode et le temps imposent à chaque chose en ( monde, xiinsi le jw/, qui, au xv^ et au xvi® siècle, affectai la forme d'une aiguière à couvercle, assez peu compliquée au XVII® siècle prit la forme pompeuse d’un vase à deu anses, pour s’enrichir de tulipes ou de roses au xviii' siècle puis reprendre à la fin de celui-ci l’apparence d’un vas étrusque et finalement le modeste aspect d’un vulgaire po de fleurs. On comprend que, pour l’archéologue et l’érn dit, l’étude de ces variations dans le caractère du filigran est remplie d’intérêt. Elle est en outre fort instructivt car elle permet de reconnaître, à la seule inspection d’u’ filigrane, la date apiiroximative de la fabrication du pa pier, et de prévenir ainsi certaines fraudes.

Il est certain, en effet, qu’une lettre d’Anne de Bretagn peut être siirement déclarée apocryphe, si elle est écrite su un papier dont le filigrane date du xvii® siècle. De même un édit de Henri IV ou de Louis XIII doit être déclar faux, s’il est écrit en original sur du papier tellière. Car 1; tellière fut fabriquée pour la première fois par ordre d<| François-Michel Le Tellier, marquis de Louvois, dont ell(| prit le nom et les armes. Louvois voulant, pour la régula rité des pièces d’archives, que tous les actes publics eusseni le même format, imposa la tellière à toutes les branches d(| l’Administration. Aujourd’hui ce format porte encore, con jointement avec son appellation primitive, le nom depapien 'ministre. Pour constater l’authenticité des actes généalot giques si souvent contrefaits, et des titres de propriété pro duits dans les débats judiciaires, les experts ont donc ii tenir toujours grand compte des marques et filigranes dv‘ papier, qui, dans beaucoup de cas, portent avec eux unt| date certaine.

A la fin du siècle dernier, ces sortes de marques disparurent. Une main-d’œuvre plus habile parvint à produire, des toiles métalliques assez fines pour ne laisser sur la feuillei

aucune empreinte visible, et l’on donna à ce nouveau papier le nom de vélin, parce qu’il avait une lointaine ressemblance avec le parchemin. Quand on commença à fabriquer le papier à la machine, le vélin était encore dans toute la faveur de la nouveauté ; on ne s’appliqua donc

FILLATIÈRE — FILTRE

qu’à faire du papier uni. Ce fut seulement plus tard, quand on se prit à rechercher les papiers de genre ancien, qu’à l’aide d’un rouleau vergeur, disposé à l’extrémité de ■ la table de fabrication, on imita en papier mécanique les papiers à la forme. Tant il est vrai, comme le disait Bertin, qu’il n’y a de neuf en ce monde que les choses qu’on a oubliées.

C’est à feu M. Edmond Laroche- Joubert qu’on est rede- . vable de cette innovation. La restitution des marques qui ont, à leur tour, reparu dans le papier à la machine, est due — chez nous — à M. Outhenin-Chalandre. C’est cette dernière restitution qui permet, dans certains cas, de dater un papier avec encore plus de certitude que cela n’était possible au temps de la fabrication à la cuve.

Les filigranes anciens qui caractérisaient les papiers à la main ont éveillé la curiosité de plusieurs amateurs, et l’on cite un collectionneur, M. Midoux, qui est parvenu à réunir plus de six cents vignettes différentes empreintes dans la pâte du papier. Cette collection, dont les premiers spécimens remontent au xiv® siècle, pourra servir un jour de point de départ à une histoire de la fabrication du papier dans notre pays.

Fillatière, s. f. — Sorte de lambrequins. (Voir Fila-

TIÈRE.)

Filoselle, s./.; Fil oysel, s. m.; Fillozel, s. m.; Folozelle, s. /. — On nomme filoselle ou Bourre de ' SOIE OU encore Fleuret, Filatrice ou Padoue, la partie ; qu’on laisse au rebut, dans le dévidage des cocons. On carde la filoselle, on la file et on en fait des étoffes qui ; prennent le nom de la matière première avec laquelle elles , sont fabriquées.

