DAMOISELLE — DAUPHINE

nous remarquons : « Ung tablier à jouer aux dames, garny de petites platines dai’gent ouvrées et de nacre de perles. » Dans un autre inventaire du même château, dressé en 1598, nous notons également : « Un vieux damier garny de nacre de perles, et en aucuns endroictz de petites platines dargent fort tenues, estant le damier de deux pièces. » Dans \ Inventaire des meubles, tiUres etpappiers de messire Léonor de Pisseleu, seigneur d' Heillij (1613) figure encore : « Ung tablier ou damier de bois d’esbennes, garny d’ivoire. » On voit que les matières les plus précieuses étaient à cette époque employées à la fabrication des damiers.

Quant à leur forme, elle semble avoir été toujours à peu près la même, si ce n’est que jusqu’au siècle dernier le damier, en cela semblable à l’échiquier et se confondant avec lui, ne comptait que soixante-quatre cases. Les joueurs alors n’avaient à leur disposition que vingt-quatre pions, douze blancs et douze noirs. C’est aux environs de 1750 que le damier, divisé en cent cases, tel que nous le con-

Fig. 2C. — Damier en faïence de Rouen. — Musée de Cluny.

naissons aujourd’hui, commença à devenir d’un usage courant. Ces damiers nouveaux, où les deux joueurs avaient quarante pions, vingt de chaque sorte et pour chaque joueur, prirent, dans le principe, le nom de damiers polonais. Le premier dont nous ayons rencontré la mention est : c< Ung damier polonois en cuir, avec ses dames en palissandre », que Lazare Duvaux livra le 14 juin 1755 à M™® de Pompadour. A partir de ce moment on ne confectionna plus guère que des damiers à cent cases, dont un très petit nombre sont parvenus jusqu’à nous.

Vers la même époque, la céramique étant extrêmement à la mode, on fabriqua des damiers en faïence. On peut en voir un de ce genre au musée de Cluny. Il provient d’une faïencerie rouennaise. Il est agrémenté d’une bordure de fleurettes. Au musée de Sèvres on en voit un autre beaucoup plus simple, disposé sur le dessus d’un poêle en faïence. On pouvait de la sorte se chauffer et jouer tout à la fois. Il ne paraît pas que ces essais un peu hardis aient beaucoup tenté les imitateurs.

Damier. — On donne ce nom, dans la Décoration, à toutes les surfaces couvertes de carreaux de deux couleurs alternant d’une façon régulière, et rappelant la disposition du damier.

Toile a damier. — On appelait ainsi, au siècle dernier, des toiles à carreaux, dont on se servait pour faire des housses.

Damoiselle, s. f. — Voir Demoiselle.

Dandin, s. m. — Nom donné, au xiv® et au xv® siècle, aux cloches et sonnettes, à cause du son qu’elles produi-

saient. D. Carpentier cite une Lettre de rémission datée de 1390, où on lit : cc Esquelles beste à laine, en avoit une qui avoit un dandin ou clochette pendue au col. »

Dansant, piart. présent du verbe danser. — Ou appelle marche dansante toute marche d’escalier qui n’est pas, sur sa longueur, d’une largeur égale. La marche dansante est toujours plus étroite du coté du limon que du côté du mur.

Danse (Maître de), ou Maître a danser. — Espèce de compas à branches recourbées qui sert à prendre le diamètre extérieur ou l’épaisseur des objets.

Dantsick (Bois de). — Nom donné à une qualité de bois servant à faire des coffres, et qui ne doit être autre chose que du bois de sapin du nord, œ Un petit coffre de boys de Dansicq. — Item, un vieux coft’re de boys de Dansicq. » {Invent, de Jean Santorin le Jeune; greffe de Saint-Malo, avril 1642.)

Daourat, adj.; Dauradey, s. m. — Locutions bordelaises, gasconnes et jirovençales. Daourat ou daurat signifie doré ; daouradey ou dauradey, orfèvre.

