POSTEL — POT

décorateurs ont fait, depuis l’antiquité, un fréquent et persistant usage des postes. On les exécute en relief ou à plat, en peinture, en sculpture, etc. Les serruriers, eux aussi,

Fig. 340. — Postes exécutées en serrurerie.

s’en servent volontiers pour la décoration des rampes d’escalier, des grilles et des balcons.

Poste est aussi un terme de verrier. Il désigne la quantité de verre en fusion, dont l’ouvrier charge sa canne.

Postel, s.m.; Posteau, s. m.; Postiel, s. m. — Forme ancienne de poteau. La Chronique de Tournai (t. III, p. 280), parlant de la « noble feste et trairie de l’arcbalestre », qui eut lieu dans cette ville, en 1394, nous apprend que les appuis des balustrades de la galerie, édifiée sur le Grand Marché, avaient « xii piedz de postiel », c’est-à-dire reposaient sur des poteaux hauts de douze pieds. Une Lettre de rémission de l’année 1414, citée par I). Carpentier ( Glossarium nov., t. III, p. 364, sous Postellum), porte : « Le suppliant print un postel de boys en soi revenchant. » Et une autre Lettre, de cinq ans antérieure : « Icellui Perrinet bouta sa hache entre Puis et le postel ou esteil, où il le devoit clorre. » (Voir Poteau.)

Posterne, s.f. — Yoir Poterne.

Postillon, s. m. — On trouve ce mot, au xvme siècle, avec la signification de guéridon accompagnant une table à manger. L’ Avant-Coureur du 19 juin 1769, décrivant la table volante du sieur Loriot, dit : « Cette table continue de s’élever, avec les quatre postillons également servis. » « Les enfants donnent aussi ce nom à une carte dans laquelle ils font passer la corde de leur cerf-volant. » {Trévoux.)

Pot, s. m. — Nous empruntons à Richelet la définition Suivante : « Mot général, qui signifie un vaisseau de métal ou de terre, destiné à mettre quelque liqueur. Ce mot se dit généralement aussi pour marquer quelque sorte de vase de terre, de faïence ou de verre, grand ou petit, propre à contenir quelque liquide ou quelque autre chose... » Ainsi, dès le xvne siècle, le langage mobilier comportait pen de substantifs qui eussent une signification plus ample. Nous verrons, en outre, au cours de cette étude, qu’il était peu d’ustensiles qui revêtissent des formes plus diverses. Comme ces formes, aussi bien que la matière dont les pots sont faits, ont varié suivant la nature des adaptations qu’on leur faisait subir, le plus simple est donc de passer successivement celles-ci en revue ; et, pour plus de commodité, nous suivrons, dans notre examen, l’ordre alphabétique.

Pot a aumône. — Nous avons déjà parlé de ces sortes de pots au tome Ie1' (col. 198). C’étaient des vases où l’on recueillait les croûtes de pain et les tranches de viande qui restaient après le repas, et que le chapelain était chargé de distribuer aux pauvres. Nous donnons à Aumône le poids et la description d’un certain nombre de ces vases, qui, pour quelques-uns, étaient très vastes, et pour la plupart d’une richesse contrastant avec leur destination. Nous citerons encore : le c< pot à aumosne d’argent blanc », de la reine Clémence de Hongrie (1328), qui pesait 8 marcs 4 onces ; celui de la reine Jehanne d’Evreux (1372), qui était également d’argent blanc, et pesait 12 marcs 7 onces. L 'Inventaire de Louis Ier

