INSPECTION DES MACHINES

-•ilieSf c'est à l'administration et non aux tribunaux que les TOisins doivent porter leur réclamation , si le dommage est ré- «allé de rexëcutton d'un arrêté administratif. (Arrêts de cassation des 16 frimaire an xiv, 25 mai 1810, 26 août 1808. )

I^es dispositions concernant les inondations se lient étroite-^ ment à la législation des cours d'eau et de la navigation , et comme nous aurons occasion d*y revenir , nous n'en avons donné ici qu'un aperçu succinct, nous réservant de traiter au mot NAVIGATION, tout cc quî concerne les cours d'eau ; ce sujet est d'un puissant intérêt pour l'industrie agricole , manufacturière et commerciale. A. T.

INSPECTION DES MACHINES. (Mécanique. ) L'inspection et l'entretien des machines contribuent plus qu'on ne pense à la prospérité d'un établissement, parce que le moindre défaut de soin entraîne des réparations coûteuses, et des chômages infiniment plus coûteux encore. Une machine négligée éprouve , en effet, des frottements durs qui causent immédiatement une perte de force , et qui sont bientôt suivis de la ruine des coussinets de bronze sur lesquels roulent les tourillons , et même de la destruction des dents des roues ou des pignons. Entre plusieurs exemples , j'en citerai un que j'ai remarqué dans un moulin de campagne , dont le fermier insouciant ne graissait que fort rarement les engrenages. Le frottement des alluchons de cormier, et de la poussière qui se déposait dessus , avait usé, en moins d'un an , K tiers de l'épaisseur des ailes des pignons en fonte, qu^ avaient cependant été construits avec beaucoup de régularité.

Tous les Usiniers connaissent les inconvénients de l'échaufTement d'un tourillon produit presque toujours par un déplacement de la coquille, inconvénients auxquels la substitution récente de la fonte au bronze, dans la construction des coussinets, est fort loin de remédier. Ils n'ignorent pas davantage les effets nubibles d'un^rottcment inégal et irrégulier , et de toute dégradation de quelqfte espèce qu'elle soit , dans les parties actives dHme machine, /lorsque cette dégiadation n'est pas réparée surle-champ. Un manufacturier prévoyant ne doit donc pas se décharger entièrement sur des contre-maîtres de la visite de ses ateliers. Il leur confiera sans doute une grande partie de ce soin^ mais U réservera pour lui-même la haute inspection , et ce sera

âlO INSTRUMENTS A CORDES ET A VENT.

surtout pendant la inarche de l'usine qu'il exercera cette surTciilance. En examinant tous les organes de ses madiines, enpl^ tant l'oreille, et en posant la main sur les appuis et sur les bâtii, il distinguera tout bruit ou tout frémissement insolite, et a recherchera la cause pour y porter remède. < Les arbres de couche et les arbres verticaux exigent surtout une attention particulière ; dès que la direction n'en est plus parfaitement rectiligne , et perd l'aplomb ou le niveau , co arbres se tourmentent beaucoup dans les jonctions et dans les paliers , et fatiguent considérablement les engrenages. Indépendamment des vérifications ordinaires , on est averti de ces accidents par le cri aigu que font entendre les manchons de jonction , ou les tourillons dans les coussinets , ainsi que par les oscillations et rébranloment des supports. Il faut aussitôt rétablir ces arbres dans la position convenable.

C'est ordinairement pendant les interruptions du travail , et surtout pendant les heures des repas , qu'on graisse et qu'on huile les organes mobiles d'une u^iue; mais plusieurs machines exigent qu'on prenne ce soin beaucoup plus souvent encore. Nous lie croyons pas devoir insister davantage sur ces observations, que nous pouvons résmner toutes en recommandant aui manufacturiers d'apporter, dans l'entretien de leurs mécanismes, l'ordre et la vigilance que réclament dans toutes leurs parties le.s opérations industrielles. J.-B. Yiollet.

