CHAMBRE DE M A R I E- A N T O INET TE A TRIANON

CHAMBRE

Quant à la chambre de Marie-Antoinette, il est difficile de rêver quelque chose à la fois de plus riche et de plus élégamment somptueux. Qu’on imagine une immense pièce lambrissée en bas, et décorée au plafond d’admirables boiseries dorées, la muraille garnie d’un splendide brocart à fond rouge, avec de grands cartouches larges d’une auue, de broderie d’or et d’argent, encadrée de pilastres à colonnes torses. Le lit à l’impériale en voussure, qui est drapé de même étoffe, n’a pas moins de quatorze pieds et demi de haut. Il est surmonté d’un couronnement richement sculpté, orné d’une corniche à contours, fleurons et guirlandes, qui porte de jeunes enfants tenant des branches de lis et se couronnant de fleurs. Pour atteindre à cet autel

également broché de fleurs. Le lit à la duchesse, tendu de pareille étoffe, était surmonté d’un couronnement fait de guirlandes et festons, avec des coqs et des aigles. Les sièges, tous à bois dorés, se composaient d’un canapé, de deux fauteuils, de douze pliants couverts de même étoffe. L’écran, le paravent, les portières et les rideaux étaient également de ce même gros de Tours. Cette seconde chambre, relativement modeste, ne fut estimée que 135,000 livres.

Cet examen du xvme siècle, le siècle galant par excellence, ne serait pas complet, si nous ne donnions encore la description de quelques chambres à coucher occupées par ces belles et célèbres impures, qui tiennent une place si vaste dans la politique de ces temps corrompus. Il ne nous

Fig. 467. — Chambre de Jean-Jacques Rousseau, d’après une estampe de Moreau le jeune.

(style du temps), qui n’est pas estimé, à V Inventaire de 1792, moins de 135,000 livres, la reine gravit un marchepied de deux marches couvert de satin. Un grand canapé, deux grands fauteuils, douze pliants, un paravent et un écran, tous couverts de ce magnifique brocart à cartouches d’or et d’argent, sont disposés en bel ordre autour de cette chambre merveilleuse. Deux lustres de cristal de roche descendent du plafond, soutenus par deux cordons à glands, que l’inventaire estime 3,000 livres. Une pendule rocaille, un feu représentant des sphinx dorés, et de chaque côté de la cheminée, deux paires de bras, ornés de guirlandes de laurier, achèvent la parure de cette pièce somptueuse, dont l’ameublement, sans les lustres, monte, au prix d’estimation de Y Inventaire (inférieur certainement au prix d’achat), à plus de 286,000 livres, un demi-million de notre monnaie.

Ceci était la chambre d’hiver ; la chambre d’été, pour être moins coûteuse, n’en était pas moins fort belle encore. Cette autre chambre était tendue de gros de Tours broché sur fond blanc, avec dessin formé de fleurs, plumes de paon, rubans nués et encadré de bordures à fond violet,

est pas permis, en effet, d’ignorer comment étaient meublées les chambres à coucher de Mmc de Mailly, de Mme de Châteauroux et de Mme de Pompadour.

Pour la première, voici ce qu’en dit le duc de Luynes : « Au premier étage, immédiatement au-dessus de la chambre où le roi couche, est la chambre qu’occupoit Mme de Mailly, et que l’on appelle la chambre bleue, parce que de la soie qu’avoit filée Mme de Mailly, et qu’elle avoit donnée au roi, Sa Majesté en avoit fait faire un lit de moire bleue et blanche, avec la tapisserie et les sièges de même, et que, pour assortir à ce meuble, toute la chambre, jusqu’à la corniche, a été peinte en bleu et en blanc. » ( Mem t. IV, p. 274.) Louis XV ne se piquait pas d’une longue persévérance en amour. A cette époque de sa vie, il changeait plus facilement de favorite que d’ameublement. A peine abandonnée par Mra0 de Mailly, cette chambre bleue était devenue la chambre de Mme de Châteauroux. (De Luynes, Mèm., t. VI, p. 393.) Sic transit... Ainsi, tout passe.

Mme de Pompadour, avec plus de ténacité, demeura plus longtemps la maîtresse du trop galant monarque et de sa

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cour. Elle montra aussi plus d’avidité, plus d’amour du luxe, plus d’instinct de dépense. La description de sa chambre au château de Saint-Hubert en fait foi. La pièce était lambrissée, sculptée et chantournée, et les moulures en étaient réchampies de vert et d’or. Le lit sanglé, « garny

Fig. 468. — Chambre style Empire, d’après un dessin de Percier.

de trois matelas de laine et futaine, profiléz de soie et piquéz de capiton cramoisy », possédant en outre un lit de plume et deux traversins enveloppés de souilles de taffetas blanc, comptait quatre pieds et demi de large, six pieds trois pouces de long et huit pieds de haut. Il était à quatre colonnes portant une « impériale en voûte », c’està-dire un ciel en forme de dôme, garni de quatre pommes enrichies de franges de soie. La tenture de ce lit monumental, que la marquise escaladait à l’aide d’un marchepied de bois peint vert et blanc, était de damas des Indes rayé de vert et de blanc, garni d’une crête de soie assortissante. Deux fauteuils et six chaises, à bois sculptés et réchampis de blanc et de vert, garnis de même étoffe que le lit, un fauteuil en confessionnal, un fauteuil de toilette, un tabouret de même bois couvert de même étoffe, une « niche en tabouret » pour deux chiens, et un écran à coulisse achevaient de meubler cette pièce coquette, où la lumière était tamisée par deux rideaux de gros de Tours blanc... Cette chambre communiquait avec un cabinet, son complément indispensable.

Ce cabinet, tendu de la même étoffe que la chambre à coucher, renfermait deux commodes de bois de rose avec mosaïque en placage, une table à écrire de même bois, celle, sans doute, qui est représentée dans le portrait de la marquise, par Boucher ; une table de nuit « de bois de violet et rose », un siège en encoignure avec coussin, une « chaise d’affaires » garnie de basin et couverte de mousseline, et un bidet dont nous donnons autre part la description.

Si delà Cour nous passons à la Ville, il ne sera peut-être pas sans intérêt de savoir que la chambre de MI)e Hugues, danseuse à l’Opéra, était tapissée d’uue étoffe de moire jaune, rayée lilas et blanc ; que celle de MUe Lespinasse, chanteuse au même théâtre, était en taffetas bleu ; que celle de MUe Conel, de la Comédie française, était en damas jonquille ; que celle de la belle et célèbre Mlle Deschamps, « fille de l’Opéra et danseuse dans les chœurs », comme l’appelle incivilement Barbier dans sa Chronique de la

Régence (t. VII, p. 244 et suiv.), était « garnie d’un lit de damas cramoisi à la polonaise et le meuble pareil » ; que Dumegnil et Bloum, dite Dubois, toutes deux 'pensionnaires du roi, et Mlle Vadé, comédienne non moins appréciée du monde galant, possédaient des chambres tendues de damas jaune ; Mlle Quinault cadette et Mlle Grandval, des chambres de damas cramoisi ; que celle de Mlle Guimard comportait un lit à niche, deux banquettes, six fauteuils, quatre cabriolets, le tout couvert en damas de Gênes, un écran en tapisserie, un grand tapis de pied, deux girandoles de cuivre doré et un feu, également doré. Enfin par Antoine Caillot ( Vie publique des Français, t. II, p. 99), nous avons encore quelques détails sur la chambre que la célèbre M"e d’Hervieux occupait, en 1788, dans son hôtel de la rue Chantereine : « Le mobilier de cette chambre, écrit-il, avait coûté plus de trente-six mille francs, et le lit seul, le tiers de cette somme. » Elle communiquait avec un boudoir de glaces, fantaisie coûteuse très à la mode à la fin du siècle dernier.

Le xixe siècle devait, comme somptuosité dans le décor et comme goût dans le choix des meubles, rester de beaucoup en arrière sur le siècle qui l’a précédé. La chambre de Mme Récamier, dont Krafft et Ransonnette nous ont conservé les plan, élévation et coupe, indique une certaine recherche, mais moins de réussite qu’on en pourrait souhaiter. La chambre de Mlle Mars, dont nous donnons plus loin une représentation fidèle, sentait un peu le fouillis. Ceux qui ont visité jadis l’appartement que Rachel occupait à la place Royale se souviennent de sa chambre un peu sombre et très sévère, drapée de bandes de damas bleu, alternant avec des bandes de velours noir, et de son lit à colonnes torses en vieux chêne. Tout cela est bien loin du luxe joyeux et brillant de la Deschamps, de la d’Hervieux ou de la Guimard.