d’ Anjou (1360) en mentionne qui sont d’or. IC Inventaire de Charles V (1380) en décrit aussi qui sont de ce précieux métal : « Un grant pot à aumosne, à deux ances de lyons, et quatre escussons de France par pié ; pesant trente- six marcs cinq onces d’or. — Item, ung autre pot d’or à aumosne, de celle mesme façon ; pesant vingt marcs quatre onces et demye d’or. » Etc. Charles VI hérita de ces vases magnifiques, et peut-être est-ce de l’un d’eux qu’il était question dans la plaidoirie de Me Jehan le Petit (1407), lorsque cet avocat du duc de Bourgogne accusa, en plein conseil, le duc d’Orléans d’avoir essayé d’empoisonner le roi. La viande saupoudrée d’arsenic avait été déjà servie sur la table royale. La reine, dit Jehan le Petit, « bien informée et moult courroucée, fit ôter le dit plat et porter devant l’aumônier de la dite Reine qui étoit à table, auquel fut dit qu’il n’en mangeât point. Lequel parce qu’il toucha la dite viande, en la mettant en le pot de l’aumône sans en manger, et puis mangea du pain sans laver ses mains, dont il avoit touché la dite viande, chut pâmé et le convint emporter au bras comme mort. » {Chronique d’ Enguerrand de Monstrelet, liv. Ier, ch. xxxix.) Le dernier de ces vases dont nous ayons trouvé la trace figure dans l’ Inventaire de Charlotte de Savoie (1483). Il est ainsi décrit : « Ung grant pot d’argent à deux ances, appelé le pot de l’aumosne, poisant vingt marcs sept onces. » On remarquera cette rédaction nouvelle : <x appelé le pot, etc. » Elle nous dénonce l’usage moins fréquent qu’on faisait déjà de ces sortes de vases. Avec la Renaissance on cessa complètement de s’en servir.

Pot a beurre, Pot beurrier. — C’est le même vase que celui dont il est parlé au tome Ier (col. 305). U faut croire qu’au xvie siècle les pots à beurre étaient vastes, car Rabelais écrit : « J’ay mentnle, voyre dy ie mémoyre, bien belle, et grande assez pour emplir ung pot beurrier. » {Pantagruel, liv. IV; Nouveau prologue.) Ils étaient aussi particulièrement profonds, car nous lisons dans les Fantaisies plaisantes et facétieuses du chappeau de Tabarin (1622) : « Après iceux est venue la mode des chappeaux longs et à petits rebors, façon de pots à beurre de Flandre » ;

d’après une miniature du roman d ’Offier le Danois. (Manuscrit à la bibliothèque de l’Arsenal.)

et Furetière ajoute : « On dit d’un chapeau haut de forme, qu’il est haut comme un pot à beurre. » En outre, et de tout temps, ils furent généralement fabriqués en grès. Dans une lettre que Joseph Lebon écrivait à sa femme,

POT

et qui est datée du « 8 juin an IV de la Révolution », il est dit : « J’envoye à ma tante un énorme pot de grè poulie faire remplir de beurre : ce moyen nous dérobera peutêtre à l’exécrable, épouvantable, écrasable, abominable agiotage des beurriers de nos cantons. » ( Cabinet historique, t. VIII, p. 153.) Ceux qui sont demeurés en usage de nos jours sont encore eu grès, et ils ont à peu près conservé la forme et la capacité qu’ils avaient au temps de Rabelais et de Furetière.

Pot a bière. — Voir Pot a vin.

Pot a bouquet, Pot a fleurs, Pot a jacinthes. — Vases de formes diverses, où l’on loge, soit des plantes vivantes, soit des fleurs coupées. On doit distinguer entre ceux de ces pots qui ont pour mission de décorer l’intérieur des appartements, et ceux qui sont destinés à garnir les plates-bandes des jardins. Les premiers ont toujours été plus riches de forme et de décoration. L 'Inventaire de Catherine de Mèdicis (1589) décrit : « Quatre petitz potz à bouquetz, façou de jaspe. » Dans V Inventaire du cardinal de Mazarin (1G53), nous ne relevons pas moins de dix de ces vases en argent. C’étaient : « Quatre pots à bouquets d’argent blanc, façon de Paris, percéz à jour de feuilles, grains, masques et capriolles, de bas-relief dans le corps du vaze, et d’enfans nuds dans les anses, pesans ensemble vingt et un marcs six onces » ; et : « Six pots à bouquets d’argent blanc de Paris, sur lesquels sont cizelées des fleurs de lys, avec des armes de la Reyne mère, pesans ensemble sept marcs sept onces et demye. » Dans les divers Inventaires dressés sous le règne de Louis XIV, on note également une quantité de pots à bouquets magnifiques : les uns sont en argent « à costes de melon », festons et fruits ; d’autres ont pour anses des animaux ciselés. Il Etat du 20 février 1G73 décrit : « Deux pots à bouquets à six tuyaux, dont les corps et les six tuyaux sont de vermeil doré tout uny, enfermés d’un ornement ou garniture de six bandes d’argent, cizelées et percées à jour, haults de 7 pouces, pesant 7m 0", 5e. » Dix autres, compris dans le même Etat, étaient en cristal de roche, ornés de feuillages gravés, de cornes d’abondance, de cartouches, de chiffres et d’emblèmes. Leur monture de vermeil était enrichie d’oruements de rapport, en or émaillé. Le plus beau consistait en : « Un pot à bouquets dont le corps est taillé de grands fuëuillages, avec deux anses d’animaux terminéz en cartouches et deux goulots ; le dit pot composé de sept pièces de cristal, liées ensemble avec des garnitures d’argent vermeil doré, sur trois desquelles sont rapportéz des ornemens d’or esmaillé, hault de 6 pouces .avec ses anses. » Ces sortes de vases en métal précieux devaient être, au surplus, assez répandus, car l'Édit de mars 1700 en interdit la fabrication et la vente.

