GUITARE

rées eu quelque sorte classiques. ISlous citerons, dans le nombre, celles du temple de Vesta, à Tivoli.

Le Moyen Age semble n’avoir pas compris tout le parti qu’on pouvait tirer de ce gracieux ornement. Ce n’est que

Fig. 876. — Guirlande en pierre sculptée. Palais de Fontainebleau.

très exceptionnellement qu’on rencontre les guirlandes employées au XIV® et au xv® siècle, comme élément d’ornementation. Une des très rares pièces d’orfèvrerie que nous ayons trouvées enrichies d’une guirlande est le gobelet de Charles V, dont nous donnons (col. 1124) la description détaillée, et dont le pied, décoré de faucons, était gracieusement orné d’un « guer lande de perles ».

La Renaissance, mieux inspirée, n’eut garde de commettre une faute pareille : elle rendit à la guirlande la place qui lui était due dans l’ornementation architecturale et mobilière ; et, jusqu’à nos jours, celle-ci a continué de figurer au nombre des ornements les plus usités. Au XVII® siècle, toutefois, elle s’alourdit, s’épaissit et perdit beaucoup de sa grâce. Elle retrouva son élégance à la fin du XVIII® siècle, où elle s’allégea et devint svelte comme toute la décoration, du reste, qui date de ce temps. Vers la même époque, son emploi se généralisa ; elle prit sur les meubles une place prépondérante, s’arrondit autour des vases, se glissa dans les appliques, s’attacha aux bras des candélabres, vint se greffer jusque sur les chenets, et fournit, aux merveilleux ciseleurs qui ont illustré le règne de Louis XVI, l’occasion de déployer les innombrables ressources de leur admirable talent.

Presque tous les objets de prix exécutés alors sont, en effet, ornés de guirlandes. Pour n’en citer qu’un ou deux, nous mentionnerons les beaux rafraîchissoirs de porcelaine de Vienne à fond bleu et or « ornés de médaillons en basreliefs, et entourés de guirlandes de lauriers, avec des têtes de bélier », qui furent adjugés à la Vente du duc Charles de Lorraine (Bruxelles, 1781), et la délicieuse ce cassolette de jaspe fleuri, rouge et blanc, avec des cannelures prises dans la masse, montée en forme de trépied, avec têtes de Satyre et pieds de bouc, ornée de guirlandes », qui figurait dans la Collection de Marie-Antoineite (1789). Les étoffes elles-mêmes n’échappèrent pas à ce goût devenu général. A la Vente du marquis de Mènars (12 mai 1785) on adjugea un <r beau meuble de salon de gougouran brodé en tapisserie à guirlandes ».

Sous l’Empire, ainsi que le remarque fort justement M. E. Bosc, on finit par abuser de cet ornement. Il prit place jusque sur les surfaces les moins faites pour le recevoir. La table de nuit, la baignoire, d’autres meubles plus intimes encore, des vases même d’un usage secret furent enrichis de guirlandes. Percier et Fontaine peuvent être rendus responsables en pai-tie de cette invasion déraisonnable. Aujourd’hui, on est revenu à un sentiment plus

juste de l’usage qu’on doit faire de cet élément de décoration. Nos décorateurs ont toujours la guirlande en grande estime ; mais ils l’emploient avec plus de discrétion et avec plus de discernement.

Guitare, s. f.; Guiterre, s. /.,- Guiterne, s. f. — Instrument de musique à cordes pincées, au nombre de six, ayant la forme d’un gros violon très épais, à table plate et sans chevalet, percée au milieu d'un trou circulaire appelé aujourd’hui rosace et autrefois cathédrale :

De ta nacre et rte ta beauté,

De ta superbe cathédrale Ne tire plus rte vanité.

Du temps l’influence fatale Et la mode surtout ont détruit pour jamais Ton charme et tes brillants attraits.

Ainsi s’exprimait, au siècle dernier, M'"® de Genlis dans l’épître qu’elle adressait à sa « vieille guitare ».

La guitare est un des instruments de musique les plus anciens. Les Mores l’importèrent en Espagne, où elle n’a jamais cessé d’être à la mode. Dès le xii® siècle, elle apparaît chez nous sous le nom de guiterne. Le Roman de la Rose, le Roman de Trou la mentionnent parmi les instruments en grand usage dans la plus haute société. Les Grandes chroniques de France (t. V, p. 478), racontant les infortunes de Charles de Blois, duc de Bretagne, qui, en 1347, fut emmené captif en Angleterre et présenté au roy, nous apprennent « qu’il avoit en sa compaignie sept joueurs de guisternes et il meisme si comme l’en dit, commença à jouer de l’uitiesme guisterne. Et ainsi fut mené prisonnier en Angleterre dont ce fut grant doleur et grant pitié. » Le Dict des rues de Paris (xiv® siècle) parle de dames (pii jouent

De leur guiterne

Emprès me de la lanterne.

Eustache Deschamps la comprend parmi les « instrumens des voix », c’est-à-dire parmi ceux dont on s’accompagnait en chantant, et Guillebert de Metz la cite au nombre des instruments de musique dont était garni « l’ostel de

Fig. 877. — Candélabre-applique décoré de guirlandes. Mobilier national.

