CANAPÉ

Enfin, par Grimm, nous savons que la grande Catherine donnait ses audiences étendue sur un vaste canapé, et par Mllle de Genlis, que M"’ede Custine, à l’agonie, était veillée par ses amies étendues sur deux canapés placés dans un salon. (J lèm., II, 150.) Que conclure de ces différents textes ? que le canapé, à son origine, dérive bien plutôt du lit de repos, très commun au xvie et au xvne siècle, dont il a pris la suite et dont il continua le service, que du banc dont, par sa forme, il semble cependant aujourd’hui se rapprocher davantage. Du reste, dans les premiers inventaires de cette époque, on rencontre parfois les mots : « un lit de repos en canapé ». Nous relevons cette phrase notamment dans un Inventaire du mobilier de la Couronne, où figure la description de seize canapés :

« Un lit de repos en canapé, composé de deux matelas, deux traversins, deux carreaux et la housse du lit, où sont attachés trois soubassements, le tout de brocart or et argent à fleurs naturelles, fond d’argent trait, garny de franges, etc. » Ne croirait-on pas lire la description d’un lit véritable ?

Ajoutons que ce qui augmente encore la ressemblance du canapé primitif avec le lit, c’est la présence du matelas, qui est générale pendant le xvne et le xvme siècle. « Un canapé, le bois garni de matelat, et un matelat de laine,

deux oreillers carrés de toile peinte. » (Invent, du château d’Amilly, 1565.)

Quoi qu’il en soit, dès la fin du xvne siècle, les canapés, bien que d’adoption récente, se rencontrent en abondance

dans la plupart des mobiliers. YI Inventaire de M. de Frontenac (à l’Arsenal , 1699) nous dénonce « trois canapés de bois de noyer, couverts de tapisserie à petits points faits à l’éguille, à fond de soye, or et argent, garnys de franges de soye et gallons d’or faux ». Dans l’hôtel de M. Titon, situé rue de Montreuil, nous trouvons (1711) « une antichambre garnie de quatre grands tableaux de fleurs peints par Fontenay, et d’autant de canapées (sic) de velours verd rehausséz d’ouvrages à petits points suides fonds d’or ». (Germain Brice, Peser. de Paris, t. II, p. 270.) Mais l’époque la plus brillante pour ce meuble confortable, c’est le règne de Louis XV. Les bois des sièges, qui alors se mouvementent, se contournent, se chantournent, deviennent, dans le canapé, d’une élégance extrême. Oppenord et Messonnier en composent d’un dessin surprenant, dont les contours, d’une hardiesse et d’une richesse incomparables, s’harmonisent avec l’ornementation des lambris et ont l’air de faire corps avec la décoration fixe de la pièce. C’est, en outre, à ce moment qu’on voit appa-

Fig. 367. — Petit canapé à joues (style Louis XVI).

Fig. 368. — Canapé Louis XVI, couvert en tapisserie de Beauvais.

traversin de plumes au-dessus couvert de damas caffart. » (Invent, du maréchal d’Uumières ; Lille, 1694.) «Plus un canapé avec son matelas et son coissin couvert de damas à fleurs. » (Invent, de Nicolas- Alexandre de Sègur ; Bordeaux, 1755.) « Un canapé garni de son matelas et de

raître ces gracieuses variétés, qui portent le nom de Canapé A MÉDAILLON, EN GONDOLE, EN CORBEILLE. De Cette même

époque date encore le Canapé a joues, dont les bras sont garnis de deux petits panneaux rembourrés qui se raccordent avec le siège. On trouve des exemples de ces canapés

C ANASTEI — CANDÉLABRE

à joues, dès 1732, dans Y Inventaire des meubles de la Couronne , Du même temps date également le Canapé confident, dont les deux extrémités sont garnies de deux petits sièges triangulaires, sortes de rallonges placées en retour, qui permettent à deux nouvelles personnes de s’asseoir.

Quant au canapé à double dossier, il est antérieur de quelques années. Pour ce dernier, le dossier était souvent à crémaillère ; alors, il se rabattait sur l’un des deux sièges et formait ainsi un lit commode et suffisamment large. 11 Inventaire du château de Versailles de 1708 décrit un meuble de cette sorte : ce Un canapé à crémaillères à deux dossiers chantournés à bois doré, garni de velours, frange, inolet et galon d’or des deux costés, composé de son bois sanglé, de 7 pieds 2 pouces de long sur 2 pieds et demi de large, garny de deux matelas de velours cramoisy, etc. »

Ainsi le canapé-lit, dont nous nous croyons les inventeurs, a pour le moins cent quatre-vingts ans d’existence. D’autres canapés de ce genre avaient leurs doubles dossiers fixes et formaient des meubles de milieu très confortables ; tel est, par exemple, le « canapé à deux dossiers, garni de peluche et de tapisserie à petits points, avec deux traversins aussi à petits points, deux matelas, le premier garni comme le canapé, le segond sur les bords de pluche », etc., que nous trouvons dans la grande salle du château d’Amilly, et qui figure dans Y Inventaire dressé en 1765 par Perceval, tapissier à Nogent-le-Roti-ou.

