L.\udin (Noël III), émailleur, Limoges
Choust, émailleur, Limoges; 1750.
Veunerault, peintre sur émail. Exposa de 1751 à 1771.
Liot, peintre sur émail, Paris; 1754.
CoNNiOT, peintre sur émail, Paris; xtiii' siècle.
Plessis (M"« du), peintre sur émail, Paris; xviiie siècle.
PlÉDOUX (Guillaume), émailleur privilégié du roi; 1754.
Hubert, peintre sur émail, Paris; milieu du xviii® siècle.
Jo.\GUET, orfèvre et peintre sur émail à Paris; xviii® siècle.
Ru (Jean), émailleur, Paris; 1755.
Ha. MELIN, peintre sur émaiE Paris; 1758.
Meurand (Pierre), émailleur, Paris; 1758.
Baux, émailleur du roi; 1758 (voir col. 397).
Dader (Pierre), émailleur, Paris; 1759.
Augi.STIN (J.-B.-Jacques), peintre de portraits en miniature et sur émail, Paris; 1759-1832.
Le Sueur, peintre sur émail; xviirf siècle.
Büurgoin, peintre sur émail, Paris; 17G4.
Durand, peintre sur émail; xviiie siècle. Peintre du duc d’Orléans;
a pulilié, en 1/G5, un 7 raitc des couleurs pour la peinture en émail. Cadet (M"’”), peintre sur émail à Paris; morte en 1801. Élève de IVeyler; en 1767, fut nommée peintre de la reine.
IsABET (Jean-Baptiste), peintre en miniature sur porcelaine et émail à Paris; 17G7-1855.
Pasquier (Pierre), peintre sur émail. Académicien en 17G9 ; exposa jusqu’en 1779 et vivait encore en 1792.
Fabre, peintre sur émail; xviii' siècle.
Aubert (François), peintre sur émail du roi à Paris. Vivait encore en 1771.
Courtois, peintre sur émail, Paris. Exposa de 1 771 à 1777.
CHATELAIN (Antoine), émailleur; 21 mars 1772.
Mont-Petit (Vincent de), peintre sur émail à Paris. Salon de Saint- Luc, en 1774.
Vassal, peintre sur émail, Paris. Salon de 1774 et Salon de la Correspondance, 1779.
Bornet, peintre sur émail à Paris. Salon de 1774.
Lerabert, peintre sur émail à Paris. Salon de 1774.
Odiot, peintre et vernisseur du roi; 1774. Émaillait sur la dorure tontes sortes de couleurs imitant les pierres jirécieuses. Dubuisson, peintre sur émail à Paris; tin du xviirf siècle.
Mailly (de), orfèvre et peintre en émail parisien; 1777. Travailla surtout il Saint-Pétersbourg pour Catherine II.
Guillehain (Charles-Louis), maître graveur-émailleur, 1779. Goulu, peintre en émail à Paris ; 1780.
Pechot (Robert-Faron), maître émailleur; 1780.
Rode (J.-H.), peintre sur émail ; 1783.
Ledans (Pierre-Louis), émailleur; 1783.
Dulieu, peintre sur émail à Paris; 178G.
Joly (M”“), peintre en miniature sur émail de la reine ; brevet de janvier 1787.
Dufey, peintre sur émail; né à Genève, fin du xviii' siècle. Vint à Paris et copia Petitot.
Carré, peintre sur émail à Paris; fin du xvme siècle. Émailleur du prince de Coudé.
Marchais (François-Joseph), maître émailleur; 1789.
Coteau, peintre sur émail; né à Genève, fin du xvme siècle. Travailla à Sèvres.
Deyigne, chimiste expert dans l’art de la vitrification des métaux; 1791. Émaux opaques et transparents; donnait des leçons théoriques et pratiques.
Lambert, émailleur à Paris; fin du xvme siècle. Ses émaux sont comparés h ceux de Venise.
Dumont, peintre sur émail; fin du xvme siècle. Miniaturiste à, Paris.
Bouillet, peintre sur émail à Paris; 1795.
Adam, peintre sur émail ; 1798. A décoré des tabatières de plaques émaillées.
Fouqi'ET (Louis-Socrate), peintre sur émail; né à Paris en 1796. En 1815, travailla à Berlin et devint, en 1821, peintre sur émail du duc de Saxe-Cobourg-Gotha.
Charrin (M*‘e Fanny), miniaturiste, peintre sur émail et sur porcelaine à Sèvres; fin du xviii' et commencement du xix” siècle.
Emaillure, s. f. — Ouvrages exécutés par l’émailleur. Décoration en émail, on lit dans le Livre du fcmlcon ;
Fay ton leurre d’un franc cristal Environné d’orfaverie,
Tout semé à mont et à val De mainte noble pierrerie;
Là soit esmailleure florie,
Ou faillir pourras au besoing :
Œil de fanlcon voit de trop loing.
Emballage, s. m.; Emballer, v.a.; Emballeur, s.m.