INSTRUMENTS A CORDES ET A VENT. (Phys. et teéhnoL) Nousavonsdoniic dans les deux articles Acoustique et Accoroecr quelques notions générales sur l'application de la théorie des vibrations sonores à l'art musical. On a pu comprendre, à l'aide du premier, les rapportsqui unissent cet art et cette théorie, et apprécier les principes de l'harmonie. La nécessité d'une altération des notes rigoureuses dans les instruments à sons fixes, la substitution, à ces notes, d'autres notes également espacées dans l'intervalle de chaque cctave ; en un mot, le système du tempérament égal, ont été exposés dans le second de ces deux articles , et nous avons joint à cet exposé sommaire une indication de la inarche à suivre par les accordeurs poiu' rérjler le piano, la harpe , la guitare, la mandoline^ la vielle, etc. Pour compléter cet enseignement, autant que nous le pennettiîut la nature spéciale et les dijuen*

sions de ce Dictionnaire , nous allons enti ei* dans quelques dé* tails sur la technologie des deux classes d'instruments à cordes et à vent , et sur les lois générales des vibrations des cordes et des colonnes d'air renfermées dans les tuyaux.

Jperçu sur la théorie générale des vibrations des cordes.

Les lois principales auxquelles obéissent tous les instruments à cordes peuvent être ainsi résumées : toute corde tendue qu'une cause quelconque a écartée de sa position , oscille autour de cette position, en diminuant peu à peu l'étendue de ses oscillations, jusqu'à ce que \d\, résistance de l'air, les frottements des points d'appui, et les résistances opposées par les dérangements qu'éprouve la disposition moléculaire du corps , aient usé, la force première.

Les cordes de même matière^ de même diamètre et q;alement tendues^ oscillent ou vibrent avec une rapidité inverse de leurs longueurs.

Les cordes de même matière, de même diamètre et de même longueur, vibrent avec une rapidité proportionnelle à la racine carrée de leur tension.

Les cordes de même matière et de même longueur, également tendues , vibrent avec une rapidité inverse de leur diamètre.

Les cordés de même diamètre, de même longueur, également tendues^ mais de matières différentes, vibrent avec une rapidité inverse de la racine carrée de leur densité.

Ces densités mesurent les inerties diverses des cordes de diverses matières.

La rapidité plus ou moins grande des vibrations constitue , on le sait ( voy. Acoustique et Accordeur ), le ton de la note rendue ; mais quant à l'intensité du son , quant à V expression plus uu moins puissante , elle dépend de l'étendue ou , comme disent les physiciens, de Y amplitude des mouvements oscillatoires de la corde. On conçoit, en effet, que l'on puisse écarter plus ou moins la coide de sa position de repos, sans faire sensiblement varier sa tension, et, par suite, sans changer ni la rapidite des vibrations , ni le ton ; or, ces mouvements plus laides seront partagés par l'air, qui viendra aussi fiapper le tympan de

su INSTRUMENTS A COUDES ET A YEMt.

l'oreille avec plus de puissance. Le son sera plus enflé , plM perceptible à de grandes distances, mais la note sera la même qu'auparavant. Il est évident qu'un trop grand écartenient de la corde changera sa tension et lui fera rendre, par conséquent, dans sa première oscillation, un son un peu plus élevé ; un instant après , elle àera reVeniie à Famplitude ordinaire de ses oscillations» et à son état de tension moyenne; alors landte rendue sera plus basse.

.Toutes les fois que la corde sera abandonnée & elle-anême j ITintensité des sons ira diminuant avec l'amplitude des oscillatiotis; or, c'est là un défaut capital. Il faut, en effet ^ dans It plupart des cas , pouvoir soutenir Tintensité du son produit Sans cette condition, pas de chant proprement dit possible.

Sans doute, il entre quelquefois dans l'effet musical de laisser mourir nù son eu s'affaiblissant ; mais c'est là une rare exception. Donc les instruments dont les cordes seront pincées, eomina la harpe et la guitare, ceux dont les cordes seront frappéei, comme le piano, seront, sous ce rapport , dans un état d'inieriorité réelle ; et ici , qu'on le remarque bien, il n'est pas question de la fixité de leurs sons, cette autre imperfeétiôn non moins grande. Par contre, le violon, la basse et tous lesinsUliments dont les cordes peuvent être maintenues dans un état constant de vibration par le frottement d'un archet , seront supérieurs aux premiers. Notez que ce frottement de l'afcbet petit être modéré, et dans sa vitesse, et dans sa pression sur la c<irâe, par la volonté de l'exécutant, et que, dès lors^ ïejtpreêsion eft complète. Malheureusement le frottement de l'arcbet, même dans la plupart des mains habiles , donne au son quelque chose de désagréable^ ou du moins d'irritant pour bien des organisations musicales.