Notre époque, plus amoureuse du pimpant et du clinquant, est revenue, il est vrai, après un long détour, aux traditions luxueuses du siècle dernier. Le mobilier récemment vendu de Mme Heilbronn étalait un débordement de tentures cramoisies, un abus de draperies d’une richesse incontestable. Un lit rouge immense, une peau d’ours blanc à terre, une chaise longue, une profusion de bibelots tapageurs, écran, guéridon, chevalet, vases, paravent, étagères, coussins brodés, venaient encore souligner cet étalage de richesse. De même chez MUe Letessier, un lit couvert de soie noire, un divan de peluche rouge, des chaises ottomanes en velours vert, une glace encadrée de satin crème, une épaisse portière en satin vert brodé d’or, exécutaient une symphonie de nuances assurément fort brillantes, mais aussi fort tapageuses, ne détonnant pas toujours plus entre elles que certaine Sainte-Famille imitée de Raphaël, accrochée à la muraille, et certain prie-Dieu, dissimulé dans un coin, ne juraient avec la destination bien connue de cette chambre trop galante. La chambre de M"e Lucy Dekern, pour être plus sévère, n’en était pas moins somptueuse : les meubles, en noyer sculpté avec la plus grande finesse, consistaient en un grand lit à baldaquin,

en gr:

ands fauteuils, chaise longue foncée de canne dorée,

armoire à deux vantaux, psyché et vitrines. Les tentures, rideaux et garnitures étaient de moire rose brochée, et au fond du lit — enseigne du lieu — apparaissait un tableau représentant les Jeux de l’amour. La chambre de MUe Humberta était également tendue et garnie en rose. Le lit à colonnes avait été sculpté par Girard. Les sièges, de forme ancienne, alternaient avec la chaise longue traditionnelle, et des crapauds, d’une allure très moderne, des crédences avec un écran Louis XV et certains meubles de toilette,

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avec un tapis d’autel et un prie-Dieu chargé d’un livre de prières à miniatures. Il est difficile de pousser l’éclectisme plus loin. Enfin, celle de Mlle Elluini était décorée en ' « vernis de Martin fond or, de forme à rocailles et coquilles fleuronnées style Louis XY ». Le lit de milieu était drapé de « peluche paon ». Deux tables de nuit, une toilette, un ; bonheur-du-jour, deux consoles, une chaise longue, etc.,

: s’assortissaient au lit et à la décoration générale. On peut, j après ces rapides analyses, prétendre à la rigueur que la : somptuosité des siècles anciens est ressuscitée ; mais on ; chercherait vainement au milieu de ces magasins de bibelots, sous cet amoncellement de draperies, le goût délicat, l’élégance logique et raffinée des grandes époques.

On ne saurait raisonnablement prétendre que les chambres habitées par des personnages masculins présentent un attrait aussi piquant que celles ayant servi d’asile discret ou indiscret aux illustres dames, que nous venons de passer en revue. Cependant il n’est pas sans intérêt, pour ceux que le xive siècle préoccupe, de savoir que la chambre dans laquelle Philippe le Long dormit la veille de son sacre (1316) était de cendal bleu clair, avec application de fleurs

(de lis de cendal jaune, et d’armoiries brodées; que dans cette même nuit les princes Jean et Philippe de France, Louis de Bourbon et le comte d’Etampes couchèrent dans des

Ï chambres vertes. Peut-être apprendra-t-on également avec plaisir que Charles Y, qui comptait dans son garde-meuble jusqu’à cinquante-cinq garnitures de chambres, toutes plus riches les unes que les autres, dormait habituellement dans une chambre tendue de velours bleu, semé de fleurs de lis

Id’or, avec le lit, les bancs, chaires et carreaux couverts de housses pareilles ; que ce même Charles Y fit confectionner, pour recevoir dignement son oncle l’empereur Charles IY, « une chambre, de broderie, escartelée aux armes de France

Iet à daulphins et croisée aux armes de l’empereur et de Behaigne (Bohême) »; que, pour l’été, il donna à son fils le Dauphin une chambre de samit vert ; que ce même Dauphin, devenu Charles YI, habita de préférence dans une chambre de satin vert, brodée de cerfs-volants ; qu’il fit à son tour accommoder pour le prince de Touraine, son fils, une chambre de satin vermeil ; et qu’enfin le duc de Bourgogne, Jean sans Peur, lorsqu’il habitait à Paris, « tenoit son état » en la chambre de Saint-Louis, au Louvre, à moins que, tremblant pour ses jours, il ne se fît faire, « à puissance d’ouvriers, une forte chambre bien taillée, en manière de tour, dedans laquelle il se couchoit par nuit », sans trouver cependant le sommeil qui avait fui ses paupières. (Monstrelet, Chroniques.)

De même, pour le siècle suivant, si l’on passe assez volontiers sur les aménagements que Jacques Cadot fit subir à la chambre occupée par Louis XI « en son logiz du Plessis du Parc » ; par contre, la personne du roi René nous est si sympathique, qu’il est bien difficile de ne pas parcourir avec quelque attention l’inventaire sommaire des meubles garnissant la chambre où il couchait au château d’Angers (1471). Cette chambre renfermait un grand lit, deux couchettes, une armoire à deux portes, un petit buffet, un grand banc placé entre l’armoire et la porte, un autre petit banc garni de tapisserie, quatre escabeaux dont un grand et trois de moindre taille, une petite chaire à bras et un basset sur lequel était posé un jeu d’échecs. Le long du grand lit étaient placés deux bancs-forme, et dans la venelle ou ruelle du lit un marchepied. Deux autres marchepieds servaient pour les deux couchettes. Dans la cheminée, deux grands landiers de fonte, deux chandeliers de laiton pendus au manteau de la cheminée, une pelle de fer ; un peu plus loin, un petit « torehier » et

deux « lanternes en faczon de chandelier, qui sont de feilles de léton à créneaux, et sont pour pendre contre ung mur », servaient à l’éclairage et au chauffage de la pièce, pendant qu’un « beau tableau paint où est Nostre Seigneur qu’on descend de la croix » et « deux pupitres, l’un de troys pièces couvert de velour verd », l’autre d’une pièce couvert de drap de même couleur, dénonçaient à la fois le goût du roi pour les arts et son amour de l’étude. Enfin, dernier détail, « une petite eschelle de boys à pencer (sic) les oiseaulx » vient nous faire souvenir de la passion que le bon roi René eut toujours pour les volatiles rares, et de l’habitude qu’il avait d’en posséder une « cagée » dans sa chambre. (Invent, du château d’Angers, 1471.)

De même encore pour le xvie siècle. Il est certain que la gravure de Torterel et Périssin, qui représente la chambre où Henri II rendit le dernier soupir, offre un intérêt archéologique de premier ordre. Si ce n’est point, en effet, la représentation certaine, exacte de cette chambre historique, c’est au moins la copie vraisemblable d’une chambre royale de ce temps. On en peut dire autant des gravures qui nous ont conservé le souvenir de la funèbre rentrée d’Henri IV, au Louvre. Mais quel que soit l’attrait que présentent ces époques si dignes de notre attention, il nous tarde d’arriver à ces chambres j ustement célèbres, en quelque sorte classiques, que nous connaissons si bien par les Mémoires du xvne siècle, surtout à cette fameuse « chambre du roi », à Versailles, où se décidèrent si souvent les destinées de notre pays. Sa splendeur, au surplus, est bien faite pour nous attirer et pour légitimer notre hâte. On en peut juger par la description suivante.

La tapisserie de cette chambre était de velours cramoisi enrichi d’un gros galon d’or. Le lit « de mesme étofe et de mesme parure » était entouré d’une grande campane d’or en relief, doublée d’or plein. Quatre pommes blanches et couleur de feu, garnies de grandes aigrettes blanches, en

Fig. 469. — Chambi’e de Mm0 Récamier, d’après un dessin de Krafft.

surmontaient les piliers. Les fauteuils, les tabourets, les paravents, les portières étaient de velours, comme la tapisserie. Des tableaux d’Annibal Carrache, du Dominiquin, du Titien, de Van Dyck décoraient les murailles. Une balustrade d’argent de deux pieds et demi de haut, sur laquelle posaient huit chandeliers de même matière, et hauts

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chacun de deux pieds, entourait l’estrade, laquelle était de marqueterie. Deux scabellons d’argent portaient dans les angles deux cassolettes de cinq pieds ; quatre bassins d’argent de trois pieds de diamètre des vases de deux pieds et demi. Les chenets, eux aussi, étaient d’argent et mesuraient quatre pieds de haut. Enfin, un lustre d’argent, garni de dix-huit bougies, complétait cette somptueuse décoration.

( Mercure , numéro de décembre 1G82.) Il est difficile de rien imaginer de plus magnifique.