— L’emballage est l’action d’emballer, c’est-à-dire de mettre en paquets ou en caisses des objets pour les transporter d’un lieu dans un autre. On donne le nom d’emballeurs aux artisans qui font leur profession d’emballer. Ces artisans n’ont jamais formé une Communauté à part ; ils ont toujours été et sont encore compris dans le métier des IjAYETIers, qui prirent longtemps le titre de « Malletiers, Coffretiers, Emballeurs ».
Emballer est aussi un terme de tapissier. C’est mettre la toile d’embourrure sur le crin, qn’on a, au préalable, peigné avec soin, pour n’y point laisser ce qu’en terme de métier on appelle des « têtes d’enfant ».
Embase, s./. — Terme de métier. Ce mot a différentes significations, suivant les professions qui l’emploient. En architecture, c’est la moulure saillante qui se trouve à la base d’un ouvrage. Les serruriers donnent ce nom à des moulures en forme de bague, d’anneau. L’embase d’une clef se trouve au-dessous de l’anneau de cette clef et forme une saillie plus ou moins prononcée ; l’embase d’un barreau de rampe est la bague qu’on remarque aux deux tiers de la hauteur de barreau ; les espagnolettes comportent aussi des
EMBASEMENT — EMBLÈME
embases. Enfin, les menuisiers en meubles appellent encore de ce nom la forte moulure qui rattache la base saillante d’un meuble à son corps principal. Dans les cabinets commodes et armoires de Boulle, l’embase est généralement en métal doré. Le 30 décembre 1753, Lazare Duvanx livrait à de Sens ; « Deux armoires d’encoignure, bâties de chêne, plaquées en bois de rose, les pieds, chutes et embases dorés d’or moulu. »
Embasement, s. m. ■ — - Terme d’architecture. Base con- ! tiniie, en saillie, s’étendant au pied d’un édifice. On trouve, I dans les documents anciens, ce terme également employé i par les orfèvres. « Ung gobelet de pierre blanche, enchâssé I en argent doré, le couvercle en façon de pavillon..... et l’emi basement fait à feuillages. » {Invent, de la reine Arme de 1 Bretagne, 1498.)
j Embâtonné, adj. — Terme d’architecture, On dit d’une j colonne qu’elle est embâtonnée, quand on a, jusqu’à une ! certaine hauteur, dessiné des bâtons dans les cannelures de \ cette colonne.
1 Emblématique, adj. ■ — Qui a les caractères de l’em- I blême. On dit une figure emblématique, une peinture em- . blématique, etc., pour exprimer que la figure représentée
Fig. 275. — Emblème de l’Amitié, d’après une peinture de Van Orley. — Musée de Bruxelles.
OU la peinture qui la représente ont un sens particulier, se rapportant à un personnage ou à un événement spécial.
Emblémature, s. f. — ■ Réunion d’emblèmes. Ce mot n’est guère usité que chez les prosateurs du xvi® siècle. « Depuys iectay mes yeulx à contempler la voûte du temple, avecques les paroys, lesquelz estoyent tous incrustéz de marbre, porphyre, à ouvraige mosaycque, avecqnes une mirificque emblémateiire. » (Rabelais, Pantagruel, iiv. V, I ch. XXXVIII.)
I Emblème, s. m. — Le sens primitif de ce mot, sens \ aujourd’hui inusité, est celui de pièces de rapport compo- I sant une marqueterie. Cette signification, qui peut nous ! paraître étrange, demeura dans le langage courant presque j jusqu’à la fin du xvi® siècle. Ainsi Montaigne, à propos de I l’immortel ouvrage qu’il appela ses Essais, écrit : « Je me I donne loy d’y attacher, comme ce n’est qu’une marqueterie I mal jointe, quelque emblème supernuméraire. » De même ! Etienne Pasquier, dans une Lettre adressée à M. de Sainte- Marthe (1590), parlant de la plaidoirie que le maréchal de Biron prononça pour se disculper, écrit qu’il « accommoi doit ses discours de plusieurs belles pièces de marqueterie I et exemples. » Dans le même sens et par simple extension,
! on donna, à la même époque, le nom d’emblème à des pré- I ceptes féiinis à la suite les- uns des autres, et n’ayant entre I eux aucun rapport direct.
j 11 semblait, en effet, que ces préceptes, ces maximes I composassent une sorte de marqueterie. Or, parmi ces Em- I blemala, ceux qui avaient quelque valeur, et, en premier
lieu, il faut citer les emblèmes du célèbre jurisconsulte Alciat, étaient illustrés d’images ingénieuses, qui ajoutaient singulièrement à l’attrait du livre. Ces images, par-
Fig. 276. ■ — Le porc-épic, emblème de Louis XII, d’après ime composition de Paul Jove.
fois charmantes et fort bien dessinées, placées en tête des préceptes, s’efforçaient de les compléter ou d’en mieux faire saisir le sens à l’aide de quelque signe tangible et facile à comprendre. Cet exemple se généralisa. De nombreux livres de ce genre furent publiés dans les Pays-Bas. En France, il nous faut signaler les Emblèmes de Paradia et ceux d’Aarian d’Amboise. De là le nom d’emblème, donné à toute figure symbolique exprimant une idée morale. C’est ainsi que le sphinx devint l’emblème du Silence ; la massue, celui de la Force ; la balance, celui de la Justice, etc. Ajoutons que, avec cette signification nouvelle, le mot emblème se trouva exprimer une chose extraordinairement vieille, puisque les hiéroglyphes et presque toutes les écritures primitives ne procèdent qu’en faisant un usage incessant d’emblèmes, et la mythologie en est si bien pourvue que Voltaire a pu dire avec raison : c( Tout est emblème on figure dans l’Antiquité. »
On remarquera également que le Moyen Age, bien qu’il
Fig. 277. — Le lis aux ailes de cygue, emblème de Glande de France.
