PATRON

grans tappis, les patrons à faire tappicerie, pour iv chambres, que la royne avoit ordonné estre faictes ; lesquelles ont esté de nulle value pour ce qu’ilz ne furent pas faiz à la plaisance de la dite dame, et a l’en marchandé à ceulz qui doivent faire les chambres, d’en faire des autres. » Le fragment de compte suivant, relatif à Thiébault Clément, hautelisseur, chargé d’exécuter une vie de sainte Marie- Madeleine, pour le compte de la ville de Troyes, n’est pas moins curieux : « Pour achat de vij draps de lit, pour faire le patron du IIIe [tableau] de ladicte vie et pour la poisne de la cousturière qui les a assemblés, xnij sols tournois. » Les Comptes de Gaillon (1497-1509), à l’article des « Parties payées pour la broderie mise et assise sur le velours vert, fait à Milan et à Tours et rendu à Gaillon », nous apprennent que ce fut « Pierre Bonté, paintre de Lyon », qui confectionna le « patron » de cette broderie, et qu’il reçut 15 sols pour sa peine. Ce document a une double importance parce qu’il atteste qu’au xve et au xvie siècle les tissus de gi’and prix fabriqués en Italie étaient souvent exécutés d’après des modèles envoyés de France. Ce fait peu connu est, en outre, confirmé par le passage suivant de 1 ' Hys- Loyre du petit Jehan deSaintré( 1459) (p. 213) : « Et quant il fut du tout délibéré à ce, il envoya à Florance ung patron de toille paint, en forme d’un saptin figuré tout blanc, où seroient visières d’or et brochées très richement, qui seroient pour leurs robbes et paremens des chevaulx, et semblablement seroient parés de fin damas, tout blanc, broché à semblables visières d’argent, pour les robbes et paremens des chevaulx des escüyers. » Parfois c’était le tapissier ou le brodeur lui-même qui exécutaient le patron. Un Compte de Jean Micault , receveur général des finances, pour la duché de Bourgogne, porte, au 31 décembre 1511, un payement de 15 livres à « Pierre VanAlst, varlet de chambre et tapissier du Duc », « pour ung patron de la Généalogie des rois de Portingal, lequel ma dicte Dame (la duchesse) a fait prendre de luy et l’envoyer au Seigneur Empereur en Allemaigne pour le veoir et en faire son très noble plaisir ». Les deux mentions suivantes offrent également un certain intérêt : « A Claude Badouin, paintre, pour avoir vacqué aux patrons, pour servir aux tapisseries du dit Fontainebleau, à raison de xx livres par mois. — Audict Baudouyn, paintre, pour avoir vacqué tant à la façon des patrons des tapisseries, qu’à la façon et painture d’un tableau à frais, en façon de tapisserie contre la muraille en la salle des poisles, au grand pavillon, près l’estang, à raison de xx livres par mois. » ( Comptes des Bâtimens, 1540- 1550.) Enfin, nous mentionnerons encore deux extraits prouvant que, dans la première partie du xvii® siècle, le mot patron avait, chez les tapissiers, conservé cette signification particulière : « A Dumée Guillaume, peintre, ordonné pour faire les patrons des tapisseries que Sa Majesté a faict faire, la somme de mic livres. — A Guyot (Laurent), peintre, ordonné pour faire les patrons des tapisseries que Sa Majesté faict faire, la somme de iiiic L livres, etc. » ( Comptes des châteaux royaux, 1618.) Du reste, le rédacteur du Dictionnaire de Trévoux, écho fidèle des interprétations données, au xvne siècle, à la plupart des mots français, écrit sous le mot Patron : « Dans les manufactures d’étoffes d’or, d’argent, figurées, c’est le dessin fait par le peintre et rehaussé de couleurs, qui sert à monter le métier et à représenter sur l’ouvrage les différentes figures de fleurs ou d’animaux dont on veut l’embellir. »

