PETIT SALON BOUDOIR

COMPOSITION ET DESSIN DE M. Ciu GOSSE

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SALON

n’avait rien abdiqué de son élégance. Même chez les artistes, il continua, durant tout le xvme siècle, d’être luxueusement décoré. L 'Apposition des scellés après le décès de Germain Soufflot (29 août 1780) nous apprend que ce célèbre architecte avait aux Tuileries un salon meublé de velours cramoisi, avec commode et bureau en bois de rose, statues de bronze et bustes de marbre, placés sur des gaines, et soixante-seize tableaux garnissant la muraille. Chez Mlle d’Hervieux, si nous en croyons Métra ( Correspondance secrète, t. IX, p. 28), le salon était orné avec un goût exquis. « Tout y étoit noble, mais simple. La variété des formes n’y nuisoit pas à la pureté du dessin. On n’y étoit frappé des détails qu’après avoir admiré l’ensemble. »

Avec le Nouveau Régime, le salon, suivant la transformation des mœurs, se démocratisa comme le reste. Paris

hommes de la vieille roche et de la politesse la plus scrupuleuse ; trois bostons, un piquet, une table d’écarté pour les petits-enfans ; voilà le salon de notre douairière ». Mais à ces deux salons démodés, Caillot oppose (. Ibid ., p. 170) « des femmes qui babillent sur les modes et les spectacles ; des meubles de Jacob, des bronzes de Ravrio, des colifichets du Petit Dunkerque ; profusion de glaces, de petites pâtisseries, de rafraîchissements, voilà ce qui constitue un salon de la bonne compagnie dans le quartier de la Chaussée d’Antin ». C’est ce dernier salon qui devait prévaloir.

Un écrivain de plus haute volée, observateur non moins expert, nous a laissé, lui aussi, la description pleine d'intérêt d’un certain nombre de salons datant du règne de Louis- Philippe. Balzac, dans la Peau de chagrin (p. 119), nous montre « un petit salon moderne où je ne sais quel artiste

Fig. 55G. — Salon avec lambris sculptés, composé par Briseux (xvme siècle).

continua toutefois de posséder un certain nombre de salons imposants, et les deux croquis que Caillot nous a laissés de ces sortes de salons, au commencement de la Restauration (Vie publique des Français, t. II, p. 172), méritent qu’on leur donne l’hospitalité à cette place. « Entrons, dit-il, dans un salon du faubourg Saint-Germain. Devant un grand feu sont assis en demi-cercle sur de larges fauteuils de tapisserie ou de damas cramoisi, à pieds et contours dorés, deux pairs de France, trois députés du côté droit, un officier général, un évêque, un abbé décoré et deux douairières. Ces graves personnages s’entretiennent du temps passé en le comparant à celui qui court. » De ce salon prétentieux, dernier asile de la noblesse, il faut rapprocher ce que Caillot appelle le Salon de bonne compagnie et qu’occupe « au fond du Marais la riche veuve d’un ancien conseiller de grand’chambre ». (Ibid., p. 109.) Ce « vaste salon [est] orné d’antiques dorures, de meubles historiques, de bronzes, de consoles, de peintures, qui repoussent tout soupçon de fortune nouvelle ; grand feu sous une vaste cheminée, candélabre à sept branches, bougies, point de lampes, de vieux domestiques en livrée, des

avait épuisé la science de notre décor si léger, si frais, si suave, sans éclat, sobre de dorures..., embaumé par des jardinières pleines de fleurs rares ». Avec le Père Goriot (p. 155), il nous fait pénétrer, à la suite de Rastignac, dans le petit salon de M"'e de Nucingen, tout orné de peintures italiennes. César Birotteau (p. 148) nous initie aux splendeurs bourgeoises d’un « salon à trois croisées sur la rue, blanc et rouge, à corniches élégamment profilées, à peintures fines où rien ne papillotait. Sur une cheminée en marbre blanc à colonnes, était une garniture choisie avec goût, elle n’offrait rien de ridicule et concordait aux autres détails : un lustre à 24 bougies faisait resplendir les draperies de soie rouge. Le parquet avait un air agaçant qui provoquait à danser. » Quant à la Cousine Bette (p. 107 et 333), nous lui devons de connaître le salon de la cantatrice Josepha Mirah et celui de Crevel, type du bourgeois parvenu. Le salon de la cantatrice était en cc soieries couleur nassaca et or. Là tout surprenait par la perfection de la chose unique ; les modèles étant brisés, les formes, les figurines, les sculptures étaient toutes originales. C’est le dernier

