DÉTREMPER — DEUIL

paintre de Paris et iii ou iiii paintres avecques li, garuiz de coleurs par ou\Ter à destrampe, quar nous voulons faire paindre hasti veinent les chambres en nostre cliastel du Valde-Ruel. » Cette lettre est datée de septembre 1340. {Actes normands de ta Chamlre des Comptes, p. 39G.)

Pendant toute la Renaissance et durant le xvii® siècle, la peinture en détrempe continua de jouir d’une vogue méritée. Les Comptes des Bâtiments du Itoi nous apprennent qu’en 1G68 le peintre Louis Le Hongre fut chargé de peindre en détrempe « l'appartement des Thuilleries ■». L’année suivante (lOGO), il fut payé à « Pierre Royer, compagnon peintre, pour avoir imprimé à destrampe l’orangerie de Versailles..., 2G0 livres. » Mais ces ouvrages n’étaient déjà plus, à proprement parler, des travaux d’art, et à partir de cette époque, dans tout le nord de la France, la peinture à l’huile allait remplacer la peinture à la détrempe. Aujourd’hui, ce dernier procédé n’est plus guère employé, même dans les travaux communs et de peinture eu bâtiment, que pour les jilalonds, les corniches et les parties de murailles situées au-dessus de la portée de l’homme. Les parties inférieures, ainsi que les boiseries, sont de préférence peintes à l’huile, à cause delà plus grande solidité de ce genre de travail. Dans le midi de la France et en Corse, la peinture décorative en détrempe est encore en usage. On exécute par son moyen des plafonds plus ou moins compliqués, et la muraille est le plus souvent recouverte d’une teinte plate, sur laquelle on applique, au patron, des dessins quelquefois ingénieux. On obtient de la sorte des décorations assez agréables à l’œil, mais toujours grossières, et qui ne supportent pas la comparaison avec les décorations à figures et à grandes compositions, exécutées il y a trois ou quatre siècles.

Avant de terminer, rappelons qu’au siècle dernier on avait découvert l’art d’argenter les murailles et les boiseries en détrempe, et qu’en notre siècle, un homme fort compétent en ces matières, M. Pelouze père, a indiqué avec grand détail la meilleure composition des trois sortes de détrempe actuellement usitées, savoir : 1“ la détrempe commune, qui est celle qu’on emploie pour les plafonds et les escaliers ; 2" le lilanc des Carmes, dont nous parlons au mot Blanc, et 3“ la détrempe vernie ou au vernis, dont on fait usage plus spécialement pour le bois et pour les murailles.

Dans les inventaires anciens, il est parfois fait mention de tableaux peints à la détrempe ; exemple : « Six vieux tableaux à la destrempe. » {lavent, de Jacques Mover ; Toulouse, 1G35.) « Un aultre tableau à destrempe où est un crucifix enchâssé en bois, prisé xxx sols. » {Invent, du mot) it ter de Louis Nevetet, archidiacre et chanoine de Saint-Pierre; Troyes, 1G38.) « Quatre tableaux en détrempe, oii est représentée la vie de l’Enfant prodigue, aussi leurs cadres, — ung aultre tableau en détrempe, représentant l’Esté, aussy son cadre. » {Invent, de Guillaume Deschamps ; Lyon, 1GG3.) Mais ces sortes de désignations sont relativement rares, la plupart de ceux qui étaient appelés a dresser des inventaires s’étant trouvés dans l’impossibilité de déterminer comment étaient peints les talileaux qui leur étaient soumis. Nous avons aussi rencontré la mention de tentures exécutées de cette même façon : « Une niche de tapisserie avec des rayons de chaque côté, quatre petittes pièces de tapisserie, toille peinte à la détrempe en dorure, et une pièce dans la niche. » {Invent, du cardintü de Betzunce ; Marseille, 1745.) Ces indications sont également d’une grande rareté.

Détremper, v. a. - Terme de serrurerie. Oter la trempe d’un outil. On obtient ce résultat en chauffant l’outil qui était trempé.

Deuil, s. m. — Jadis le deuil, beaucoup plus rigoureusement oliservé que de nos jours, s’appliquait à la personne et à la livrée, et en outre aux équipages, aux carrosses et aux meubles. Non seulement la veuve était tenue de prendre le vêtement lugubre que nous lui voyons porter actuellement, mais c’était, couchée dans un lit encourtiné de drap noir, au milieu d’une chambre également tendue de noir, qu’elle devait, pendant un nombre de semaines et même de mois proportionné à la qualité de son défunt mari, recevoir les personnes qui la venaient visiter, et elle pouvait s’écrier tout à loisir, comme dans la Complaincte de Venise :

Mes folz désirs sont passés, et plaisirs

S’en vont gésir au lict tendu de deuil.