Bas-relief du château de Blois.
n’employât pas le mot dans le sens que nous lui donnons, se servit aussi constamment des emblèmes. C’est grâce à une large distribution de ces attributs, de ces symboles iu-
EMBLEME
génieux qu’il pub reconnaître ses saints et mettre un peu d’ordre dans î’hiérologie catlioli(jue. Ajoutons (]n’il ne les prodigua pas seulement pour ses bienheureux. Ses princes
en firent aussi un usage presque journalier. Le bon roi René, (juand il faisait, au château de Reculée, peindre des chambres entières de chaufferettes enflammées avec ces mots : « Ardent désir », exprimait par un emblème le chagrin que lui causait la mort de sa première femme, Isabelle de Lorraine, et la persistance de sa passion pour elle. Ce qui ne l’empêcha pas, du reste, de faire peindre plus tard côte à côte, au château de Ohanzé, ses initiales et celles de Jeanne de Laval, sa seconde femme, et de les faire joindre par « ung laz d’amours », emblème de son nouvel attachement. Si nous jetons, après cela, les yeux sur le chiffre d’Anne de Bretagne, nous le verrons entoui’é d’une cordelière. Cette cordelière était l’emblème des veuves, et les murs du château de Blois témoignent de l’usage constant qu’elle eu fit même après qu’elle se fut remariée avec Louis XTL Une antre veuve, Catherine de Médicis, ne manqua jamais d’en parer sou chiffre. Ou retrouve cet em-
Fig. 27'J. — La rose, emblème du Priutemps. (Tapisserie des Saisons. — Gobelins, xvii® siècle.)
blême jusque sur les plus menus objets lui ayant appartenu. x4.u musée du Louvre, ou peut voir une plaque de heurtoir de forme ovale, portant au centre les armes de
France écartelées de celles des Médicis, surmontées de la couronne royale et entourées de la fameuse cordelière. Une plaque de verrou du même musée présente cette même cordelière associée aux mêmes armes, complétées de quatre doubles K avec un arc-en-ciel entouré de nuages, autre emblème choisi par Catherine.
Ce sont également des emblèmes que ces marguerites semées à profusion sur les objets ayant appartenu aux femmes illustres de ce nom, qui tinrent, au xvi® siècle, une place si large dans la littérature, dans la politique et dans les arts. Dans V Inveniaire de Marguerite d’Autriche (Malines, 1524), nous relevons un « mestier de bois noir, garniz de xiiii fermilletz d’argent doré, où est sur ung chascun une marguerite avec quatre soleilz, et sur iceulx une marguerite ». Dans V Inveniaire des joy aulx et pierreries du cabinet du roy de Navarre (1583), figure également ; cc Un petit coffre, couvert d’esmailsemé de marguerites. » Toutes les femmes de ce siècle, au reste, firent grand usage de ces sortes de hiéroglyphes souvent élégants, et pleins d’allu-
Fig. 280. — Le tournesol, emblème de la Terre. (Tapisserie des Eléments. — Gobelins, xvil“ siècle.)
sions assez transparentes. « J’ai cognu deux belles et -honnestes dames, écrit Brantôme {Dames galantes, 1'^*' discours), lesquelles, ayans perdu leurs serviteurs en une fortune de guerre, firent de tels regrets et lamentations et monstrèrent leur deuil par leurs habits bruns, pleins d’eau bénistiers, d’aspergès d’or engravés, pleins de testes de morts, et de toutes sortes de trophées de la mort en leurs afii(]uets, joyaux et bracelets qu’elles portoient. »
En pareille occurrence, on en vit d’autres choisir l’arrosoir ou chantepleure, comme emblème de leurs larmes intarissables. Mais de toutes les « honuestes dames » de cette époque, c’est peut-être Diane de Poitiers qui fit le plus copieux usage de ces agréables symboles. Le croissant, les flèches, la ceinture, le carquois de Diane donnèrent lieu, de sa part, à une foule de rébus ingénieux. Un personnage qui visitait le château d’Aneten 1640, alors qu’il était encore en l’état où Diane l’avait laissé, nous dépeint la multitude de décorations curieuses, auxquelles ces attributs avaient fourni matière. (Voir Cabinet historique, IX, p. 6.) Jusque dans la voûte de la chapelle, les croissants s’entrelaçaient et formaient le motif principal de l’ornementation. « Les contre-fenestres, dit notre auteur, sont
DICTIONNAIRE DE L’AMEUBLEMENT
