STRAS — STUC

étant « A vendre : Une canne avec strapontin, propre pour le spectacle ou pour une promenade de long cours ».

Aujourd’hui, le strapontin a encore sa place marquée dans les voitures publiques et privées, et aussi dans les

Fig. 682. — - Carte-adresse du joaillier Stras.

théâtres, dont il obstrue bien malencontreusement les passages, en entravant la circulation.

Stras, s. m.; Strass, s. m. — Composition vitreuse, imitant le diamant et les pierres précieuses. Le strass est un combiné de silicate de potasse et de silicate de plomb. Son nom lui vient du joaillier qui l’a inventé. On imite le diamant avec du strass incolore, le saphir avec du strass coloré par l’oxyde de cobalt, la topaze avec du strass coloré par le vert d’antimoine et le pourpre de cassius. Pour contrefaire le rubis, on emploie de l’oxyde de manganèse, et de l’oxyde vert de cuivre pour l’émeraude.

Strasse, s. f. — Bourre de soie. C’est la partie de la soie la moins propre à être filée.

Strie, s.f. ; Strié, adj. — - Terme d’architecture. Synonyme de listel, la strie est la partie pleine qui sépare les cavités des colonnes cannelées. Quant à strié, il est synonyme de cannelé. Le Sommaire recueil de T Entrée de Charles IX (1572) parle de colonnes « striées iusque à la tierce partie ».

Strie. — Se dit aussi des corps dont la surface présente des lignes colorées très fines, droites et nettement dessinées.

Strigile, s. m. — Terme d’architecture. Cannelure sinuée, c’est-à-dire en forme d’S. Les strigiles ont servi dans l’Antiquité à décorer nombre de baignoires et de sarcophages.

Structure, s. f. — Manière dont un édifice est bâti, soit pour la solidité, soit pour l’ordonnance et la disposition de ses parties. « Ce terme, écrit Quatremère de Quincy, diffère de construction, en ce sens que ce dernier mot s’applique généralement soit à cette partie de l’architecture, qui comprend tout ce qu’il y a dans cet art de matériel, de mécanique et de scientifique, soit à la qualité des matériaux ou à leur emploi dans un bâtiment. Structure, au contraire, terme plus relevé, et, si l’on peut dire, du langage poétique en ce genre, embrasse les rapports extérieurs de l’art, qui se manifestent aux yeux par la hardiesse

des masses, la beauté des formes, les proportions des ordonnances et l’habileté apparente de l’exécution. » Le sonnet que Malherbe écrivit en 1608, à Fontainebleau, sur l’absence de la vicomtesse d’Anchy, commence par ces quatre vers :

Beaux et grands bâtiments d’éternelle structure,

Superbes de matière et d’ouvrages divers,

Où le plus digne roi qui soit en l’univers

Aux miracles de l’art fait céder la nature.

Stuc, s. m.; Stuq, s. m.; Estuc, s. m.; Stucateur,

s. m. — « Composition de chaux et de poudre de marbre blanc, dont on fait des figures et des ornemens de sculpture. » Telle est la définition que Daviler donne du stuc, et ces termes sont à retenir, parce qu’ils montrent qu’au xvne siècle comme, du reste, au xvie, on employait le stuc beaucoup plus à faire des statues et des ornements en relief, qu’à faire des tables d’attente et des revêtements de muraille, usage auquel il sert surtout de nos jours. De là vient aussi que dans certains pays on donne le nom de Stucateur non seulement aux artistes et aux artisans qui travaillent le stuc, mais encore à tous les mouleurs ornemanistes, qui confectionnent en plâtre des ornements de corniches et de plafonds.

Le stuc se fabrique généralement en mélangeant du plâtre convenablement cuit et tamisé bien fin, soit avec de la poudre de marbre et de la colle forte, soit avec de l’alun. Cette dernière substance entre dans la constitution du stuc pour environ 2 pour 100. Quand on veut imiter les marbres de décoration : brèches, granits, porphyres, etc., on fait usage de couleurs minérales qui, mêlées habilement à la pâte, produisent la teinte et l’aspect qu’on désire obtenir. Suivant la variété de stuc qu’on emploie, l’application se fait à la brosse ou en ravalement. Quand les applications sont terminées et parfaitement sèches, on polit le stuc avec du grès pilé ; puis, s’il se produit des petits trous ou de menues cavités, on les bouche ; après quoi on procède à un nouveau polissage, et finalement, on lustre la surface, comme du reste celle du marbre, avec des chiffons de laine graissés d’encaustique. Les Anciens connurent le stuc et pratiquèrent largement son emploi. Oublié pendant une longue période du Moyen Age, il fut réinventé en Italie au xive siècle par Margaritone, dit-on, qui mourut en 1317. Peu apprécié dans le principe, il ne fut employé d’une façon importante et continue qu’à partir du xve siècle, et introduit en France au xvie seulement. A.-L. Millin, dans son Dictionnaire des Beaux-Arts (Paris, 1806), donne une liste assez longue de stucateurs célèbres. Comme cette liste, qui va depuis Barthélemy Ridolfi (1550) jusqu’à Giuseppe Artario, mort en 1769, a été rééditée par nombre d’écrivains d’art, et qu’elle contient uniquement des noms italiens, on en pourrait conclure que l’art du stucateur s’est pendant deux cents ans spécialisé entre les mains des artistes de cette nationalité. Il n’en est absolument rien. On connaît les ouvrages considérables de stuc, qui furent exécutés à Fontainebleau, dans la Grande Galerie, dans la Chambre de la Reine et dans la Chambre du Roi, par les ordres de François Ier. Eh bien, ces grands travaux ont été menés à bonne fin par des artistes de nationalités très différentes, placés sous les ordres du Primatice, qui prenait le titre de « conducteur et diviseur des ouvrages de stuc et paxnture ». On rencontre, il est vrai, dans la liste de ses collaborateurs les noms de Barthélemy da Miniato, de Laurens Regnauldin, ce aussi peintre florentin », de Francisco Pellegrini, de Nicolas Bellin (dit Modène), de Juste de Just, de maître Roux de Roux (le Rosso), qualifié également « conducteur desdits ouvraiges de stucq », de Jean de Majorici, dont