Le Journcd d’un bourgeois de Paris constate qu’à la mort de Charles VI (1424), Isabeau de Bavière, qui ne passa jamais cependant pour une épouse modèle, demeura ainsi enfermée. « Item, la Royne de Erance ne se mouvoit de Paris ne tant ne quant et estoit aussi comme ce se fust une femme d’estrange pays, enfermée tout temps en l’ostel de Saint-Paul, où le noble Roy Charles VI trespassa de ce siècle son bon mary, qui Dieux pardoint, et bien gardoit son lieu, comme femme veufve doit faire. »

Le deuil en fait de mobilier était alors poussé si loin que, à l’article Couteau, nous avons pu voir nos rois changer de service de table, suivant la qualité du jour. Aux jours de fête, les couteaux à manche d’argent ou d’ivoire; aux jours de deuil, les couteaux à manche d’ébène. « L’une paire à manche d’ybénus pour la saison du karesme, et l’autre paire à manche d’y voire pour la feste de Pasques. » {Invent, de Charles V, 1380.) Une grande dame du xv® siècle, qui vécut longtemps à la cour de Bourgogne, nous a laissé, dans un livre curieux intitulé les Honneurs de la Cour, un détail très complet du « Deuil que toutes princesses et autres doibveut porter pour leurs maris, pères, mères et parens ». Nous allons relever, dans ce précieux travail, ce qui se rapporte au mobilier.

« J’ay ouy dire, écrit-elle, que la royne de France doibt demeurer un an entier sans partir de sa chambre, là où on

luy dit la mort du roy, son marit — Et chacun doibt

savoir que la chambre de la royne doibt estre toute tendue de noir, et les salles tapissées de drap noir comme il appartient. » Et plus loin, elle ajoute : « M“® de Charolois, fille du duc de Bourbon, son père estant trespassé, incontinent qu’elle sceut la mort, elle demeura en sa chambre six semaines, et estoit toujours couchée sur un lict couvert de

drap blancq de toille, et appuyée d’oreillers La chambre

estoit toute tendue de drap noir, et en bas un grand drap noir, en lieu de tapis velu ; et devant ladicte chambre où madame se tenoit, y avoit une autre grande chambre ou salle, pareillement tendue de drap noir. » Certes, voilà un appareil cruellement lugubre et dont, fort heureusement, l’habitude est passée.

A joutons que ce cérémonial funèbre n’était pas exclusivement réservé aux princesses. Pour les dames nobles, il était atténué, il est vrai, mais demeurait encore singulièrement tyrannique. « Les banneresses ne doibveut être que de neuf jours sur le lict pour père et mère, et le surplus des six semaines assises devant leur lict sur un grand drap noir; mais pour marit, elles doibveut coucher six semaines. » c( Item, ajoute notre narratrice, pour le frère aisné l’on porte tel deuil que pour père et mère, et tient-on chambre six semaines ; mais l’on ne couche point. » Enfin, dernière aggravation : « Item, si une dame banneresse demeure veufve estant grosse, quand elle accouche, elle doit

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faire tendre sa chambre toute de noir, et toute la chambre en bas tapissée de drap noir, et sur son lict un drap blancq, et le dressoir couvert de nappes, comme il appartient, sans vaisselle ; mais une petite tablette auprès le dressoir à un coing, là où le vin et les espices sont dessus. »

On ne s’étonne plus, après cela, de trouver chez tontes les princesses, qui ont connu les douleurs du veuvage, l’appareil, souvent fort lugubre et toujours attristant, de ces chambres de deuil. On comprendra que nous ne mentionnions point ici toutes celles que nous avons rencontrées, mais celles seulement qui présentent un intérêt particulier, ou qui rappellent un tragique souvenir. La plus ancienne que nous connaissions est celle de Clémence de Hongrie ; elle était de soie. Inventaire de 1328 la décrit simplement : ce Une chambre noire de cendal. » Celle de la reine Charlotte de Savoie était des plus simples. L’//îdressé, le 1®^' janvier 1483, par Pierre Chauvin et Guillaume Bourdaize , « notaires juréz des contrats royaux de Tours », la désigne :