Eh bien, ce superbe ameublement n’eut pas le don de satisfaire longtemps ce Grand Roi ennuyé, qui avait modestement pris le soleil pour emblème. Un inventaire de 1708 nous apprend que, à cette époque, sa chambre avait été renouvelée de fond en comble. L’ameublement en était fait alors de deux brocarts, l’un à fond d’argent, orné de figures de bergères et de bergers, l’autre à fond vert ciselé d’or, avec des fleurs d’or et d’argent lisérées de ponceau. Le lit à colonnes, et dont les piliers habillés de brocart étaient surmontés de quatre pommes avec bouquets de plumes et aigrettes, était garni de pentes, bonnes grâces, cantonnières et soubassements du brocart à bergers. Les rideaux et le dossier étaient du brocart à fond vert, le tout doublé de brocart or, argent et incarnadin ; enfin la courtepointe était de brocart ponceau. Pour accompagner ce lit somptueux, la chambre comptait deux grands fauteuils et huit pliants à bois doré, garnis du brocart à bergers et deux carreaux de même étoffe. Une table était couverte d’un tapis traînant fait des deux brocarts. Les portes disparaissaient sous quatre portières du brocart à bergers, et ce même tissu, alternant avec des lés de brocart d’or et d’argent, formait la tapisserie. Ajoutez encore un écran à coulisse couvert d’une riche broderie, et une ce chaise d’affaires », à layette de velours rouge, chargée de rappeler, même aux plus courtisans, que personne ici-bas ne peut se prétendre exempt de certaines misères.

Faut-il ajouter que les. chambres des autres résidences n’étaient pas indignes de supporter la comparaison avec celle de Versailles? A Trianon, par exemple, la chambre du roi était tendue de velours cramoisi, divisé en cinq panneaux. Au milieu de chacun de ces panneaux était figuré en broderie ce un grand lion emparqué, tenant dans sa gueule une branche de grenadier ». En haut de cette tapisserie régnait une frise cc remplie de petits lions emparqués dans des bordures partie rondes et partie quarrées », entre lesquelles se trouvaient des branches de grenadier et des bouquets de grenade de broderie d’or. Le lit du roi était à quenouilles, lesdites quenouilles habillées de satin cramoisi et surmontées de quatre pommes de velours ornées de galons d’or. Les dimensions de ce lit étaient de 7 pieds et demi de long sur pareille largeur, et de 12 pieds de haut, y compris les pommes de couronnement dont nous venons de parler. La garniture du lit (pentes, bonnes grâces, cantonnières) était de velours rouge semé de petits tableaux de broderie représentant l’histoire de Joseph, avec pilastres, figures de point satiné, etc. A l’intérieur, les pentes représentaient les Métamorphoses d’Ovide, et le fond était rempli d’arabesques (sans rapport direct avec les autres pièces) au milieu desquelles étaient brodés ces mots : Desiderium meum est. Comme sièges, on comptait deux fauteuils et huit pliants de velours, garnis de franges à molet et de galons d’or.

Au château du Val, la chambre royale était tendue de damas aurore et blanc, avec des montants de brocart bleu à fleurs d’or et d’argent. Le lit, à quenouilles, était de même étoffe et ses rideaux relevés sur le côté. Les quenouilles étaient surmontées de pommes au-dessus desquelles flottaient quatre petites flammes couleur de feu et brodées

d’or et d’argent. Ce lit avait 6 pieds 4 pouces de long, sur 5 pieds 8 pouces de large et 9 pieds 10 pouces de haut. Quatre grands cc fauteuils de commodité », de même étoffe avec bois dorés, et dix sièges pliants complétaient le mobilier de la pièce.

Après de pareilles descriptions, les amateurs de beaux meubles trouveront sans doute le sort du Grand Roi singulièrement enviable. Eh bien, si nous en croyons un témoin autorisé entre tous, l’existence du Roi-Soleil, au milieu de ces meubles superbes, n’était pas exempte de souffrances et d’ennuis, motivés par son installation même. cc Si j’habite encore longtemps la chambre du roi, écrivait Mme de Maintenon au duc de Uoailles (27 avril 1705), je deviendrai paralytique. Il n’y a ni porte ni fenêtre qui ferme. On y est battu d’un vent qui me fait souvenir des ouragans de l’Amérique. » ( Lettres , t. V, p. 49.) Certes, voilà d’étranges révélations et inattendues. La chute est douloureuse.

Après cet étalage de luxe sans confort, de magnificences incommodes, on nous pardonnera de ne donner qu’un coup d’œil à la chambre occupée, à Fontainebleau, par le duc de Bourgogne, qui, du vivant du Grand Roi, fut appelé cc le second Dauphin ». C’est à Saint-Simon que nous emprunterons la description de cette pièce : « La chambre du prince, écrit-il, étoit dans cet emplacement (dans l’appartement de plain-pied faisant suite au grand salon) ; le lit avoit les pieds aux fenêtres ; à la ruelle, du côté de la cheminée, ét-oit la porte de la garde-robe obscure par où j’entrois; entre la cheminée et une des fenêtres, un petit bureau portatif à travailler; vis-à-vis la porte ordinaire d’entrée et derrière le siège à travailler et le bureau, la porte d’une autre pièce [donnant] du côté de la Dauphine; entre les deux fenêtres, une commode qui n’étoit que pour des papiers. »

La chambre, ou plutôt les chambres de celui qui porta tour à tour les titres de duc de Chartres et de duc d’Orléans, et auquel l’histoire, sous le nom de Régent, a consacré tant de pages variées, mélangées d’éloges et de blâme, nous retiendront plus longtemps. Commençons par la chambre qu’il habitait au Palais-Royal, alors qu’il n’était encore que duc de Chartres : « Elle estoit, dit le Mercure de mars 1692, magnifiquement meublée, et la tapisserie à personnages estoit d’après Jules Romain; elle représentoit l’ Histoire de Scipion et estoit rehaussée d’or. L’ameublement estoit de velours couleur de feu, et la broderie qui le faisoit briller, or et argent et par bandes. Les miroirs et les lustres de cette chambre estoient d’une très grande beauté. »

Si, de Paris, nous passons à Versailles, et si, de 1692, nous sautons à 1708, nous trouvons que le duc de Chartres, devenu duc d’Orléans, n’est pas logé moins somptueusement dans le palais du Grand Roi qu’il ne l’était dans celui de son père. Sa chambre, en effet, était tendue d’une tapisserie de velours rouge à ramages, avec des portières pareilles, et aux fenêtres des rideaux de damas blanc. Le lit, à quenouilles, était long et large de 6 pieds et demi avec 10 pieds 10 pouces de hauteur. Sa garniture était comme la tapisserie de velours rouge à ramages, doublé à l’intérieur de moire d’or. Le dossier, également de moire d’or, était chantourné et décoré d’un chiffre entouré de fleurs de lis. Les sièges consistaient en quatre fauteuils, trois chaises à dos et six pliants, couverts de velours à ramages, et en six tabourets couverts de brocart cramoisi cc à couronnes », garnis de franges d’or, avec les pieds en bois doré, sculptés en forme de gaine. Au milieu de la pièce, une table avec un tapis; devant la cheminée, un écran garni de ce même

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velours; contre la muraille, un bureau en forme de commode, fait de bois de noyer ; auprès du bureau, un fauteuil de commodité de damas rouge ; aux angles de la pièce, deux guéridons de vernis de la Chine, noir ; au centre du plafond, un lustre.

Laissons s’éteindre le Grand Roi. Revenons de Versailles au Palais-Royal, pendant la Régence, nous assisterons à une transformation complète. La chambre du Régent, émancipé de toute gêne et de toute surveillance royale, ne ressemble plus guère à celle du duc de Chartres ou du duc

d’Orléans. Elle est aussi magnifique, mais infiniment plus gaie. Voici, au surplus, la description qu’un contemporain nous en donne : « On passe ensuite dans la chambre de M. le Régent, qu’on a agrandie et mieux disposée depuis peu. Les ornemens de sculptures et de dorures qui la décorent, les glaces et la disposition élégante de l’alcôve font de cette chambre une pièce toute charmante. L’alcôve, qui renferme un lit superbe, est soutenue de deux colonnes dorées d’ordre composite et fermée d’une balustrade du même goût ; la beauté de la cheminée répond à tout le reste. Les portraits placéz sur les portes représentent Philippe II, par le Titien ; Marie de Médicis, Senéydre (sic) et sa femme, tous trois de Vandeik (sic). » (Les Curiosités de Paris, 1723, t. Ier, p. 148.)