Au xvme siècle, les pots à fleurs en faïence et en porcelaine succédèrent aux pots en argent massif et en cristal de roche. On en rencontre dans les Inventaires un grand nombre qui proviennent de Hollande. On en faisait aussi en France, à Ne vers, à Rouen et plus tard à Vincennes, à Sèvres, etc. Le 21 avril 1760, la cc manufacture de fayence japonnée de Saxe », dirigée, à Paris, par le sieur Germain Despargne, informait le public qu’elle continuait de fabriquer des « pots pourris à animaux, des garnitures et bras de cheminées, pots à fleurs, etc. » ; et dans les procès-verbaux relatifs à la Vente du mobilier de Versailles, sous la Terreur, nous relevons : cc Deux petits pots à fleurs, forme quarrée, en porcelaine fine, peinte en oiseaux avec dorure. »

Les pots à fleurs pour le service des jardins, ordinairement en simple terre cuite, ont toujours été plus communs. Leur forme est connue. Au xvne et au xvme siècle,

on les .appelait pots à jacinthes. Lorsque Le Nôtre révolutionna l’ordonnance des jardins, on fit, à Paris et à Versailles, une consommation considérable de ces pots. En parcourant les Comptes des bâtiments du Roi, nous trouvons qu’en 1G71 Jean Bléreau en livra plus de 4,000. En 1672, Jean Legendre en fournit 2,625 et Boitard plus de 6,000. En 1676, Boitard en factura de nouveau 6,295 et encore 3,000 l’année suivante, et en 1678, près de 15,000 pour diverses résidences, etc., etc. Quand on a feuilleté ces Comptes si instructifs, on s’étonne moins de lire le passage suivant des Mémoires du duc de Luynes (t. Ier, p. 346) :

On parloit ici, il y a quelques jours, du goût qu’avoit le feu Roi pour Trianon, et du soin avec lequel il vouloit qu’il fût entretenu dans les commencements. Il y avoit une quantité prodigieuse de fleurs toutes dans les pots de grès que l’on enterroit dans les platesbandes, afin de pouvoir les changer non seulement tons les jours si on vouloit, mais encore deux fois par jour si on le souhaitoit. On m’assura qu’il y avoit eu jusqu’à. 1,900,000 pots tout à la fois, soit dans les plates-bandes, soit en magasin.

Indépendamment de ces pots de grès ou, pour parler plus exactement, de terre cuite, on voyait encore à Versailles et à Trianon, sur les terrasses, une profusion de pots de faïence imitant la porcelaine. Nous relevons, en effet, dans les Comptes des bâtiments quelques articles dans le goût de celui-ci : « 16 mars 1677, à Le Maire, fayencier, à compte des vazes et pots de fayence qu’il a fournis, 4,000 livres; —

27 octobre, à luy pour soixante-dix vazes, façon de porcelaine, qu’il a livrez, 1,240 livres ; — à luy pour cinquante-trois petits vazes, idem, 400 livres. »

Que sont devenus ces pots qui ne pouvaient manquer d’être fort décoratifs P Un passage de ces mêmes Comptes, ainsi conçu : « Pour 100 potz de fayence, pour remplacer ceux qui ont esté casséz, 1,650 livres », nous dit le sort inéluctable que réservait à ces vases leur relative fragilité.

Pot a cervoise. — Voir Pot a vin.

Pot de chambre, Pot a pisser. — C’est le second terme, à la fois plus gaulois et plus technique, qui fut tout d’abord usité. Les poètes eux-mêmes l’employèrent.