SALON

mot du luxe aujourd’hui, posséder des choses qui ne soient pas vulgarisées par deux mille bourgeois opulents, qui se croient luxueux quand ils étalent les richesses dont sont encombrés les magasins. C’est le cachet du vrai luxe, le luxe des grands seigneurs modernes, étoiles éphémères du firmament parisien. On y voyait des jardinières pleines de fleurs exotiques les plus rares, garnies de bronzes ciselés et faits dans le genre dit de Boule. » Quant au salon de Crevel, voici comment il est décrit : « Griudot avait recommencé là, pour la millième fois, son salon blanc et or. Le meuble en bois de palissandre était sculpté, comme on sculpte les ouvrages courants, sans finesse. Les flambeaux, les bras, le garde-cendre, le lustre, la pendule, appartenaient au genre rocaille. La table ronde, immobile au milieu du salon, offrait un marbre incrusté de tous les marbres italiens et antiques venus de Rome où se fabriquaient ces espèces de cartes minéralogiques, semblables à des échantillons de tailleurs, qui faisait périodiquement l’admiration de tous les bourgeois que recevait Crevel. Les portraits de feu Mme Crevel, de Crevel, de sa fille et de son gendre..., garnissaient les parois, mis tous les quatre en pendants. Les bordures, payées mille francs pièce, s’harmonisaient bien à toute cette richesse de café qui, certes, eût fait hausser les épaules à un véritable artiste. »

Si la description qu’on vient de lire convient encore à nombre de salons bourgeois de nos jours, par contre, grâce aux progrès de l’ébénisterie et à l’heureuse influence de nos dessinateurs, on peut en citer quantité d’autres de meilleur goût et qui, sans vouloir rivaliser avec leurs magnifiques prédécesseurs du xvne siècle, présentent cependant, avec plus de coquetterie, un aspect assez satisfaisant. La plupart des grands hôtels parisiens peuvent, en ce genre, être cités avec éloge. Dans un ordre d’idées moins sévère, le monde galant nous offre aussi de fort jolis spécimens de salons modernes. Celui de Mme de la Panouse, celui de Mme Elluini, superbement meublé de satin à bandes rouges et blanches, brodées de griffons et rinceaux et monté en bois doré ; le salon de Mlle Humberta, tendu de satin crème, relevé de broderies anciennes d’or, d’argent et de soie ; celui de M",e Jeanne Olivier, entièrement garni de tapisseries d’Aubusson, peuvent presque supporter la comparaison avec le salon de Mlle Deschamps, dont nous parlons plus haut, et avec ceux des beautés faciles du xvme siècle.

Salon. — Les tapissiers désignent aussi sous ce nom l’ensemble de meubles meublants qui garnissent un salon. Nous ne croyons pouvoir mieux expliquer la façon dont se compose le salon, ainsi compris, qu’en empruntant la description de quelques-uns à des annonces de Ventes remontant à différentes époques.

Un joli ameublement de sallon, sçavoir : très beau lustre; tenture de moire verte et blanche toute neuve, de 1 0 pieds de haut et de 9 aunes de cours; 6 cabriolets de velours d’Utrecht vert et blanc, les bois peints de même; paravent à 6 feuilles de 4 pieds de haut, pareil à la tenture ; 2 paires de rideaux de taffetas à carreaux verts et blancs de 1 2 pieds de haut ; tapis de pied de moquette à lozange, fond blanc, entouré de guirlandes vertes nuancées, avec un pavot à chaque, contenant 5 aunes tî pouces de long, sur 4 aunes 6 pouces de large; table de marbre d’Italie blanc et brèche violette, de 4 pieds de long sur 2 de large, ceintrée et bombée, avec pied doré ; et 2 beaux bras de cheminée. Prix, le tout, 100 louis. On s’adressera au portier d’une maison rue de Richelieu, au coin de la rue Saint-Marc. ( Annonces , affiches et avis divers, 22 février 1768.)

A vendre, rue Saint-Joseph, maison de M. Olivier, au second : Un bel ameublement de salon, qui n’a servi que 18 mois, sçavoir : tenture de damas de trois couleurs, fond cramoisi de 10 aunes de cours sur 2 aunes et demie de haut, avec belles baguettes et agrafes dorées

de deux ors; belle ottomane; 2 bergères et 6 fauteuils pareils, à bois doré; 2 belles glaces avec leurs parquets, feux et bras dorés d’or moulu ; table de marbre à console dorée ; rideaux de taffetas de 2 couleurs, avec tringles et cordons et 2 dessus de portes. (Ibid., 27 août 1772.)

