PATÈRE — PATINE

lotte d’Albret, devenue par son mariage duchesse de Yalentinois (1514), nous trouvons : « Ung carcant où il y a treize perles et quatorze patenostres d’or, estimé le tout à huit vingtz escus d’or. — Douze patenostres d’or à mectre sauteurs, esmaillées de vert et rouge. — Ung gorgerin à patenostres, etc. » D’autre part, le 19 juin 1537, François Ie1' achetait par-devant notaire, à Dominique Rota, de Venise, « soixante patenostres de pâte, d’ambre gris et de musc ». (. Dépenses secrètes de François Ier, dans les Comptes des Bâtimens , t. II, p. 235.) Qu’étaient ces patenôtres, sinon de simples grains de senteur? Nous ne serons pas surpris, après cela, de voir Charles IX, en 1569, lorsqu’il accorda aux patenostriers le renouvellement de leurs statuts, les diviser en trois nouvelles Communautés, répondant mieux aux besoins du temps : les maîtres Patenostriers-boutonniers d’émail, verre et cristallin ; les maîtres Patenostriers en bois et en corne ; et les maîtres Patenostriers en jais, ambre et corail.

Les patenostriers de la seconde classe, bien qu’ils eussent, comme leurs collègues de la première, le droit de fabriquer des boutons, virent leurs affaires décliner, à ce point qu’ils durent s’unir aux merciers. Les patenostriers en jais, ambre et corail résistèrent mieux, mais sans que leur industrie conservât pourtant le prestige et l’importance qu’elle avait eus, aux beaux jours de la foi. « Cette Communauté étoit autrefois considérable, écrit Savary des Bruslons..., le métier a beaucoup déchu, à cause du peu de cas qu’on faisoit en France, particulièrement à Paris, depuis le milieu du xvne siècle, des colliers et chapelets d’ambre, de jays et de corail. Le peu de maîtres qui restoit pensa, en 1718, à se réunir aux Patenostriers-émailleurs ; moins pourtant pour se fortifier par l’union de ces Maistres qui, en 1706, avoient eux-mêmes été joints aux fayanciers, que pour terminer les longues contestations qui étaient, entre les deux corps, pour la fabrique des fausses perles. » En effet, les patenostriers en ambre, jais et corail étoient tenus, par leurs statuts, de tailler leurs produits, alors que les émailleurs les pouvaient souffler. De là, une de ces difficultés professionnelles, comme en produisaient si fréquemment les règlements étroits des anciennes corporations. Ajoutons que les faïenciers verriers refusèrent d’accéder au désir des patenostriers, et qu’un long procès suivit ce refus. Mais ce que nous tenions surtout à constater se trouve établi : à savoir que les patenostriers, dans ces deux derniers siècles, outre les patenostres qui leur valaient leur nom, fabriquaient des boucles, des boutons, des colliers, des perles fausses et une foule d’autres objets analogues, qui pouvaient trouver place dans le costume et dans l’ameublement.

Patère, s.f — Terme d’antiquité. Vase employé dans les sacrifices païens. Les architectes donnent aussi ce nom à un ornement également antique, dont la forme se rapproche de la patère, vase sacré. • — Chez les serruriers, la patère est une sorte de petite rosette, en bronze ou en laiton, dont on fait usage pour la décoration des ouvrages de ferronnerie, balcons, rampes d’escalier, etc. Enfin, dans son application la plus générale, ce mot désigne un ornement de cuivre doré ou de bois, dont on se sert pour soutenir et draper les rideaux, portières, tentures, etc., ou pour accrocher les vêtements. Le nom de patère a été attribué, il y a moins d’un siècle, à cet utile objet, parce que le goût régnant alors, et qui était porté vers les choses antiques, avait fait donner la forme d’une coupe à la plupart des porte-embrasses. Ce terme est donc tout récent. Vu Moyen Age, les patères pour accrocher étaient désignées sous le nom de crocs. « vi croques en la chambre ès

escuiers, pour pendre leur bernois. » ( Travaux exécutés au château de Cherbourg , 1348.) Au commencement du siècle dernier, les patères se nommaient des consoles. « Quatre consolles de fer, couvertes de galon d’or, quatre gros cordons d’or, qui forment quatre nœuds avec huit grosses houppes d’or et six nœuds de galon d’or à jour, le tout servant à retrousser les rideaux autour de l’impériale. » ( Invent . du châtecmde Versailles, 1708.)

Pateri, s. f. — Locution forézienne. Pétrin, huche à pétrir le pain.

Paticerie, s.f. — Voir Pâtisserie.