Le lict fault couvrir, tapisser,

Et donner le pot à pisser

Ainsi comme il est de raison,

dit l’auteur anonyme des Ténèbres de mariage (3e leçon). Il était également admis au théâtre.

Et je n’ay point de pot à pisser;

Où. voulez-vous que je pisse?

demande ingénument le héros de la Très bonne et fort joyeuse farce de Jeninot. A la Cour, au surplus, on ne s’exprimait pas autrement, car Brantôme, dans le pas-

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Fig. 342. — Pots à fleurs, d’après un dessin du Tableau de la civilisation.

(Manuscrit du XVe siècle.)

POT

sage de ses Dames galantes, où il est question « des Cocus », parle gracieusement d’une honnête dame dont « l’haleine sentoit plus qu’un pot à pisser d’airin..., si est-il vrai, ajoute-t-il, qu’elle estoit un peu sur l’âge ». On trouvait

Fig. 343. — Pot de chambre,

d’après une vignette des Fables d'Ésope, imprimées en 1501.

même cette expression sous la plume des hommes de loi, car Y Inventaire du château de la Mènitrè, dressé en 1471, mentionne : « Douze poz de plomb qui servent aux chambres à pisser. » D’autres fois, il faut le reconnaître, le scribe officiel, plus réservé, avait recours à une périphrase. Dans une curieuse Lettre de rémission (octobre 1418) et relative à un Parisien banni, pour avoir cassé son pot de chambre sur la tête d’une femme qui l’insultait, nous relevons le trope suivant : « Le dit Baudet, courroucié de ce, print le pot, à quoy il se aisoit aucunes foiz de nuit..., et le lui gecta et l’en asséna par la teste ou par les espaules, telement que le pot cassa. » Quant aux propos de Tabarin et de ses émules, on peut croire qu’ils négligeaient ces périphrases. Dans sa mémorable dispute pour savoir Quel est le plus noble, le cuisinier ou l'homme de chambre ? ( Œuvres de Tabarin, p. 7 5), notre pitre s’exprime de la façon suivante : « Premièrement, l’affaire d’un cuisinier, quel est-il P C’est de mettre le pot au feu et .récurer la marmite ; ô, qu’il fait beau voir gargotter un pot, quand il est bien garny de toutes ses parties ! Et après, l’office d’un cuisinier est de dresser le disner, d’apprester à manger et de vuider la marmite. Voyons maintenant l’office d’un homme de chambre : il vuide le pot à pisser et, le plus souvent, son cousin germain, le pot à chier. Quel est le plus honorable, de vuider le pot à chier ou de vuider la marmite ? Monsieur, le cuisinier n’est-il pas plus noble et plus honorable ?»

Quoique ces termes singulièrement crus soient demeurés en usage dans la littérature pendant le commencement du xvne siècle (caron les trouve encore dans le Tocsin des filles d’amour, de Joseph Bouillerot), on relève, dès 1560, l’expression plus décente de pot de chambre. Dans un Inventaire du château de Fontainebleau, dressé en cette année, il est question, en effet, d’ « ung pot de chambre ressemblant à cacydoine ». Ce meuble précieux servaità François II. A partir de cette époque, le terme nouveau est adopté dans les cercles bien élevés, aussi bien à la Ville qu’à la Cour. L’ Inventaire des meubles de Claude Millet, somelier de paneterie de i!/me la duchesse d’ Usais (sic) (1585), mentionne « trois pots de chambre », et nous notons dans Y Inventaire de Gabrielle d’Estrées (1599) : « Un bougeoir à queue, un chandelier de tapisserie et un pot de chambre, le tout d’argent blanc. » Car, chez tous les grands personnages, on commença, dès lors, de rencontrer des vases de cette sorte en métal précieux. Héroard, en son Journal, s’il raconte que le jeune Louis XIII se soulagea parfois dans un vase de