Louis XV avait été élevé à trop frivole école pour montrer dans son ameublement une grande sévérité. Ne soyons donc pas surpris de trouver sa chambre de Choisy garnie d’un « meuble complet de gros de Tours blanc, avec des découpures et des nœuds d’un dessin fort agréable ». (Mèm.

du duc de Luynes, t. VII, p. 65; 1745.) Quant à celle de Fontainebleau : « Plus on examine cette chambre, écrit le duc de Luynes, plus on la trouve magnifique. lie meuble qu’on y a mis est bleu et or et très beau. Le roi a paru fort content de tout cet ouvrage, excepté des camaïeux qu’on a mis au-dessus des portes; il les a trouvés trop maigres. On mettra, au lieu de ces camaïeux, un portrait du roi et de Louis XIV ; mais il y a trois dessus de portes ; on a proposé au roi de mettre sa devise pour remplir cette troisième place. Le Roi a approuvé cette idée, mais il a dit qu’il n’a

point de devise. On va charger les académies d’y travailler.. M. d’Argenson a eu ordre d’écrire. »

Ces coquettes décorations n’étaient pas, au reste, exclusivement réservées aux demeures royales. Dans le pavillon que le fermier général Bouret fit construire sur la hauteur qui domine Croix-F ontaine, la chambre réservée à Louis XV n’était pas d’un goût moins aimable, cc Le lit est placé dans une alcôve, dit Piganiol, dans la description qu’il donne de cette somptueuse demeure. Cette alcôve est décorée sur le devant de deux pilastres et de deux colonnes cannelées, d’ordre corinthien, et le lit est surmonté d’un pavillon avec des ornemens dorés et sculptés. Les angles de cette pièce sont enrichis de deux grandes glaces, au bas desquelles dans l’un est une cheminée de marbre très beau, et dans l’autre une très belle commode de la Chine, sur laquelle est posé un vase de porphyre monté en bronze doré, dont les ornemens sont très recherchés ; à ses côtés sont deux très belles porcelaines de la Chine servant de pots-pourris, et dont les ornemens dorés d’or moulu repre-

Fig. 470. — Chambre de Ml,c Mars (règne de Louis-Philippe).

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sentent des oiseaux et des jets de fleurs parfaitement travaillés. » ( Descr. historique de la ville de Paris , 1765, t. IX, p. 189 et suiv.)

Les exemples de Louis lé Bien-Aimé ne pouvaient manquer de porter leurs fruits. Grâce à lui, la fantaisie la moins collet monté domina, jusqu’à la fin de la monarchie, dans le mobilier des chambres princières. Seul, le comte d’Artois tenta de réagir contre ces langoureuses préoccupations, en se faisant meubler, au pavillon de Bagatelle, une chambre guerrière. Cette chambre, en effet, dessinée par Bellanger et dont on peut voir au Cabinet des Estampes les esquisses originales, affectait la forme d’une tente d’officier général et tout cc y désignoit un appartement militaire ». a Les pilastres, dit un contemporain, sont figurés en faisceaux d’armes surmontés d’un casque ; les jambages du chambranle de cheminée sont deux canons sur leur culasse; les chenets, figurés en boulets, en bombes, en grenades; des bras de cheminée en cors de chasse, etc. »

J1 est assurément fort heureux que la tentative du comte d’Artois n’ait point fait école. A côté de ce ridicule déploiement d’artillerie en chambre, ou est tout surpris de trouver à Versailles la chambre à coucher du modeste Louis XVI, garnie d’un meuble de brocart « or frisé et or filé, liséré, broché verd sur fond cramoisi, orné de riches franges en cartizannes et torsades, or brillant, et molet idem (sic), avec tête et paillette, le tout en or fin ». Cette belle parure avait coûté la bagatelle de 288,579 francs. La magnificence du Grand Roi et la coquetterie de Louis le Bien-Aimé s’étaient, on le voit, associées pour décorer et meubler la chambre de leur infortuné successeur.

Les pièces que nous venons de passer en revue sont presque exclusivement des chambres royales. Xotre étude ne serait pas complète si nous la bornions à ces princières splendeurs. D’autant mieux que quelques-unes des chambres habitées, soit par de hauts personnages, soit par de simples particuliers, ont joui, dans leur temps, d’une juste renommée.

Telles étaient, au xvie siècle, la chambre occupée par le duc de Bourbon dans son château d’Aigueperse (1507), laquelle était tendue d’une tapisserie de verdure sur fond jaune, avec des rideaux de soie jaune et noire, et celle du cardinal d’Amboise au château de Gaillon (1508), revêtue en cuir doré, timbrée aux armoiries du cardinal-légat, avec un ht également garni de cuir doré, ayant le ciel de toile d’or, les rideaux de taffetas jaune, une table, une chaise, un dressoir et deux landiers de fer à pommes de cuivre. Ces deux pièces, toutefois, n’approchent pas des chambres célèbres que nous rencontrons au siècle suivant, et surtout au xvme siècle ; celle, par exemple, occupée par le comte de Toulouse, dans son hôtel de la place des Victoires, dont un contemporain écrivait : « Quoi qu’on puisse dire de la chambre du comte de Toulouse, on ne sçauroit exagérer le bon goût qui y règne. L’aicôve est très bien prise : le lit qu’elle renferme est un ouvrage en tableaux de tapisserie à petits points, compartis par une broderie d’or convenable à la délicatesse des figures. La cheminée, d’un goût nouveau, et le reste des meubles sont d’une magnificence achevée ; les dessus des portes sont quatre tableaux du Bassan, etc. » ( Curiosités de Paris, t. Ier, p. 168.)

L’hôtel de Bretonvilliers, situé à la pointe de l’île Notre- Dame, renfermait, à la même époque, une chambre se recommandant par cola magnificence d’un superbe lit de parade qui, aussi bien que le reste de l’ameublement, étoit d’une étoffe à fonds d’or, garni d’une frange de même ». (. Mercure galant, janvier 1716, p. 209.)

L’hôtel d’Amelot de Biseul, rue Vieille-du-Temple, contenait également « une chambre de parade dont le plafond et les ornements, écrivait Germain Brice, sont encore plus riches que tout ce que l’on a déjà vu. Il y a sur les portes des bas-reliefs de Sarazin, qui fut bien aise d’exposer de i ses ouvrages dans un lieu oû il y avoit tant de belles choses. Les meubles sont de velours brodéz d’or et d’argent, et la pièce de tapisserie du fond de l’alcôve est estimée un fort S grand prix. Le parquet de l’estrade est de marqueterie, où les armes du maître du logis sont au milieu de divers enroullemens. » (Descr. de Paris, 1725, t. II, p. 100.)

Tout le monde, au reste, durant ces deux siècles, rivalisa de luxe dans la parure de cette pièce importante. Les hommes de guerre' eux-mêmes sacrifiaient à ces dispendieuses fantaisies. Chez le maréchal de la Meilleraye (1664), I nous rencontrons un lit de velours vert chamarré d’or et d’argent et doublé de brocart d’or, avec des pommes aux angles du ciel, et quatre bouquets de plumes blanches ! munies de leurs aigrettes. La chambre comptait, en outre, ! cc huict fauteuils, six chaises, douze sièges ployans de bois de noyer, peints de vert, garnis de crin et couverts de , velours vert », avec tapis, housses, etc., également chamarrés de galons d’or et d’argent, et garnis de crépines i d’or, le tout estimé, par les tapissiers Pocquelin et Henri, la somme de 14,400 livres.

Chez le maréchal d’Humières, à Lille (1694), la chambre I comprenait un lit garni de damas vert avec des crépines d’or et d’argent. Les fauteuils, au nombre de deux, étaient couverts de velours vert ; et les chaises, au nombre de douze, en tapisserie au petit point. Un bureau, deux guéridons cc de bois d’arabe » (érable), un grand miroir dans sa bordure de bois sculpté, un autre miroir plus petit, bordé d’écaille, deux bras de cuivre doré, un grand plan de la ville de Lille, une grille de fer, des pincettes, porte-feu et tenailles à pommes argentées, complétaient ce riche mobilier, où rien ne rappelait ni Mars ni Bellone.

La chambre du maréchal de Boufflers, au camp de Compiègne, n’avait, elle non plus, rien de bien martial. Le lit était à la duchesse, de damas cramoisi tout garni de galons d’or. La tapisserie était pareille au lit, et les trois meubles qui frappaient surtout les yeux étaient un miroir de plus de soixante-dix pouces, un très beau bureau et une riche pendule. (Mercure, n° de septembre 1698.)

Celle du duc de Villars, à Marseille (170), comportait un lit de damas jaune galonné d’argent, six fauteuils et deux cabriolets couverts de même étoffe, un cabriolet couvert de maroquin rouge, deux chaises laquées couvertes d’étoffes des Indes, une commode garnie de bronzes dorés, un bonheur-du-jour, des écrans, un feu, des girandoles, et autres menus meubles qui ne laissaient en rien soupçonner les mâles occupations de leur propriétaire.

