CAMAÏEU

les objets les plus précieux. Comines, racontant le pillage cle la maison et des trésors de Pierre de Médicis, « la Seigneurie, nous dit-il, eut partie des plus riches bagues et vingt mille ducats comptans, et tant de beaux camayeux bien tailléz que merveilles, qu’autrefois j’avois veus ».

Fig. 363. — - Camée antique monté pour le roi Charles Y.

Le siècle suivant, excellent appréciateur de chefsd’œuvre en tout genre, et très amateur d’ouvrages antiques, ne pouvait pas tenir les camées en moindre estime. Aussi les voyons-nous figurer dans tous les illustres inventaires. Ici, c’est « ung beau camaheu d’un chief blancq d’homme sur fond de couleur jacinthe, mis en un cercle d’or ». ( Invent . de Charles-Quint , 1532.) Là, c’est « ung grand mirouer de cristallin garny d’argent doré, où il y a un camayeux anticque et plusieurs autres pierres ». ( Invent . du Roy à Fontainebleau , 1560.) Puis, ce sont des pendants faits de «camajeux d’agate, où est entaillée la figure de César ». ( Invent . des joyaux et pierreries du roi de Navarre , 1583.) «Une paire de bracelets, en camayeux enchasséz d’or. » {Invent, de Marie Stuart, 1586.) « Un vase de Nacques de perles, garny d’argent doré avec des jacintes, des petits safirs, des perles, des camayeux d’agates. » {Invent.de Gabrielle d' Estrêes , 1599.) Etc. Comme preuve, du reste, de l’estime où le xvie siècle tint les camées, on peut citer la haute protection dont Charles IX entoura Olivier Codoré, « son bien-aimé tailleur et graveur de pierres précieuses ». Il témoigna à cet artiste une tendresse et une générosité spéciales. (Voir les lettres de privilège accordées à Olivier Codoré par Charles IX, en 1571, Archives de l’art français, t. V, p. 40.) Henri IV ne se montra ni moins généreux, ni moins affectionné à l’endroit de Jullien de Fontenay, son « graveur en pierres précieuses et vallet de chambre », auquel, en 1608, il donna un logement au Louvre. Quant à Marie de Médicis, elle tenait de ses ancêtres, à l’endroit des camaïeux, un goût particulier. Son bougeoir et son miroir, qu’on peut voir au Louvre, en font foi. Enfin, parmi les amateurs de ce temps, il ne faut pas oublier le sieur de la Bourdaizière, qui laissa en mourant « une bouette qu’il avoit plaine d’agathes gravées excellentes, belles, et disoit (le

président de Thon) que de toutes ses curiosités, il n’eût désiré hériter que de celle-là ». On voit, par ces dernières citations, que le xvne siècle, dès ses commencements, ne fut pas moins épris de ces beaux ouvrages que l’époque précédente.

On sait que Gaston d’Orléans eut comme sa mère la passion des pierres gravées, et que sa collection forma la base du fameux Cabinet du roi. Celui-ci se grossit de nombreuses acquisitions, notamment « des divers agastes, onix, cornalines et autres pièces gravées » du sieur Oursel (1670), et plus tard du fameux camée de la Sainte-Chapelle, qui est, aujourd’hui encore, un des objets les plus précieux que renferme notre Cabinet des Médailles. Ce camée était catalogué, en 1480, dans V Inventaire de la Sainte-Chapelle : « Unus pulcher camahieu, magnus, situatus super unam tabulam. » En 1653, quand la reine Christine cle Suède vint à Paris, ce fut un des premiers objets qu’elle souhaita de voir. « Elle disputa, écrit Mme de Motteville, contre quelques-uns, qu’il y avoit dans la Sainte-Chapelle une agate de grand prix, qu’elle voulut voir et qui enfin se trouva à Saint-Denis. » {Mèm., ch. xlix.) Au xvine siècle, le goût de ces belles pierres persista. Le duc d’Orléans, fils du régent, en forma un cabinet justement célèbre, qu’il laissa au chapitre de Sainte-Geneviève. Il n’attendit même pas sa dernière heure pour mettre les bons Pères, chez lesquels il était venu chercher asile, en possession de ces richesse (voir Mèm. du duc de Lvynes, t. XI, p. 394), et Piganiol nous apprend que, deux ans après sa mort, le public était admis à les voir « dans une belle galerie décorée d’armoires grillées », dont la sculpture faisait l’admiration des amateurs. Pendant ce temps, les deux Maurice, J. -B. Certain et François Barrier, continuaient d’inciser des intailles et camées, et Mme de Pompadour faisait graver par Gay, sur pierres dures, l’histoire de son illustre amant dessinée par Bouchardon.

