GLACER — GLAND

figures, des orales homhés pour mettre sur des médaillons, etc. — Le bureau est rue des Prouvaires, la première porte cocbère à gauche parla rue Saint-Honoré. On peut adresser des lettres de province aud. bureau, eu les afliranchissant, ou directement à M. Beruière, contrôleur général des ponts et chaussées, propriétaire de cette manufacture.

Tableau-x: eh glace. — On sait quelle passion éprouva la société désœuvrée du xviii® siècle pour les futiles amusements qui lui permettaient d’user ses interminables loisirs. L’Emluiminage des estamiies et les Découpures (voir ces deux mots) furent pendant (pielques années la distraction préférée des nobles seigneurs, des galants abbés et des belles dames. Les tableaux en glace, bien que leur vogue fût de moindre durée, rentrent dans le même ordre de passetemps. Le sieur Yispré, dont nous avons eu occasion déjà de dire un mot (voir col. llOb) et qui s’était fait connaître comme peintre sur verre, nous a laissé, dans nn o^mscule, aujourd’hui extrêmement rare, et intitulé le Moyen de devenir 2>einire en irais heures et d'exécuter au pinceau les ouvrayes des plus yrands maîtres sans avoir appris te dessein (Amsterdam, chez M. Magerus, 1772), la recette des procédés employés pour exécuter ces sortes de tableaux.

«. La peinture couchée sur une estampe appliquée sur le verre ou les glaces, écrit-il, a tant d’attraits (pi’elle surpasse de beaucoup la mignature et par la vivacité de son éclat et la douceur de sa touche. Tout le monde peut y réussir, sans avoir appris les premiers élémens même du dessein ; mais cette même manière de peindre, si amusante et si aisée, est connue de très peu de personnes. Le premier qui l’a inventée n’a C(jmmuniqué sou secret qu’à quelques amis, et quoiqu’aujourd’hui plusieurs essayent d’y réussir, c’est encore un mystère. 11 n’eu est pas un pour moi, et j’entreprends de le dévoiler dans toutes ses parties en faveur particulièrement des dames, qui trouveront dans son exercice le plus gracieux des amusemens. »

L’ensemble des révélations faites par le sieui’ Vispré peut se résumer en ceci : On prend une estampe à la manière noire et une glace aussi limpide que possible, exactement de la même dimension.

On commence par faire tremper l’estampe dans de l’eau Ifouillante jusqu’à ce qu’elle soit bien imbibée. Ordinairement une heure est pour cela nécessaire. On fait ensuite chaulïer doucement la glace, on l’essuie avec qa’écautiou; puis, avec un pinceau, on la couvre d’essence de térében thine. Cela fait, et en prenant bien soin que la glace ne se refroidisse pas, on tire l’estampe de l’eau, on l’étend sur une serviette, on l’éponge de manière à enlever l’excès d’humidité, on applique le côté qui porte l’image sur la face de la glace enduite d’essence, de façon que l’adhérence soit aussi parfaite que possible.

Une fois l’estampe en place, on la frotte doucement à l’envers avec le doigt, enlevant ainsi le papier par petites parcelles, jusqu’à ce qu’on arrive à la dernière couche, celle qui porte l’empreinte, et qui doit seule rester fixée

sur la surface du verre. Quand cette couche a suffisamment séché, on l’imprègne d’huile, ce qui rend le papier transparent et on commence à peindre à l’envers avec des couleurs délayées dans de l’huile de noix. Cette peinture s’exécute à l’encontre de la peinture ordinaire, en changeant. ainsi que l’indique le sieur Vispré, l’ordre suivi généralement, c’est-à-dire cc en couchant premièrement, par ordre de rétrogradation, celles [des couleurs'] qui donnent les rehauts et enfin celles qui servent de fonds et d’ébauches ; parce que vous concevez bien qu’en retournant la glace sous laquelle la peinture se trouve, alors on y voit les objets au travers, et par conséquent le désordre de la rétrogradation des teintes ne subsiste plus aux yeux, puisqu’on y voit les rehauts couchés sur les fonds et les ébauches ».

11 nous semble peu proliable que, par ce procédé quelque peu enfantin, on puisse obtenir des œuvres aussi parfaites que le prétend son vulgarisateur. Mais comme amusement de société, ce genre de peinture méritait assurément d’être mentionné et décrit dans ce Dictionnaire.

Glacer, v. a. — Terme de peinture. Etendre une couleur légère et transparente sur une autre couleur de fond, .pour modifier la tonalité de celle-ci.

Glacis, s. m. — Eu architecture, c’est une construction faite en pente douce. En peinture, c’est une couche de couleur transparente appliquée sur une autre déjà sèche. Le glacis, laissant paraître les dessous, les adoucit, les éteint ou leur communique, suivant le cas, une vivacité pins grande. Les peintres emploient beaucoup les glacis pour assoupir et harmoniser les colorations trop vives. Dans la pratique, l’abus des glacis offre de grands dangers.

Gland, s. m.; Glandas, s. m. pl.; Glandure, s. f.~

Terme de (mssementerie. C’est le nom qu’on donne aux ornements dont on termine ordinairement les cordons, les câbles, les ganses, etc. Dans le principe, le gland affectait exactement la forme du fruit dont il prit le nom. Aujourd’hui encore, cette forme se retrouve presque exactement

dans certaines sortes de glands en bois, en métal et même en passemen- .terie. Mais d’autres, au contraire, se terminant par des franges, ne rappellent plus que très vaguement le fruit primitif du chêne.

Les plus anciens glands dont noos ayons reti’onvé la trace figurent dans un Testament daté de 1401 et cité par D. Carpentier. (Voir Gtossarium novum, t.l®‘', col. 204, sous Anconai) On lit dans cette pièce : « Laissons... nos patenottres noires queulx sont bien usés, avec notre glandure d’or..., etc. » Mais est-ce bien de glands, comme nous les comprenons anjourd’hui, qu’il s’agit dans ce texte ? C’est ce qu’il est assez difficile de décider. On pourrait faire les mêmes réserves pour la mention suivante, recueillie dans V Inventaire de Ramond de Cussac (Bordeaux, 1442) : « Una dotzena et meya de culheys d’argent, ab los glaus daura-

Fig. 777.

Glands du xtii® siècle.

(commencement du xvii' siècle).