Darain, s. m.; Darin, s. m. — Nom donné à deux étoffes distinctes : 1" à une sorte de tissu léger, analogue à la mousseline et façonné, qu’on importait des Indes. Le Mercure de septembre 1701 signale l’importation de 900 pièces de darain rayé et à carreaux ; 2® à une espèce de toile de chanvre très commune, qui se fabriquait en Champagne. La Subvention générale du vingtième sur les marchandises entrant en France (1641) porte : cc Serviettes et nappes de toiles de chanvre écreüe ou blanche, grosses et moyennes, comprises celles de Champagne dites Darins, Bovis ou Molins, etc., le cent pesant estimé trente livres 15 sols. »

Daridas, s. m. — Sorte de taffetas des Indes fabriqué avec des fibres végétales. Parmi les marchandises récemment exportées de l’extrême Orient, le Mercure de septembre 1701 signale 725 pièces de daridas.

Daubière, s.f. — Ustensile de cuisine. Vase en forme de casserole, dans lequel on fait cuire une daube.

Daulx, s. m. pl. — Déaux. (Voir DÉ.)

Dauphine, s.f. — Espèce de petit droguet, employé au siècle dernier dans l’ameublement. La dauphine était une étoffe de peu de valeur, très légère, tout laine, non croisée, jaspée et teinte en laine. On la fabriquait surtout à Reims et à Amiens. Les auteurs ne sont pas d’accord sur l’origine de son nom. Les uns prétendent qu’il lui fut donné, parce que, voulant la mettre à la mode, un Dauphin de France s’en était fait faire un costume, — ce qui paraît bien invraisemblable. Deux autres explications semblent plus plausibles. L’une veut que l’étoffe en question ait été tout d’abord fabriquée en Dauphiné, d’où alors elle tirerait son nom. L’autre assure qu’elle fut façonnée pour la première fois à Reims, par un ouvrier originaire du Dauphiné ou portant le nom de Dauphin. Quoi qu’il en soit, c’est à Reims que s’en était, au siècle dernier, centralisée la fabrication, et Piganiol, dans sa Nouvelle description de la France (t. III, p. 323), mentionne les « dauphines à grandes rayes » comme l’objet d’un commerce très important pour cette ville.

Nous avons dit que la dauphine était employée dans l’ameublement ; on s’en servait comme teutures et pour couvrir les sièges. « Six aunes ou environ de tapisserie de dauphine en trois morceaux, etc. » {Invent, de Louise D'Uclos; Paris, 1750.) « 6 Fauteuils de dauphine mordorée et verte, les bois peints et sculptés. » {Vente de meubles chez Anson; Paris, 1774.) « 8 fauteuils de dauphine brochée. » {Vente de beaux meubles et effets, rue d'Orléans- Saint-Honoré, 5 janvier 1782.)

DAURADEY — DÉ

D.urPHiN’E fcADRAX ala). — Xoindoiiiié auxviii® siècle : des f"idrans d’horloge, dont les chiffres d’heures sont entourés de légères guirlandes de fleurs.

Da^ ph^xe (■-haise a la). — Chaise pliante, d’une tructinn particulière. L’un des doubles pieds eu X, rpii

Fig. 27. — Petite chaise à la Dauph'ne,

sui)portent le siège, est surmonté d’un petit dossier, qui constitue ainsi une chaise d’une forme toute spéciale.

Le nom donné à ces chaises d’un genre nouveau ne vient pas, comme l’explique M. J. Deville, dans son Dic- Honnaire du tapissier, de ce que les pliants de cette sorte, placés à côté du trône, étaient appelés, dans les occacions solennelles, à servir au Dauphin ; mais de ce que, en 1746, la Dauphine s’étant plainte des pliants ordinaires, dont on se servait au cercle de la Reine, et qui lui fatiguaient énormément les reins, il lui fut permis de faire ajouter au sien un petit dossier bas, sur lequel elle pût s’appuyer. C’est ce ([ue dit expressément De Luynes dans ses Mémoires (t. y II, p. 203) ; (( ]\[™® la Dauphine s’étant plainte que les pliants sur lestjuels elle étoit assise lui faisoient mal aux reins, iMadame, à qui elle a fait cette confidence, en a parle et a oi)tenu pour elle un pliant oii il y a un j^etit dossier fort bas », et le duc de Luynes ajoute en note : « La reine a donné l’ordre que l’on fit un pliant avec un petit dos piU'cil. » Le parrainage étant bien établi, nous ne serons pas surpris de voir, quelques années plus tard, les chaises à la dauphine figurer dans un grand nombre d’inventaires. Ainsi dans V Inventaire du cardinal de Belzunce (l(.)ô) figurent : « Cinq chaises à la dauphine. — Deux chaises à la dauphine, bois noyer, garnies de satinade jaune cadrée de brocatelle. » Dans V Inventaire de Marie Sibon (IMarseilIe, IT.Ô.Ô), on note : « Six chaises boys noyer à la dauphine, garnies de damas vert en bon état » : dans l'Inventaire de Louis Cordeau (Marsedle. 1760) : « Six chaises bois de noyer à la dauphine, garnies de boucassin », etc., etc.