Mais à mesure que les camées antiques ou modernes étaient considérés comme des pièces de collection, les menus meubles et les joyaux auxquels on les adaptait, au Moyen Age et à l’époque de la Renaissance, se voyaient dépouillés de ceux qui les avaient ornés jusque-là, et le prix extrême qu’atteignaient certaines de ces pierres gravées, l’importance historique qu’on leur reconnaissait, les firent employer exclusivement pour la parure. C’était le temps où le Neveu de Rameau indiquait comme une marque de richesse et de goût d’avoir « Y Aristote ou le Platon au doigt ». C’est donc presque une rareté que de voir, à la fiu du xviii® siècle, un objet mobilier orné de ces précieuses agathes ; et les seuls exemples peut-être qu’on en pourrait citer sont le plateau ovale, entouré de trois rangs de camées représentant les princes de la maison d’Autriche, et deux grands vases de bois pétrifié garnis « de camées formant la suite des portraits des empereurs, et une autre suite de camées où sont leurs armes et devises », qui figuraient dans la Collection de Marie-Antoinette (1789). Ajoutons que la description de cette dernière pièce, dans l'inventaire dressé par ordre des autorités révolutionnaires, était accompagnée de la mention suivante : « Cet objet, très curieux pour le successeur des soi-disant empereurs romains, est aussi une chronologie des tyrans de l’empire qu’on pourra troquer contre quelque chose de plus précieux pour l’instruction, supposé que l’Allemagne ne se lasse pas d’être asservie. » De pareilles réserves expliquent que cet objet ait disparu sans laisser de traces. Un autre meuble de ce genre qui nous a été conservé, c’est la pendule, présent de Pie VII à Napoléon, qu’on voit à Fontainebleau dans la chambre à coucher de l’empereur.

CAMBAYES — CAMELIN

Tous les camées dont nous venons de parler sont des camées de pierre dure. On fabriquait aussi des camées de moindre valeur, pris dans certaines coquilles. Les camées de coquilles sont vraisemblablement assez anciens. Le premier dont nous ayons trouvé la trace figure dans Y Inventaire des joyaux et pierreries du rop de Navarre (1583). On y trouve : « Une liete de bois dans laquelle y a un camaieu de porceline garni d’or. » Constatons, toutefois, que les camées de coquille, à cause de leur relative fragilité, ne jouèrent jamais qu’un rôle restreint dans la décoration des meubles.

La ressemblance qu’elles présentaient avec les onyx gravés en relief firent donner de bonne heure aux peintures en ton sur ton le nom de Camaïeux. L’expression est fort ancienne. En 1477, le roi Eené payait « à Georges l’enlumineur, pour deux camaïeux, xvii florins ». ( Cour des comptes de Provence .) Au xvie siècle, l’amour de la couleur fit quelque peu dédaigner le camaïeu. A cette époque, on n’en rencontre guère que dans les émaux, où, par contre, ils jouent un rôle si considérable, qu’en Bretagne le mot Camahu fut longtemps employé pour signifier émail. Au xvne siècle, ils apparaissent dans les étoffes. « Un riche emmeublement, tout de broderie fonds d’or à grains d’orge, avec cartouches et camayeux, relevés d’or, représentant l’histoire de Moyse. » ( Invent . général des meubles de la Couronne et des maisons royales, 1675.) « Trois soubassemens dans chacun desquels sont m camayeux de broderie d’or représentant des figures de femmes. » ( Invent . du château de Trianon, 1685.) Dans la décoration de la salle de billard, à Versailles, on voyait, nous dit Piganiol, « six tableaux en camaïeu ». Mais c’est surtout au xvme siècle que les camaïeux furent à la mode. Dessus de porte, dessus de cheminée, paravents, trumeaux, on en mit partout, jusque sur les bijoux, jusque sur les menues porcelaines. Vincennes et Sèvres sacrifièrent, dans toutes les couleurs de l’arc-en-ciel, an culte du camaïeu. « Une écuelle couverte sur son plateau, avec sujets d’enfants en camaïeu rouge. » (Vente de Mme de Pompadour, 1766.) cc Quatre tasses à café avec leurs soucoupes fond blanc, lisérées d’or; les cartouches, peints en miniature, sont en camaïeu. » (Vente du duc Charles cle Lorraine; Bruxelles, 1781.)

Cambayes, s. f. — Nom donné à certaines toiles de coton importées de Madras, et employées accidentellement à la confection de rideaux et de tours de lit.

Cambray, s. m.; Cambrasine, s. f; Cambré, s. f; Cambrésine, s.f. — On nommait, au siècle dernier, cambray et cambrésine une sorte de toile blanche claire et fine, faite de lin, supérieure à celle de Bretagne et très recherchée pour la confection des draps de lit. Son nom lui venait de la ville de Cambrai ou du Cambrésis, où elle avait été fabriquée tout d’abord. A Paris, le commerce de ces articles était assez considérable, pour qu’ils fussent spécialement mentionnés dans les Statuts des « Maîtresses Toilières, Lingères », etc., de la capitale. Ces marchandes, en effet, par leurs règlements corporatifs, homologués en 1644, avaient seules le droit de vendre dans Paris les « toiles de lin, chanvre, Batiste, Linon, Cambray, Hollande », etc. La toile de Cambrai était, au reste, célèbre dès le xvie siècle. Dans V Inventaire du duc de Bourbon (Aigueperse, 1507), nous notons : « Quatre linceulx de quatre toilles, de toille de Cambray » ; et plus loin : « Trouvé en ung petit coffre ung linceul de toille de Cambray. » Un siècle plus tard, nous remarquons dans l’ Inventaire de Grégoire Beaunom, marchand (Bordeaux, 1607) : « Un assortiment de huit qualités de toille de Cambré (sic) variant de 55 à 116 sols l’aune. » Enfin parmi les présents envoyés