Ajoutons vite que, sous ce rapport, les hommes d’église ne le cédaient en rien aux disciples de Mars. La description succincte de la chambre qu’occupait, au moment de sa mort, l’archevêque Henri de Béthune dans son palais archiépiscopal de Bordeaux (1680) en fournira la preuve. Cette chambre était tendue d’une tapisserie de verdure composée de six pièces. Le lit, à quenouilles, était garni de damas violet à fleurs. Le sol était couvert d’un tapis de moquette. Deux rideaux de serge de soie violette étaient pendus à la fenêtre. Onze fauteuils garnis de damas violet, deux tables d’ébène, une table de noyer avec un tapis de velours violet, un écran de Damas de même couleur, et un grand dais de velours qu’on suspendait au-dessus d’un crucifix achevaient de meubler cette chambre, que décoraient un grand tableau représentant J udith et Ilolopherne,

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et une nature morte où l’on voyait des pêches et des raisins.

Celle que l’abbé d’Effiat (1698) occupait à l’Arsenal n’était pas moins coquettement meublée. Le lit était à colonnes. Il mesurait quatre pieds et demi de large, six pieds de long et huit de haut. Le tour du lit était en velours violet, cc en broderie de découpure », ainsi que les cantonnières, pentes et rideaux. A l’intérieur, la garniture était doublée de satin jaune, et la courtepointe ainsi que l’impériale et le chevet étaient de pareil satin jaune, mais ornés de broderie en découpure. La chambre était tendue en velours violet pareil à celui du lit, un rideau de même étoffe doublé de satin jaune ornait la fenêtre. Six grands fauteuils à bois doré, « garnis de même velours et broderie », permettaient au visiteur de s’asseoir ; et cinq « fauteuils de commodité », dont quatre à bois doré, couverts de brocart à fleurs d’or sur fond blanc, et le cinquième en bois de noyer, garni d’un velours rouge cramoisi, chamarré d’un passement d’or cloué, terminaient la parure de cette chambre d’habitation, dans laquelle l’abbé rendit à Dieu son âme.'

Celle où mourut, à Marseille, le cardinal de Belzunce (1775) est, elle aussi, d’une coquetterie qui tranche un peu avec ce qu’on sait du dévouement, du courage, de l’abnégation de ce noble et généreux prélat.

La tapisserie qui garnissait la muraille était de satinade jaune fleurie. Le ht était à quenouilles, tendu de damas de soie jaune. Les sièges consistaient en cinq chaises à la dauphine, deux autres plus petites et deux fauteuils couverts en damas pareil. Les portières étaient de la même étoffe. Comme gros meubles, seulement une commode. Ajoutez à cela une pendule à répétition, sept grands tableaux, dix petits contenant des reliques, un miroir pendu à la muraille et, dans la cheminée, une paire de chenets à pommes de cuivre.

Nous pourrions encore citer la chambre à coucher de l’archevêque de Rouen, au château de Gaillon, dont parle le duc de Luynes en ses Mémoires (t. VII, p. 35) ; celle du cardinal de Polignac (1738), dont le damas cramoisi était brodé et relevé de galons d’or fin ; et celle de l’abbé Terray, dont le lit seul valait, au dire de Bachaumont, 80,000 livres. Mais les exemples ci-dessus suffisent, croyons-nous, à démontrer que le luxe le plus galant avait, au xvne et au xviii0 siècle, trouvé un assez bon accueil chez les prélats et chez les princes de l’Eglise.

Si nous quittons ces favorisés de la fortune pour les favoris du talent, le tableau change d’une façon singulière. Les artistes dont nous admirons aujourd’hui les mobiliers

élégants, pittoresques, somptueux, étaient alors logés à une tout autre enseigne. Certes, nous ne prendrons pas au pied de la lettre la boutade de Chapelle :

Ma chambre, ou plutôt une armoire Qu’on a faite pour me serrer,

D’abord qu’on me la vint montrer,

Me fit rire ; et j’eus peine à croire Que j’y pusse jamais entrer.

Lorsque le joyeux rimeur traça ces lignes, il était enfermé, pour quelque méfait intime, au couvent de Saint- Lazare. Mais pénétrons dans la chambre de Gaspard de Marsy, sculpteur ordinaire de Louis XIV (1681), nous la trouverons tendue d’une modeste tapisserie de Rouen, à pièces dépareillées, avec un petit lit garni de serge jaune, et six sièges de formes diverses, couverts d’une moquette usée.

Celle d’André Le Nôtre (1700) avait meilleure tournure.

La muraille était tendue de bandes de tapisserie alternant avec des bandes de soie jaune. On y voyait, en outre, deux couches à bas piliers garnies de satin de la Chine, une table en marqueterie, un cabinet chinois, trois chaises munies de confessionnaux, deux fauteuils, trois chaises et un canapé couverts tant de moquette que de tapisserie à la turque. Un grand miroir bordé de bois noir, rehaussé de cuivre doré, le portrait de la duchesse d’Orléans, une peinture représentant Ici Nuit, et deux petits tableaux de sainteté décoraient la muraille. Enfin une glace en trois morceaux surmontait la cheminée, et de chaque côté de -cette glace se trouvaient deux petits bustes d’enfants et deux bras de cuivre.

Certes, voilà qui est mieux que chez le sculpteur de Marsy ; mais il ne faut pas oublier qu’ André Le Nôtre, outre qu’il était un artiste d’infiniment de talent, exerçait aussi les fonctions bien rétribuées de contrôleur général des Bâtiments du Roi, ce qui l’obligeait à un certain luxe intérieur.

Noël-Nicolas Coypel (1734) était, lui aussi, un artiste de mérite ; sa chambre cependant était fort modeste. Le lit était garni de serge rouge, orné de galons de soie blanche. Contre la muraille, un petit bureau antique, de marqueterie et écaille, quatre peintures a 1 huile représentant un crucifix, une sainte Marguerite, la Samaritaine et la Madeleine ; deux têtes au pastel, 1 une figurant le Christ, l’autre la Vierge, et trois estampes. Une table de toilette, un tabouret, une « petite tablette en bibliothèque », sur laquelle se trouvait, au lieu de livres, un service de six tasses à café, complétaient ce mobilier, d une simplicité assez primitive.

Fig. 471. — Chambre de l’époque de la Restauration.

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Chez Simon Besançon, peintre de l’académie de Saint- Lnc (1735), le luxe n’était guère plus grand. En dehors du lit, son inventaire ne nous signale qu’un christ en bronze sur sa croix de « palessandre » (sic), cinq tableaux dans leurs bordures de bois doré, une pendule, une statuette de marbre, une épée de cuivre, un couteau de chasse, une canne-lorgnette, et point d’autres meubles. Si cette chambre était, à vrai dire, peu garnie, la chambre de François Lemoyne, dont on connaît la fin si douloureusement tragique (1737), était mieux meublée. Le lit était à l’impériale, tendu de serge cramoisie. Les sièges consistaient en huit fauteuils de noyer à la capucine, couverts de tapisserie à l’aiguille, et un fauteuil demi-bergère fourré de paille. Comme autres meubles, une table de nuit, une petite tablette-bibliothèque garnie de douze petits livres, un miroir grossissant, un trumeau composé de trois glaces superposées ; deux tableaux mythologiques, quatre estampes, et c’était tout.

La chambre de l’illustre portraitiste Hyacinthe Rigault (17-13) contenait deux petits lits jumeaux à bas piliers, garnis de damas vert et de serge moirée, une pendule de Martineau, quatre petites chaises de noyer couvertes de damas vert, un grand fauteuil canné, une commode en bois de violette. La tenture était de damas vert, les rideaux des deux croisées et la portière, de serge également verte ; une console à dessus de marbre s’appuyait contre la muraille, à laquelle étaient suspendus un miroir, un christ et un tableau.

Celle que Charles Parrocel occupait aux Gobelius (1752), en fait de tableaux, ne comptait qu’une peinture représentant la Vierge. Mais les meubles, assez nombreux, consistaient en un lit à tombeau couvert de serge cannelle, en une tapisserie de verdure de Flandre tendue sur la muraille, en trois fauteuils, dont un en confessionnal, en trois chaises, trois tabourets, une pendule de chevet et un portemontre.