Miroir a la Dauphine. — Dans V Apposition des sreltés après le décès de Michel-Clcmde-PtiilqijJe iJesfontaines, maître j7eintre et doreur (Paris, 178.5), nous notons : «c Un grand miroir à la Dauphine. » C’est le seul exemple que nous ayons rencontré de cette sorte de miroirs, et nous ignorons les particularités qui la caractérisent.

Lit a la Dauphine. — Voir Lit.

Table a la Dauphine. — Voir Table.

Dauradey, s. rn.; Dauradier, s. m. — Locutions gasconne et limousine. Orfèvre, ouvrier qui travaille l’argent et l’or. Les orfèvres de Limoges, dans leur Règlement de 1395, s’intitulent « Dauradiers et argentiers du chastel de Lemoges ». Dauradey se rencontre dans les documents bordelais.

Daurat, Daurada, adj. — Locution bordelaise. Doré, (c Un coq daurat, coronat dessus ab un esmaut. — Item, un coup d’argent, ab son couvercle, ab una corona daurada dessus. » {^Invent. de Ramond de Gussac, chanoine de Saint- André ; Bordeaux, 1442.)

Davet. — (C Ung arcaleyt davet, tal quai, de long X palms. » {Invent . de l’Mjyital de Notre-Dame du Pug ; Toulouse, 1473.) « Deux petitz vaisseliers davet. » {Invent, de Pierre Bonafous , conseiller au Parlement de Toulouse, 1568.) Orthographe défectueuse. Lire d’AvET et voir ce dernier mot.

Dé, s. m. — Eu architecture on appelle dé tout cube de pierre destiné à servir de support. Ou pose sur les dés de pierre des colonnes, des candélabres, des fontaines. Les dés peuvent être simples ou ornés. Ils peuvent être d’une venue ou se trouver intercalés entre un socle et une corniche de couronnement. Les dés servent aux sculpteurs pour exhausser leurs bustes, ou comme piédestaux pour de petites statues. « Deux selles à modeler et un escabel, douze déz avec leurs pieds dhouche. » {Aqiposition des scellés chez Henrij Shenaclcers, sculpteur ; Paris, 1748.)

DÉ A JOUER. — C’est un petit cube d’ivoire ou d’os, marqué sur ses six faces de petits trous noirs allant d’un à six. Le jeu de dés est fort ancien et suffisamment connu pour n’avoir pas besoin d’être davantage décrit. Les dés ont été pendant longtemps, en France, l’objet d’un commerce relativement considérable. Ils étaient fabriqués par des artisans spéciaux nommés Déciers. (Voir ce mot.)

Mais les dés les plus réputés étaient importés de Flandre et surtout des environs de Tournai. Le Dict des pays, qui remonte à la fin du xv* siècle, porte :

Les bonnes faulx à Espernay Et les gros detz sont à Tournay.

Au xvii* siècle, c’était encore de Flandre qu’on tirait les dés dont se servaient les gens du monde et les joueurs de profession. L’anecdote suivante, empruntée à Tallemant des Réaux {Historiettes, t. V, p. 373), le prouve : « Il y a vingt-six ou vingt-sept ans, écrit cet aimable conteur, qu’un Espagnol, nommé Pimentel, escroqua tout l’argent du jeu par une fourlierie bien préméditée : il acheta tout ce qu’il trouva de déz en Flandres, d’où ils viennent à Paris ; puis il eu fit faire une grande quantité, de façon qu’on ne remarquoit point la tromperie, et que ce n’étoit que par la suite du jeu et par la connoissance qu’il en avoit lui seul, qu’on en pouvoit tirer avantage ; après, par gens interposés, il fit acheter, en donnant un qieu plus qu’ils ne valoient, tout ce qu’il y avoit de déz à Paris ; les marchands en firent venir de Flandre. Ainsi voilà Paris tout plein de déz de Pimentel ; il vient et gagne tout l’argent des joueurs. »