en 1639 par le pape au jeune Dauphin, fils de Louis XIII, la Gazette de France mentionne : « Quatre linceuls de Cambray garnis tout autour de dentelle de Flandre. »

Par analogie, on donna le nom de Cambrasine à des toiles fines, fabriquées en Égypte et importées en France par Marseille, qui ressemblaient à la toile fine de Cambrai et du Cambrésis.

Cambre, s.f, — Prononciation ancienne de Chambre. (Voir ce mot.)

En une riche cambre, dont ]i huis fu sierés,

Eu Matabrune enclose et des dames assés.

(Le Chevalier au cygne, t. Ier, p. 96.)

Moradin les a mis en un lieu bel et gent,

En une riche cambre peinte moult noblement.

( Godefroid de Bouillon, t. III, p. 10.)

« Un jour qu’ils estoient tout ensamble en une cambre, pour avoir advis et conseil sur leurs besoingnes » (Chro-

niques cle Froissart, t. VI, p. 162.) On dit encore cambre en Picardie et en Bretagne.

Cambré (Toile de), Cambrésine, s.f. — Toile fabriquée à Cambrai. (Voir Cambray.)

Camée, s. m. — Voir Camayeu.

Camelin, s. m. ; Kamelin, s. m.; Quamelin, s. m. —

Étoffe commune fabriquée, au Moyen Age, non pas avec du poil de chameau, comme on l’a maintes fois écrit malgré le peu de vraisemblance, mais en poils de chèvre. Etienne Boileau, au titre L de son Livre des mesiiers, écrit : « Nus tisserans ne puet tistre (tisser) camelins naïfs à Paris, à mains de xvi c. la laine plaine et de vu quartiers de lé. » Dans les Comptes de Goeffroi de

Fig. 304. — Drageoir enrichi de camées (xvi° siècle).

Galerie d’Apollon.

Fleuri (1316) il est question de « camelin blanc », de « quamelin de Chastiau-Lancjpn », à 12 s. 16 d. l’aune et « d’autre kamelin », à 11 sols. Les Comptes d'Étienne de la Fontaine en font également mention. On a souvent confondu les camelins avec les camelots; c’est une confusion qu’il ne faut pas commettre.

CAMELOT — CAMOCAS

Camelot, s. m.; Camelotin, s. m.; Camelotine, s.f. —

Le camelot était dans le principe fait avec du poil de chameau. Il était importé d’Orient, d’où son nom de « Camelos d’outre-mer », passé en dicton. (Yoir Crapelet, Proverbes et dictons populaires du xme siècle, p. 93.) Joinville raconte en ses Mémoires (t. II, p. 117) qu’étant en terre sainte, Louis IX le chargea « d’achepter pour cent livres de camelotz de diverses couleurs, [disant] qu’il les voloit donner aux cordeliers, quant nous serions retornéz en France ». Cette origine exotique rendait ce tissu d’un prix élevé. Un édit de Charles Y (1367) interdit aux femmes de basse condition de porter des vêtements « de drap d’or, de soie ou de camelot. — Item, quod nulla ipsarum mulierum audeat portare vestes vel caputia parmi aurei, vel cirici, nul camelotorum. » Plus tard, on a donné le nom de camelot à une étoffe à tissu non croisé, comme le satin de laine, composée de laine et de poil de chèvre, parfois avec adjonction de soie. Le camelot, bien que Bimont ne le mentionne pas dans son Manuel du tapissier (1766) parmi les étoffes d’ameublement, fut employé, dès le xive siècle, à doubler des couvre-pieds, exemple : « Ung couvertouer de menu vair, attaché à ung camelot violet » ( Invent . de Charles V, 1380) ; et plus tard, à tendre les murailles et à garnir les lits. Eustache Deschamps, dans son Miroir du mariage, écrit :

Chambre bien ordonnée

De blanc camelot, et brodée,

Et les courtines ensément.

