TENTE

de drap d’or, frisé dedans et dehors, tant chambres, salles que galleries, et tout plein d’aultres de drap d’or ras et toiles d’or et d’argent, et avoit dessus lesdictes tentes, force devises et pommes d’or, et quand elles estoient tendues au soleil, il les faisoit beau veoir et y avoit sur celle du Eoy un Saint Michel tout d’or, afin qu’elle feust congneue entre les aultres. » Si les tentes que François Ier fit dresser au Camp du drap d’or étaient superbes, celles que Louis XY fit installer à Compiègne, et dont Dufort de Cheverny ( Mèm ., t. Ier, p. 118) nous a conservé la description, n’étaient guère moins somptueuses et, en outre, singulièrement plus confortables. C’était un présent du sultan. « Ces tentes tout en bois, écrit Dufort, sont la plus belle chose possible ; elles sont retroussées sur le devant, avec une magnificence asiatique : des parquets superbes forment le plancher, et tout le dedans est de velours cramoisi, galonné d’or, les retroussis en graines

qu’habitaient les grands personnages, ce qui les faisait intérieurement ressembler à des tentes, amena, par assimilation, les tapissiers à donner ce nom à l’ensemble des tentures dont on garnissait une pièce. C’est ainsi qu’il faut comprendre le passage suivant des Droits nouveaulx sur les femmes, petite poésie du xvic siècle ( Recueil de poésies; Paris, Jannet, 1855, t. Il, p. 136) :

Deux galants furent amoureux

De la maîtresse et chamberière.

Ils promettoient dons et joyaulx Pour parvenir à leurs attentes,

Sainctures, cliapperons et anneaulx,

Lits, custodes, ciels et tentes.

Plusieurs documents nous donnent des renseignements précis sur ces sortes de tentes. Quelques-unes étaient vraii ment superbes. « A Jehan Fourcault, doreur sur cuir,

Fig. 790. — Louis XIV assis à l’entrée de sa tente. Fac-similé d’une estampe de R. Bonnart.

d’épinards et crépines d’or. — Chaque tente contient la salle du Conseil, une chambre à coucher, un cabinet de toilette, un boudoir, le tout meublé en perse, à dessins d’oiseaux superbes. — On y voyoit des poêles, des cheminées tout en fonte, des porcelaines superbes, et une prodigalité de magnifiques dentelles, pour les choses mêmes qui en ont le moins besoin. — Une corbeille de [fleurs] du meilleur goût embaumait l’air. »

A une époque où la noblesse se faisait honneur de servir dans les armées, il n’était presque pas de seigneur qui n’eût chez lui une ou plusieurs tentes pour faire campagne. Inutile de dire qu’elles n’avaient ni l’ampleur ni la somptuosité des tentes royales ou princières. Les Annonces, affiches et avis divers du 6 août 1778 indiquent comme étant à vendre chez le duc de la Rochefoucauld : « Une tente de coutil, doublée d’indienne, avec un cabinet pour la place du lit, le bois de lit brisé, la marquise de belle toile, ayant 18 pieds du parasol à la culée, sur 12 de large; et une canonière, portant 7 pieds 6 pouces de faîtière, le tout en bon état. » La même feuille, à la date du 25 juin 1779, nous apprend que le comte d’Igny possédait une « belle tente, doublée d’indienne, avec sa marquise et bivouac, doublé de même ». Etc., etc.

Tente. — L’habitude qu’on avait alors de couvrir de draperies les murailles et jusqu’au plafond des chambres

demeurant à Paris, en l’hostel de Nesle, la somme de iiic livres tournois à luy ordonnée sur et en déduction d’une tente de chambre, faite sur cuir de mouton, argentée, garnie de figures rouges, pour servir en la chambre et cabinet du Roy à Monceaux. » ( Comptes et dépenses de Catherine de Mèdicis, 1558.) « Item, il s’est trouvé audit Inventaire d’icelle garde une autre tante de tapisserie, contenant neuf pièces de toutes verdures, les bordures frangées, laquelle tente ne s’est vue et n’a esté représentée par ladite garde-meuble. » ( Invent . de GaTrrielle d’Estrèes, 1599.) « La tante de ladicte chambre de drap noir, à prendre depuis le hault jusques au lambry avecques neuf pièces de gros rayzeul, tant grandes que petites, qui se mectent par-dessus la dicte tante de drap. » ( Invent . de Louise de Vaudemont, 1603.)