Peu de jeux sont plus anciens que le jeu de dés et ont joui d’une faveur plus grande. Les Grecs faisaient l’honneur de son invention à Palamède, contemporain du siège de Troie, et Homère nous montre les prétendants à la main de Pénélope employant leurs loisirs à jouer aux dés devant la porte du palais d’Ulysse. La vérité est que ce jeu est infiniment plus ancien. Le Rig- Véda lui assigne dans l’Inde une

DÉ

antiquité plus haute, et l’on a trouvé des dés dans des tombeaux égyptiens antérieurs de plusieurs siècles à la destruction de la ville de Priam.

Au Moyen Age, les dés constituèrent le jeu favori des plus nobles seigneurs et des plus illustres dames. La Chronique du Ion duo Loijs de Boiirhon nous apprend que ce prince « venoit souventes fois devers la roine à la Court, où s’esbatoit au jeu des dés, où la roine passoit temps voulentiers ». Tout le monde a lu dans les Mémoires de Joinville la grande colère que témoigna saint Louis en apprenant que son frère le comte d’Anjou jouait aux dés avec Gaultier de Nemours, et comment le saint roi « print les déz et les tables et les gecta en la mer ». Saint Louis, qui avait ce jeu en horreur, fit plus encore. Rentré en France, il le défendit à ses sujets sous les peines les plus sévères.

Cette prohibition, qui fut maintes fois renouvelée, ne parvint pas à calmer toutefois la fureur des joueurs, et le facétieux auteur de la Pronostication de songe creux pouvait écrire (1527)

Le jeu de déz fort détestable

Sera cest an vitupéré.

sans que cette « vitupération » tirât à conséquence. La passion des dés était alors si générale que, si nous en croyons le Journal d’un loiirgeois de Paris sous Charles VII, la ville de Montargis dut se rendre au mois d’octobre 1438, parce que le « grant finance » qui lui était nécessaire pour se défendre fut jouée et perdue aux dés par «. ung grant seigneur qui la devoit porter ». Martin du Bellay, en ses Mémoires, raconte qu’au siège de Pavie « le comte de Saint- Pol et le duc d’ürbin, après avoir fait brèche raisonnable, estans en dispute à qui toucheroit de donner l’assaut, car les Vénitiens disoient leur appartenir, les François au contraire : enfin il fut arresté que les deux chefs jetteroient les déz pour veoir à qui toucheroit le sort d’assaillir le premier ; la fortune toucha pour les Vénitiens ». Ainsi la destinée des villes et des peuples au xv® et au xvi® siècle était à la merci d’un coup de dés.

Au XVII® siècle cette passion persista, et, dans la curieuse satire des Caquets de l’accouchée, le jeu de dés compte au nombre des griefs que les femmes reprochent à leurs maris. Bien mieùx, Rivière-Dufreny, dans son Chevalier joueur (acte I®*', scène i), parle d’un seigneur qui « est homme à gagner cent mille écus en trois coups de dés ». Enfin on sait que la détermination des chances que l’on a de gagner ou de perdre au jeu de dés fut la première question mathématique qui occupa le génie de Pascal, et que cette question fut le point de départ du calcul des probabilités.

Ces calculs toutefois étaient bien sujets à caution, car à aucun autre jeu, peut-être, on ne s’appliqua davantage à corriger la chance. Nous avons vu plus haut de quelles vastes combinaisons étaient capables les joueurs du temps de Tallemant des Réaux. Fabrice de Campani, dans sa Vie civile (traduction de Ch. Platel, Paris, 1613), nous dévoile « mil beaux tours de souplesse qui ont cette vertu de remplir la bourse des uns et de vuider celle des autres » et qui montrent les « pipeurs de dés » italiens encore plus audacieux que ceux de France. Au mot Décier on trouvera la mention de quelques manières de tricher qu’on peut considérer comme étant presque classiques. De nos jours, ces tours de prestidigitation ou ces piperies ont beaucoup perdu de leur intérêt. Bien que l’on connaisse encore un certain nombi’e de manières de jouer aux dés, tels que le pair et impair, le gasse-dix, le crehs, le quinquenove, V espérance, la consolation, ces jeux ne sont plus guère pratiqués que dans certaines classes delà population, qui peuvent être tenues

à bon droit pour suspectes. Dans les autres, ils ont été remplacés par les jeux de cartes, qui ne présentent, du reste, guère plus de sécurité.