A vendre, meuble de sallon de damas cramoisi et aurore, savoir : tenture, de 42 pieds de cours sur 13 de haut, avec des baguettes, 4 paires de rideaux de croisées de 13 pieds 1/2 de haut; canapé; 12 fauteuils à bois dorés; 2 bergères; 4 cabriolets à carreaux et 6 cabriolets de tapisserie de point, les bois peints en blanc. S’adresser au suisse des Incurables, rue de Sève. ( Journal général de France du 24 juin 1780.)

A vendre, rue Saint-Pierre, au Pont-aux-Choux, beau meuble de salon, savoir : grand canapé à coussin, 6 fauteuils et 4 bergères; le tout sur des bois à châssis, sculptés et dorés, recouverts de satin blanc à bouquets nués en chenille cramoisie, avec 4 parties de rideaux pareils; plus 6 fauteuils, 2 bergères et 6 chaises à coussins recouverts de satin cramoisi et blanc ; plus tout le même meuble en taffetas vert à bouquets de roses, pour recouvrir l’autre, avec 4 paires de rideaux de taffetas blanc encadré. (Ibid., du 23 juin 1782.)

Salon en bois sculpté et doré, couvert de satin à bandes rouges et bandes blanches, brochées à griffons et rinceaux fleuronnés, style Louis XYI, composé d’un grand canapé, deux .causeuses, quatre chaises et quatre fauteuils. ( Vente du mobilier de Mme Gabrielle Elluini; Paris, mars 1883.)

Un petit salon consistant en deux dessus de portes; tapisseries de Flandres ; deux rideaux de croisée en panne grenat, et deux autres en étoffe rosée à fleurs; en un grand divan couvert de panne grenat; quatre fauteuils, dont deux grands, en bois sculpté et doré du même style ; deux chaises, l’une de style Henri II, l’autre de style Louis XY ; meuble flamand en bois de chêne sculpté; bureau ou scriban. ( Vente de Mlle Lucie Dekern; Paris, avril 1885.)

Salon de lecture. - — On nomme ainsi, dans les établissements publics, bibliothèques, cercles, hôtels, etc., les pièces plus spécialement réservées pour la lecture des livres et journaux. Ce terme remonte au siècle dernier. Le Mercure de juin 1732 nous donne la description suivante du salon de lecture de l’Abbaye de Sainte-Geneviève : « Ce salon est fait de menuiserie, orné de panaches, de colonnes et pilastres, avec des armoires garnies de livres, etc. A l’entrée du salon, il y a deux consoles surmontées de deux urnes de marbre antique ; sur le devant est une sphère représentant le sistème de Copernic, montée sur un pied de bronze un peu caché par son rideau verd jetté négligemment. La sphère avec son pied porte environ 6 pieds. Tout l’ouvrage a 24 pieds de large sur 18 de haut. »

Salon de treillage ; Salon de jardin ; Salon de verdure. — Daviler, dans son Explication des termes d'architecture, définit le salon de treillage : « Espèce de grand cabinet rond ou à pans, fait de treillages de fer et de bois, et couvert de verdure dans un jardin. » Le Mercure de septembre 1678, rendant compte d’une fête donnée par M. de Matignon, en son château de Thorigny, parle d’une galerie « aux deux extrémités de laquelle estoient deux beaux salions de feuillages, où deux tables de trente couverts furent dressées ». On nommait, à la même époque, salon de verdure, des espaces aménagés au milieu de massifs d’arbres et de plantes de façon à former une sorte de réduit entouré de feuillage et garni de baucs. Enfin, on appelait salon de jardin, des kiosques en menuiserie légère, qu’on élevait dans un endroit pittoresque et découvert, et qui pouvaient servir de lieu de conversation et de retraite pour une compagnie. Certains de ces salons étaient construits pour pouvoir se transporter d’un endroit dans un autre. Nous relevons dans les Annonces, affiches et avis divers du 16 juillet 1778 l’offre d un « beau salon propre pour mettre dans un jardin, ayant 8 portes croisées, en boiserie et vitrées, et se démontant aisément ». Cette construction était à vendre chez Mrae Boudet, rue du Regard.

SALPLICAT — SAMIS

Salplicat, s. m. — Nom donné à un vernis japonais, qui est mêlé d’or en poudre.

