RAPETASSER — RAPPORT

années du xvm® siècle. Dans les hautes sphères de la société française, toutefois, il cessa peu à peu à partir de 1700, et son délaissement coïncida avec l’apparition des tabatières. Les classes populaires, plus fidèles à leurs traditions et à leurs habitudes, continuèrent de s’en servir. La chanson célèbre : « J’ai du bon tabac », qui n’a guère plus d’un siècle et demi d’existence, distingue entre le fin et le râpé, c’est-à-dire entre le tabac réduit en poudre mécaniquement et celui qu’on apprêtait soi-même. Sedaine, dans son Diable à quatre, joué en 1756, nous montre (scène xi) une femme du peuple râpant son tabac sur le théâtre. On voit que l’emploi de la râpe persistait donc encore à ce moment chez les gens de condition modeste.

Ajoutons que la mécanique, fort en progrès à cette époque, n’avait pas négligé de perfectionner un instrument aussi répandu et d’une utilité aussi générale. C’est ainsi que dans une Vente de meubles et d’effets effectuée le 10 septembre 1778, dans la rue Saint- Antoine, nous relevons : « Une machine mécanique qui Râpe, Moût et Tamise à la fois 7 bouts de tabac. » En outre, le Journal général de France du 14 août 1779 indique comme étant à vendre chez le sieur Mair (rue de Jouy, en face l’hôtel d’Aumont), une « machine portative, par le moyen de laquelle on peut commodément râper et tamiser 6 bouts de tabac à la fois, avec un moulin adapté à la même manivelle pour moudre les côtes et les déchets ». M. Alph. Maze-Sencier estime que l’usage de la râpe prit fin avec le xvme siècle. (. Livre des collectionneurs , p. 145.) Nous croyons plutôt que la Révolution le vit ou le fit disparaître. L’action de râper son tabac réclame, en effet, une placidité et des loisirs, qu’à partir de 1790 la France ne connut plus guère que de nom.

Rapetasser, v. a.; Repetasser, v. ci.; Raptasser, v. a. — Locution usitée dans la Touraine, l’Anjou, le Poitou, l’Angoumois. Raccommoder. « le veidz Alexandre le Grand qui rapetassoyt de vieilles chausses.» (Rabelais, Pantagruel, liv. II, ch. xx.) Jean de la Taille, dans son Combat de Fortune et Pauvreté, écrit raptasser.

Comme elle estoit en un grant carrefour,

Ayant sa robbe en cent lieux raptassée De vieux haillons

Et Loret, dans sa Muze historique, orthographie rapetacer.

On n’y voit ny linges, ny livres,

Ny de castors rapetacéz

Qui servoient aux siècles passéz.

(Voir Petasser, qui avait le même sens.)

Rapo, s. m.; Rapodoueiro, s. m. — Locution limousine. Râpe pour réduire en poudre le sucre et le fromage.

Rapointir, v. a. — Terme de serrurier. Refaire la pointe d’un outil. Rendre aigu un morceau de fer dont la pointe a été émoussée.

Rappareiller, v. a. — On rencontre fréquemment ce mot dans les documents du xive et du xve siècle, avec la signification de raccommoder ou de réparer. Nous en citerons deux ou trois exemples : « Pour rappareiller et ressouder une cuiller d’argent de cuisine... » ( Comptes d’Ét. de la Fontaine, argentier du roi Jean, 1352.) cc A Guillaume Longue Espée, chasublier, pour avoir rappareillé une contepointe vert, qui est de parement, etc. » ( Comptes de Marguerite Pin'ele, prieuse de X liôtel-Dieu de Paris, 1379.) « Pour avoir rappareillé et mis à point une juste d’argent doré. » ( Comptes de l’hôtel du roi Charles VI, 1410.) D. Carpentier ( Glossar . novum, t. III, col. 558, sous Relaxais) donne un autre exemple de l’emploi de ce mot.

Rappareilleur, s. m. — Nom donné aux tapissiers chargés des travaux de rentrai ture. Un État des officiers

et domestiques de Philippe le Hardi, duc de Bourgogne (1394), fait mention d’un rappareilleur des tapisseries du duc, appointé à 50 francs par an. Cet artiste se nommait Robert Le Gaigneur.