Patience, s. f. — « Petit siège en forme de cul-delampe, placé sous la tablette mobile des stalles et servant de point d’appui, lorsque celle-ci est relevée. » (Violletle-Duc, Dictionnaire cl’ architecture.) C’est aussi un petit

Fig. 79. — Patères soutenant des embrasses de rideaux, d’après une gravure du commencement de ce siècle.

instrument de bois qu’on emploie pour nettoyer les boutons de métal, sans souiller l’étoffe sur laquelle ces boutons sont fixés.

Patience (jeu de). — Jeu qui consiste à rassembler les pièces d’un dessin collé sur bois et découpé, représentant généralement une carte de géographie ou une estampe coloriée à plusieurs figures.

Patière, s.f. — Voir Pastière.

Patin, s. m. — Les architectes et les maçons donnent ce nom aux pierres qu’on place sous le piédestal des colonnes, ainsi qu’à des petits massifs dont on entoure les pieds des poutres et perches qu’on veut faire tenir debout, quand la nature du sol ne permet pas qu’on les y enfonce. Les charpentiers appellent aussi patin une pièce de bois sur laquelle porte le limon d’un escalier. Enfin, les ébénistes nomment encore de même la partie du piétement d’une table, qui se détache d’un pied central pour aller s’appuyer sur le sol à une certaine distance. Quand les tables de salon ou de salle à manger reposent sur un pied unique, ce pied unique, pour augmenter l’aplomb de la table, se divise généralement en trois ou quatre patins.

Patine, s.f. — Oxydation naturelle, qui, sous l’action du temps et de l’atmosphère, colore le bronze de façons

PATISAGE — PATRON

diverses. Le bronze puisant un de ses éléments de beauté dans les tons plus ou moins chauds de sa patine, l’industrie humaine s’est ingéniée à suppléer à l’action de l’atmosphère et du temps ; et à toutes les époques, les bronziers se sont efforcés d’habiller leur ouvrage d’une harmonieuse patine. Pour obtenir ce résultat, presque tous les moyens imaginables ont été mis en usage : bains oxydés, peinture, frottage au pinceau, fumigations, séjour au fond de l’océan, etc. Aujourd’hui, que la chimie est devenue une sorte de fée merveilleuse, pour laquelle le mot impossible n’existe plus, cette préoccupation sévit plus intense que jamais. Grâce au concours de l’électricité, on est parvenu à dérober aux Chinois et aux Japonais le prisme dé leur magique palette, et on produit couramment des patines rouges, grises, bleues, noires, etc., qui offrent cet avantage de varier à l’infini les ressources du bronzier, mais •qui, par contre, présentent cet inconvénient de faire ressembler parfois le bronze à la terre cuite, au porphyre, au marbre, etc. La confection des patines est un peu le secret de chaque fabricant de bronzes. Les Orientaux et les Occidentaux emploient des procédés tout à fait différents et dans lesquels le tour de main et les dosages jouent un rôle prépondérant. Nous nous garderons donc bien d’entrer dans des détails trop techniques, et nous nous bornerons à des généralités.

Deux moyens sont plus communément usités pour revêtir les bronzes d’une patine plus ou moins chaude et plus ou moins foncée : 1° les vernis, qui, à l’inconvénient d’être peu durables, joignent celui d’empâter la pièce, de laisser voir, si on les barbouille, des traces de pinceau, ou, si on les trempe, des gouttes figées dans les replis et dans les creux ; 2° l’oxydation, qui, pénétrant le métal à une certaine profondeur, offre une résistance infiniment plus persistante et une variété de nuances d’autant plus grande que, pouvant être usée par place, l’atténuation ainsi obtenue aide à faire saillir certaines parties du modelé. Pour arriver, par l’oxydation, aux patines brunes ordinaires, on plonge les pièces convenablement décapées dans un bain de sulfhydrate d’ammoniaque ; puis on les soumet, à diverses reprises, à un feu doux, en ayant soin, entre chaque chauffe, de les frotter de sanguine, de jaune de chrome, ou de noir de fumée, suivant la nuance qu’on veut leur donner. Ensuite on les passe à l’encaustique et on les brosse avec soin. La patine verdâtre, dite cc vert antique », s’obtient en mettant l’épiderme de la pièce en contact avec de l’acide acétique ou des sels ammoniacaux. Ce sont des préparations arsenicales qui donnent la patine noire ; pour les patines rouges, on emploie le perchlorure de fer ; enfin, la patine brune, dite florentine, peut s’obtenir, soit à l’aide d’acide pyrogallique, soit en plongeant la pièce dans un bain d’acide sulfurique où l’on a jeté, au préalable, de la tournure de fer. Le bain ayant produit son effet, on empâte la pièce d’ocre jaune, on la soumet à un feu doux, on la nettoie, on la passe à l’encaustique et on la frotte. Toutes ces opérations, on le conçoit, ne valent que par la qualité du métal, par le dosage et par le tour de main.