Les dés servent encore à jouer certains jeux, tels que le jeu de T oie, le trictrac, etc. Enfin, au jeu de dominos, on donne à chaque pièce le nom de dé.

Dé, s. m.; Déau, s. m. — Petit cylindre d’argent, d’or, de cuivre ou de fer, creux au dedans pour qu’on y puisse introduire l’extrémité du doigt. Le dé est grené tout autour avec symétrie et sert à ceux qui cousent pour pousser l’aiguille. On distingue deux sortes de dés, ceux qui recouvrent complètement le bout du doigt, et ceux qui laissent l’extrémité à découvert. Ces derniers portaient jadis le nom de déaux. On les trouve ainsi désignés dans la Sulvention du vingtième sur les marchandises entrant fin Arance (1641) : (c Déaux, le cent pesant estimé trente livres. » Ils sont aussi appelés de ce nom par Savary des Bruslons. Cette façon de les nommer n’avait donc pas encore cessé d’être en usage au siècle dernier. Beaucoup plus épais que les dés fermés, les dés ouverts sont aussi généralement en métal plus commun. On les emploie pour les ouvrages qui réclament surtout de la force. Les cordonniers, tapissiers, bourreliers et tailleurs se servent de préférence de ces dés percés.

Au xvii® et au xviii® siècle, les dés d’or, d’argent et d’argent doré se confectionnaient plus spécialement à Blois. « Les dés de cette ville, dit un auteur de ce temps, sont extrêmement estimés, et il s’en fait de grands envois non seulement à Paris, mais encore dans les pays étrangers. » Les dés ordinaires se fabriquaient un peu partout. Ils faisaient partie des articles vendus par les merciers, les aiguilliers et les épingliers.

La plus ancienne mention que l’on connaisse de ce petit ustensile d’une utilité si grande a été relevée par D. Carpentier, dans une Lettre de rémission datée de 1389. Il est question dans ce document d’un « del à queuldre ». Au siècle suivant, nous lisons dans la Despense de la Rogne Charlotte, seconde fenime du roi Louis NI : « Au dict Mathelin Forget (marchant demeurant à Amboise), pour fil d’Espinay, esguilles et daulx pour servir en la chambre de la dicte Dame, pour ce vj sols viij deniers. »

Dans \ Inventaire qui fut dressé, à la mort de cette princesse, par les notaires jurés des contrats royaux de Tours, du 8 janvier au 19 décembre 1483, nous remarquons également : « Une liete de boys blanc, en laquelle a des patins doréz , des ganz de Catheloigne et des déanlx de Milan, et des esguilles, etc. »

Au XVI® siècle, les orfèvres qui fabriquaient les dés d’or et d’argent poussaient le luxe jusqu’à les enrichir parfois de pierres précieuses. Dans V Inventaire dcs jogai/l.r et pierreries du cabinet du rog de Navarre, dressé ^lar Jelianuo de Foix, le 19 mai 1583, figure : « Un petit coll're de cuir noir, là où est dedans deux dés d’or à coudre garnis

Fig. 28.

Gobelet en forme de dé de la corporation des tailleurs de Nuremberg.

DEBANADOU — DÉCIER

de rubis. » Au XYii® siècle, dans la bourgeoisie, les dés d’argent commencèrent d’être d’un usage assez général. U' Inventaire de Claudine Bouzonneî- Stella (Paris, 1G93- 1G97) mentionne, en effet, « un vieux aucbet (hochet) d’argent, plus trois déz d’argent à coudre ; plus un petit cuillier d’argent pour un enfant nouvean-né ». Anjourd’hui, cj unique l’on continue de fabriquer beaucoup de dés en cuivre et en métal argenté, les dés en argent sont ré- .pandus jusque dans la classe ouvrière. On en fait aussi quelques-uns en or ; mais ou s’en sert rarement, même dans la haute société, malgré les avantages (pm ])résente ce métal, qui ne salit pas les doigts, et n’est sujet à aucune oxydation.