Enfin, toujours par extension, on donna le nom de tente ou tente de lit aux pavillons garnis de rideaux, qu’on plaçait au-dessus des lits pour les garantir du jour et du froid, et qui, du reste, ressemblaient assez bien à des tentes. « Ung charlit cordé... [avec] une tente de linge, garnie de tresdoix, rideaux, etc. » ( Invent . du château de la Mènitrè, 1471.) ce Item, une tante de lict, de veloux noir violet, semé de fleurs de lis aux armes et devises du feu roy Henry, garny de troys pantes, deux soubassements et d’un dossier avec le fonds de damas violet, semé de fleurs

TENTIER — TENTURE

de lis, accompagné de trois rideaulx de damas violet. » ( Invent . des meubles de Claude Gouffier, duc de Roannès, 1572.) « Aultre couchette de boys dechesne avec moullure, avecq une vieille tante de lict d’estamine bleufve. » (Vente des meubles de Nicolas le Charpentier ; Saint-Malo, 1636.) Ces deux dernières adaptations de notre mot méritaient d’autant plus d’être notées qu’elles ne figurent dans aucun dictionnaire.

Tentier, s. m. ; Tantier, s. m. — Qualité que prenaient au xve siècle les tapissiers, parce qu’ils avaient le privilège de fournir leurs clients de Textes ou Tentuees d’appartement. Nous lisons dans un acte notarié relatif à certain transport d’œuvres d’art de Naples au château d’Amboise (1495) (Archives de l'art français. — Documents , t. II, p. 305) : « En la présence de moy..., nottaire et secrétaire du Roy nostre Sire,

Nicolas Fagot, tantier et tapissier ordinaire dudit Seigneur, a confessé avoir eu et receu de sire Jehan Lalemant..., etc. »

Tentoi , s. m. —

Terme de tapissier de haute lice. Nom donné aux barres qui servent à tourner les rouleaux portant la chaîne.

Tenture , s. f. ;

« C’est, dit Savarv, un ensemble de pièces ou d’aunes de tapisseries, suffisantes pour tendre et tapisser une chambre et un appartement. » Ce sens ainsi limité semblera peut-être un peu étroit. Nous verrons, en effet, que le mot tenture s’est appliqué et s’applique encore, dans certaines circonstances, à toute matière, de quelque nature qu’elle soit, servant à tapisser une chambre et à en habiller les parois. C’est ainsi qu’on a pendant longtemps fait usage de tentures de cuir gaufré, peint et doré, et que de nos jours les tentures de papier peint sont devenues d’un usage si général, que ce papier a pris lui-même le nom de « papier de tenture ». Toutefois, comme le mot que nous étudions dérive évidemment du verbe tendre ; comme ce verbe s’applique surtout aux tapisseries de haute ou basse lice, aux tissus de laine ou de soie, et comme des Commîtes aussi nombreux que variés se chargeraient, si nous en doutions, de nous apprendre, par la quantité de Clous (voir ce mot) fournis pour tendre et retendre ces tissus, que là est bien l’origine du mot tenture ; c’est par les étoffes que nous allons commencer notre rapide étude, et puisque nous avons parlé de ces Mémoires de clous et crochets si instructifs, tout d’abord nous en citerons un. Emprunté aux Comptes de /’ hôtel du roi Charles VI pour l’année 1380, il est conçu dans les termes qui suivent : « [A] Guérin Briquet, pour I millier de crochéz bastars à tendre les chambres du Roy à Saint-Pol... — Ledit Guérin pour i cent de crochéz à talon pour lesdictes chambres...

— Ledit Guérin pour vin0 de crochéz bastars pour lesdictes chambres... — Ledit Guérin pour vi° croichéz à tendre lesdictes chambres au Louvre... — Ledit Guérin pour v° de croichéz. à tendre la sale, pour le Noël au bois de Yincennes... — Ledit Guérin pour vic crochéz bastars et demi-cent à talon pour tendre les chambres du Roy au palais, etc. » Ce texte doublement précieux nous enseigne, en outre, que le roi emportait ses tentures avec lui dans ses déplacements, ce qui obligeait à les détendre et à les tendre à chaque changement de résidence. Les tapissiers de Charles VI passaient donc leur temps à clouer et à déclouer, comme les tapissiers dont parle Voltaire dans son Dictionnaire philosophique.

Toutefois, malgré sa dérivation si bien appropriée, le mot tenture ne fut pas employé dans l’origine pour désigner ces tissus qu’on tendait et détendait constamment. On se servit des mots Chambre ou Salle.

(Voir ces deux articles.) On disait une chambre de camocas, de drap d’or, de satanin, pour spécifier les différentes pièces d’étoffe qui en composaient la tenture.