La chambre de Bouchardon (1762) n’était guère bien fournie qu’en œuvres d’art. Un Ravissement de saint Paul, un Saint Antoine dans le désert, quelques paysages, des portraits d’hommes ou de femmes et quatre ou cinq pastels représentant des Enfants, avec un grand christ de noyer sculpté, occupaient la muraille. Un miroir, des bras en bronze, quelques porcelaines, des petits vases en aventurine, une « pendule ancienne » garnissaient la cheminée et achevaient de décorer la pièce. LT ne des particularités de cette chambre, c’est que la cheminée était pleine de cartons, remplis eux-mêmes d’estampes et de dessins. Il est vrai que lorsque le commissaire François-Séverin Leblanc fut requis d’exercer son lugubre ministère et d’apposer les scellés chez le célèbre artiste, on était au mois de juillet.

Nous pourrions encore pénétrer chez Largillière, inventorier les trois domiciles d’Oudry, etc. ; mais il nous semble que l’opinion du lecteur doit être faite. On trouvera, du reste, au mot Lit, un certain nombre de renseignements complémentaires. Et, pour terminer, après avoir constaté que la chambre de l’infortuné Lally-Tollendal était tendue de satin cramoisi ; celle du duc de Nevers, de velours cramoisi à galons et franges d’or ; que celle du prince de Bauffremont était meublée d’un lit à la polonaise de damas cramoisi se détachant sur une tapisserie à petits personnages ; que celle du comte d’Arcy était tendue de damas jaune des Indes, et celle du maréchal duc de Fitz- James en damas de trois couleurs (voir Ann., ajfic. et avis divers et Journal général de France des 21 juillet 1766, 12 décembre 1768, 11 décembre 1769, 17 novembre 1779 et 5 septembre 1787), nous donnerons le procès-verbal de

l’apposition des scellés dans la chambre où mourut le comte deCaylus, au palais des Tuileries (le 5 septembre 1765). De cette façon, cette partie de notre tâche se trouvera close par un inventaire concernant à la fois un artiste et un gentilhomme, qu’on peut regarder, quoique Diderot l’ait inci vilement appelé « le plus cruel des amateurs », comme un très intelligent adepte des beaux-arts. Le document que nous citons est ainsi conçu :

L’an 1705, le jeudi 5e jour de septembre, neuf heures matin, nous Albert-Laurent Beasse de la Brosse, lieutenant-général civil, etc., nous sommes transporté en l'appartement de M. le comte de Caylus au palais des Thuilleries, cour de l’Orangerie, où. étant..., nous avons apposé nos scellés ainsi qu’il suit : Premièrement, dans une chambre au premier étage, ayant vue sur le jardin, pratiqué dans ladite cour de l’Orangerie, où nous avons trouvé le cadavre dudit seigneur comte de Caylus, sur lequel nous avons jetté de l’eau bénite. Après avoir fait nos prières ordinaires, a été procédé à la description sommaire des effets qui se sont trouvés dans ladite chambre, de la manière qu’il suit : deux chenets de fer avec des pommes de cuivre doré ; sur la cheminée, une glace en deux parties d’environ 4 pieds sur 3, deux branches de cheminée de porcelaine, deux oiseaux d’émail, deux vases sur la cheminée, de bronze, sur deux pieds de marbre ; une aigle portée par deux cupidons de bois doré ; quatre autres glaces dans leur bordure de bois doré, toutes en deux parties hautes de 4 pieds sur 2 et demy environ ; cinq consoles de marbre de différentes formes sur leurs pieds de bois sculpté doré ; trois vases aussy de marbre ; huit figures à la Romaine sur leurs pieds ; deux autres bras de cheminée de porcelaine, sur deux coins de bois peint en rouge sur lesquels quatre petites figures ; une . petite théière légère, deux tasses, deux petits pots de fleurs, deux petites corbeilles, une autre petite théière légère, deux vases de porcelaine, avec une figure en nudité de bronze; quatre autres figures aussy de bronze sur leurs pieds de bois ; un canapé, deux bergères, trois chaises couvertes de damas à fleurs avec leurs pieds de bois doré ; un grand fauteuil couvert de siamoise, deux rideaux de fenêtres de taffetas verd ; trois tableaux dans leur bordure de bois doré à différents sujets; une chaise de lac antique.

Chambre. — Dans le langage de l’ameublement, le mot chambre possède une autre signification que celle dont nous venons de nous occuper. Non seulement il caractérise une pièce du logis, et particulièrement celle où l’on couche; mais, dans les vieux textes, il sert encore à désigner la tenture qui décore cette pièce, et les meubles principaux qui la garnissent. C’est ainsi qu’un grand nombre de Comptes mentionnent la commande de « chambres de tapisserie ». Exemples : « A Jehan Yallois (marchant demeurant à Arras) pour une chambre de tapisserie, palée de couleurs de vert et de blanc, semée de roseaux et à plusieurs ymaiges, contenues en plusieurs pièces, est assavoir : sarge, chiel, dossier, gouttière, drap de couche, banquiers, et vi coussins... cv livres. » (Compte deuxième de Guy Guillebaut, gouverneur général des dépenses du duc de Bourgogne, 1428.) « A Pierre d’Enghien, marchant tappicier, demeurant à Bruxelles, la somme de mil quatre livres, sept solz trois deniers pour une chambre de tappicerie à personnes de bregiers et bregières... qu’il a vendu contenant les pièces que s’ensuit : un chiel de lict contenant xxx aulnes; item, un dossiel contenant xxv aulnes ; item, un costé dudit lict contenant xxx aulnes ; item, la couverture d’icelle contenant XL il aulnes; item, les gouttières contenant xn aulnes; item, un banequier aussi xn aulnes et six pièces de murailles contenant ensemble huit vins quinze aulnes... » (Compte de Simon Longin, receveur des finances de Philippe le Beau, 1497.) « A Gilles Warenghien, la somme de six vings douze livres... pour une chambre en tappicerie de l’histoire de Persèus, etc., etc. » (Compte de Jean Micaidt, receveur des finances de Charles-Quint, 1521.) De même, dans certains documents, il est fait mention de la vente de « chambres » du même genre. Les Comptes de sœur Jelianne La Thiaise, prieuse de l’ostel Dieu de Paris (1395), par exemple, constatent « la vente d’une chambre de sarge blanche de la façon

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d’Arras... qui fu laissiéz à l’ostel par feu M8r le comte de Boulongne ». Ceux de la sœur Jehanne La Paige, également prieiise cle l’ostel Dieu de Paris (1432), relatent pareillement « la vendicion d’une chambre de sarges vermeilles, écheue en l’inventoire de feu M. le doyen. — La vendicion d’une chambre à bergiers et brebis... — La vendicion d’une chambre de tapisserie verte, ou mellieu de laquelle avoit ung lion d’une part et ung chien d’autre, qui buvoient en une fontaine, etc. »

On remarquera que ces chambres, réalisées par les prieuses de l’Hôtel-Dieu, leur étaient venues par voie d’héritage ou de donation. C’était une coutume fort répandue au xve siècle que de faire de ces sortes de legs. Le Testament de Jean Canard, évêque d’Arras (1405), porte qu’il laisse à son archidiacre, maître Jehan de Thoisy,

« une chambre blanche, garnye de courtines palées de vert et blanc, avec le banquier, couche et appartenance, que l’on mettoit à Paris au grand galataz de son hostel » ; et on lit dans le Testament de Renaud de Trie , amiral de France (1406) :

« Je veuil que Loys de Trye, mon nepveu...., ait quatre chambres fournies, c’est assavoir : une qui est verte à bestes et est de tapisserie à haute lisse, et les autres soient de sarges. » Cette habitude de léguer des chambres à ceux qu’on voulait honorer ou dont on

voulait récompenser les services, demeura en vigueur jusqu’à la fin du xvie siècle. Claude de France, duchesse de Lorraine, par son testament, dressé et signé le 6 février 1575, lègue et « donne à M",e de Mouchi, dame d’honneur, sa chambre et ameublement d’icelle. Et à chacune des autres dames qui sont en son service une bague de la valeur de cens escus. » En 1582, Henri IY faisait encore donation à Robert Rémy, concierge du château de Pau, dont il entendait reconnaître le zèle et la fidélité, d’une « chambre de verdure à fondz jaune faict à carraulx ».