S’agit-il de la filoselle, telle que nous l’entendons ' aujourd’hui, dans l’article qu’on va lire ? « A lui [c’est- ; à-dire à Robert Thierry, mercier demeurant à Paris],

' à lui, pour demie aulne de veloux azur alexandi'ain sur ifil oysel, achattée de lui, le xx® jour dudit mois de février i et baillé à Jehan de Troies, sellier, pour faire et garnir Je siège d’une chaière à pigner le chef du Roy, nostre ;dit Seigneur, XL sols parisis. » {Comptes de l’argenterie \de Charles VI, 1387.) Nous serions embarrassés pour I l’affirmer, cependant la chose semble probable ; d’autant plus que ce mot fil oysel est répété à plusieurs reprises ;dans ce document. Pour les citations suivantes, d’une 1 époque infiniment plus récente, il ne saurait y avoir de 'doute : « Un lict de bois de noyer..., garny de son tour de lict de serge de Beauvais bleu, avec une mollette et un passement de fillozel. » {Invent, du peintre Jérôme Franh ; Paris, IGIO.) « Trois petits caquetoires, cuir rouge, sur- Idorés ; un autre caquetoire de tapisserie et fllouzelle. » \{hivent. de Pierre Salle; Marseille, 1G23.) « Plus un lict jfoloselle couleur de violet, consistant eu cinq pièces. » {Invent, du Nicolas Lallemagne ; Bollène, 16G8.) « Dans la cliamijre où est décédé ledit sieur Parrocel, ayant vue isur le fossé de la rivière des Gobelins : Un lit à tombeau, lavée sa housse de serge de couleur de canelle, garny de -ommior de crin, trois matelas, une couveiture de filo- /.elle, etc. » {Proc'es-verhcd de scellez, apres le décès du sieur 'Jharles Parrocel, peintre du roy, 1752.) « Lit et tenture île filoselle de soie blanche et cramoisie. » {Vente de meu- 'iles et d'effets de feu M. l’abhé Oudet, ancien aumônier de J'. A. R. le comte de Clermont, à l’ahhaye de Saint- Cermuin-des-Prés, 1772.)

Aujourd’hui le mot filoselle est discrédité, celui de jourre de soie semlde plus eupbémi(|ue, et c’est lui qui iTt a désigner les tissus d’ameublement, dans la coniposilon desr(uels entre de la filoselle.

Filotière, s.f. — Voir Filatière.

Fil oysel, s. m. — Voir Filoselle.

Filtre, s. m. — Dans le langage mobilier, on donne ce nom à des fontaines filtrantes, dont on se sert pour clarifier l’eau. Les ouvrages spéciaux indiquent généralement le filtre de Smith comme le plus anciennement connu, ou du moins comme le premier dont on ait fait couramment usage. Cet appareil, encore un peu primitif, était composé d’une caisse en bois, garnie intérieurement de plomb, et contenant au fond une couche de charbon pilé, comprise entre deux couches de sable et une couche d’éponges. Hâtons-nous d’ajouter que, bien avant que Smith, Cochet et Montfort, qui vécurent eu ce siècle, aient eu l’idée de leur filtre, il en existait déjà dans la jilupart des maisons bourgeoises de Paris, et ces filtres même ressemblaient beaucoup à celui de Smith — témoin les dessins que nous donnons ici et qui sont empruntés à X Encyclopédie. — Bien

Fig. 581. — Filtre (élévation), d’après V Encyclopédie.

mieux, il nous est facile d’établir que, dès le xvi® siècle, on chercha, à l’aide d’appareils plus ou moins ingénieux, à rendre l’eau potable plus claire et plus limpide. Nous trouvons, en effet, dans V Inventaire des meubles de Pierre Capdevillè, boxiryeois et marchand à Bordeaux (1591) : « Ung distillouer de plomb, pour distiller eaues, avecq son pied de cuyvre rouge », qui bien certainement n’est autre chose qu’un filtre. La nature du métal employé ne permet pas de supposer qu’un semblable appareil ait jamais été mis en contact avec le feu. La distillation devait donc être tout simplement une filtration plus ou moins compliquée.

Vers la même époque, ou fabriquait, dans le Nord, des fontaines filtrantes en bois. En 1G05, Iléroard {Journal, t. Pb p. 131) nous montre le Dauphin allant voir mettre un robinet « à sa fontaine de bois ». En outre, conjointement avec ces filtres encore très primitifs, ou commença d’avoir dans les cuisines parisiennes, pour conserver et laisser reposer l’eau bourbeuse de la Seine, de grandes fontaines de cuivre (jui devaient, pendant deux siècles et demi, demeurer l’ornemeut des intérieurs bourgeois.

On voit, en effet, ces fontaines de cuivre apparaître dès la seconde moitié du xvP siècle. Eu 15G2, nous relevons dans V Tnveniaire de Alaihicu Dahanenuri , marcluuul parisien, « une fontayne d’arain, garnye de son convescle et robinet, tenant trois seaulx ou environ ». Dans l’V/rc//taire de Claude Millet, sommelier de la duchesse d’Czès,