Dans ce même sens, on employa également le mot tapisserie ; et, particularité assez étrange, on ne commença à utiliser le substantif tenture qu’au xvie siècle, c’est-à-dire juste à l’époque où, par suite d’habitudes plus sédentaires, les chambres et salles ne furent plus aussi souvent tendues et détendues.

Ce n’est pas, toutefois, que ces beaux tissus aient eu dès lors la fixité qu’ils ont acquise depuis. Dans les demeures royales et princières, ou avait ce grand luxe et ce bon goût de changer les tentures suivant les saisons, et de ne pas conserver aux murs, pendant les ardeurs de l’été, la chaude parure qui leur convient pour l’hiver. Rabelais ne fait que constater une coutume de son temps, quand il dit, dans sa description de l’abbaye de Thélème : « Toutes les salles, chambres et cabinetz estoyent tapisséz en diverses sortes, selon les saisons de l’année. » ( Gargantua , liv. Ier, ch. lvi.) Cette habitude se perpétua, du reste, jusqu’à la fin du xvme siècle, et nous lisons dans le Dictionnaire critique , pittoresque et sentencieux, publié en 1768 : « Chaque hôtel a son tapissier affidé, c’est lui qui vient, deux fois l’année, disposer les appartements pour l’hiver et l’été. » En outre, à chaque deuil, on habillait les murailles de noir, de violet ou de gris, suivant le cas, et il fallait, là encore, disposer des tentures spéciales. Chez le roi même et chez certains princes, les étoffes destinées à ce dernier usage ne servaient qu’une fois. « Quand le Roy, écrit N. Besongne (État de la France, t. Ier, p. 170), quitte un grand deuil, les tentures d’étoffe violette qui ont servi de tapisserie dans l’an-

Bibliothèque de l’Arsenal.

TENTURE

tichambre et les bancs de même étofe sont ordinairement acordés par le premier gentilhomme de la chambre aux huissiers de l’antichambre. » Quoi qu’il en soit, c’est seulement, nous l’avons dit, à partir du xvie siècle que le substantif tenture remplaça, dans le langage du tapissier, les mots chambre, salle, ou tapisserie, usités jusque-là.

Yi Inventaire de Catherine deMèdicis (1589) nous fournit le premier exemple de cette appellation régulière. Dans l’ Inventaire de Oabrielle d’ Estrèes (1599), on la rencontre près d’une dizaine de fois, dont quatre fois appliquée à des tapisseries de haute lice, une fois à une tapisserie de cuir doré, et les autres à des brocarts de soie, à des velours rouge brun, brodés de bouquets, à des toiles d’or rehaussées de broderies. A partir du xvne siècle, notre mot est tout à fait acclimaté. Il apparaît même dans les documents relatifs à des bourgeois ou à des artistes, et Y Inventaire du peintre Jérôme Franck (1 610) mentionne : « Une tanture de tapisserie fasson de Beauvais, contenant six pièces. » Dans Y Inventaire de Charlotte Faction, épouse de Charles de V Hôpital (1625), nous relevons :« Une tanture de chambre de brocatelle d’or, incarnat et bleu. — Une tanture de brocatelle desoie incarnat, blanc et vert, vallantmil livres. — Une tenture d’Auvergne à personnages, vallant trois cens livres, etc. » La Quinziesme feuille du bureau d’addresse du 1er septembre 1633 indique comme étant à vendre: « Une tanture de tapisserie de Flandres à personnages, de cinq pièces, du prix de cinq cens livres. » L 'Inventaire de Charles Benoit, maître de la Chambre des Comptes (1634), ne décrit pas moins de cinq tentures de tapisseries de Flandre, contenant chacune huit pièces, et la plupart d’une grande beauté. Mais c’est surtout dans Y Inventaire de Mazarin (1653) qu’il faut chercher notre mot. Il y figure une trentaine de fois, et avec quelle somptuosité et quelle magnificence ! Parmi les tentures de haute lice, nous remarquons : le petit Scipion, le grand Scip ion, les Chasses barberines, les Sept planètes, le Saint Paul, les Aventures de Paris ; z t la double description qui suit donnera une idée de ce qu’étaient les tentures exécutées avec d’autres tissus :

Une tenture de tapisserie de velours de Milan, rosin cramoisy à grotesque, dessin de Raphaël, en broderie d’or et d’argent et soie à petit point, rapporté sur ledit velours, composée de neuf pièces, dans le milieu de chacune desquelles est une grande médaille, où sont représentées les actions de la vie de François premier; au haut de chacune pièce sont les armes et chiffres de S. E.; ladite tapisserie haute de trois aunes moins un seizième. — Une tenture de tapisserie de brocard d’argent, avec figures de chasseurs, d’animaux, oyseaulx et rivières et fontaines, de soye de diverses couleurs rellevées d’or, consistant en dix-neuf pièces d’un lay chacune, d’une aulne moins un pouce de large et de trois aulnes moins un pouce de hault sans la frize, et dix-huit colonnes de brocard d’or frizé à grands fleurons or et argent, d’un quartier et demy de large.