Dans toutes les habitations princières, ces tentures qualifiées « chambres » figuraient en abondance. Elles étaient ordinairement enfermées dans le garde-meuble. On aimait, en effet, à varier les tentures de la pièce dans laquelle on habitait, suivant les époques de l’année. Il y avait, nous

Fig. 472. — Chambre à coucher de l’impératrice Eugénie à Saint-Cloud.

l’avons vu, les chambres d’été ( d’estive , comme on les appelait) et les chambres d’hiver. Il y en avait de spéciales pour telles ou telles grandes fêtes de l’année, d’autres pour certaines cérémonies. On désignait sous des noms particuliers la chambre de la Noël, la chambre de Pâques, celle de la Toussaint. On rencontre dans les anciens comptes nombre de mentions dans ce goût : « A Estienne le Bourguignon, pour la façon des chambres de Mons8r le duc d’Orliens, de Mons81' le comte d’Anjou, de Mess8rs messire Jehan et messire Philippe de France, de M8r Loys de Bourbon et du comte d’Estampes, que il orent au terme de

Pasques, et pour la façon de la chambre vermeille de Mons81' Charles d’Artoiz...

il c lxxxii livres xiv sols parisis. »

(1352.) Les Mémoires des tapissiers mentionnant la confection de ces chambres sont des plus intéressants à consulter. On en jugera par celui que nous reproduisons et qui, emprunté aux Comptes de Geoffroi de Fleuri, argentier du roi (1316), fut dressé par Gautier de Poulligny, tapissier de Philippe le Long :

Premièrement. Pour la façon d’une chambre toute entière, c’est assavoir , coustepointe , ciel, cheveciel, courtines, VIII quarriaus, qui fu faite de cendaus indes, le plain et le seurtail de cendaus jaunes, dont l’en fist les fleurs,, et y entra xx pièces de cendaus, xi indes et IX jaunes pour la façon de la coustepointe, faite des armes de France, et fu traciée de soie follète à I feuillage d’espine, et furent les fueilles fourmées de soie blanche et ardant, et tout le champ rabattu de poins ; pour la façon de [celle coustepointe, pour taillier le seurtail et pour bourre qui y entra, xlv livres. — Pour la façon du chevecier, fait d’autelle guise (sic), xxvii livres. — Pour le ciel et les goutières, faites d’autelle guise, xxx livres. — Pour la façon de vin quarriaus pour ladite chambre, xx livres. — Pour vi livres de soie, dont toute ladite chambre fu traciée, le seurtail et le fueillage pourfueillée, et tout le champ fu rabatu de poins, XL sols pour livre, valent xii livres. — Somme pour ceste chambre, cxxxiv livres.

Les Comptes d’ Etienne de la Fontaine, argentier du roi (1351-52), nous fournissent le détail d’une autre chambre de velours des Indes, brodée de fleurs de lis d’or, qui fut payée au brodeur Waguier 850 livres, somme énorme pour l’époque.

Nous avons vu plus haut que Charles Y ne possédait pas moins de 55 de ces tentures de rechange, toutes d’une magnificence rare. En 1382, quand le duc Louis d’Anjou

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se prépara à passer eu Sicile, « si fit, nous dit Froissart, pour sou corps et pour ses geus, faire et ordonner et appareiller à Paris le plus grand et le plus bel appareil de tentes, de pavillons, de chambres et de toutes ordonnances qu’à un roi appartient, qui veut aller en lointain pays et voyage ». C’était, en effet, l’usage, à cette époque, d'emporter avec soi la tenture de sa chambre et son ameublement. Quand la Cour voyageait, les fourriers partaient en avant avec cet appareil et préparaient les logis pour la nuit suivante. Après le mariage de Charles VI et d’Isabeau de Bavière (1385) : « Le samedi au matin, écrit Froissart, chambellans et varlets de chambre se départirent pour chevaucher vers Arras, pour prendre les hostels et appareiller les chambres. » Décrivant l’entrevue qui eut lieu, en 1386, entre le duc de Lancastre et le roi de Portugal au « Pont-de-Mer », Froissart écrit encore : « Et vous dis que on y avoit faict le plus beau logis et le plus grand que jamais. Et avoient ce Duc et le Roi leurs chambres tendues de draps, de courtines et de tapis, aussi bien que si le roi fût à Lisbonne et le duc à Londres. » En 1414, le duc de Bourgogne ayant eu l’idée d’aller passer une partie de l’été au milieu d’une forêt, pour se livrer tout à l’aise au plaisir de la chasse, « si fist tendre et ordonner ses tentes et pavillions ou milieu de ladicte forest..., écrit Le Fèvre de Saint-Remy, et y avoit, dedens lesdictes tentes, la salle, la chapelle, chambres à parer et à couchier et tout l’estât du duc, de la ducesse autant que fussent logiéz en l’une de leurs bonnes villes ».

Le déplacement continuel de ces ameublements complets, de ces « chambres », pour nous servir du terme usité, entraînait naturellement la présence, à la suite des grands personnages, de toute une escouade de tapissiers et le concours régulier de domestiques nombreux employés à ces fonctions spéciales. Quand le matériel était trop considérable, ou la hâte trop grande, et que le personnel des tapissiers ordinaires ne suffisait pas, on embauchait des gens sur place.

Dans la Dépense du sacre de Philippe le Long (1316), on peut relever l’article suivant : « Pour vallés cousturiers, qui furent pris à Reims pour assembler les chambres, nostre Sire le Roy et Mme la Royne, et pour clou et charpentiers qui firent le dais le Roy... vin livres. »

On trouve, au surplus, dans ces anciens comptes, de nombreuses traces des dépenses occasionnées par ces déplacements. Nous avons encore tout le détail de la longue cavalcade, qui se rendit de Paris à Reims, pour le sacre dont nous parlions à l’instant. On dut louer, pour porter les chambres royales, quinze chevaux, « lesquiex portèrent ni milliers et vin cens pesant ». On remarque dans les Comptes de Geoffroi de Fleuri , argentier de Philippe- V (1320), un article ainsi conçu : « Item, pour enfardeler la chambre le roy à parer et pour cordes et sarpillières, etc. » Dans le Journal de la dépense du roi Jean en Angleterre (1359-60) figure « le louage de v voitures, une pour la chambre du Roy, une pour la chapelle, une pour la chambre de Monsgr Philippe, une pour maistre Jehan le Fol et une pour la panneterie et la cuisine ». En 1380, dans le premier des Comptes de Guillaume Perdrier, clerc de la chambre aux deniers de Charles VI, nous voyons payer 24 sols à « Guillaume Viez Orge, vallet de chambre du Roy, pour despens faiz à aler querre chambres et plusieurs autres choses pour ledit Seigneur de Meleun à Paris ». Le même compte relate une dépense de 8 sols 6 deniers parisis, payés à « Thévenin Troillart, vallet de garde-robe, pour conduire un chariot de Meleun à Paris qui amenoit

chambre... » Le quatrième Compte de l’hôtel de Louis XI (1478) mentionne le payement de 13 livres 3 sols 4 deniers à Jehan Marion, charretier, pour « avoir conduit et mené le chariot de la fourrière, qui maine les litz et autres choses de la chambre ». Et les Comptes de l’argenterie de la reine de Navarre (1510) nous apprennent qu’il ne fallait pas moins de six mulets pour porter « les coffres de la chambre du roi ». Mais le plus curieux, c’est la quantité de crochets qu’on employait pour tendre les chambres royales, aux diverses étapes où le train du roi s’arrêtait. Crochets bastards et crochets à talons destinés à cet usage s’achètent par milliers ; puis ce sont les chevilles de fer, les marteaux de fer à tendre les chambres qui constituent, réunis ensemble, un des articles importants des dépenses royales. Quant aux artisans ou domestiques qui s’occupaient de cette besogne, Froissart nous les représente cc ensonniéz (occupés) de descendre draps et de trousser », ne cessant « toute la nuit et le dimanche », et mettant « tout à voiture ».

Les particuliers, sans avoir, naturellement, un assortiment de tapisseries et de tentures pareil à celui des princes et des rois, n’en possédaient pas moins dans leur gardemeuble (pour peu qu’ils fussent aisés, et à plus forte raison lorsqu’ils étaient riches et puissants) un certain nombre de ces chambres de rechange. Eustache Deschamps, dans sa Ballade pour les nouvecndx marièz, recommande avec instance aux jeunes époux de n’en point manquer :

Il vout fault pour vostre mesnage

Entre vous, mesnagers nouveaulx,

Chambres, tapis, carreaux d’ouvrage...

