DESSINATEUR

préférence au dessin d'imitation qui foit mieux saisir l’effet qu'uii attend de la décoration projetée.

Dans la pratiipie, on distingue encore le dessin au trait du dessin ombré. Le premier ne donne que le contour de l’ulqi't. Le second en exprime les saillies au moyen des nmbres qu’il marque par des hachures, des points ou des teintes obtenues par l’estompe ou le lavis.

Cuinme le dessin indi(jue presque toujours la forme projetéi- d'un objet, d’une surface ou d'un édifice à exécuter p./^t-'-rieuremeiit, ou écrivait autrefois dessein, et cette orthographe, que nous considérons aujourd’hui comme défcctmuise, semble cependant légitimée p;ir le but vers

lequel tend le travail de l’artiste. « Feu M. de Nemoitrs, écrit Tallemant des Réaux {Historiettes, t. F’’, p. 129) est le premier qui se soit adonné à faire des galanteries en vers et (pii se soit mis en peine de se rendre capable de faire des desseins de carrousels et de ballets. » C’est cette même pensée qui guidait nos ancêtres au xvii® siècle, (piand ils donnaient ce nom de « dessein » à ce que nous appelons aujourd’hui des cartons, c’est-à-dire à des dessins tracés à grandeur d’exécution, et de façon à être traduits directement par les artistes chargés de la fabrication des tissus, tapisseries ou objets d’autre nature. « A Errard (Charles), peintre retenu pour faire les desseins des tapisseries de Sa ^lajeste... .douze cens livres pour ses gages, dont il sera payé de trois quartiers, attendu son mérite et le service qu’il rend à Sa Majesté, ix c livres. {Comptes des château.c royaux, lOüG.) Mandement de 65 livres à Jean Gervaise, dit La Force, maître tailleur de pierre, pour (( les desseings et modèles qu’il a faicts pour la construction du pont de pierre, traversant de l’Archevêché à Bellecourt ». {Archives de la ville de Lyon; Acles consu-

laires, série B B, reg. 217, 1662.) « A François Francart, pour son payement de xvii aulnes quarrées de desseins de tapis, pour le service de Sa Majesté, 612 livres. » {Comptes des hâtime/its du Boy, 1677.)

Les dessins des maîtres de talent ont toujours été recueillis et conservés avec soin par les amateurs. Certains d’entre eux, encadrés dans des bordures, ont servi à la décoration de l’habitation. C’est seulement à partir du XVI® siècle que les dessins semblent avoir été employés à cet usage. Le premier inventaire oii il en soit parlé est celui de Marguerite d’Autriche (1523). Voici en quels termes : « Item, III [ chiefs de paincture, fête de blanc et noir en

papier comme patrons, les deux de X'® S® et Sainct Bol et les aultres Sainct Jehan et Moyse. » A la fin du même siècle, les beaux dessins de Du Montier et de ses émules étaient tous encadrés avec luxe et concouraient à la parure de la demeure. On les désignait alors assez fréquemment sous le nom de Crayons. (Voir ce mot.)

Dessinateur, s. m. — Les architectes donnent ce titre aux artistes qui dessinent et mettent au net les plans, élévations et coupes de leurs projets, et nomment dessinateur ornemaniste celui qui distribue et combine les ornements de la décoration. Les diverses professions relatives à l’ameublement occupent toutes des dessinateurs spéciaux, pour préparer ou mettre au net leurs modèles. C’est surtout dans celles qui touchent à la confection des étoffes que les dessinateurs jouent un grand rôle. Aussi n’était-il pas rare de voir autrefois les villes industrielles payer des primes assez considérables aux dessinateurs de mérite pour les retenir et pour qu’ils continuassent à alimenter de leurs modèles l’industrie locale. C’est ain^i qu’en 1749 la municipalité de Lyon attribua à Hugues

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