verre, ne manque pas de nous apprendre qu’il souhaitait d’avoir le pot de chambre de MUe de Vendôme. (Journal, t. Ier, p. 289, et t. II, p. 87.) L’ Inventaire de Catherine de Sainte- Maur, dame de Brassac , dressé en juin 1648, enregistre « un pot de chambre d’argent ». Mazarin, somptueux en tout, possédait, en 1653, « deux pots de chambre d’argent blanc, façon de Paris », et un pot de chambre de verre, qu’on habillait d’une « couverte de velours garnie d’un mollet d’or ». L 'État des meubles de la Couronne du 30 janvier 1673 nous informe que Louis XIV se servait également de deux vases d’argent, l’un et l’autre marqués à ses armes, lesquels se doublaient de deux autres pots de rechange, et d’un « pot de chambre en argent vermeil doré, pour servir avec le petit équipage de guerre ». (État du 30 janvier 1681.) Parmi les pièces d’orfèvrerie fournies par le célèbre Thomas Germain à la Cour, on trouve, à la date de mai 1746, « deux petits pots de chambre », gravés aux armes du Roi, et à la légende ordinaire : « Enfans de France », et parmi celles livrées par François-Thomas Germain, on relève, à la date de juillet 1751 : « 1 moyen pot de chambre rond ; 1 petit pot de chambre rond », l’un et l’autre gravés comme les précédents, et « 1 pot de chambre ovale, non gravé, pour madame la Gouvernante ». Enfin, à la date du 6 septembre 1760, on livrait encore pour le service du jeune duc de Berry, qui allait passer entre les mains de son gouverneur : « Fin pot de chambre argent blanc, aux armes du Roy. » Ce luxe ne doit pas nous surprendre ; il s’explique par ce fait que l’on n’avait pas alors à se servir de ces vases en public la répugnance que nous éprouvons. Dans son livre intitulé G al athée , 10F délia Casa se plaint de ces fâcheux qui, lorsque c< chacun est prest à se mettre à table, que la viande est preste, qu’on a baillé à lauer, demandent qu’on leur. apporte papier et encre pour escrire, ou qu’on leur baille le pot de chambre ». Alors que Tallemant (Historiettes, t. IV, p. 249) rapporte que Mme de Choisy, plus modeste ou moins sans-gêne, « disoit familièrement à M. de Candale : — Mais allez au moins faire un tour dans l’antichambre. Croyez-vous qu’on n’ait point envie de pisser ? »

Il est inutile d’ajouter qu’à côté de ces meubles de prix on en trouvait, même dans les habitations les plus illustres, de beaucoup moins somptueux. Ces autres vases étaient généralement d’étain. L 'Inventaire du château de Turenne (1615) énumère vingt-deux « potz de chambre d’estaing ». Dans la garde-robe de Mlle de Mercœur, nous remarquons en 1853 : « Une aiguière d’estain, deux pots de chambre d’estain, une bassinoire de cuivre. » Loret, racontant dans sa Muse historique (à la date du 17 mars 1657) la visite qu’il fit à la foire Saint-Germain, nous apprend qu’il gagna

Pour tout potage,

Une ustencile de ménage.

Sçavoir un pot d’étain sonnant,

Duquel je me sers maintenant.

On faisait aussi, à cette époque, des pots en cuivre, comme ceux dont parle Brantôme, et dans Y Inventaire de Hugues Janson, procureur de l'élection de Beaujolais (Villefranche, 1674), figurent : « Deux pots de chambre, l’un de cuivre, l’autre de hérain blanc, estimés les deux trente sols. » Ces derniers vases étaient surtout destinés aux déplacements. Us étaient à la fois plus solides et plié légers que les pots d’étain; aussi les emportait-on volontiers en voyage. Dans ses Aventures du baron de Funeste, d’Aubigné nous montre un de ses personnages, nommé Riclet, « chevauchant une mule entière, garni d’une seringue à l’arçon de

POT

la selle et de l’autre côté d’un pot de chambre. Le reste de son bagage estoit une petite varise verte que son jardinier, à cuisses nues, portoit à pied. » De même, le bon curé dont il est question au chapitre xiv du Roman comique étalait « son pot de chambre de cuivre jaune reluisant comme de l’or (parce qu’il avoit esté escuré dans l’hostellerie), attaché au costé du droit du brancard, ce qui, ajoute malicieusement Scarron, le rendoit bien plus recommandable que le gauche, qui n’estoit paré que d’un chapeau dans un estuy de carte ». Ces précautions, au surplus, n’étaient pas inutiles. Beaucoup de chambres particulières et la plupart des chambres d’auberge étaient dépourvues de ce meuble que nous jugeons indispensable. Certains passages de Brantôme ( Dames galantes, t. III, p. 246) et de Béroalde de Verville ( Moyen de parvenir, p. 127), cités au mot G-àiide-robe, l’attestent suffisamment ; et Chapelle, dans une Lettre plaisante qu’il adressait du couvent de Saint-Lazare à M. Moreau, écrivait gaiement : « Je me contenterai seulement de vous dire, pour vous exciter à compassion, que je suis dans un lieu où on me donne tout ce qui m’est inutile et rien de ce qui m’est nécessaire. J’ai un bénitier et je n’ai point de pot de chambre auprès de mon lit. »