Saluerne, s.f. — Voir Salverne.

Salve, s.f — Cet ustensile semble, au premier abord, n’être autre chose que la Sale (voir ce mot) dont nous avons donné plus haut la description. Toutefois, on remarquera que Saint-Simon, à qui nous avons emprunté nos renseignements et qui écrit sale quand il est question de la soucoupe présentée à la reine, écrit salve quand il s’agit de celle présentée au roi. Définissant ce qu’on était convenu d’appeler, sous Louis XIV, « les Honneurs », il dit : « Outre la chemise et la serviette à laver, on appelle les Honneurs les mouchoirs, gants, coiffes, éventails, boîtes à mettre dans la poche, qui se présentent à la fin de la toilette sur une soucoupe garnie et recouverte d’un grand taffetas, qui s’appelle une salve. » ( Addition de Saint-Simon au Journal de Dangeau, t. XI, p. 15.) D’autre part, à deux reprises différentes, dans le livre si curieux de Besongne, il est question de cette fameuse salve. La première fois ( Etat de la France, t. Ie'', p. 282), quand notre auteur dit: « Un autre valet de garderobe aporte quatre mouchoirs de point de quatre sortes de façons sur une salve vermeil doré, et le maître de la garderobe les présente sur cette même salve à S. M., qui en prend un ou deux comme il lui plaît (cette salve est une manière de soucoupe en ovale). »

La seconde fois ( Ibid ., id., p. 818), quand il ajoute : cc Le Roy étant pégné, un valet de garde-robe aporte sur la salve un bonnet de nuit et deux mouchoirs de nuit unis et sans dentelle, et présente cela au grand-maître ou au maître de la garde-robe, ou bien au grand chambélan ou au premier gentil-home de la chambre, qui les done au Roy, ou en leur absence il présenteroit tout cela lui-même à S. M. » Enfin, le Dictionnaire de Trévoux définit salve : « Espèce de soucoupe en ovale, vas subrotundum. On présente au Roi certaines choses comme des mouchoirs sur une salve de vermeil doré. » Ajoutons que ce Dictionnaire ne mentionne pas la sale.

Quoi qu’il en soit, les salves ou soucoupes royales figurent au nombre de six dans les nombreux Inventaires des meubles de la Couronne, dressés sous le règne de Louis XIV, et sont singulièrement pins luxueuses et plus précieuses que ne laisse supposer notre dernière citation. Sur ces six salves, en effet, quatre sont en or, une est en jade brun, et la dernière en cristal de roche. Les quatre en or sont ovales. lia première émaillée, aux armes d’Anne d’Autriche au centre, et sur le bord de quatre chiffres couronnés ; la deuxième pareille à la première, avec cette différence que les armes et les chiffres sont remplacés par des fleurs émaillées. Quant aux deux autres, elles portent le chiffre et les armes de Louis XIV ; toutes pèsent de trois à quatre marcs. Enfin, la salve de jade était ovale et

montée sur un pied de vermeil ; et celle de cristal de roche était à huit pans et se composait de neuf morceaux de cristal taillé et gravé, enchâssés dans du bronze doré. On voit que ces belles pièces étaient dignes, par leur riche parure, d’être présentées au monarque magnifique qui en faisait usage.

Salverne, s.f.; Saluerne, s.f. — Sorte d’écuelle dans laquelle on buvait. Ce mot est peu usité. On le rencontre toutefois chez quelques auteurs du xve et du xvie siècle. On lit dans le Testament de Ragot ( Recueil des poésies françaises des xve et xvie siècles; Paris, Jannet, 1856, t. V, p. 152) :

Aux mendians qui vont par le chemin Sans porter croix d’Aulbert, ne pied, ne terme Je veulx escripre dedans mon parchemin Que je leur donne ma blesse et salverne.

On note également ce mot dans le trente-quatrième chapitre du Ve livre de Pantagruel : « En oultre, cent formes de voyrres à pied et voyrres à cheval, cuveaulx, retumbes, hanapz, jadaulx, saluernes, tasses, guobeletz et telle semblable artillerye bacchique. »

Salvocat, s. m. (?) — Nom donné à une sorte de laque japonais d’un rouge un peu jaunâtre, très chaud de ton.

Samis, s. m.; Samit, s. m. — C’est un tissu précieux, fort apprécié au xive et au xve siècle, et qui semble avoir eu le pas sur tous les autres.