Des tentures décrites dans Y Inventaire de Mazarin, de 1653, aussi bien que dans son second Inventaire dressé à sa mort (1661), il nous faut rapprocher celles qui figurent sur les divers Etats du mobilier de la Couronne établis sous le règne de Louis XIV. Ces dernières étaient au nombre de 163, dont 12 en brocart fond d’or, d’argent ou de soie; 3 en brocart de Florence; 12 en brocatelle de Chine; 4 en brocatelle de Flandre; 4 en brocatelle de Lyon; 30 en brocatelle de Venise ; 1 en broderie d’or et argent ; 6 en broderie or et soie ; 20 en damas de diverses couleurs; 12 en velours ; 4 en taffetas blanc ou vert ; 8 en satin ; 3 en petit point ; 1 en mohaire, etc. Dans ce chiffre de 163 tentures ne sont pas comprises celles en tapisseries.

Après ce débordement de somptuosité, il n’est guère nécessaire de citer d’autres exemples, et la seule tenture dont

nous voulions dire encore quelques mots est celle justement fameuse qui ornait l’hôtel du comte de Toulouse, et dont Piganiol de la Force ( Description de Paris, t. III, p. 261) nous a laissé la description suivante:

Le grand cabinet est le centre de cet appartement... est orné de cette magnifique tapisserie de soye rehaussée d’or et d’argent que j£me (je Montespan fit faire par Behagle sur les desseins de feu Bérain. La beauté et la richesse de cette tenture font qu’il n’y a dans ce salon que deux tableaux, qui sont au-dessus des jnortes : l’un représente Esther devant Assuérus, et l’autre, Agar dans le désert ; ils sont l’un et l’autre du Guerchin.

L’habitude si logique d’approprier les tentures aux saisons, c’est-à-dire de ne pas garder en été la tenture de l’hiver et réciproquement, mit en honneur, au xvie siècle, les tentures en cuir gaufré, peint et doré. Ces tapisseries,

Fig. 792. — Anne de Beaujeu et sa fille, dans une chambre tendue d’après une miniature des Enseignements d'Anne de France.

Manuscrit de la Bibliothèque de Saint-Pétersbourg.

— car on leur donnait aussi ce nom — à l’avantage d’être plus fraîches que les tentures d’étoffe, joignaient celui de mieux se conserver et de ne pas redouter autant le soleil, les insectes on la poussière. Elles étaient, en outre, infiniment moins délicates que les tentures de soie qui, relevées d’entretaillures et de peintures, ne laissaient pas que d’être d’une extrême fragilité.

Les premières tentures de cuir, façonnées sur place, consistèrent en une sorte de copie plus ou moins heureuse des tapisseries de haute lice. Comme celles-ci, elles étaient sans relief et représentaient une scène, un sujet formant tableau, de la taille exacte du panneau ou de la paroi qu’il s’agissait de couvrir. Pour les confectionner, on se contentait de coudre un nombre de peaux suffisant, et on exécutait sur cette surface une peinture à l’huile, qu’on s’efforçait de rendre aussi durable que possible. Plus tard, quand on eut perfectionné l’art de gaufrer le cuir, ces tentures furent travaillées dans des fabriques spéciales, munies d’un matériel assez compliqué. Dès lors, il fallut s’arranger de façon que les motifs choisis fussent de dimensions variables, et la combinaison de dessins se répétant d’une façon régulière s’imposa d’autant plus, que c’était le seul moyen

TENTURE

d’obtenir des tapisseries d’une étendue assez grande, avec un nombre de planches relativement restreint.

C’est à la fin du xvie siècle qu’on vit apparaître ces tentures ingénieuses, pratiques et, en outre, d’un fort bel effet. L 'Inventaire de Catherine de Mèdicis (1589) fournit plusieurs exemples de ces belles tapisseries. On en rencontre également dans Y Inventaire de Gabrielle d! Estrèes dressé dix années plus tard. La plupart des cuirs de Catherine de Médicis, soit qu’ils fussent rouges, verts, bleus, orange ou colombins, c’est-à-dire de couleur changeante, soit encore qu’ils fussent noirs et argentés, pour la chambre de deuil de la reine, étaient accompagnés de montants, c’està-dire d’une bordure formant encadrement, et décorés au chiffre, à la devise, aux emblèmes de Catherine. C’était, du reste, la mode chez les princes et les grands seigneurs de faire faire de ces tentures à leur chiffre ou à leurs armoiries. Dans la suite, l’habitude se généralisant, on combina par économie des dessins de pur ornement, des vases, des lambrequins, des arabesques dont les enchevêtrements très décoratifs avaient un caractère impersonnel suffisant, pour convenir à tous les amateurs, et pour pouvoir prendre place dans les demeures les plus diverses. C’est ce qui permit à ces tentures de pénétrer dans des intérieurs bourgeois. Comme preuve, nous citerons Y Inventaire de Catherine de Netifville (Paris,