« Une chambre de sarge noyre , contenant quatorze pièces, c’est assavoir le ciel, les deux couvertures, trois rideaulx...

qui estoient en la seconde chambre de la dite feue dame. » 'L' Inventaire du château d’ Aigueperse (1507) nous révèle la première chambre de deuil enjolivée, ou mieux ornée d’attributs funèbres. La mention en est ainsi conçue : cc Six pièces de tapisserie de chambre , fêtes {sic) de taffetas noir, semé de larmes de broqart d’or, dont les quatre sont doubléz, les unes de toille noire, les aultres de toille blanche, les aultres de sangles, — et en y a aucunes mangées de rats. » La chambre de Charlotte d’Albret, veuve du trop célèbre duc de Valentinois (1514), est peut-être la plus complète qu’on connaisse. Indépendamment du lit de damas noir, pièce fondamentale du mobilier, chaque meuble a son vêtement, sa chemise, si l’on peut parler de la sorte, également sombre. C’est ainsi que nous relevons : « Quatre couvertures à bahu noyres, aux armes de madicte feue dame, — deux carreaulx de drap noir, — une chaize noire couverte de vclloux noir, le siège et le doucier et le boys de ladicte chaize verny de noir, — une autre chaize à femme toute couverte de velloux noir, etc. » Mais tout cet aj)pareil, (quelque triste qu’il soit, n’approche pas du lamentable aspect qu’avaient, à Chcnonceaux, la chambre et le

cabinet de la trop sensible veuve de Henri III, Louise de Yaudemont (décédée en 1602), dont la tenture de deuil et les meubles se trouvaient, quarante ans après, dans l’état où ils étaient à la mort de cette princesse. La grande Mademoiselle, qui visita le château en 1637, nous en a laissé la description suivante : « L’on y voit encore, écritelle, sa chambre et son cabinet, qu’elle avoit fait peindre de noir semé de larmes, d’os de mort et de tombeaux, avec quantité de devises lugubres. L’ameublement est de même ; il n’y a pour tout ornement, dans cet appartement, qu’un

portrait en petit de Henri III sur la cheminée du cabinet. » {Mémoires, t. P*', p. 31.) L’inventaire de cette princesse vient, au surplus, confirmer ce que dit la grande Mademoiselle. Il mentionne la tente (ou tenture) de cette chambre, dans les termes suivants : cc La tante de ladicte chambre de drap noir, à pendre depuis le haut jusqu’au lambris. » La façon dont les églises sont drapées chez nous, à l’occasion des grands enterrements, donne une idée assez exacte de ces décorations funèbres. Ajoutons que les ornements lugubres dont était semée cette tenture de veuve ne constituaient pas à cette époque une décoration unique en son genre. Talleniant, parlant de M™®de Suplicourt {Historiettes, t. V, p. 340), décrit son cabinet qui était « plein de ciprés , de carquois renversés, de flambeaux éteints, de larmes, de têtes de mort », et il ajoute : « Elle y passoit des journées entières. »

Avec le xvii® siècle, toutefois, ces pratiques singulièrement lugubres firent place à des usages plus humains. La reine Anne d’Autriche, s’inspirant sans doute des vers du célèbre Amadys Jamyn :

Je laisseray le noir qui est un témoignage A tons par le dehors de l'invincible dneü,

porta le deuil de Louis XIII en gris. Il est souvent question de « la petite chambre grise » de cette reine dans les Mémoires du temps. (Voir notamment les Jfémoires du cardinat de Retz, t. P*', p. 7(i,et les Mémoires de JA d. L. R. [de La Rochefoucauld], p. 340.) L’exemple d’Anne d’Auüiche fut naturellement suivi par les personnes (pii lui tenaient de près. A la mort de Gaston d’Orléans, la grande Mademoiselle prit le deuil également en gris, ou pour mieux dire elle drapa en gris, — car le mot draper, usité dans cc sens spécial, était désormais entré dans notre

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Fig. 70. — Deuil. — Anne de Bretagne exposée sur son lit funèbre, d’après un manuscrit de la Bibliothèque de Bennes.