En 1507, dans V Inventaire du château d’ Aigueperse, nous relevons « deux rideaulx de camelot verd de soye ». Les Actes consulaires de la ville de Lyon, aux années 1539-1542, mentionnent la commande à Florimond Pécoud, brodeur, d’un poêle « de camelot d’or violet », pour servir au cardinal de Ferrare. Dans V Inventaire de Catherine de Médicis (1589), figurent deux escabeaux « garnys de camelot de soye blanche, de franges et crespines d’or » et « Trois rideaux de camelot vert et or, garnys de passement d’or ». Dans celui de Jean Yerrier, sr du Bosq (Bordeaux, 1590), on trouve un « lit à l’impérialle » avec « une couverte blanche, ung pavilhon et troys courtines et ung courtinon, le tout de camelot rayé ».Et dans les Tromperies de Pierre de Larivey, il est question (acte II, scène vu) de « camelot de Turquie ». Au xvne siècle, le camelot ne cesse pas d’être en usage, non plus qu’au xvme. Exemples : « Une tenture de tapisserie de camelot, façon de la Chine. » (Invent. de Moli'ere, 1673.) « Deux rideaux de porte de brocatelle, doublés de toille rouge ; deux méchants rideaux de camelot rouge, prisés ensemble iiii livres. » ■ {Invent, de Jacques Quiquebeuf, conseiller secrétaire du Roy ; Paris, 1677.) « ... Tapisserie de camelot citron... tapisserie et fauteuils de camelot gauftés (sic). » (Yente annoncée par les Affiches de Paris, n° du 21 mai 1750.) « Une tenture de camelot bleu goffrée très uzée. » (Apposition des scellés chez Pierre Laure, docteur en médecine; Lyon, 1768.) « Lit et tenture de camelot cramoisi et jaune. » (Vente de J/me de Gramond, 7 octobre 1782.) « lût, tenture et rideaux de camelot. » (Vente de l’abbé de Fontenailles, 26 août 1784.) « Dans la salle à manger, avons trouvé quinze chaises garnies en camelot, une table, etc. » (Invent, des meubles du château de Chavagniac, 1792.)

Au siècle dernier, on employait dans l’ameublement des camelots fabriqués en France et aussi des camelots importés. En France, on en fabriquait à Lille, à Arras, à Amiens, à la Neuville, près Lyon, et dans quelques villes et villages d’Auvergne. Ceux qu’on tirait de l’étranger venaient de

Bruxelles, de Hollande et d’Angleterre. Ceux de Bruxelles, désignés d’une façon générale sous le nom de camelots de Flandre et dont il est question dans Vadvis au Roy publié en 1614, étaient les plus recherchés. On les copiait avec assez de bonheur à Arras et à la Neuville, et les articles de ces deux provenances se vendaient, dans le commerce, sous le nom de camelots de Bruxelles. La dernière de ces deux manufactures, nous entendons celle de la Neuville, fondée par les frères Claude et Joseph Yerdun, jouit pendant près d’un siècle d’une réputation toute spéciale. On tissa longtemps, à Amiens, des camelots à carreaux ou ondés, qui portaient le nom de bangmers, et des camelots façon de Bruxelles, petit Bruxelles, façon de Hollande, façon d’Angleterre, façon d’Irlande, des camelots-quinette, rayés, unis, gros grain, dont on peut encore voir de curieux échantillons aux archives de la Somme. A Lille, on fabriqua une quantité prodigieuse de petits camelots légers et étroits, qui, destinés à l’exportation, prenaient les noms originaux de Nompcireille, Polomitte, Picotte, Gueuse, Quinette, etc., et qu’on désignait, à cause de leur peu d’épaisseur, sous le nom générique de Camelotins.

Quant à la Camelotine, c’était une petite étoffe tissée à la manière des camelots, et mêlée de poil et de fleuret. On en faisait des tours de lit. Dans Y Inventaire du surintendant Rouquet (1661), figure « un entoure le lict de petite camelotine ». Mais cette étoffe, dont la fabrication fut, en 1699, réservée aux manufactures de soie, n’eut qu’un instant de vogue et tomba promptement dans l’oubli. (Yoir le Règlement pour les manufactures de soye, 1699.)

Comme aspect général du tissu, on distinguait parmi les camelots : les unis, les ondés, les rayés, les gaufrés, etc. Quant à certaines autres étoffes, où la soie jouait le rôle principal, et qui, tirées de Yenise, de Florence, de Milan ou de Naples, étaient introduites en France teintes en rouge, en cramoisi, en violet, et désignées sous le nom de camelot, c’étaient des taffetas ou des tabis qu’on déguisait sous un nom d’emprunt, pour faciliter leur introduction en France.

Caminade, s. f. — Chambre où se trouve une cheminée. Cette expression, relevée par D. Carpentier dans un document de 1454, paraît avoir été fort peu usitée.

Caminau, s. m. — Chenet, landier. « En la codina prumeyrament trorberon des grans cambiaux de fer. » (Invent, d’ Aymeric de Caumont; Bordeaux, 1436.) « Item, en la chemineya 1 par de caminaux belz et grans. — Item, dos caminaus de fer. » (Invent, de Ramond de Cussac, chanoine de l’église Saint- André; Bordeaux, 1442.) Cette locution est particulière au Languedoc. Dans le nord, on écrivait et on prononçait Chemineau. (Yoir ce mot.)