Le dé était autrefois un des attributs que les nombreuses corporations de tailleurs plaçaient volontiers dans leurs armes. Ceux de Nuremberg allèrent plus loin. Ils se tirent confectionner un gobelet en forme de dé. Ce vase curieux figure aujourd’hui au musée de leur ville.

Nous en donnons ici une reproduction (fig. 28).

Debanadoii, s. m.;

Debanaire, .s. m.; Débarradoire,.?. m.; Desbaradouere, s. m. —

Locutions provençales et gasconnes. Dévidoir, instrument dont on se sert pour mettre en peloton le fil ou la laine (pri est en écheveau. Dans la Gascogne, on dit de préférence débarradoire.

« Ung pied de déljarradoire de boix. » {Invent, des biens de la succession f/ftZas.srt ; Ilabastens d’Albigeois, 1.5G.5.)

« Une desbaradouère, vingt -cinq deniers. »

(Invenl. de Mathieu de Marcellin; Toulouse, 1572.) En Provence, on emploie plus volontiers les formes debanadou et debanaire.

Débarras, s. m. — Petite pièce, souvent mal éclairée, quelquefois cabinet noir, où l’on dépose les olqets embarrassants et de médiocre valeur.

Débillardement, .s. m.; Débillarder, v. «. — Termes de menuiserie. Débillarder, c’est enlever dans une bille ou pièce de bois ce qu il faut en ôter pour que le morceau restant prenne sa forme définitive. Le débillardement est une opération compliquée, même délicate. Ou en peut juger par les figures qui accompagnent cet article, et qui montrent les diverses coupes par lesquelles passe un dossier de canapé.

Chez les serruriers, débillarder, c’est cintrer, contourner un fei plat, suivant la figure du bois sur lequel il s’applique.^ Le débillardement est l’action de débillarder.

Débit, s. m. ; Débiter, v. a. — Diviser un bloc de marbre ou de pierre, ou une pièce de bois, en fragments ou parties, de formes et de dimensions déterminées.

Débouilli, s. m. — Épreuve qu’on fait de la bonté ou de la fausseté des couleurs dont sont teintes les étoffes.

Cette épreuve s’obtenait autrefois en faisant bouillir les étoffes teintes avec certaines substances spéciales. Si la couleur résistait au débouilli et si l’eau ne se colorait pas aux dépens de l’étoffe, celle-ci était déclarée bon teint. Les conditions du débouilli étaient réglées par les statuts des leinturiers en soie, laine et fil, du mois d’août 1GG9.

Décapage, s. m. — Action de décaper, c’est-à-dii’e de débarrasser le métal des oxydations et des scories, qui recouvrent sa surface à la sortie du moule.

Décaper, v. a.; Dérocher, v. a. — C’est enlever, à l’aide d’nn dissolvant ou d’un burin, les oxydations, les scories ou les impuretés qui souillent une surface métallique, de façon à pouvoir, soit lui donner la patine voulue, soit opérer les soudures, soit la couvrir de peinture, etc.

On dit dérocher dans le même sens que décaper.

Décarronner, v. a.

— Locution lyonnaise.

Décàrreler, c’est-à-dire enlever les carrelages ou carrons qui couvrent l’aire d’une iMèce. « Item, pour avoir décarronné, posé une couche de. .. dans la cuysine du S‘' Marna, recarrouné au tour d’icelle couche, etc., 30 livres tournois. » {Comptes clelavilledeLyon, 1G38.)

Décharge, s. f. — En architecture, ou nomme arcs de décharge de petits arcs qu’on établit audessus de linteaux monolithes, pour rejeter le poids de la maçonnerie sur les colonnes ou piedsdroits qui bordent latéralement une baie.

Pour les charpentiers, la décharge est une pièce de bois inclinée obliquement, et qui a pour mission de consolider une cloison, une porte, etc.

Chez les serruriers, on appelle de ce même nom les barres posées diagonalement en manière de traverses, et qui empêchent le châssis de sortir de son équerre.

Décier, s. m. — Nom que portaient, au Moyen Age, les industriels qui fabriquaient les dés à jouer. Le Livre des mestiers, d’Etienne Boileau, s’occupe assez longuement des déciers pour montrer qu’à l’époque où écrivait ce prévôt des marchands, la Communauté de ces artisans était importante et leur industrie relativement considérable. Aujourd’hui , on a quelque peine à se rendre compte qu’une corporation tout entière ait pu vùvre de ce commerce, surtout après les Ordonnances de 1254 et 1256, par lesquelles saint Louis avait défendu le jeu et la fabrication des dés.