Parmi les expériences faites dans les cours de physique sur les vibrations des cordes^ il en est deux qui fournissent des applications curieuses à la théorie des instruments de musique.

1° Goucevez quCel'on place à côté l'une de l'autre deux cordes également tendues, de même nature , de même diamètre , mais de longueurs diverses , et dans un rapport simple; la première étant , je le suppose , le triple de la seconde , si vous faites vtbrer la plus courte des deux , l'autre vibrera tout aussitôt ,

INSTRUMENTS A CORDES ET A VWf.^ SW

eomme si elle était diviâre en trois parties rgales cliacnnc à VA plus courte des deux cordes , et cpie chaque liera foiitiât une corde séparée , vibrant à part. Si , pour constater ce fait de Ift trisection f vous posez , à cheval sur chaque tiers' et sm* lesdeuit? peîots de partage, cinq petits morceaux de papier, les trois pre^- Biiers sautilleront et seront même chassés au loin, sr lés«sciUtt>* tietis sont étendues, tandis que ceux des points de passage se HKHiTront à peine. Semblable résultait sera obtenu si la plus ooafie des deux cordes est une fraction aliqnote delà grande, aUreque le tiers: on fractionnera chaque fois lat grande cordé' «ftpBitiea égales à la plus petite, aamoyeade chevalets dé papier.

2*»StroB*dLyiseunecordie tendneet> éeùx parties, qtii soient dsés.u» rapport simple, comme d et S, aia moyeir d%tf chevalet qui la presse à peine , ou au moyen* de tout antre obstacle léger. les deux portions rendront, qadique irrégulièrement longues ,le même son , si on les attaqite: et ce so!i sera précisément cehii que rend, prise à part, timeprtite eorde égale en lonyaeiir à le moitié de la première, ou au tiers de la'M:onde. jLea deux portions de la eorde en question' se fractic^ënt dond elltte-mèmes en leur commune mestrre ; c'est , en etkt'y ce qu'on vérifie au moyen» de petits ehevrons de papier pbcéis aux points de dÎTitién et aux «liUeiix des parties afiqUoties.

Cia erpérie»ces',< et d'autres encore, ont conduit à ce principe ,, que non seulement une corde mise en vrbration oseîUe dans toute son étendue, mais que chacune de ses deux moitiés oscille aussi séparément: que chacun de ses tiers, de ses quarts, etc. , opère de même son mouvement propre; tontes ces oscillations, toutes ces courbures, pouvant , en effet , se marier ensemble. L'oscillation de la corde entière donnant un son quelconque, celle de chaque moitié donnera Toctave , celle des quarts donnera la double octave, etc. , etc. ; en effet, les musiciens savent qu'une corde de basse largement auaqvée Mt oUendre, avec la note qui tépond à toute sa longueur, les octaves et les autres harinôni<fiteflr de l'Ucc^rd par&it.

tnstntments à cordes dont lès sons sont en nombre illimité. Ftolon, alto, violoncelle, contre-basse. Sous les différents noms

520 INSTRtMENTS A CORDES tT A VENT.

^enoufi venons d'indiquer, laecieuce acoustique ne voîtqaejk Tarie lés d'un même instrument, variétés qui ditfèrentpar les£> mensioBS, le nombre et la nature des cordes, et surtout par l'expression musicale, mais qui sont composées des mêmes éléments. Dans tous, en, effet , ce sont des cordes tendues , dont on raecourcit à volonté la partie vibrante , en appuyant les doigts nr un de leurs points, et les pressant sur un mandie résistant; da» tous, une <?a/f^e, forméede lames udnces d'un bois élastique, entre en. vibration avec les cordes , en renforce le son , et en modifie le^ qualités; dans tous, l'air est contenu dans la caisse, air qui vibre avec la caisse elle-même , communique avec Fatmosphàe' enveloppante au moyen di ouïes ou d'ouvertures auxquelles ca donne 9 en général^ la forme d'une S; dans tons, un chevalet, pièce importante et délicate , porte les cordes ; dans tous , ki cordes sont tendues au moyen de clefs ; et dans tous enfin , lei cordes sont ébranlées par le frottement d'un archet.