Camocas, s. m.; Camoquoys, s. m. — Etoffe de soie fine et brillante, employée surtout pour le costume ; on en faisait aussi des tentures d’appartement. Dans les Comptes d'Étienne de la Fontaine, argentier du Roi, il est question, pour le terme de Noël 1352, d’une « chambre à parer, pallée de drap d’or et de camocas ». Étienne de la Fontaine mentionne dans le même compte des « Camocas d’outremer ». C’est ainsi qu’on désignait les camocas orientaux, dont le prix n’était pas sensiblement inférieur à celui des draps d’or. Ces camocas étaient très à la mode au xive siècle en Angleterre, et les paysans, si nous en croyons Froissait, reprochaient aux seigneurs anglais d’être « vestus de velouz et de camocas fourrés de vair et de gris ». Ce seul reproche aurait dû empêcher les commentateurs de cet historien de prétendre que le camocas était une étoffe ce faite de poil de chameau ou de chèvre sauvage », et qui, par conséquent, n’aurait pas été particulièrement luxueuse.

CAMOICÉ — CAMPANE

■j’il fallait d’autres preuves de son prix élevé, elles ne nous feraient pas défaut. L’auteur du Myreur des histors, racon- ;ant la mort à Liège de Pinars de Hanut, rapporte que la Communauté des brasseurs posa sur son cercueil la bannière le la corporation « qui estoit de camocas mult bien ovreis ». L’article suivant, extrait d’un Compte d’Édouard Tadelin le Lucques, mercier du Roi (1342), qui détaille les « parties des cendaulz, soje, veluyaux, draps d'or, perles et toutes autres choses de mercerie qu’il a livrées », montre que •ette étoffe était employée à la confection de menus objets l’ameublement. « Pour demie-aune de fin camoquoys l’outre-mer, pour estofer lesdictes tacètes. » Ces tassettes itaient la bourse dans laquelle on serrait les sceaux du roi. dais c’est surtout dans Y Inventaire de Charles V (1380) ju’il est question de camocas. Nous y relevons entre autres articles : « Une couverture pour le siège du Roi, qui est de :amocas d’oultre-mer, royé au long, brodé de veluiau azuré i dix escussons de France. — Item, une chappelle blanche, ippelée la chappelle de Pasques, laquelle est de camocas ilanc d’oultre-mer, brodée à ymages de plusieurs ystoires, ■t sont les orfroyes pourfilléz de menues perles garnies de rentier et dossier. — Une couverture de drap de soye lendré, bordé de camocas ynde. » Etc. On faisait du canocas blanc, noir, semé de gouttes blanches, bleu, vert, ■ouge, violet, rayé, blondet, cendré, plombé, couleur fleur le pêche, vermeil avec de petits besants jaunes. Il y en ivait aussi de rayés d’or et d’argent. (Voir Francisque Michel, Recherches sur la fabrication et le commerce des •toffes de soie, t. II, p. 171 et suiv.)

Camoicé, adj.; Camoisie, adj. — Voir Chamoisé.

Camp, s. m. (Lits, Chaises, Mobilier de). — On donîait, à l’époque de la Renaissance, le nom de mobilier de ;amp à un certain nombre de meubles légers de dimensions réduites, que l’on emportait avec soi dans les déplacenents rapides. C’est au xve siècle que l’on voit apparaître jes sortes de meubles. On lit dans les Comptes de l’argen- ’erie d'Anne de Bretagne (1492) : ce A Jehan Dubois, meauysier, demourant audict Lyon, la somme de xiv liv. x sols tournois, pour deux chaslicts de camp, par luy faiz 3t délivrés, pour servir la dicte Dame durant le temps de (a dernière grossesse » ; et dans un inventaire de 1498, Concernant la même princesse, « un lict de camp, le ciel et le doussier, les pantes et la couverte de velloux gris », etc. Dans V Inventaire du duc cle Bourbon (Aigueperse, 1507) figure « ung ciel et dociel pour ung lict de camp, faict de damas bleu semé de fleurs de lis d’or ». Dans Y Inventaire de Marie de Mèdicis, grande voyageuse comme chacun sait (1589), on relève sept bois de lit de camp, sept tables de camp, douze escabeaux de camp, etc. Dans Y Inventaire de Gabrielle d’Estrées (1599), nous trouvons « une couchette à bas pilliers de bois de noyer, façon de camp, fermant à quatre vis, qui se ployé et ferme ». Les meubles de cette nature abondent encore dans Y Inventaire du cardinal de Mazarin (1653).

De tout ce mobilier, nous n’avons conservé que le lit de camp. On en connaît les dimensions et la forme. Quant à l’escabeau de camp, c’était un petit siège de bois léger, sans bras ni dossier, un tabouret, par conséquent ; et les tables de camp étaient montées sur des tréteaux se repliant de façon à ne pas tenir de place. C’est ce que les inventaires du temps nomment une « table de camp brisée », ou encore « posée sur un pied brizé ». Quelques-uns de ces meubles ne laissaient pas (pie d’être d’une grande richesse. Dans Y Inventaire de Catherine de Mèdicis, on en trouve qui sont couverts « de lames d’argent dessus et dessoubz entièrement ».