DEUIL

langue ; — et comme la chose était digne, a ses yeux, de passer à la postérité, elle prit elle-même le soin de nous informer de cette importante nouvelle.

c( La Cour étoit à Toulon, écrit-elle, lors(ju’elle apprit la mort de Monsieur ; c’étoit les derniers jours de carnaval, dont les plaisirs cessèrent. Le roi lit le chemin qu il avoit résolu, puis revint à Aix. Pendant tout le temps que j y restai en leur absence, il faisoit assez beau. J’allois me promener hors la ville, étant une chose très désagréable d’être toujours dans les chambres tendues de noir. Je fis faire un ameublement gris ; c’est le premier qui ait été fait pour une fille ; car juscpi’alors il n’y avoit eu que les femmes qui en eussent eu q>our le deuil de leurs maris ; mais comme je voulois porter le deuil le plus régulier et le plus grand qui eût jamais été, je m’avisai de cela. Tout étoit vêtu de deuil, jusqu’aux marmitons et les valets de tous mes gens ; les couvertures de mules, tous les caparaçons de mes chevaux et de mes sommiers. » (^Mémoires de JC"® de Montpensier , t. III, p. 422.)

A partir de cette époijue, les draperies grises restèrent en usage, je n’ose dire à la mode. Une lettre de M"® d’Esclavelle à M"*® de Boucherolle nous prouve qu’au xviii® siècle ■elles étaient adoptées même dans le monde de la finance, ■et M'“® Campau, dans ses Mémoires (p. 391), nous parle des <( draperies grises, qui faisoieiit l’ameublement de la chambre des princesses en deuil ». Enfin, nous trouvons dans le Journal de Paris du 31 décembre 1784 la preuve qu’elles avaient été adoptées jusque dans la bourgeoisie.

Bien que le cérémonial des deuils de la Cour demeurât théoriquement dans toute sa rigueur, durant le règne de Louis XIV et pendant celui de son successeur, les particuliers, cependant, commencèrent à renoncer peu à peu à ces funèbres pratiques, en ce qui concerne le mobilier. Le roi lui-même doima l’exemple en drapant eu violet, mais seulement à la mort de ses ascendants ou de la reine sa femme, et chaque fois qu’il quittait un grand deuil, les tentures d’étoffe violette, qui avaient servi pour la tapisserie et pour les meubles, étaient abandonnées par le premier gentilhomme de la chambre aux huissiers de l’antichambre. (Voir l'État de la France, par Besongne, t. F‘', p. 171.) C’est dire que tout ce personnel avait grand intérêt à ce que le roi prit fort exactement le deuil de ses proches ; néanmoins, Louis XIV ne porta pas celui de la Dauphine, sa belle-fille, non plus que celui du grand DaiqJiin. Bien mieux, quand la duchesse de Bourgogne, qu’il avait ■cependant si tendrement chérie, vint à mourir, non seulement il ne voulut pas draper, mais encore il défendit à la Cour de prendre le deuil de cette princesse, et le permit seulement au duc et à la ducliesse de Berry et à leur maison.

Cette décision amena même à cette Cour, où le cérémonial jouait un si grand rôle, de graves et bruyantes discussions, dont Saint-Simon, ({ui s’y trouva mêlé, s’est fait l’écho et nous a conservé le souvenir. « Pour comble de singularité, écrit-il, le roi, qui avoit voulu, à la mort de Monseigneur, que les personnes qui drapent lorsqu’il drape, drapassent (quoiqu’il ne portât pas ce deuil, ne voulut point que personne drapât pour M. et la Dauphine, excepté M. le duc et M'“® la duchesse de Berry. Comme leur Maison drapoit à cause d’eux, cela fit une question sur M“® de Saint-Simon, qui prétendoit ne point draper, et eux désiroient qu’elle drapât et s’appuyoient de l’exemple des duchesses de Ventadour et de Brancas chez Madame. On y répoudoit que celles-là, étant séparées de corps et de biens d’avec leurs maris, avoient leurs équipages à elles, au lieu que M“® de Saint-Simon et moi vivions et avions

toujours vécu ensemble, qui est le cas que les équipages de la femme appartiennent au mari. Là-dessus, grande négociation. Ils prenoient cette draperie à honneur. » (Saint- Simon, Mém., t. X, p. 232.)