Rappel, s. m. — Terme de peinture. On donne ce nom à certaines taches qui, dans les tableaux, ont pour mission de rappeler une nuancé ou un ton placés dans une partie opposée et de maintenir ainsi l’équilibre de la composition. Dans beaucoup de portraits, on se sert des mains comme de rappel pour les tons du visage. En matière de décoration, la symétrie, quand elle n’existe pas dans les formes générales, s’obtient à l’aide de rappels de nuances.

Dans les arts mécaniques, on donne ce nom à l’action ou au mécanisme par lequel on fait revenir un objet à la place qu’il occupait précédemment. Ainsi les sonnettes sont munies d’un ressort à rappel.

Rappoincteur, s. m. — Nom donné au xviT siècle aux artisans chargés de donner le dernier lustre aux draps de laine. On conserve aux Archives du nord (série B, n° 1812, années 1627-1629) une Lettre de rémission de Philippe IV, roi d’Espagne, accordée « à Robert Legay, d’Armentières, qui, en cas de légitime défense, a mortellement blessé Jacques Cazier, en l’hostellerie de Neuf église, en ladicte ville, au convive que les tondeurs des grandes forches, et les rappoi licteurs de draps y célébroient en respect que c’étoit le jour de leur patron, saint Christophle. »

Rappointis, s. rn.pl. — Légers ouvrages de serrurerie, tels que clous, chevilles, crochets, pitons, vis, broches, etc.

Rapport, s. m. — Terme didactique, indiquant la manière d’être d’une chose vis-à-vis d’une autre, c’est-à-dire l’analogie, la différence ou la relation qui existent entre deux objets. Il arrive souvent que le rapport entre deux bâtiments, et surtout entre deux surfaces, réside dans une question de proportions et de mesure.

Rapport (ouvrages et pièces de). — On appelle ouvrages de rapport ceux dans la décoration desquels il entre des pierres, des bois ou des métaux de couleurs différentes, dont on forme des dessins, des compartiments, des représentations de fleurs, d’oiseaux ou de figures. La mosaïque et la marqueterie constituent par excellence des ouvrages de rapport, et c’est ainsi que nous notons dans les Comptes des Bastimens, à l’année 1668, un versement de 360 livres fait « à Le Gru, marbrier, pour son payement d’une table de marbre, qu’il a livrée au nommé Harmand, ébéniste, pour y mettre de l’ouvrage de rapport, etc. » Le nom de pièces cle rapport est donné aux fragments qui entrent dans la composition de ces sortes d’ouvrages. V Inventaire du maréchal de la Meilleraye (Paris, à l’Arsenal, 1664) mentionne : « Une table de rassine de noyer, [faite] de pièces de rapport, avec son châssis de mesme bois tourné et un tirouer fermant à clé, ladite table bordée de bois noir, prisée xxx livres. » De même, on nommait ornement de rapport les ornements en métal, ajoutés au corps principal d’un objet et faits d’une manière différente. Nous relevons dans Y Inventaire des meubles de la Couronne (1673) : « Un pot à fleurs (de cristal de roche) à deux anses... avec un ornement de rapport d’or esmaillé... — Deux grands vases... garnys d’argent vermeil doré, et d’un ornement de rapport d’or esmaillé. » Parlant du joaillier Bains, le Mercure d’avril 1687 nous apprend que cet artiste était « fort estimé pour les ouvrages d’or massif, avec des décorations d’or de rapport ».

Quand les pièces de rapport sont de bois, on dit le plus souvent que le travail est en bois de rapport. Au xviT siècle et au xvme, on rencontre un très grand nombre de travaux qualifiés de la sorte. Dans les Comptes des Bâtiments,

RAPPORTER — RAQUETIER

des années 16G4 à 1680, on remarque plusieurs versements effectués à Jean Macé, à Jean Armand ou Harmand, à G oie, à Boulle, à Poitou, et autres ébénistes pour des estrades « en bois de rapport ». Parmi les présents que la Dauphine envoya au roi de Siam, figurait : « Une grande cassette de marquetterie, de bois de rapport des plus précieux. » (Mercure, n° de mai 1687.) L'Apposition des scellés chez la veuve d’ Antoine Coysevox (1726) nous fournit « un bureau de bois de raport à fleurs », sur lequel se trouvaient « deux bronzes de la renommée en regard, chacune sur un cheval ailé ». L 'Inventaire de J.-C. Garnier d’Isle, contrôleur des Bâtimens du Roi (1756), décrit : « Dans la chambre où couche M'le d’Isle, une vieille commode de bois de rapport à deux grands et petits tiroirs, etc. »

Enfin, Y Avant-Coureur du 26 mai 1766 entretient ses lecteurs d’un « tableau en bois de rapport , représentant deux temples de l’ancienne Rome, dédiés à Minerve et situés sur le bord du Tibre » , considéré «comme un chef-d’œuvre de l’art de l’ébénisterie ».