De tous ces instruments, le plus petit est celui qui prend {dus spécialement le nom de violon. \JaUo ou quinte , ou aito-viola , a des dimensipns plus grandes; puis vient le violoncelle ou basse, d'ime tai^.deux fois au moins plus considérable , qui est destiné plus particulièrement à rendi*e des sons plus graves , et à accompagner toute musique d'orchestre, mais qui peut aussi s'élever aux sons aigus , et rivaliser en quelque sorte avec le violon pour le chant, la variété et la rapidité des traits. Enfin la contre-basse, de dimensions beaucoup plus grandes , et garnie de cordes très massives , ne sert qu'à la production des notes graves qui soutiennent la masse de l'harmonie.

Le violon, l'alto et le violoncelle ont quatre cordes ; la contrebasse en a une de moins. Dans le violon , les cordes , tendues et vibrant dans toute leur longueur , doivent rendre les sons sol, ré, la, mi; dans Valto et le violoncelle, ces notes seront «r, sol, ré, la. L'alto et le violon][ont leur la, à vide, à l'unisson. Le la de la basse est d'une octave au-dessous. Enfin , les cordes de la contre-basse rendent le sol, le ré, le la, à une octave audessous de ceux du violoncelle.

On appelle chanterelle la plus^fine des cordes des violons. Vnt et le sol du violoncelle et de l'alto , et le solàa violon, sont

9. cordes recouvertes d'un fil de laiton. Les autres cordes sont

bovau &euleineui.

SI est bien difficile de se prononcer sur les qualités et sur la ^tare des violons quand ils sont nouveaux. Les amateurs pen- K9it , en général , qu'un violon récemment sorti des mains du iLJliier ne doit pas avoir les qualités d'iin ancien violon. Le c^aps seul, disent^ils, doit amener, par une suite de vibrations ■altipliées > les diverses parties de cet instrument à un certain de perfection. Quand cet effet est produit , les anciens vione peuvent plus s'améliorer ; ils se maintiennent quelque

ips, mais ensuite ils vont s'afEeiiblissant par d'imperceptiUes oiances , et enHn ils vieillissent et ne peuvent plus jouer le ^noerto avec toute la vigueur désirable. Il faut alors se borner les employer dans l'exécution des quatuor. Nombre de vio- Nis en sont là , et de ceux qui nous viennent des plus célèbres ifcfEteurs. Un violon jeune , disent les amateui*s , doit pécher par feccès de nerf; sa dureté tient à son premier âge ; ses fibres doi- ^Ht 86 modifier avec le temps, et les sons qu'elles rendent, ;agneF en rondeur ^ en douceur , en pureté , tout en conservant k l'éclat et de la fermeté.

Cette opinion , nous devons l'avouer , a été combattue , non •ans quelque apparence de raison , par des savants et des fabri* »nts de notre époque. S'il est un homme capable , et par sa mition scientifique , et par la force de ses doctrines , et par la râleur réelle de ses résultats pratiques, de vaincre les préjugés A. fait de construction d'instruments de musique, c'est sans xmtredit M. Savart , membre de l'Institut , auteur de tant de xavaux du premier ordre sur l'acoustique. M. Savart a appliqué i la question spéciale de la fabrication des violons sa profonde ;:ODoaissance de l'état moléculaire des corps et de leur état ribratoire ; il a construit et soumis à Texamen des artistes les plus célèbres tm violon construit sur de nouveaux principes; des amateurs exercés n'ont pu distinguer les sons rendus par ce violon dé ceux que rendaient les violons des meilleurs maîtres ; mais l'instrument de M. Savart avait une forme différente de la forme usuelle , et les habitudes ont prévalu.