Philippe Mouskes, dans sa Chronique rimèe (t. Ier, p. 167), énumérant les richesses que Charlemagne conquit eu Espagne, écrit :

Samis, cendaux, orfrois,

Rubis, esmeraudes, saphirs.

On suppose que le samit est l’ancêtre de notre satin. Certainement, c’était une étoffe brillante, solide et forte, car on en faisait des couvertures de sièges, de carreaux et d’oreillers, c’est-à-dire des meubles de fatigue. Philippe Mouskes, que nous citions à l’instant, nous apprend {Ibid., id., p. 440) que le clou de la vraie croix rapporté de Terre sainte fut logé dans un vase d’ivoire qne l’on enveloppa de samit.

En i vasciel d'ivore mis,

Envelopé d’un vert samis.

Par la Chronique des ducs de Normandie, nous savons qu’on en faisait aussi des vêtements d’apparat.

Li Dux ont mult bel appareil D’un cher samit freis et vermeil.

Joinville raconte que Louis IX « vesti les robes que le Soudanc li avoit fet bailler et tailler, qui estoit de samit noir, forré de vair et de griz ». Les Grandes Chroniques, dans le récit de la bataille de Cassel, disent que l’ori-

Fig. 557. — Salon de Mme Récamier, d’après une lithographie de Dejuinne. Cabinet des Estampes.

SAMITON — SANGLE

flamme était eu garnit vermeil. Enfin, nous lisons dans Perceval :

En celle chambre avoit deux lits,

Couverts de deux riches samits.

Cette dernière citation, qui nous fait revenir à l’ameublement, achève de montrer l’estime dans laquelle ce beau tissu était tenu par les poètes et les troubadours, aussi bien que par les historiens. On va voir que cette estime était partagée par les rois, par leurs compagnes et par les princes les plus en renom. Tout d’abord nous l’elevons dans la Dépense du sacre de Jeanne de Bourgogne, femme de Philippe le Long (1316), l’achat de « vr alloières brodées sus samit [à] xv sols pour pièce ». Dans l’ Inventaire des biens trouvés en l'hôtel de Quatremares après T arrestation de Jeanne de Valois (1334), nous notons : « Un orillier d’un samit violet usé. » Le Compte particulier d'Édouard Tadelin, mercier de Philippe de Valois (1342), mentionne la livraison de « demie pièce de samit vert, pour faire n carreaux pour l’oratoire de la reine ». Dans les Comptes d'Étienne de la Fontaine, argentier du roi Jean (1352), figure l’article suivant : «î*[A] Belhoumet Thurel, mercier, pour vi pièces de samit vert, baillées audit Estienne pour faire couverture ausdis quarreaux, xm escus la pièce, valent lxxviii escus ; et pour vi pièces de toilles vers, pour iceulz quarreaux couvrir entre le samit et le coutil, il escus la pièce, xn escus. Pour tout, xc escus. » La même année (1352), nous relevons dans la Dépense du trousseau de Blanche de Bourbon, devenue reine de Castille, un payement à Edouard Tadelin, le marchand à la mode, pour avoir fourni « une pièce de samit vermeil pour faire et couvrir vm quarreaux » appartenant à la chambre de la princesse. Enfin dans Y Inventaire de Charles V (1380) nous remarquons la tenture d’une chapelle ainsi décrite : « Item, une chappelle appellée la chappelle de Ferrière, laquelle est de samit vermeil fort, dont la table d’amont est brodée à ung Dieu qui tient le jugement, et en celle d’aval ung ymage de Nostre-Dame. » On voit par ces quelques exemples que le samit était une étoffe d’ameublement très recherchée et appréciée des personnages les plus illustres.

Dans Y Inventaire de Charles V que nous venons de citer, il est encore question de petits carreaux de « samis d’estive » et d’autres « carreaulx vielz d’estive ». Il est également parlé de ces samits d’estive dans les Comptes de Geoffroi de Fleuri, argentier de Philippe le Long (1317). On a supposé qu’il s’agissait là d’une étoffe destinée aux ameublements d’été, et par conséquent plus légère que le samit ordinaire. Disons en terminant qu’au xive siècle, le beau samit, celui qu’on recherchait surtout, était généralement qualifié samit de Lucques, d’où il faut conclure qu’on fabriquait en cette ville les plus remarquables spécimens de ce précieux tissu. Le plus souvent, le samit était vert ou rouge. Toutefois, les Comptes de Geoffroi de Fleuri en mentionnent de bleu ou azur, et de jaune. Mais ces deux couleurs étaient moins employées.