De même, quand c’est avec des marbres que les meubles sont décorés, on emploie le terme -.pierres de rapport. Les Comptes des Bâtiments, au 25 octobre 1669, enregistrent un payement de 300 livres : « A Jean Harmand, ébéniste, à co'mpte d’une table de pierres de rapport qu’il fait pour le service de S. M. » Germain Brice, dans la description qu’il nous a laissée du Palais- Royal, nous dit qu’on remarquait « sur les tables de lapis, enrichies de moulures dorées », provenant de la reine Anne d’Autriche, « des cabinets portatifs, garnis de miniatures excellentes ou de pierres de rapport ». (Description de Paris, t. Ier, p. 240.) Enfin, il n’est pas jusqu’aux tissus auxquels cette expression n’ait été appliquée. Nous lisons, en effet, dans Y Inventaire du surintendant Fouquet (1661) : « Plus un déshabillé de broderie de rapport sur du blanc, et de l’autre costé incarnadin. »

Rapporter, v. a. — Est surtout employé au participe passé pour indiquer les Pièces de rapport (voir ce dernier mot) qui composent une marqueterie ou une mosaïque. Rabelais, dans sa description du fameux temple de la Bouteille, écrit : « Dessus le portique, la structure du pavé estoyt une emblémateure à petites pierres rappourtées, chascune en sa naifve couleur, servans ou desseing des figures. » (Pantagruel , liv. Y, ch. xxxvm.)

Dans Y Inventaire du cardinal de Mazarin (1653), nous remarquons : « Une table à huit pans, dont le corps est d’ébeine, ornée de compartiments de pierres rapportées profilées d’or. » Dans Y Inventaire de Jean Lesaige, conseiller au Parlement (Paris, 1670), nous relevons : « Une cassette de nuict de bois des Indes, à pièces rapportées », ainsi qu’un « cabinet d’escaille tortu (sic), pièces rapportées, posé sur son pied ». Parlant de l’hôtel Amelot de Biseul, Brice dit : « Les choses ausquelles on prend moins garde ailleurs ont ici leur beauté particulière, comme les appuis des fenêtres qui sont de bois de cèdre,

rapportéz d’ébène et d’yvoire. » (Description de Paris, t. II, p. 102.) L' Inventaire du cardinal de Polignac (15 décembre 1738) décrit :

« Une table de prime d’émeraude, d’amastiliade, de calcédoine, de grandes pièces importées, longue de 5 pieds 4 pouces et large de 2 pieds 8 pouces, avec son pied de bois sculpté doré. » Enfin, nous relevons sur le Livre journal de Lazare Duvaux (t. II, p. 127) la vente à M. de Julienne, à la date du 9 mai 1752, de « deux commodes à pieds-de-biche, plaquées en différens bois avec des cartouches et des branchages de fleurs, les pieds et chutes en bois rapportés, couvertes de marbre de vert campan panaché ».

Ajoutons que le nom de pièces rapportées a encore été employé par les tapissiers pour désigner la décoration de certaines étoffes, décoration obtenue par l’adjonction et la superposition de découpures faites en tissus de couleurs différentes. Cette expression est fort ancienne. Les Comptes de l’argenterie d’Isabeau de Bavière, à l’année 1387, constatent, en effet, un payement de 4 livres 16 sols parisis fait à « Martin Didèle, coustepointier », pour avoir « appareillé et mis à point une chambre de satin blanc pour madame la Royne... En laquelle avoit trois grans K de broderie, assiz et rapportéz sur ladicte coustepointe. » Ce terme continua d’être en usage, et nous notons, en 1653, dans Y Inventaire du cardinal de Mazarin : « LTn daiz de velours roze seiche en broderie... sur lequel sont rapportées diverses médailles. »

Raquetier, s. m. — Artisan qui fabrique des raquettes. Les maîtres vergetiers et brossiers de Paris prenaient le titre de raquetiers parce qu’ils avaient le privilège de cette fabrication, qui rentrait également dans la compétence des

RAQUETON — RAS

« maistres des tripots ou jeux de paume ». (Yoir Savary, Dictionnaire de commerce, t. III, col. 417.)