Les déciers avaient le privilège de travailler le bois, l’os, la corne, l’ivoire, etc.; leur travail se bornait à la confection des « dés à tables et à eschiés ». La grande préoccupation de ceux qui rédigèrent leurs statuts semble avoir été de prévenir les fraudes et les tricheries, auxquelles le jeu de dés prêtait mieux qu’aucun autre. Ainsi, l’article X de ces statuts interdit aux déciers de faire, acheter ou

DÉCINTROIR ~ DÉCORATEUR

vendre des dés plombés, « quelque chance que il doinent », c’est-à-dire quel que soit le chiffre que leur surcharge favorise, et cc de quoi qu’ils soient plonméz soit de vif-argent ou de pions ». L’article XI concerne les dés mespoinz, dont la fabrication et la vente sont également interdites. Les dés mespoinz étaient ceux qui présentaient sur plusieurs de leurs surfaces le même nombre de points. « Ce est à savoir qui soient touz d’as, ou touz de ii poinz, ou touz de III, ou de iv ou dev ou touz de vi ; ou déz à deus ii ou à deus as, ou à deus v ou à deus iiii ou à deus iii ou à deus VI, que on apele per ou nonper. » Enfin, l’article XII interdisait également la fabrication des dés longnéz, c’est-à-dire frottés de pierre d’aimant. On voit que, si les fraudes de jeu sont aujourd’hui nombreuses, au xiii^ siècle elles ne l’étaient guère moins.

Décintroir, s. m. — ■ Terme de maçonnerie. Marteau à deux taillants, employé par les maçons.

Déclive, adj. — Se dit d’une surface qui est en pente.

Déclouer, v. a. — Enlever les clous qui retiennent un objet ou l’attachent à un autre. On décloue une tapisserie, une tenture, une portière, un rideau. L’action de déclouer l’étoffe qui garnit un siège présente une certaine difficulté, surtout quand cette étoffe est retenue par une suite de clous dorés. Les tapissiers, pour déclouer un tissu, se servent généralement de l’extrémité fourchue de leur Ramponneau. (Voir ce mot.)

Décor, s. m. — D’une façon générale on donne ce nom à tous les ornements peints, gravés, sculptés, etc., qui sont employés pour la décoration des objets et des édifices. Les peintures qui couvrent une faïence ou une porcelaine, les bas-reliefs qui garnissent la panse d’un vase de marbre ou de bronze, les arabesques qui meublent la corniche d’un salon constituent le décor de cette corniche, de ce vase, de cette faïence ou de cette porcelaine. L’ensemble de divers décors forme une Décoration. (Voir ce mot.)

D'une façon plus spéciale on donne le nom de décor à la réunion des toiles de fond, frises, portants ou coulisses qui, sur les théâtres, servent à caractériser le lieu où s’effectue l’action dramatique. Les décors, pris dans cette acception, sont d’invention relativement moderne. Balthazar Peruzzi passe pour avoir le premier, en Italie, eu l'idée du parti qu’on pouvait tirer de la perspective et des architectures simulées, pour donner à la scène une apparence de réalité, une profondeur considérable et une somptuosité en harmonie avec le spectacle qu’on prétend représenter. Balthazar Peruzzi vivait à la fin du xv® siècle ; ce fut seulement cent cinquante ans plus tard en 1647, quand Mazarin fit jouer au Palais-Royal, par une troupe venue spécialement d’Italie, l’opéra à'Orfeo e Eiiridice que les décors firent leur apparition à Paris. Ces décors, spécialement peints par Giaccomo Torelli, excitèrent un tel enthousiasme, qu’à partir de ce jour la scène prit à peu près l’aspect que nous lui voyons aujourd’hui.