Jacrpies Duchié ». De nombreuses miniatures, le Roman de Tristan et Yseull, à la Bibliothècpie Nationale, des sculptures, un charmant ivoire du musée de Gluny (n" 1985 du catal.), des fragments de tombeaux (pii décoraient

GUITARE — GUZENIS

autrefois le chœur de l’église abbatiale d’Eu, etc., nous montrent un certain nombre de ces instruments, dont la forme, variant suivant les temps, prouve cpie le luth et la mandore se sont souvent confondus avec la guiterne.

xVu XVI® siècle, guiterne avait vieilli et était démodée; on commença de dire guiterre. Regnier, dans une de ses satires dirigées contre une vieille femme, écrit encore :

Plaque de lit, corne de lanterne,

Manche de luth, corps de guiterne...

]\Iais Noël du Fail, dans ses FrojMS rustiques et facétieux, (p. 89), parle de « vieilles gniterres qu’on souloit nommer guiternes et, comme le remar(]ue Ménage, cette dernière forme n’était déjà plus en usage, car notre linguiste ajoute : Je ne l’ay jamais entendu dire qu’une fois, et à

un homme non seulement du peuple, mais de la lie du peuple. » Ronsard écrivait guiterre.

Triste et pensif, ie ne me couche à terre.

Tremblant de froid au bruit de ma guiterre...

Et on peut lire dans les Souspirs amoureux de Gny de Tours :

Si vous voulez que, par toute la terre.

On vous louenge au son de ma guiterre.

C’est encore l’orthographe adoptée par Loret. (Voir dans la Muze historique sa lettre en vers du 16 février 1658.)

Durant le xvi® siècle, la guitare fut très à la mode non seulement en France, mais dans tout le midi de l’Europe, et c’est de ce temps que datent les deux premières méthodes pour apprendre à jouer de cet instrument : l’une, publiée par Louis de Milan (1534); la seconde, par Henri de Valderrahano (1547). Au siècle suivant, la guitare continua d’être fort appréciée. Les plus augustes iiersonnages marquèrent leur estime pour cet instrument. Tallemant l’apporte {^Historiettes, t. VI, p. 53) que le duc de Savoie, amoureux de sa belle-fille, « lui donna une collation, où toute la vaisselle d’argent étoit en forme de guitare, à cause qu’elle en jouoit». Vers le même temps l’Angleterre, assez rebelle jus(iue-là à la musique, se prit à son tour de passion pour la guitare. « Il y a^■oit [à liondres], écrit llamilton {Mém. du comte de Grammont, chap. viii), un certain Italien à la Cour fameux pour la guitarre ; il avoit du g'énie pour la musique... Le goût du Roi pour ses compositions avoit tellement mis cet instrument à la mode, que tout le monde en joüoit bien ou mal, et, sur la toilette des

belles, on étoit aussi sûr de voir une guitarre que d’y trouver du rouge et des mouches. » Enfin n’oublions pas parmi les guitaristes du xvii® siècle ce singe dont il est question dans les Lettres de Voiture, auquel une chanteuse alors célèbre, M"® Coinet, avait appris à jouer de la guitare et qui « y jouoit effectivement une sarabande, mais manquoit toujours en un endroit ».

En France, au xviii' siècle, on continua de jouer de la guitare, mais avec moins d’enthousiasme. On faisait venir d’Italie celles destinées aux gens du monde. On en fabriqua aussi à Paris. Parmi ces dernières, celles de Saunier jouirent d’une assez grande réputation. Un autre luthier, demeurant place du Louvre, Cousinot, en construisit quelques-unes très luxueusement décorées. En 1765, il offrait aux amateurs : « Une belle guitare d’y voire, couleur de cerise, garnie de burgos. » Les Annonces, affiches et avis divers du 14 avril de la même année portent l’avis suivant : (( A VENDRE une belle et excellente guitarre de Vobokam, très ancienne, dans un bel étui, garni de cuivre doré, chez le sieur Graf, graveur, rue Saint-Honoré, près Saint-Roch. » Mais la harpe ne tarda pas à détrôner la guitare. Nous racontons plus loin l’engouement dont on fit preuve à cette époque pour l’instrument cher au roi David. Cette bienveillance dura jusqu’au jour où toutes deux, harpe et guitare, furent remplacées par le piano.

Guitare, s.f. — Terme d’architecture. On donne ce nom à des pièces de charpente soutenant un petit toit formant saillie, et destiné à protéger des lucarnes et même des fenêtres contre la pluie. A la campagne, on construit parfois des portes rustiques, surmontées d’un petit auvent soutenu par des guitares.

Guiterneau, s. m. — Petite Guitare. (Voir ce mot.)

Sus tost ! la Eoyne des Guiternes !

A coup, qu’ell me soit approuchée ?...

.Je sçay bien qu’elle est accouchée

De vingt et quatre Guiterneaux.

(La Farce de iF Pathelin.')

Gulé, s. m. — Locution bretonne. Int. Pour signifier un bois de lit, on dit coett-gulé, et irai er gulé pour le devant du lit.

Gur, s. f. — Toile blanche, de coton, importée des Indes, dont on se servait pour faire des rideaux.

Guraes, s. f. — Toile peinte, fabriquée au Bengale, dont on faisait des housses et des rideaux.

Guzenis, s.f. — Nom d’une toile des Indes.

Fig. 878. — Joueur de guitare, d’après une gravure de Crispiu de Passe.

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