Raqueton, s. m. — Nom donné à de grandes raquettes, dont on se servait pour jouer à la paume, et qui étaient spécialement fabriquées pour mieux garder ce que les joueurs appelaient « le dedans ».

Raquette, s.f. — Sorte de palette dont on se sert pour jouer à la paume et au volant. La raquette est composée d’un bois recourbé, garni d’une sorte de treillis fait en cordes à boyaux croisées, les unes portant le nom de travers et les autres de montants. Ce bois est, en outre, muni d’un manche de moyenne longueur couvert de peau de mouton. Les raquettes, dont on ne commença à se servir pour jouer à la paume qu’en 1404, suivant le Géographe parisien, et en 1424, si l’on en croit Y Encyclopédie, ont été aussi appelées Ramonettes ; elles sont mentionnées sous ce nom dans le Tarif des entrées et sorties du royaume de 1664. Cet article rentrait dans le commerce des vergetiers-brossiers. Les plus réputées venaient de Rouen et se fabriquaient en Normandie.

Raquette (sièges de). — Nous relevons dans Y Inventaire de messire Nicolas de Ségur (Bordeaux, 1755) : « Six chezes de racquette à l’engièze, et un fauteuil de même, estimé le tout dix-huit livres. » Il s’agit vraisemblablement là d’un fauteuil et de chaises, dont le siège était garni de cordes à boyaux, comme le sont les raquettes.

Raquette est encore un terme de charpentier. Il désigne les longues scies dont se servent les scieurs de long pour évider les noyaux d’escaliers.

Ras, s. m.; Raz, s. m.; Raze, s. f. — - Le nom de ras a été donné à un nombre assez considérable d’étoffes, notamment à des serges de laine unies, dont le poil n’apparaissait presque pas. Ces tissus étaient généralement désignés sous le nom de la localité où ils étaient fabriqués, ou tout au moins de celle où ils avaient été manufacturés pour la première fois. C’est ainsi qu’on trouve mentionnés dans les livres spéciaux le ras de Chatons, le ras de Saint- Lô, le ras de Saint- Maixent, le ras de Lusignan, le ras de la Mothe, etc., et qu’on peut voir aux Archives de la Somme un échantillon de « ras, façon de Gênes, en laine du pays avec un fil de soie dans la chaîne », fabriqué à Amiens en 1720. Piganiol de la Force nous apprend, en outre, qu’à Amiens et à Abbeville, on fabriquait des ras de Gênes et des ras, façon de Châlons ; à Reims, des ras cordelières, et des sergettes ou ras de Pologne, et à Angers, des serges et des ras. ( Descr . de la France, t. III, p. 183 et 323 ; t. VII, p. 95.)

On donnait aussi le nom de ras à des étoffes de soie, dans le genre du taffetas, qui étaient d’un noir mat et qu’on recherchait pour le deuil. Ces derniers tissus, toutefois, étaient plus spécialement désignés sous le nom de ras de Saint-Maur, suivant les uns, à cause de leur couleur, et parce que leur nuance était celle adoptée par la congrégation établie à Saint-Maur. D’autres prétendent, au contraire, que ce nom leur venait de ce que le sieur Marcelin Charlier, qualifié par Savary « le plus habile manufacturier de son temps », avait établi la première fabrique de ce genre d’étoffes à Saint-Maur-des-Fossés, « gros bourg près Paris ». Quoi qu’il en soit, la plus grande partie de ces ras ne tarda pas à être fabriquée à Tours et à Lyon. Un passage du Journal de l’avocat Barbier (lre série, p. 246) nous informe que, de son temps (1722), le plus beau ras de Saint-Maur se vendait 14 livres 5 sols l’aune.