Les violons ordinaires ont, chacun lé sait, tme forme très ^ntoornée ; une éçhançrure en croissant est faite vers le milieti

Sn INSTRUMENTS A GOKBES ET A YÊltt.

des longs câtés de la caisse de FiDStruinent , afin de dooeer sage à TarcheL M. Savart estime que ces i'cbancrures» qui W* niient la longiienr d*un grand nombre des fibres da beèi dans des rapports quelconques, nuisent à rensemble et à il gularité des vibrations. Il rejette, par le inéine motif, planches rabotées , courbées en diifi^renta sens » dont sod( posés les anciens violons, et il construit a\mi son instrument: tables minces sont tirées d'une planche fendue dans le fibres longitudinales ; celle qui doit (ormet la tabie sufémm^ porter le chevalet et éprouver la pression des eorde» leièMii esty dans sa région moyenne, un peu plus épaisse qtte wtn bords. Pour permettre au chevalet d*allaquer facilement hf des , et suppléer aux échancrures des anciens violons , M. emploie un chevalet plus haut que les chevalets ordiniirél.

Dans le violon de M. Savart, les deux tables vont e» le cissant vers le manche , afin que lés doigts de ta màln puissent facilement atteindre les cordes , et les presser ftv ll^jd manche. La fùrtne de ces tables est un trapèze synvéiriiftfaaBa^ dont le plus petit e6té est par conséqiient du eM d«s drfRr ' êk

Outre la comparaison des sons prodifkspar lé vMèn flMnWlb] et par les meilleurs violon» des ancien» nui>fves, M. S«f •>!>*%& recours à une démonstration indirecte que voiei. Lorsqu'^f" jl^i vibrer des laines mince» de bols , de verre, de méuAfttLfiÊi eu frottant sur leurs bord» vm avcliét^ soit partout ant^eaM^. et qu'on saupoudre ces lames d'une coiJicbe mince de éaMsi^i ce subie partage les mouvements de la lame ; il sautille là os les vibrations sont les plus considérables, s'écarte de cesIMi et fa s'amasser là où les vibrations sont ou nulle», ou du AWM plus faibles, et dessine ainsi des figures géouiétriques^ redH lignes ou curvilignes, dont la forme paitii'ulière correspéW* la manière (k)ni ta lame a été ébranlée et à la note qtf'eik t rendue.

La régularité des iignres géométi^iqrre» obtenues dans Mi

expériences que nous venons d'indiquer est un signe de b

pureté (lu son. Or , en saupoudrant de sable des violons^ et

faisant vibrer les tables, suivant la manière accoutumée, à Fsi^

des cordes ()u'ébranlait l'archet, M. Savart a montré 1^ que la

inégalités d'épaisseur des plaques (de bois nuit à la régnlsrit'

nfWftUMENTS A CORDES tt A tʻt. m

Bgvires ; 2^ que toutes les parties d'un violon entrent en ■lîon chacune à sa manière ; > que la transmiséion de» atk>t)s de la table supérieure à la table inférieure s*ôpère « façon très différente , suivant que Ton donne telle on telle e, soit au petit support eu iiois qui fait communiquer oe^ p tiables , et qu'on appelle âme , soit à la barre , petite latne Hîs qui est collée sur la face interne de la table supérieure PUM le sens de la longueur.

m ^bricant At violo» , dont le nerm jouit de quelque celé* tf i M. WuiLlaume ^ a tenté , man en suivant une tout autre R0 que celle de M. Savart , dé combattre ropiâton qui ne Miait comme bons que les violons ancieiis. Il a essayé it Hf i josque dans ks moindres détaih , les ictstràitients l€» Kestimés des constructeurs les plus célèbres. Il imite jtrsqfi'àtix Miigdiipesr, aux itecidents de toule sorttf j à lu déléri6#aff6n Virnii , qui ont >- avec le tenap», altéré la sffffMe Ae ëe» vié^ ^.Maiânoinbre d'amateurs distingués se refusent à reconnaître kiiitté des sons des aopies et des modèles 7 l'appaténee seële idcutique , la qualité ne Test pas. Qttoi qu'il e» toit , «éibbre B8 pasticlies ont été tendus et ae vendent }OfirneUetnéfit -p&At instruments des anciens constructeurs.