Ajoutons que, jusqu’au siècle dernier, le mot patron a été fort souvent employé comme synonyme de plan et même de modèle. M. de Laborde cite un extrait des Comptes des

ducs de Bourgogne (1431), relatant un payement effectué à divers artistes « pour plusieurs patrons qu’ils avoient fait faire en papier et parchemins, pour aucuns ouvraiges que Monseigneur veult et a intention de faire faire en sa chapelle de Dijon ».Une Lettre de l’archiduchesse Marguerite d’Autriche, en date du 1er juillet 1516, ordonne de payer la somme de cinquante philippes d’or « à maistre Jehan, de Bruxelles, painctre, demeurant audit Bruxelles, pour les ouvraiges et patrons cy-après déclairéz, assavoir : ung patron de sépulture de feu Monseigneur de Savoye, Monsieur nostre mary, que Dieu absoille, fait de blanc et noir sur toile ou petit pied bien nettement. — Secundo. Ung autre patron aussi grand que le vif, assavoir : de quinze pieds hault et quinze pieds large, aussi de blanc et noir sur toile, etc., etc. » Notre mot s’appliquait même aux modèles en relief. En 1474, le roi faisait payer « à Michan Coulombe, tailleur d’image, et Jehan Fouquet, peintre à Tours, xxn livres; sçavoir audit Coulombe xiii livres xv sols, pour avoir taillé en pierre un petit patron, en forme de tombe, qu’il a faict du commandement du Roy et à sa pourtraitture et semblance..., et audit Fouquet, pour avoir tiré et peint sur parchemin un autre patron pour semblable cause ». Plus généreuse, l’archiduchesse Marguerite d’Autriche faisait remettre, le 21 mai 1513, à ce même Michel Colombe, par son historiographe Jean Le Maire, 200 livres, « afin de le contenter de certains patrons en terre qu’il a faicts pour l’église et le couvent de Broux ».

Enfin, patron désignait également les modèles fabriqués par les orfèvres et par les joailliers. On trouve dans les Comptes de T argenterie d! Anne de Bretagne, aux années 1492-1493, un payement de 35 livres tournois versées « à maître François Robertet, secrétaire de Madame de Bourbon, pour les peines et sallaires, d’avoir fait et pourtraict plusieurs patrons de chaînes et autres bagues pour son service ». Un autre payement royal de 1470 monte à onze livres, remises « à Jehan Chenuau, Guillemin Poissonnier, orfèvres à Tours ; Lambert de Sey, orfèvre à Amboise, pour plusieurs patrons de coupes, tant d’estain, de terre, que en peinture sur papier ». En 1540, François Ier demandait « à Michel Rochetel, paintre », d’exécuter « douze tableaux de paintures de coulleurs sur pappier, chacun de deux pieds et demy, et en chacun d’iceux » de peindre « la figure de l’un des apostres, qui sont les douze apostres de Nostre-Seigneur, et une bordure aussy de painture au pourtour de chacun tableau, pour servir de patron à l’esmailleur de Limoges, esmailleur pour le Roy, pour faire sur iceux patrons douze tableaux d’esmail ». Dans les Dépenses faites au cloître des Cèlestins (Paris, 1547) nous lisons : « Baillé à Me Jaspard, yinagineur, pour avoir faict un patron de terre pour mectre en cuyvre, où sont ung crucifix, les quatre Evangélistes et la Magdaleine, pour jetter l’eaue dedans le bassin, xi livres v sols tournois. » Le 31 décembre 1557, Philippe II faisait payer par Simon de Parenty, aide du garde des joyaux de Sa Majesté, la « fachon d’ung patron de certaine grande mande d’argent ». Enfin, François Ogier écrit à Balzac : « Le portrait de Mme de Montbazon sert de patron aux princesses pour se bien coëffer. » ( Histoire amoureuse des Gaules, t. Ier, p. 207 ; note.) Après cela, il ne faut plus s’étonner de trouver le mot patron employé pour désigner les dessins ou modèles d’après lesquels les dentellières exécutent leurs légers ouvrages ; et le nom de table à patron donné par les fabricants de vitraux, à une table de bois blanchi, sur laquelle ils tracent avec de la pierre noire les différentes figures des compartiments, d'après lesquels