Campan, s. m. — Marbre des Pyrénées, qui tire son nom de la vallée de Campan, où on le rencontre en abondance. On distingue deux sortes de marbre qui portent ce nom : le Vert Campan, qui est vert clair, avec des marbrures de vert foncé coupées de traits gris, et le Campan mélangé, à fond rose, avec de grosses veines rouges et comme un réseau de petites mailles d’un beau vert tendre. Aujourd’hui on emploie surtout les marbres Campan à la fabrication des cheminées. Autrefois, on les recherchait qxmr faire des tables, des tablettes de commodes, de secrétaires, etc. « Du 3 juin 1758. — Mme d’Haussy : deux encoignures à pieds de biche en lacq rouge, garnies de cartouches et ornements dorés d’or moulu, les marbres Campan, 600 livres. » ( Livre journal de Lazare Duvaux, t. II, p. 364.) Le même ouvrage nous apprend que M. de Julienne possédait deux commodes « couvertes de marbre de vert Campan panaché », et, dans Y Inventaire de Jacques Verbeclct, sculpteur du Roi (1771), figure pareillement « une table de marbre de vert Campan, sur son pié doré ».

Campane, s. /.,- Campanetto, s. /.,- Campano, s. /.,- Campana, s.f; Campanelle, s.f. — Cloche. On lit dans Froissait : « Le lendemain, on sonna la campanne du concitoire. » Dans Y Inventaire des meubles du jardin du Roy [Renè~], sis hors des murs d’Aix (1460), on remarque : « Une petite campane sive esquilette sur l’entrée de ladicte sale. » On lit dans Y Hystoyre du Petit Jehan de Saintrè : « Lors tous vrays chrestiens incontinent coururent aux églises, à grans sons de campanes notre Seigneur remercier » ; et dans les Mémoires de Robert de la MarcI, seigneur de Fleur anges : « A voit gens devant avec des campanes, lesquelles sonnoient, et crioient : Le bon roy Louis, père du peuple, est mort. » Aujourd’hui encore, en dialecte provençal, Campano signifie cloche, et son diminutif, Campanetto, petite cloche à main ou sonnette. Dans le Lyonnais et le Forez, Campana a eu longtemps la même signification. Dans les précieux livres qui portent le nom de Syndicats, et qui renferment les procès-verbaux et règlements de la magistrature consulaire de Lyon, un règlement, daté de 1255, porte que « li pueblos de la universita de Lyon » s’assemblent en l’église de Saint- Nizier « ab son de la grossa campanna, en la maneri acostuma, per espublier, nomar et establir les conseillours ». On trouve, du reste, le diminutif Campanelle dans Rabelais, qui habita Lyon. Racontant la visite de Chicquanous au manoir du seigneur Basché, Panurge dit : « Le portier luy feut courtoys, l’introduict honnestement, ioyeusement sonne la campanelle. » ( Pantagruel , liv. IV, ch. xii.) Le mot campane, au surplus, demeura en usage presque jusqu’à la fin du xvne siècle, puisque dans le Tarif général de 1664, connu sous le nom de Douane de Lyon, on lit : « Houlles de cuivre, campannes, grilles et autre métail de fonte en œuvre, le cent pesant payera, comme batterie de cuivre, quarante sols. »

Dès le xve siècle, par extension, campane servit à désigner les grelots d’or et d’argent dont on aimait alors à orner les harnais des chevaux, ce qui faisait dire à J.-D. de Baïf, en ses Mimes (p. 51).

La campane dessus la queüe

Du cheval qui mord et qui rue

Avertist de s’en détourner.

Puis, par analogie, on l’appliqua à tout ornement en forme de cloche, qu’il fût en métal repoussé, en passementerie ou simplement brodé. C’est ainsi qu’Olivier de la Marche écrit (Mémoires, t. II, p. 557) : « Venoit le chevalier sur un cheval couvert d’une courte couverte, en

CAMPANILE — CANABAS

manière (le harnacheure de satin cramoisi, frangé de franges, et fut la dicte couverte toute chargée de grosses campanes d’argent, à façon de campanes de vache » ; et autre part : « Son cheval étoit couvert de satin cramoisi à grandes lettres de broderie en bordure ; et par dessus la couverte avoit semé plusieurs grosses campanes d’argent à manière de poires. » Jehan de Troyes, dans sa Chronique scandaleuse, dit en parlant du fameux Sallezart : « Il estoit monté dessus un beau coursier à une moult belle houssure, toute couverte de tranchouers d’argent, dessus chacun desquels y avoit une grosse campane d’argent doré. » Ici la copie est flagrante. Dans le document suivant, l’imitation est déjà plus lointaine. Nous sommes en présence d’un marché, passé par Jehan Soûlas (maistreymager), pour la livraison de quatre bas-reliefs destinés à la cathédrale de Chartres <2 janvier 1519). Un de ces bas-reliefs représente la naissance de kVierge, avec sainte Anne couchée dans son lit,