s .tielon se joue au jourd'lmi à un diapason plu» élevé qu'an- ^i») auâsi les cordes sont- elles plu» tendues qu'elles âe l'é- It à cette époque. On estimait riois à 13, 15, i7 et l9 liv#C(» louons qu'éprouvaient lea c«rdei du rk/km. Ler séMme dé lension* était donc de 64 Ihrre»^ eujdutd'lmi kl lenskm 16- €st de 80 livres; de plus grosses cordes oiit été empferfées. es tables des violons sont faites en boitsee et éktttique : d du dessus est en sapin d'un grain assez lar^ ei aussi égal possible. Un épaulement intérieur, pratiqué à Textrémité ette table, reçoit le talon du manche du violon. La table du ous est en hêtre et de deux pièces collées dans le sens de la pleur. Les bandes latérales, ou éclisses, qui réunissent les a tables, sont en hêtre ; on les courbe à chaud et en les rent bumides. Les tables sont courbées à l'aide de moules odS) quand il s'agit de violons communs; mais, pour les inmeuts de prix, le bois est travaillé à l'aide de rabots et de •ira.

Le manche , qu'au premier abord on prendimît pièce d'une forme indiiférente, est, pour les amatean,' jet d'art auquel ils attachent un certain prix. Ce mandK,^ miné en volute, a pour eux plus ou moins de grâoe, etoii vu qui ont été payés seuls de 200 à 300 fr.

Dans le manche est creusé un sillet ou sommier, dam' s'étendent les cordes qui viennent s'enrouler sur des ou clefs, deux à droite, deux à gauche, à tètes plates, chevilles traversent le sillet et frottent dans des troosfiBUi manche. Les autres extrémités de ces cordes s'attacbcirtii pièce plate et oblongue, qui, elle-même, est retenue, parmi de grosse corde à boyau, à un bouton implanté dans le bsUflipar s la caisse; l'éclisse est , à cet effet , garnie en cet endroit Mbndo contrefort. Iklie

On sait que les cordes sonitendues sur le chevalet eX 8iirk4ftii aiii ou petit filet en ivoire ou en ébène, qui s'élève d'une lipeAt. q viron au-dessus du manche et à son extrémité antériemciflier < chevalet doit s'appliqlier exactement sur la table, et toeHk, t( tout exprès pour le violon , sans quoi les sons seraient vâm- In lards. Bien souvent, il est arrivé que des violons ont étiviitsd montés, remaniés vingt fois, pour corriger ce son nazillard,ii'lls qi dis que la cause ignorée du mal était dans le chevalet sesl. iDa

La longueur de la touche n'est pas laissée au caprice dih4ji;\e thier, et doit être proportionnée à la distance qui sépare le é-Wo< let des ouïes. Avec le temps, les cordes tracent des sillons qAycrf faut efEacer en usant la pièce. Ces réparations finissent |C amoindrir la touche à un tel point , qu'elle devient trop miutt et doit être changée.

On applique un vernis sur les pièces des violons avant mise qu'elles ne soient réunies. Les vernis à l'esprit-de-vin sont lejetcs, parce que , dit-on , ils rendent les sons secs. Le venii recherché est à l'huile ; mais sa composition est un secret que possèdent peu de luthiers.

On prétend que le violon est d'invention française. Vers le milieu du xvi' siècle , les frères Amati fabriquaient à Crémone des violons précieux. Après eux , leurs enfants et plusieurs antres de leurs élèves ont soutenu la réputation européenne de cette maison. Le plus fameux de ces élèves est Stradivarius, qni

INSTRUMENTS A œRDES ET A VENT. 5ôS

sait vers 1720, et dont les violons se vendent depuis ) fr. jusqu'à 15,000 fr. Crémone a fourni plusieurs auluthiers célèbres : Guarnerius, Steiner, Maggini , etc. Nous itons aujourd'hui à Paris quelques luthiers habiles : Vuillaunie, dont nous avons déjà parlé; M. Lacoux , qui 3 aussi les anciens , mais sans viser à faire des violons xquant aux sons. Il fait, au contraire, des instruments d'un vigoureux, qui, avec le temps, s'adoucissent , comme ont les Stradivarius. On cite aussi MM. Henri , Laprévotte et lardel , de Paris. Gomme importance commerciale , il faut ire en première ligne l'ancienne fabrique de MM. Nicolas , irecourt , qui livre plusieurs centaines d'instruments à arpar semaine, en outre d'une certaine quantité de guitares, landolines, d'orgues et de serinettes.