1657), où figurent : « Deux tantures de tapisserie de cuir doré en seize morceaux, tant petits que grands », estimées 60 livres.

Ces belles et durables tentures demeurèrent à la mode pendant tout le xvne siècle et une bonne partie du xvm®.

Les sujets à personnages, quoique rares, ne furent pas toutefois bannis. A une Vente qui eut lieu le 10 juin 1765,

dans la maison de Mme Lassonne, rue Saint-Honoré, on adjugea une « tenture de cuir doré, représentant la Soirée des boulevards ». Cette vogue dura jusqu’au jour où ces cuirs, à la fois solides et somptueux, furent remplacés par des tentures en toiles peintes, importées de l’Orient. Celles-ci firent fureur à partir de 1740. Leur prix relativement modeste, leur fraîcheur, leur éclat, l’attrait que présentent les choses exotiques, et surtout le charme de la nouveauté, leur valurent, jusqu’à la Révolution, un succès invraisemblable. A ce moment, toute importation des Indes cessa. On avait, il est vrai, déjà depuis quelques

Fig. 793. — Tenture des perdrix, exécutée à Lyon, d’après les cartons de Philippe de la Salle (xYiiie siècle).

Musée d’art et d’industrie de Lyon.

années, commencé de fabriquer en France des toiles peintes tout aussi belles que celles importées jadis à grands frais ; mais le goût de ces décorations simples était passé. Ajoutons, que dans les maisons riches, les tentures en toile des Indes étaient réservées pour l’été. L’hiver, elles faisaient place à des étoffes plus coûteuses et plus chaudes. Le damas surtout était alors en jvogue : damas vert chez

les magistrats et les hommes d’étude, damas jaune chez les artistes et les femmes de théâtre, damas de trois couleurs chez les élégantes à l’affût des nouveautés, damas cramoisi chez le plus grand monde. Nous avons relevé des tentures de cette riche et solide étoffe aux Ventes du capitaine d’Avenay (11 août 1768); de M. Cabanne, maréchal général des logis des gardes françaises (9 juillet 1770); du duc de Villars (1er octobre 1770) ; de la comtesse de Pontchartrain (22 novembre 1770) ; de la marquise de Tessé (23 mai 1771) ; de Lepetit de Bachaumont (1er juillet 1771) ; du comte de Clermont (19 août 1771) ; du peintre Michel Yanloo (14 décembre 1772) ; du chancelier de Maupeou (1er mai 1775) ; de la comtesse du Châtelet (15 février 1776) ; de la comtesse de Bérule (19 septembre 1779) ; de MUe Yadé, comédienne (25 mars 1780) ; de la princesse de Cluéménée (13 décembre 1780) ; du ministre Turgot (28 mai 1781) ; de la comtesse de Breteuil (2 juillet 1781); de l’abbé d’Espagnac (12 novembre

1781) ; de Lacurne de Sainte- Palaye (27 mars 1781); de la marquise d’Argenson (15 juillet 1781) ; de Mlle Cécile Dumégnil, pensionnaire du roi (26 novembre 1781); du marquis de Ménars (13 mars

1782) ; de la duchesse de Caumont (24 juin 1782) ; du fermier général Parseval (30 juillet 1782) ; de Mme Chopin d’Arnouville (1er décembre 1782) ; de Mlle Quinault cadette (6 mars 1783); de la marquise de Puysieux (22 avril 1783); de la comtesse de Fontenilles (4 mai 1783) ; deMme Granval, pensionnaire du roi (3 septembre 1783); de la marquise du Vigean, (26 novembre 1784); du comte de Périgny (15 décembre 1783) ; de la duchesse de la Vallière (1er juin 1784) ; de la marquise de la Tournelle (20 juin 1784): de M'"e de Montoran (16 mars 1785), etc., etc. On voit que peu d’étoffes ont été plus recherchées.

Conjointement avec le damas qui faisait fureur, nous trouvons des tentures de satin blanc brodé, de satin des