Cette disposition centrale du canapé double, étant jugée fort commode, et des plus convenables pour les longues galeries, on prit l’habitude de suppléer au canapé à deux dossiers par l’adossement de deux canapés de dimensions égales. Puis, naturellement, on fut amené à cintrer le dos de ces canapés, et la Borne se trouva inventée. La première disposition de ce genre que nous ayons relevée se rencontre chez le prince de Metternich, en 1820. Parlant de sa bibliothèque, il écrit : « Au milieu de la salle est la belle Ténus de Canova, dont le piédestal est entouré d’un canapé rond. » (J lèm. de Metternich, t. III, p. 333.) Mais cette innovation, qui devait nous conduire, par un détour naturel, au canapé confortable, sans bois voyant, dans la fabrication duquel Jeanselme et Sellier excellèrent, nous fait franchir d’un bond un espace un peu long.

Entre le règne de Louis XV et la Restauration, le canapé avait abdiqué ses formes contournées, ondulées, chantournées, pour se faire plus sec et plus raide. On fabriquait bien encore de ces meubles d’une magnificence rare. Les ventes après décès de la duchesse de Saint-Aignan (8 août 1784), de la duchesse de Mazarin (9 août 1784), du commandeur Boscheron, vicaire général de l’ordre de Malte (22 novembre même année), où l’on trouve des canapés couverts de damas de deux couleurs, de satin brodé d’or, de taffetas flambé, etc., en fournissent la preuve. Il faut surtout se garder d’oublier le superbe canapé de Marie- Antoinette,- qui, couvert de brocart et de galon d’or, avait coûté 10,600 livres; mais, dès 1780, les formes carrées avaient prévalu. Sous le Consulat et sous l’Empire, Percier et Fontaine composèrent ces canapés, dont la forme en bedeau rappelle les lits de l’époque. Vers le même temps, Pommier imagina le canapé à bas dossier (revenant en avant et remplaçant les accotoirs), auquel il donna son nom, et Marcus le canapé à dossier et à joues cambrés, qui prit également le nom de son inventeur. Enfin arriva, avec Sellier, le canapé confortable dont nous parlions à l’instant. Mais pour les ameublements de luxe, aucun de ces sièges ne pouvait être accepté, et l’on a dû toujours revenir aux beaux canapés de style Louis XIV, Louis XY et Louis XV I,

qui, en dépit de toutes les innovations, sont demeurés classiques.

Canastei, s. m. — Locution lyonnaise. Petit panier. Rapprocher cette locution, employée dans le Lyonnais et le Forez, de Banaste, usitée dans le Bordelais et la Gascogne, et le Canestoun, encore en usage dans la Provence et le Comtat-Venaissin.

Candaley, s. m. — Voir Candeley, Chandelier.

Candélabre, s. m.; Chandelabre, s. m. — Appareil d’éclairage, destiné à recevoir et à porter des lumières, jadis des chandelles, d’où son nom. On écrivit en effet, dans le principe, Chandelabre ; telle est du moins la plus ancienne leçon que Littré donue de ce mot, et qui est empruntée à la Chronique de Rutebeuf. Cette forme semble avoir, d’ailleurs, persisté dans certaines provinces jusqu’à la fin du xvie siècle. On la rencontre notamment à Marseille en 1587. « Six chandelabres, deux bas et deux haultz, léton. » ( Invent . de J. -P. de la Setta .) Mais si le doute n’est pas permis sur l’origine du mot, par contre, on est moins bien renseigné sur la forme exacte du candélabre aux diverses phases de son histoire. Sans même remonter à une époque très éloignée, on le trouve défini de façons fort diverses. Richelet le qualifie « grand chandelier de salle qui a plusieurs branches ». Furetière en donne une définition presque analogue; mais, au xvme siècle, ce qu’on entendait par un chandelier de salle, comme, du reste, par un chandelier de cristal, c’était un lustre.

C’est bien ainsi que le comprennent les rédacteurs du Dictionnaire de Trévoux, qui écrivent : « Candélabre, grand chandelier à plusieurs branches, que l’on pend au milieu d’une salle. » D’autre part, Sobry, qui est contemporain de cette définition, enseigne, dans son Architecture, que « le candélabre s’élève sur une seule tige au-dessus de la hauteur moyenne d’un homme, et sert à porter des grouppes de flambeaux » ; puis il ajoute : « On met sur le candélabre des lustres garnis de lames de crystal, qui réfléchissent et multiplient la lumière. » Mais alors ce que Sobry qualifie candélabre, nous le nommons torchère. Ce n’est point tout; au xive siècle, le candélabre semble avoir revêtu encore une autre forme et comporté des dimensions moindres. Le continuateur de Du Cange, cite, en effet, une Lettre de rémission datée de 1380, où il est dit : « Quant le suppliant fu relevé, il print pour soy revenchier un candélabre. » Yoila donc le candélabre réduit aux proportions d’un chandelier ordinaire. D’autre part, nous lisons dans Olivier de la Marche ( Mèm t. II, I p. 527) que, lors du mariage de Charles le Téméraire avec