archet est d'une telle importance que bien des artistes ce* s aiment mieux jouer sur un violon médiocre avec un bon st, qu'avec un mauvais archet sur un bon violon. Dans ce ter cas , il leur serait impossible d'exécuter certains mor- K , tels que j4rtr del arco, de Tartihi ; les sonàtés del Giar- ; les Saisons, de Vivaldi; les Matinées, de Gaviniés;. les es de Fiorillo , de Rodes, de Kreutzer, d'Habeneck. » qualités de l'archet sont la légèreté, la fermeté et l'él asti- Dans l'archet, on distingue la baguette, \di hausse, pièce ile qui glisse dans une rainure, et, au moyen d'une vis, se iroche de la poignée de l'archet , et tend plus ou moins crins. Feu Tourte, célèbre fabricant d'archets, vendait r. des baguettes d'archet sans la hausse. Ses archets comi se vendent encore jusqu'à 400 fr. Les meilleurs crins sont c que fournissent les jeunes chevaux. Ce crin vif est com- S, avant sa préparation, d'un brin principal, auquel se réu- 8nt de petits filaments qui s'effilochent et laissent isolé le tre brin. Ces crins sont assortis de longueur et de qualité, rrande inajoi it'5 des archets vient de Mirecourt , mais ces leis sont , pour la plupart , très communs ; leur prix le plus est de 1 f r. environ. Or une mèche seule de bons crins vaut . 50 c. Dans les archets bien construits, la hausse ne doit pas lier dans sa coulisse, à quelque point qu'on l'arrête.

Instruments à cordes et à manche dont les sons sont en «•éirT

.. . , ^pmymmm.9

limite, l

Vfontr

Guitares. L4 guitare porte ciuq ou six cordes à sons fiict^lMnac , 4ucs ftiu' une caisse sonore. Cette caisse, ou boite , d'uoefalBB» ^^^ ovale, a, coinnie le violon, deux dépressions latérales, luiiifp); ^^1 angles 9 et le c0tc qui est le plus pi es du inancfae âtk|V^^^^' petit des ^tni^. La table de dessus la boite se fait ea^ilP''^^ ^' celle du dessous et les éclisscs se font en bois apparent, Ntfttttte t l'érable , Vacaiou , etc. Gomme dans le violon , une omodpcest pratiq<2ée à la table supérieure pour permettre à Vnr M>^P^'^^ caisse de propager ses vibrations au dehors ; mais cette uiwPiri^ ' ture, ou l'ose, est unique et a une forme circulaire. lèiai*^

Le uianclie de la guitare se fait sans crosse à volutei; àvF^^^ manche est cotiéfî la touche, ou pièce oblongue , sur lM|iMl^^ les doig^si fûu( poi'ter les curdes pour faire varier kmlnf ^^^ gue^rs. Qes sillets transversaux, divisent la longueur de ctfA*^^^^^ touche eU'avaMcent luonie jusque sur la table supérieure. Cmf^ sur ces sillets saillants que viennent appuyer les cordes <|i/^|'^, baissent les doigts. Les cordes sont attachées , d*un côté,à(kll^ chevilles inipUutées dans le manche, ou elles entrent par4»l^ 89US, et^qiie l'on tourne sur elles-mêmes pour tendre leicu'l'^ des; l'autre extréuiité, après avoir passé sur .un GheTalet,niil fixer dans des trous ùl l'aide de chevilles. 1^

£n général, la guitare a cinq cordes, qui, quand ella fi- 1^ brent dans toute la longueur qui sépare le premier sillet d« y^ chevalet y donnent les notes la, ré, sol, si, mi. Les cordes ds/op et du ré sont filées et à base de soie. Le la est celui du violon U quand on met un doigt sur la grosse corde filée. Le /ni est donné y par la corde fine, dite chanterelle ; il est le même que le mi da |i violon à vide. Quand on ajoute une sixième corde, et cet uiage l est de plus en plus suivi, elle donne le mi grave à la double oc- I tave inférieure ; cette corde est filée. |