Au xvme siècle, une grande transformation se produisit dans l’économie de ces sortes de vases. Nous voulons parler de l’avantageuse substitution de la faïence et de la porcelaine inodores, au métal qui finissait toujours par sentir mauvais. C’est dans Y Inventaire de la jolie Mlle Desmares (1746) que la porcelaine apparaît pour la première fois. La spirituelle pensionnaire du roi possédait « deux pots de chambre ronds du Japon, — - un petit pot de chambre de porcelaine de Saint-Cloud ». Après cela, le Livre journal de Lazare D uvaux, fécond en révélations de toute sorte, nous apprend que le fermier général Bnret faisait usage de « quatre pots de chambre de la Chine », que les pots de porcelaine de Saxe à fleurs, oiseaux ou figures, plus coquets et d’un goût moins sévère, avaient obtenu le suffrage du prince d’Enrichemont, de M. Calabre le jeune, de M. de Yillaumon (le vase de ce dernier valait 108 livres). Il nous informe, également que la porcelaine nationale de Vincennes était patriotiquement préférée par le roi, par la dauphine, par Mmes de Pompadour et de Brancas et par le comte de Stainville ; et que le comte du Luc, dont l’éclectisme ne saurait être contesté, se servait alternativement de pots de chambre de Saxe à fleurs, de pots de Chantilly, depots de Chine, et, aux grands jours, d’un pot de chambre à miniature de 84 livres. Enfin, le Catalogue de la collection Randon de Boisset (1777) mentionne des pots de chambre de a porcelaine de Sève ». L’art, en effet, en ces temps, se chargeait d’embellir les moindres ustensiles et les plus vulgaires objets. On a pu en juger du reste à Y Exposition des arts de la femme (1893) où figurait toute une collection de ces curieux vases d’une élégance de forme et d’une recherche de décor extrêmement raffinée. Ajoutons qu’à cette époque les marchands ne se bornaient pas à vendre ces sortes de .pots ; ils en louaient aussi. Nous avons relevé dans les archives d’Ille-et-Vilaine la quittance d’un « louage de 48 pots de chambre à 3 sols pièce », à laquelle était annexée la facture de « deux pots de Rouen en long cassés ». Ces cinquante vases avaient été loués par la Municipalité, pour le bal donné à l’hôtel de ville de Rennes, le 10 novembre 1754, à l’occasion de l’inauguration de la statue de Louis XV.

Nous avons vu plus haut, par une Lettre de rémission du xve siècle, qu’en ces temps lointains les pots de chambre constituaient parfois des armes dangereuses. Il faut croire

qu’ils n’abdiquèrent jamais ces allures batailleuses et qu’ils jouèrent, à toutes les époques, un rôle assez actif dans nos guerres civiles, car le prince de Condé, parlant de ces batailles des rues, disait volontiers « qu’il n’entendoit rien à la guerre de pots de chambre, se sentant même poltron pour toutes les occasions de tumulte populaire et de sédition ». ( Mèm . du cardinal de Retz, t. II, p. 220.) Dangereux dans les émotions publiques, ils étaient aussi redoutables dans la vie privée. Nous n’en voulons d’autre preuve que le Mémoire présenté par le peintre Greuze contre sa femme. « Nous couchions, écrit-il, toujours dans la même chambre, lorsque je me réveille en sursaut, j’aperçus Mme Greuze, à la lumière d’une lampe de nuit, qui allait m’écraser la tête avec son pot de chambre... » Heureusement qu’au xviii6 siècle, où tout finissait par des vers, il s’est trouvé des poètes pour réhabiliter le vase utile. En voici quelques-uns empruntés au Mercure galant de juin 1714 et présentés sous la forme d’une