Samiton, s. m. — Petit samit de qualité moindre et dont la trame était vraisemblablement de fil et la chaîne de soie. Dans les Comptes de Geoffroi de Fleuri, argentier de Philippe le Long (1317), il est fréquemment question de ce tissu. Parfois on le trouve associé au samit, sous la rubrique « samits et samitons ». Ailleurs il est fait mention de samitons « que uns que autres », ce qui indique qu’il en existait plusieurs sortes. En certains endroits, on parle de « samitons de Venise », et par là nous savons en quel lieu ce tissu se fabriquait, ou tout au moins

quelle ville l’importait en France, alors que les mots « samiton de fil » nous laissent supposer que ce nom s’appliquait aussi à des étoffes plus ordinaires, desquelles la soie était absente, et qui imitaient avec plus ou moins de bonheur les riches tissus importés à grands frais d’Italie ou d’Orient.

Sanas, s. f. pl. — Toiles de coton blanches ou bleues qu’on tirait des Indes orientales. Ces tissus, d’une épaisseur moyenne, étaient employés en rideaux. Parmi les marchandises récemment importées des Indes, le Mercure de septembre 1701 mentionne 3,052 pièces de sanas. On voit que cet article était l’objet d’une consommation considérable. Les Annonces, affiches et avis divers du 4 novembre 1784 comprennent les sanas parmi les étoffes « d’ameublement et d’habillement » composant le fonds d’un marchand de toiles, vendu par autorité de justice. Dans une Vente de la Compagnie des Indes , qui eut lieu à Lorient le 16 octobre 1786, on adjugea : ce 1,984 pièces de sanas Bouron, 739 pièces de sanas Monepour et 4,155 pièces de sanas Patna. »

Sanctuaire, s. m. — (Reliquaire. (Voir le mot Sain-

TUAIRE.)

Sandal, s. m. ; Sandail, s. m. — Orthographe arbitraire de Cendal. Etoffe de soie dont on faisait grand usage au xive et au xve siècle pour tendre et garnir les pièces de réception. « Une chambre de sandal vermeil, brodée d’ymaiges, etc. » ( Trousseau de Marie de Bourgogne, comtesse de Clèves, 1415.) « Premièrement, au donjon, en la chambre de dessus le logis du cappitaine, a esté trouvé ung lit garny de troys lez, une vieille couverture de sandail vert, etc. » ( Invent . du château de Vincennes, 1420.) (Voir Cendal.)

Sandal. — Est également usité, avec la signification de bois odorant. (Voir Santal.) Enfin on trouve ce mot, au xvie siècle, employé adjectivement, et avec le sens de couleur rouge ou pourpre. « Sa robe et corset estoyent de velours sandale, signifiant pourpre, qui est vestement et habit royal fourréz d’ermines. » ( Funérailles d’Anne de Bretagne, 1513, dans le Cérémonial françois de Godefroy, p. 97.)

Sandaline, s. f — Diminutif du précédent. Cendal léger qu’on tirait de Venise.

Sanglage, s. m. — C’est l’ensemble des sangles dont on garnit le fond du bâti d’un siège, et sur lequel on assoit ensuite le jeu des élastiques.

Sangle, s.f — Bande de tissu de chanvre, plate et large de 10 à 12 centimètres. On se sert généralement de la sangle pour garnir le fond des sièges, et c’est à cet usage qu’elle semble avoir été tout d’abord employée dans l’ameublement. Nous relevons, en effet, dans le Troisième compte de maistre Logs Ruzè, argentier et maistre de la chambre aux deniers cle la Rogne (1485) : « A Pierre Siméon, serrurier, demourant à Tours, xxv sols, pour avoir fait le grand siège garny de sangles de feutres. » Un autre document plus récent, mais non moins curieux, le Rôle de V argenterie de Jeanne, reine de Navarre, dressé par Gaillard Galland, argentier (1571), porte la dépense qui suit : « A Nicollas Hurtault, tappissier de la Maison de la Royne, la somme huict livres quatorze sols... pour les partyes qu’il a faictes et fournies pour le service de Madame, assavoir..., pour avoir couvert une chaize, xlv sols ; pour les sangles de ladite chaize, v sols... ; pour six pièces de sangles à faire bretelles pour porter l’espinette de Madame, xv sols. » A cette époque, l’étoffe de couverture des sièges, légèrement rembourrée, portait directement sur les sangles ; aujourd’hui, celle -ci supportent les élastiques et le crin qui