Attendu le peu d'importance musicale de la guitare , sous n'entrerons pas dans les détails de la structure ordinaire de cet instrument, et nous nous bornerons X indiquer les caractères particuliers de celles que produit Laprévotte, le meilleur de nos luthiers en ce genre. Dans ses guitares, la table dliar-

ABi

Bli?aUMprT3 A C<»IDES ET A VENT. $27

pçie est iotiérieuremeAt munie de deui: barrci ajustées et cok ^ dans le 8je|i9 du fil du bois ; elL» ont leur point d'appui sur B contre-écllssef , et passent sous le chevalet. Dans l'ancien Rfjèoie , conununéfneiit suivi , il y a huit barres au lieu de nx , savpir ; quatre sur la table d'harmonie , et quatre an |d ; elljBs sont collées perpendiculairement au fil du bois , Qt elles arrêtent les vibrations. Ces barres , ainsi placées , lient de plus Tipconvénient de se décoller souvent par suite cette tendance des barres et des tables à vibrep: en sens con-

I^i^évotte fait ses fonds voûtés et craus^ à la manière des p>loi^ ; il ^ttribiM à isette forme vm% grande influence sur le liume et la qualité du son. N<»us nous bornons à douter de ;ï^ctUi«4^ de ^cetl^ assertion.

f|fa|gré 1^ faiblesse des ressources qu'elle présente, la guitare HfncQf:^ l'po d^ instruments les plus répandus. Aui^ défauts ommuns 4^ if^^r(ipienls à sons fixes , elle en joint plusieurs |Qi lui sont particuliers , et notamment la Ina^reur des sons ] If^ (4|e ne d^fn^lld^ pour être jiiuésy'tant bien que mal , quf felques mois d'exercicç, et, de plu.^^ ^Ui^ donnç des acçpifipa* |(pments en arpèges très faciles; c*e$t là le secret de sa p6pu« grité.

Lit guitare, ^n le sait , est l'instrumeiAt national de l'Espagne^ f'on la retrouve en France dans un grand nombre de maisons 1^ l'éducation musicale est encore peu avancée. Ou a dit quf ^guitare avait été primitivement imaginée en Arabie, et quf f là elle avait passé chez les Turcs et les Persans. 6e qu'il y % P bien certain , c'est que cet instrument, ou du moins é^^ §alogue, était connu en France dès le u^ilieu d|i P^ siècle dv ptre èr#. Pans le ii«, il s'appelait guiterne , et ce nom n'a ^ j^ngé en cçlui de guitare ^ue quatre ^nts ans plus fard.

La guitare , originairement , n'avait que quatre cordes. L^ kpagnols lui en donnèrent une cinquième il y a pl^» d^ ^11% Kcles, et ce n'est que vers le milieu du siècle dernier que c^| ÉBtrument a été fait ay^ç $ix cordes.

La guitjure a dqnné naissance à la grande et à la petite man-* hline et à plusieurs autres instruments, dont quelques uns porflient des cordes métalliques , tt qui, poui* \j^ f^^S^\t 9n( ^

abandonnés depuis près de cinq cents ans. La guitare dlfrafael ^ ne pent que tomber de plus en plus, à mesujre «pie l'édnoÉir musicale se répandra dans les classes moyennes. y

Dans les instruments à sons fixes, teb que la guitare, ksfiii*! sîons des manches doivent généralement être espacées de tier ^ sorte que les notes rendues soient distantet du douzième S»r ^ tave, c'est-à-dire soient soumises au tempérament égal. En paitatT des lois acoustiques sur les nombres de vibrations qu'exécutât des portions plus ou moins longues d'une même corde tenhe avec une force donnée , M. de Prony a calculé les disUBcei auxquelles doivent être placées les divisions fixes des manches. Ces distances , évaluées en partie de la distance totale qui sépnt le sillet du chevalet, sont consignées dans le tableau suiviirt, qui sera d'un grand secours aux luthiers. La distance totale dont nous venons de parler est dans ce tableau représentée par 100; dans la guitare, elle est de 640 à 650 millimètres , et cette longueur peut Cacilement se subdiviser en 1000 parties.