d’argent ». ( Invent . des meubles delà Couronne et des maisons royalles, 1673-1700.) Dans la chambre que le maréchal d’Humières avait fait préparer dans son château d’Humières, pour recevoir la Dauphine (1698), tout l’ameublement était d’un drap d’or et d’argent, « garny de grande et petite campane en broderie ». Enfin, dans la chambre du palais de l’Arsenal, où mourut l’abbé d’Effiat, on constatait la présence d’un « rideau de fenestre de velours violet, doublé de taffetas jaune, de quatre léz sur trois aulnes ou environ de hault, garny d’une campane en broderie». Ajoutons qu’à la même époque, on désignait encore sous le nom de campane une petite dentelle de fil ou de soie; mais c’était là un ornement plus en usage pour le costume que pour l’ameublement.

Parmi les autres significations attribuées dans la décoration au mot campane, il faut citer ces fleurs renversées, qui, mêlées aux pendeloques et aux boules, jouent un rôle

— Canapé style Louis XIV, couvert en damas de soie.

Fig. 365.

et il est stipulé que le lit doit être « à pilliers et du linge à l’entour des pilliers, en façon de rideaulx du lict, et audessus ung ciel oii il y a des campanes pendantes le long du lict». Dans l’ Inventaire de Catherine de Mèdicis (1589), nous remarquons un lit de velours incarnadin, dont les pentes sont « à campanes garnyes de bouquetz ». Aussi dès cette époque, la campane était devenue un simple ornement de passementerie, « manière de crépine ou de frange faite de fil d’or, d’argent ou de soye, qui se termine en bas par des petites houpes, qui ressemblent à de petites cloches ». Au xvne siècle, nous trouvons les maîtres Passementiers-Boutonniers en possession du droit de faire « les houpes et campanes coulantes, ou arrêtées, montées sur moules et bourrelets, nouées et à l’aiguille pour garnir toutes sortes d’ouvrages ». Ce privilège résulte de l’article 23 de leurs Statuts homologués en 1653, et il dut alors être assez fructueux, car les tapissiers employaient les campanes dans la plupart des riches ameublements. Le Mercure de novembre 1688 constate « qu’on voit beaucoup de campanes dans les desseins des étofes et travaillées avec l’étofe ». Et dans ce même recueil au mois de décembre 1682, oii se trouve décrite la chambre du roi, dite « chambre du lit », à Versailles, on relève la phrase suivante : « Le lict, de mesme étofe (velours cramoisi) et de mesme parure, est entouré d’une grande campane d’or en relief, et doublé d’or plein. » Les descriptions du mobilier de la Couronne dressés au xvne siècle regorgent, au reste, de fauteuils, de sièges plians, de carreaux garnis de « campanes d’or et

assez important dans l’ordonnance des lustres de cristal. ce Un lustre de cristal de roche à dix branches..., le dessous garni de campanes, de boules et pièces de cristaux de Milan. » ( Présents de Louis XIV au second ambassadeur de Sium, 1687.) Enfin, en architecture, les ornements de plomb ou de zinc chantournés, qu’on place au bas du faîte, et d’ailleurs la plupart des ornements qui affectent la forme d’une clochette, portent également le nom de campane.

Campanile, s. m. — Terme d’architecture. Tour ouverte et légère; petit clochera jour, formant la partie supérieure d’un dôme. Ce mot, d’origine italienne, ne se rencontre guère dans notre langue avant la fin du siècle dernier. (Voir Campane.)

Campêche, s. m. — Bois de placage, rouge glacé de jaune, d’un grain dur, provenant de l’Amérique, usité au xviiie siècle, à peu près délaissé aujourd’hui, et seulement employé pour la teinture.

Canabas, s. m.; Canebas, s. m.; Canabasserie, s.f.

— Canevas, toile grossière. Prononciation et orthographe usitées dans tout le Bordelais, la Gascogne, le Béarn, etc. On appelle encore aujourd’hui, dans ces provinces, Canabassera la marchande de canevas. Au xve siècle, on ren- , contre le canabas employé dans la garniture des lits. « Très pessas de cortinas de tela de canabas. — Item, dos linsous de canabat. » ( Invent . de Ramond de Cussac ; Bordeaux, 1442.) On possède également aux archives de la ville de Lyon (BB, reg. 164) un règlement pour la canabasserie

DICTIONNAIRE DE L’AMEUBLEMENT

Kreutzberger del. Maison Quantin, imp.-ôd.

CANAPÉ DU XVIIIe SIÈCLE

CANABASSETTE — CANAPÉ

Fig. 366. — Canapé style Louis XV, couvert en tapisserie d’Aubusson.