A l’exemple de Torelli qui avait fait défiler dans une seule soirée douze changements à vue sur le théâtre du Palais-Royal, les deux Corneille, Molière, Quinault et les principaux auteurs dramatiques de ce temps appliquèrent leur esprit à des combinaisons de machinerie et de décoration permettant des changements à vue, des transformations, des vols, en un mot, toute cette prestigieuse mise en scène que nos féeries modernes ont rendue populaire. C’est ainsi (\vC Ajidromède, Circé, la Toison d’or, Psyché et nombre d’autres pièces fabuleuses purent être représentées avec succès sur les théâtres parisiens. Ajoutons que les auteurs et les machinistes français furent aidés dans leurs innovations par un certain nombre d’ouvrages publiés

en Italie, notamment par VIdm del Teatro, imprimée à Florence en 1550 et par la Pratica di fadricar scene et machine né ieatri que Xiccola Sabbatini publia en 1638.

Malheureusement l’Opéra seul profita, chez nous, pendant un siècle et demi, de ces applications ingénieuses. Les trois unités qui gouvernaient le théâtre classi(|ue, l’habitude de représenter les tragédies dans un décor unique figurant le portique d’un palais et surtout la coutume de tolérer sur la scène des chaises et des banquettes chargées de spectateurs retardèrent longtemps les progrès du décor. Eu notre siècle, par contre, on a su rattraper le temps perdu ; et Ciceri, Daguerre, Philastre, Séchan, Desplechain, Rubé, Chaperon, Jambon, Thierry, etc., se sont acquis par leurs décorations si remarquables une réputation européenne.

Décorateur, s. m. — On donne le titre de décorateur aux artistes qui s’occupent plus spécialement de la décoration intérieure ou extérieure des édifices. Les architectes décorateurs sont ceux qui combinent, avec les tapissiers, l’ornementation des différentes pièces de l’habitation. Les peintres décorateurs se chargent plus particulièrement d’exécuter les tableaux de chasse, d’allégories ou de nature morte, destinés à orner d’une façon permanente les plafonds, les dessus de porte, les trumeaux , les panneaux , etc. ; — et, dans un ordre moins relevé, on donne ce même nom aux peintres en bâtiment qui imitent en peinture les bois, les marbres, les stucs, etc. ; en un mot, qui font tout ce qui, dans leur état, porte le nom spécial de Décor. Le sculpteur décorateur, qu’on nomme plus communément sculpteur ornemaniste, est chargé d’exécuter dans le Bâtiment tout ce qui regarde l’ornementation, soit en original, c’est-à-dire sous forme de modèles en terre ou en cire, soit moulé en plâtre ou en pâte, ou encore pris dans la masse et sculpté en pierre, en marbre ou en bois. Le sculpteur ornemaniste se mesure quelquefois avec la figure humaine ; mais c’est exceptionnellement, et il faut que celle-ci ne tienne qu’une place accessoire dans l’ornementation.

La différence qu’on fait aujourd’hui, comme profession, entre les artistes peintres et sculpteurs proprement dits et leurs confrères portant le nom de décorateurs, aurait été considérée , dans les siècles précédents , comme parfaitement ridicule. Les plus grands artistes, au xiv® et au xv® siècle, ne regardaient pas comme au-dessous d’eux de se charger de travaux de pure décoration. Nous avons vu, au mot Chaise, que les peintres du roi , tels que Girart d’Orléans (1350), ne craignaient pas de peindre des meubles. Ils peignaient aussi des bannières , des étendards, des armoiries. Un Compte de Guillaume de Poupet, conseiller et receve;ur général des finances de Philip>pe le Bon, daté de 1454, nous montre les plus grands artistes de la Cour de Bourgogne occupés aux travaux de décoration de « la salle au duc », à Lille, dans laquelle devait avoir lieu le 14 février de cette année le mémorable banquet qui prit le nom de Banquet du faisan. Un Comqite de Simon Longin, receveur des finances de Philippe le Beau (1498), porte le payement au fameux peintre Pierre van Conninxloo de 120 livres pour avoir décoré de fleurs et d’armoiries le « charriot branlant » et la litière de l’archiduchesse. A une époque plus récente, les Archives de Lyon nous apprennent que Jehan Perréal, peintre de Charles VIII et de Louis XII, n’hésitait pas à entreprendre tout ce qui « concernait son état », aussi bien dans la décoration intérieure d’un palais que pour ces décorations plus fragiles et essentiellement passagères, qui donnaient aux fêtes de ce temps un caractère si merveilleux. Ces mêmes Archives mentionnent, à l’année 1583, un