Le ras de Saint-Cyr, fabriqué avec de la bourre de soie, dite Soie galette (voir ce mot), était pareil au ras de Saint-Maur, à l’exception qu’il était gris, au lieu d’être

noir. Ces deux tissus se trouvaient chez les négociants en soieries. La Vente, après décès, du sieur Rahault, marchand, rue des Prouvâmes (Ann., affiches et avis divers, n° du 10 mai 1762), comporte des « moires pour meubles, prussiennes, lustrines, ras de Saint-Maur, ras de Saint-Cyr »,etc. Les ras étaient parfois employés dans l’ameublement. Nous relevons dans Y Inventaire du château de Bienassis (1766) : « Trois portières en ras fleury, et un rideau de fenêtre en toile de Laval, prisés ensemble 15 livres. »

Quant à la raze, c’était une sorte de petite serge qu’on fabriquait un peu partout. L 'Inventaire de Grégoire Beaunom (Bordeaux, 1607), nous apprend que ce marchand vendait des razesde Montauban, « isabelles, couleur de cher (sic), jaulnes, noizettes, vert de mer, pourpre, vert d’herbe, vert foncé, noires, tannées », des razes de Chartres, « viollettes », des razes d’ Amiens, « nèfles », des razes de Milhan, etc. En Champagne et particulièrement à Reims, on fabriquait des razes de Maroc. Enfin, nous savons qu’en 1722 le sieur Joseph Germain fonda à Seignelay une fabrique de rase, façon d’ Angleterre. En 1731, cet établissement devint manufacture royale, et l’on pouvait l’exploiter sans déroger à la noblesse. ( Journal de Verdun, avril 1735, p. 316.)

Ras, adj. — Se dit de ce qui est uni, et plus spécialement de ce qui a le poil court. « Un drap de laine ras de poil, écrit Savary ( Dictionnaire universel de commerce, t. III, col. 418), est celui dont le poil a été tondu et coupé de près. Les draps ras de poil sont plus estimés que les autres, pourvu qu’ils ne soient point trop découverts, c’est-à-dire qu’on n’en aperçoive point le fond ou la tissure. — Les velours ras, dit encore Savary, sont des velours dont les poils n’ont point été coupés sur la petite règle, en les travaillant sur le métier. Ils se coupent aux autres velours, qu’on nomme velours à poil. » Il est souvent question de velours et de draps ras dans les Inventaires , les Comptes et autres documents du xvie et du xviu siècle. François de la Borde, dans son récit de Y Ordre observé à Y enterrement du roy Henry II, l’an 1559, parle de « formes couvertes de drap d’or raz », sur lesquelles prirent place les prélats et les chevaliers de l’Ordre. Jean Héroard raconte que le vendredi 5 octobre 1601, le petit dauphin (qui devait être plus tard Louis XIII) fut porté chez la reine. « Le Roi se y trouva, ajoute-t-il, et le voulant rendre à la nourrice, couché sur un oreiller de velours ras, il l’a soulevé pour le baiser. L’enfant coule et le Roi baise l’oreiller, et le Dauphin fut tombé sur les pieds à terre, s’il n’eût été reçu par la nourrice qui l’empoigna. » Dans Y Inventaire du cardinal de Mazarin (1653), nous notons : « Une pièce entière de panne à deux faces, d’un costé raze, couleur de céladon, de l’autre costé, à grands poils, couleur d’eau. » Enfin les Statuts de la Communauté des Brodeurs Chasubliers, révisés en 1648 et publiés en 1665, portent que cette Communauté pouvait seule « coupper, découpper, égratigner, cizeler et razer toutes sortes de veloux et satins..., sans qu’il fût permis à autres qu’à ceux dudit mestier d’entreprendre ce que dessus ». Ajoutons que les velours ras étaient considérés comme étoffes de deuil. C’est ce que constate une réclame que le sieur Perpignan, « gauffreur du roi et de Mme la Dauphine », publia en 1761. (Voir Ann., affiches et avis divers, n° du 4 mai.) Il est dit, dans cette réclame, que ledit sieur Perpignan « gauffre des vestes en soie, étamine, voile, velours raz pour le deuil et autres ». Le passage suivant du Dictionnaire critique, pittoresque, etc. (imprimé en 1768), porte : « Le velours ras est toujours très distingué, les magistrats s’en habillent et les personnes dans le demi-deuil. »