A la mort du duc de Berry, ces discussions se reproduisirent avec non moins d’âpreté. Toutefois, chez la duchesse de Berry, le cérémonial funèbre tourna en pure comédie. « La chambre de la duchesse fut entièrement fermée et sans jours... ce qui causa force scènes ridicules, et des rires assez indécents qu’on avoit peine à retenir. Les personnes qui venoient du grand jour n’y voyoient rien, L'ébuchoient et avoient besoin de secours. Le P. du Trévoux, et le P. Tellier après lui, firent leur compliment à la muraille, d’autres au pied du lit ; cela devint un amusement secret... » Après ces scandales, on est moins étonné de voir ces pratiques gênantes diminuer d’importance, A la mort de Louis XIV, M“® de Maintenon se dispensa de draper. « Elle habilla simplement ses gens couleur de feuilles mortes, et se retira à Saint-Cyr. » {Mém. secrets, t. XXX, p. 77.) Cependant, à la mort de la duchesse d’Orléans, mère du Régent (1712), comme l’on prévoyait que, pour faire leur cour à ce prince, un très grand nombre de personnes pourraient non seulement prendre le deuil et se vêtir de noir, mais encore draper, le prévôt de Paris s’avisa d’un stratagème singulier dont Barbier, dans son Journal (t. P’’, p. 246), nous a conservé le récit. « Les marchands, écrit-il, ont été bien attrappés ; le matin du jour de la mort, les commissaires ont eu ordre d’aller chez tous les marchands drapiers et marchands d’étoffes de soie ; ils ont demandé la quantité de draps et d’étoffes qu’ils avoient chez eux et les différents prix, et en ont dressé un procèsverbal. Sur quoi le Conseil de Commerce a fixé le drap noir de paignon, qui est le plus beau, à vingt-neuf livres l’aune (on le vendoit autant auparavant la mort, et depuis il alloit monter à quarante livres), et le plus beau ras de Saint-Maur à quatorze livres cinq sols. On dit qu’il revient à plus aux marchands ; mais il faut convenir que ce sont tous des fripons pour enchérir toutes les marchandises. »

Cette recrudescence de deuil ne fut, toutefois, qu’une sorte d’accident, et ces sombres traditions, si peu en harmonie avec ce que nous savons de l’humeur joyeuse du XVIII® siècle, commencèrent de tomber peu à peu en désuétude. Xous parlions tout à l’heure de M“® de Maintenon, qui ne drapa pas à la mort de Louis XIV ; à la mort du duc d’Orléans, M“® de Montesson, qui avait joué auprès de lui à peu près le même rôle que M'“® de Maintenon auprès du Grand Roi, reçut l’ordre de ne point draper. D’autre part, l’étiquette faiblissant de plus en plus, une Ordonnance du 23 juin 1716 et une autre du 8 octobre 1730 essayèrent de régler la durée et le cérémonial des deuils de la cour et des familles. (Voir Journal de Verdun, n“ de décembre 1730, p. 445.) Puis, comme ces ordonnances elles-mêmes n’étaient guère observées, on publia, en 1765, V Ordre chronologique des Deuils de la Cour. Enfin, en 1784, le Journal de Paris (n® du 31 décembre), pour remédier à l’oubli de ces pratiques, oubli devenu à peu près général, crut devoir donner le détail des deuils et des formalités auxquelles ils obligeaient. Nous emprunterons à cette dernière publication, qu’on peut regarder comme le chaut du cygne de ces funèbres traditions, quelques particularités curieuses.

Les deuils sont divisés, dans cet Ordre, en deux espèces : les grands et les petits deuils. Les grands deuils, qu’on porte pour père et mère, grand-père et grand’mère, mari et femme, frère et sœur, se partagent en trois temps : la laine, la soie et le demi-deuil. « Alors on tend les apparte-

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ments, et on prend caiTosse noir et harnais drapés. » Les autres deuils, ceux qu’on appelait les petits, ne se partagent qu’en deux temps, le noir et le blanc, et « jamais on ne drape dans ces sortes de deuils ». Voilà donc une pre-

meurt, le cérémonial est plus compliqué. « La veuve tend la première et la seconde antichambre en noir, la salle à manger, le salon et la chambre à coucher en gris, toutes les glaces, tableaux, commodes, secrétaires, lustres, sièges

Fig. 71.

Louis XIV recevant, après la mort de son père (1G43), les

Fac-similé d’une

mière distinction établie. Voyons maintenant en quoi consistaient les tentures ou le drapage. Pour le père, la mère et les ascendants, comme pour les frère et sœur, « on ne fait tendre que les deux antichambres, sièges et dessus de portes pendant la durée du deuil ». Si c’est le mari qui

— Deuil.

prévôt et échevins de Paris dans sa chambre tendue de noir, gravure du temps.

et tous les autres meubles, meme les pendules, à l’exception seulement de leur quadrature, couverts de la même couleur, le lit à colonnes avec courtepointe grise, jarndaut six mois et six semaines ; après lc(iuel temj)s l’on découvre tous les meubles d’ornement (|uelcompie, à rcxceptiou dos