(fabrique de toile de chanvre) des provinces du Lyonnais et du Beaujolais.

Cependant au xvne siècle, soit qu’on ait conservé le nom de canabas aux broderies exécutées sur canevas, soit qu’au contraire, comme la Canabassette, le canabas ait constitué une étoffe spéciale, ou rencontre fréquemment le canabas ou canebas dans l’ameublement, surtout employé à couvrir des sièges. En voici quelques exemples : « Un morceau de canabas faict à esses, rempli d’or et de soye bleue à gros point. » {Etat des meubles du château de Pau, transportés à Paris, 1602-1603.) <c Six cliezes canebas fort vielhes à l’antienne, — un banc couvert de canebas vieux. » {Invent, de Hèrard de Chastannes, conseiller au Parlement ; Toulouse, 1637.) « Douze chaises noyer garnies de canabas, avec la frange de laine. » {Invent, de Bernard Peleprac; Toulouse, 1654.) « Huit chères à bras, bois

de petite dimension, allégé, comme bois, de tout ce qui n’est pas indispensable à sa structure, rembourré avec soin et couvert en étoffe. Toutefois, il semble que le canapé, à son apparition, fut plutôt considéré comme un meuble sur lequel on pouvait s’étendre et même coucher au besoin, que comme un siège destiné à plusieurs personnes. C’est ainsi que Regnard, dans son Distrait, acte III, scène n, fait dire au chevalier :

Un fauteuil m’embarrasse,

Un homme là dedans est tout enveloppé.

Je ne me trouve bien que dans un canapé.

Fais-m’en approcher un, pour m’étendre à mon aise.

De son côté, M‘ne d’Aulnoy, dans son joli conte de la Biche au bois, nous montre l’infortuné prince Souci demeurant « des jours entiers couché sur son canapé, dans son

noguier, garnies de canebas à fleurs et à fruict. » {Invent, de Marie de Mengaine; Toulouse, 1668.) (Voir Chanevacerie.)

Canabassette, s. f. — Etoffe sur la nature de laquelle on est assez mal renseigné. On sait seulement qu’elle se trouve comprise dans le Tarif de la douane de Lyon de 1632, et qu’à cette époque on connaissait deux sortes de canabassettes : l’une sans mélange de soie, l’autre rayée de soie.

Canadaris, s.f — Espèce de toile des Indes mentionnée dans le Mercure de juin 1775 et dans le Journal général de France du 7 août 1786, sur la nature et la provenance de laquelle on manque de renseignements.

Canapé, s. m. — C’est, dit Furetière, une « sorte de chaise à dos fort large, où il peut s’asseoir deux personnes fort à l’aise », et il ajoute : « Ce mot est nouveau dans la langue, et quelques-uns l’appellent sopha. » Cette confusion entre le canapé et le sopha dura au moins jusqu’en 1767 ; car le livre de Sobry {De l’ Architecture), édité en cette année, s’exprime ainsi : « Le sophas ou canapé, meuble turc que nous avons adopté sans aucun changement, etc. »

Si le nom était nouveau, à l’époque où écrivait Furetière, le meuble ne l’était pas ; car, avec son dossier, son siège, ses deux bras, le canapé, tel qu’il apparaît alors et tel qu’il est parvenu jusqu’à nous, n’est, à bien prendre, qu’un banc

cabinet, à regarder le portrait de sa princesse ». De même, la mère du Régent écrit à la duchesse de Hanovre : « Ici (Marly, 2 août 1705), au Salon et à Trianon, dans la galerie, tous les hommes sont assis devant M. le Dauphin et Mme la duchesse de Bourgogne, quelques-uns même sont étendus tout de leur long sur des canapés. » {Correspondance de Madame, t. Ier, p. 340.) De même encore, la marquise d’Huxelles nous apprend que, en 1709, le maréchal de Villars, blessé, reçut la visite de Louis XIV, étendu « sur un canapé, en robe de chambre » ; et Saint- Simon nous avoue, dans son langage imagé, que la duchesse d’Orléans « croupit de longues années sur son canapé ». Si on devait en croire Voltaire, à l’époque de Mme de Pompadour, on continuait encore de s’étendre sur ce genre de sièges ; le dialogue suivant, du moins, le donne très clairement à entendre :

Mmc de Pompadour. — Ah ! madame, faites-moi l’honneur de vous asseoir. Un fauteuil à Mme Tullia.

Tullia. — Qui ? moi, madame, que je m’asseye sur cette espèce de petit trône incommode, pour que mes jambes pendent à terre et deviennent toutes rouges ?

Mmc de Pompadour. — Comment vous asseyez-vous donc, madame ?

Tullia. — Sur un bon lit, madame.

Mmc de Pompadour. — Ah ! j’entends, vous voulez dire sur un bon canapé. En voilà un sur lequel vous pouvez vous étendre fort à votre aise.

t La toilette de M'"0 de Pompadour, dans les Œuvres de Voltaire, t. XIV, p. 325.)