Et l’auteur des Quinze joyes du mariage nous montre (p. 14) le mari reprochant à sa femme de l’avoir forcé à acheter de ces tentures au delà de ses moyens : « Quant nous entrasmes en nostre ménage, nous n’avions guères de meubles, et vous a convenu achapter liz, couchez chambres et n’avons plus grant argent à présent. »

Comme les rois en voyage, les nobles seigneurs, s’en allant en guerre, emportaient toujours un certain nombre de ces chambres avec eux. Olivier de Mauny, blessé au siège de Reunes, demande l’hospitalité au duc de Lancastre pour pouvoir soigner sa blessure, et celui-ci, raconte Froissart, ordonne « une chambre pour le loger, et commande qu’elle soit tendue et parée moult richement ». Les dames elles-mêmes, lorsqu’elles se préparent à des combats moins meurtriers que celui livré par Olivier de Mauny au sire de Bolleton, choisissent, pour décorer la muraille, des chambres capables de faire valoir leurs avantages naturels et de mettre en relief leur beauté. « Il (le sieur de Bonnivet) veid toute ceste chambre tendue de linge blanc, le pavement et le dessus de mesme, et un lict de toille fort deliée tant bien ouvré de blanc qu’il n’estoit possible de plus ; et la dame, seule dedans avecq son scofion, et la chemise toute couverte de perles et de pierreries. » ( Hep/a mèron, 2e journée, nouvelle xiv.) Ainsi, jusqu’à la fin du xvie siècle, les tentures mobiles et les housses de meubles assorties, dont' la réunion portait le nom de chambre, demeurèrent d’un usage général et constant dans toutes les classes aisées de la population, et cela se comprend. La muraille était nue, très exceptionnellement lambrissée et seulement dans les habitations de grand luxe et très rarement peinte aussi. Il fallait donc, pour éviter la froide et désagréable vue de la pierre ou du plâtre crépi, et couvert ensuite d’un badigeon plus ou moins propre, avoir recours à des draperies, qui offraient ce grand avantage de pou-

CHAMBRE

voir se tendre et se détendre à volonté, qu’on pouvait serrer dans le garde-meuble et les armoires, dès que la pièce cessait d’être habitée, et qui devenaient ainsi d’une conservation facile.

Annonçait-on la venue d’un étranger de distinction, d’un personnage considérable, on sortait du garde-meuble un certain nombre de chambres, et l’on en tendait d’une façon plus ou moins somptueuse les pièces réservées à son habitation. Le personnage parti, les pièces étaient détendues et les tissus précieux reprenaient leur place dans les armoires. Ce fait est important à constater, parce qu’il convient de bien établir que la parure des chambres du xive, du xve et même de la première moitié du xvie siècle n’était pas fixe, comme semblent le croire la plupart des décorateurs ou des peintres qui s’efforcent de restituer des mobiliers de ce temps. Elle était essentiellement mobile.

Parfois même, la hâte qu’on apportait à décorer ces pièces et à les mettre en état causait de singulières méprises. Témoin l’aventure qui arriva à l’un des plus grands ministres que la France ait connus. Chargé de faire voir Saint-Germain-en-Laye au légat du pape, qui en avait témoigné le désir, Sully « fit sçavoir à Monder, concierge de ce château, qu’il tendit les salles et les chambres des plus belles tapisseries de la Couronne. Momier exécutât l’ordre avec tant de ponctualité, mais avec si peu d’esprit, qu’il choisit, pour parer la chambre du légat, une tenture que la reine Jeanne de Navarre avoit fait faire, fort riche à la vérité, mais qui ne représentoit que des emblèmes et des devises contre le pape et la cour romaine, également satyriques et ingénieuses. » (1598.) Sully, heureusement, devança le prélat, vit la bévue du concierge et y fit remédier promptement. ( Mèm . de Sully , t. III, p. 2G2.)

Avec le xvie et surtout avec le XVIIe siècle, les conditions de l’ameublement se modifièrent. La vie devint plus sédentaire et les tentures plus fixes. Les riches boiseries habillèrent les murailles. L’usage des fresques, importées d’Italie, remplaça momentanément celui des peintures monochromes rehaussées d’or. Les étoffes de soie, de laine ou de coton, encadrées dans des châssis, furent installées à demeure dans des parois lambrissées. Néanmoins, l’habitude persista, chez le roi et parmi les grands seigneurs, d’avoir des chambres de rechange, de s’en faire accompagner dans leurs déplacements et de les emporter en voyage. Dans le Journal d' Hèroard, il est question, en dix endroits, de la chambre du jeune Louis XIII, qui le suit dans ses pérégrinations. On connaît le goût de Louis le Juste pour tout ce qui était intérieur et mobilier. Dès l’âge de six ans, Héroard nous le montre aidant à démonter son lit et à plier sa chambre. En 1615, à Libourne, la chambre de sa mère n’étant pas arrivée, il lui cède la sienne, et, en 1622, à Yillefranche-de-Lauraguais, cette même chambre se trouvant en retard, il en est réduit à coucher « sur une paillasse qu’on lui avoit apprêtée de paille fraîche ». ( Journal d’ Hèroard, t. Ier, p. 177 et 321; t. II, p. 155, 189, 277.) Le 14 octobre 1632, au moment où Louis XIII, parti de Béziers, allait entrer à Narbonne, un orage survint ; « dix mulets qui portoient l’une des chambres du roy », traversant un gué, « y demeurèrent noyéz » ( Gazelle de France), et le roi fut privé de son mobilier habituel.

Pareille mésaventure arriva à Anne d’Autriche, quand elle quitta brusquement Paris, aux premiers jours de la Fronde, pour se réfugier au château de Saint-Germain-en- Laye (1648). N’ayant point eu le temps d’emporter leurs chambres de Paris, et leurs bagages ayant été pillés par la populace, la régente et le roi durent emprunter des gar-

nitures de chambres et des meubles au cardinal de Mazarin, qui, plus prudent, avait fait prendre les devants à son attirail de campagne. Quelques années plus tard, dans le voyage que la Cour fit à Bordeaux, ce même désagrément se renouvela. ce Un jour que sa première chambre manqua d’arriver, écrit Mllle de Motteville, cette grande princesse, avec un accès de fièvre fort violent et la lassitude du voyage, fut contrainte d’attendre quatre heures que sou lit fût arrivé, dans une méchante hôtellerie, où pour tout meuble on ne trouva qu’une grande chaise de bois. » (Yoir les Mémoires de M me de Motteville, le Journal de Duplessis- Guènègaud et les Mémoires d’ Olivier d’ Ormesson, à cette date, ainsi que les Mémoires de M 116 de Montpensier, t. Ie1', p. 200.) Par Y Inventaire de 1653, nous connaissons les deux chambres de voyage de Mazarin. La première était de damas de Naples cramoisi à grands ramages, la seconde de damas de Lucques également cramoisi, avec les lits de pareille étoffe.

Ces mots « première » et « seconde chambre » méritent une explication. C’était, en effet, l’usage, à cette époque, d’avoir toujours en voyage deux chambres de rechange, et le passage suivant, emprunté au livre si curieux de Besongne, indique à la fois l’utilité de ces deux chambres et la façon ingénieuse dont elles fonctionnaient.

Quand la Cour marche en campagne, dit-il, on fait suivre les meubles de la première et de la seconde chambre, qui sont deux chambres complètes, c’est-à-dire double fourniture de lit et doubles sièges, double tenture de tapisserie, parce qu’une seule chambre ne pourroit pas suffire ; et ces meubles de la première chambre et coffres de la garde-robe, étans partis la veille du départ de la Cour, — afin que le Roy, arrivant le lendemain, trouve sa chambre toute tendue ; — les meubles de la segonde chambre et autres coffres de la garde-robe marchent le lendemain tout droit au second logement, et ainsi de suite.

Ajoutons que le roi n’était pas seul à avoir un personnel spécialement désigné pour présider à ces déplacements. Dans Y État de France de 1694, nous remarquons un portefaix de la chambre dans la maison du Dauphin ; c’était alors un nommé Léger qui remplissait ces fonctions. Dans la maison du duc de Bourgogne, le portefaix ou portemeuble de la chambre se nommait, à cette époque, Henry Marton. Bien mieux, dans les Comptes de la ville de Lyon, un siècle auparavant, nous relevons la dépense suivante : « Au porteur de la chambre de M. le connestable, la soe de dix escuz sol. en recognoissance des peines qu’il a eues, pendant le temps que le conseil s’est tenu en son logis avant l’arrivée du Roy. »

Enfin, il nous faut noter que cette habitude de déménagements s’étendait non seulement à tous les voyages que faisait le roi, mais encore à ses changements périodiques de résidence ; et cela dura jusqu’en 1785, c’est-à-dire presque autant que l’Ancien Régime. C’est seulement en 1784 que la fourniture des huit grands coffres servant au transport de la literie et des tentures de la chambre, au lieu d’être annuelle, ne se fit plus que tous les trois ans ; et c'est seulement l’année suivante que Thierri, premier valet de chambre du roi, eut l’idée d’établir, dans les divers palais où la Cour résidait régulièrement, un fond de mobilier pour y rester à demeure. On peut dire qu a partir de ce moment, le mot Chambre, compris dans le sens spécial de tenture et de housses, perdit toute signification. Il était déjà, du reste, à cette époque, sorti depuis longtemps du langage ordinaire.

Chamuke d’atour. — Nom donné, au xvc siècle, à la pièce dans laquelle les dames procédaient aux soins de la toilette. C’est le cabinet de toilette de cette époque lointaine. « A ces parollcs, ma Dame en sa chambre d’atour bien