Patisage, s. m. — Tissu d’origine orientale. (Voir Patissoie.)

Pâtisse, s.f.; Pâtisson, s. m. — Planche de forme variable, qu’on met sur la table ou sur la huche pour pétrir la pâte, cc Une pâtisse à faire pin, quatre pâtissons Ions et deux petits pâtissons rons, estimés 1 livre. » ( Vente du sieur Angely ; bourg et paroisse d’Allou, 1777.) Nous n’avons rencontré ce terme qu’en Bretagne et dans l’Angoumois. Il paraît être spécial à ces deux provinces.

Pâtisserie, s.f.; Paticerie, s.f. — Nom donné à certaines pièces et même à des édifices spéciaux où, dans les anciennes résidences princières, on confectionnait et on cuisait les pâtés, cc Pour avoir redressé une lucarne séant sur la maison de la paticerie et espicerie dudit chastel... » ( Comptes de la vicomté de Rouen, 1432.)

Patissoie, s.f; Patisage, s. m. — Étoffe de soie brochée, importée de la Chine. Ce genre de tissu, au siècle dernier, fut à la mode dans l’ameublement. Le Mercure de juin 1775, dans une réclame consacrée à la demoiselle Charpentier, demeurant enclos des Quinze-Vingts, nous apprend que cette marchande avait une ample provision de cc gourgourans, patisages, satins, lampas, damas », etc. Les Annonces, affiches et avis divers du 26 septembre 1776 mentionnent une Vente de meubles et d’effets garnissant l’hôtel du Maine, rue Bourbon, où l’on remarque cc plusieurs pièces de Pékin, Gourgouran, Patissoye, Lampasse et autres étoffes pour meubles et robes ». Le même recueil, à la date du 21 novembre suivant, annonce une Vente aux Quinze-Vingts, où figurent cc des satins, lampasses, gourgourans, patissoyes, pékin et autres soieries » ; et dans le Journal général de France du 15 août 1780, il est question de la Vente, par autorité de justice, d’un cc fonds considérable d’étoffes de soie des Indes, savoir : damas, satin..., foulard, musulmane, patissoyes, cirsakas, etc. » Ces exemples, qu’on pourrait multiplier, indiquent la consommation générale qu’on faisait alors de ces tissus.

Pâtisson, s. m. — Voir Pâtisse.

Patnas, s. m. ffl.; Patenas, s. m. pl. — Nom donné, au siècle dernier, à certaines toiles peintes des Indes, que l’on employait dans l’ameublement. On les appelait ainsi de la ville de Patna, située dans l’Hindoustan, à 450 kilomètres au nord de Calcutta, où on les avait fabriquées tout d’abord. Le 5 novembre 1782, le sieur Jenotte, tapissier, cc rue de la Tisseranderie », faisait annoncer dans les journaux qu’il avait à vendre : ce 3 tapis de pieds de Patenas velouté, savoir : un de 15 pieds 3 pouces, sur 18 pieds 1/2 ; un de 14 pieds quarrés et un de 15 pieds 3 pouces, sur 13 pieds 1/2 ». Le 14 novembre 1784, le Journal général de France mentionnait la cc Vente d’un fonds de commerce de toiles pour ameublement », oii l’on trouve énumérés les cc Baffetas, Calenkas, Patnas, Casses fines et autres toiles blanches et imprimées ».

Patron, s. m. — Modèle d’après lequel travaillent nombre d’artisans, notamment les brodeurs. Les tapissiers taillent aussi et découpent certaines pièces d’ameublement, d’après la forme et le contour de patrons. Jadis ce mot avait une signification beaucoup plus vaste, plus étendue que de nos jours. Il s’appliquait à toutes sortes de modèles, même lorsque ceux-ci n’avaient pas d’autre mission que d’indiquer des dimensions, cc Quiconques ameine panniers de poisons de mer à Paris, écrit Étienne Boileau dans son Établissement du poisson de mer, il convient que chascun pannier soit de la grandeur au patron, qui est fet de par le Roy es haies de Paris ; et qui mendre le feroit du patron, il paieroit v sols de chascune soume, toutes les foiz qu’il en seroit repris. » Dans le langage des décorateurs et des tapissiers de haute et basse lice, il demeura longtemps l’équivalent de ce que nous nommons aujourd’hui des Cartons. (Voir ce mot.) De nombreux documents empruntés au xve, au xvie et au xvne siècle, en font foi. Le premier à citer par ordre de date, et aussi à cause de son importance, figure dans les Comptes de T argenterie de la reine Isabeau de Bavière (1400). Il est ainsi conçu : cc A Colart de Laon, paintre, demourant à Paris, pour avoir fait, sur iv grans pièces de toile, en manière de