VI

MtlS^9 9lia<:hèTtt<^l9paraUéla|prBmmeGSy U, etonopèm «iaii qu'il Miil .:

1^ P^te« S Y de G en S' et de U en Y% tous sures nnef» laiàre division cbromttkpie S*; %^ tracez la ligne S^ Y' qnieaqpe }» diagonale G Y env'; et portes S'v'deG cnSf'etdeDÉ Yi", vous aurez une deuxième division chromatique S" ; 3* tocs la ligne S" Y'' qui coupe la diagonale C Y en v" , et portez S' i^ d# G en S*" j et voua aurez une troisième division chromadiiae S«, etc.

Ainsi G représentant le chevalet et S le sillet], G O sera la longueur de la corde qui donnera l'octave, et G O^ celle qui donneit la double octave; OS' donnera ufdièze; O S'% ré; OS™, /r dièze, etc.

Si les fabricants adoptaient d'un commun accord deslongueon déterminées, pour la distance du sillet au chevalet, dans chaque espèce d*instrument à son fi|:e et à manche , on pourrait tracer les divisions à* faire sur le manche, sur des r^les de métal qui serviraient d'étalons les uns pour la guitare , les autres pour la mandoline, etc.

Instruments à cordes pincées et sans manche , à sons fixes.

Harpes, La harpe est un instrument à cordes, à sons fixes, dont les cordes peuvent prendre plusieurs longueurs différentes. Cette variation de longueur qui , dans la guitare , s'obtient à l'aide de la pression sur un manche garni de sillets, est produite ici par des liges métalliques que des pédales font appuyer contre les cordes à de faibles distances de Tune de leurs extrémité. Les harpes n'avaient pas anciennement ce mécanisuie, dit acçrochement , que M. Dixi paraît avoir le premier imag^n<» ^ et que Sébastien Erard a tellement perfectionné qu'il lui est généralement attribué.

Personne n'a doimé jusqu'ici, si nous ne nous trompons, plus de deux accrochements aux cordes des harpes ; chacune d'elles rend trois sons, à savoir: le hémol à vide, son bécare au premier accrochement, et le dièze au second.

Dans les harpes, telles que Sébastien Erard les a faites, le mécanisme est construit de telle sorte que l'on peut disposer Fin-

INSTRUMENTS A CORDES ET A VHÏT. 631 K^rument pour l'accord à tempérament égal, ou pour tout autre K-ystème de tempérament. Sauf le cas des doubles dièzes et des Soubles bémols , l'exécutant n'est jamais réduit à remplacer k^UB par l'autre le bémol d'une corde ou le dièze de la corde inférieure. La clef peut porter depuis sept dièzes jusqu'à sept bénaok, sans que le doigté d'un trait soit dépendant de cette armature et que l'exécution soit plus difficile.

Li'espacement des cordes de la harpe est , on le comprend , déterminé par ces deux conditions; 1^ que l'on n'emploie que les quatre premiers doigts de la main ; 2"* que le bras se rao eourcit ou s'allonge suivant qu'il faut attaquer telle ou telle partie du système des cordes. La position du corps et l'emplcH esiçlusif de quatre doigts sur cinq empécbent que cet espacement des cordes soit le même que celui des touches du piano. Deux cordes à l'octave l'une de l'autre sont à une distance d'autant plus grande que ces cordes sont plus loin du corps; or les cordes les plus éloignées sont les plus longues et donnent les sons les plus graves. Dans les harpes d'Erard il y a 110 millimètres de distance entre la plus longue corde çt celle qui donne l'octave de celle-ci , tandis qu'il n'y a que 95 millimètres de la corde la plus courte à celle qui donne son octave.

Les sons de la harpe sont dus , on le sait , non seulement aux vibrations des cordes seules^ mais à celles d'une caisse longue et oblique , sur laquelle les cordes s'attachent par ime extrémité.

Un harpiste célèbre, Rrumpholz av^t imaginé, pour renforcer les sons harmoniques de la harpe, de poser l'instrument sur une table d'harmonie munie de cordes donnant des sons de contrebasse. Ces cordes étaient mises en vibration au moyen de pé- ' dales disposées de manière à ne pas gêner le mouvement des pédales ordinaires de la harpe.

Le nombre des cordes dç la harpe est ordinairement de quarante-trois. Gomme elles sont en boyau , et dès lors sujettes k l'action hygrométrique de l'air , leur grand nombre est une cause de pertes d'accords plus fréquentes que celles auxquelles sont exposés les violons et les guitares.

. Instrument à cordes jrappécs , et dont les sons sont en nombn

limité.

Pianos, On sait que dans le piano des cordes^ métalliques mC frappées par de petits marteaux auxquels on imprime un mov* venient de bascule, au moyen de touches rangées paraUHement , et dont l'ensemble forme ce qu'on appelle un clapier.

Les pianos ont remplace les épinettes et les clayecins deyû cinquante ans environ. On les a beaucoup perfectionnés depô quinze ans , mais ils laissent encore beaucoup à désirer.

Primitivement , les pianos n'embrassaient que cinq octafo; aujourd'hui , ils en ont ^six et même six et demie. .D'abord od ne mit qu'une corde poiu* une note donnée ; mais , pour renforcer les sons , on réunit plus tard trois et quatre cordes tendoei à l'unisson. Des constructeurs, et entre autres Pleyel, sont, il est vrai , revenus depuis aux pianos monocordes, en remplaçant les triples cordes par des cordes simples d'une gi*ande sonorité; mais cet usage n'a pas prévalu.

Le mouvement de bascule qu'exécutent les touches, sous l'action des doigts, se transmet aux marteaux , au moyen de petits leviers en bois sec et léger. Ce bois est plus ordinairement le sapin léger. Anciennement ces marteaux frappaient les cordes par-dessous , puis retombaient quand les doigts cessaient de presser les touches. Mais cette disposition était vicieuse , et elle a été modifiée, comme nous le verrons plus bas.

Quelle doit être , en effet , la fonction des cordes dans un piano bien construit? C'est de se mettre en vibration aussitôt que la touche a été pressée par l'exécutant, de revenir au repos dès que cette touche est abandonnée , et de passer ainsi de Tua de ces deux états à l'autre autant de fois et aussi vite que le demande le mouvement musical le plus précipité. Or, pour arrêter les vibrations des cordes, on a imaginé des étouffoirs, ou petites pièces de drap qui appuient sur les cordes quand la toiH che a été abandonnée par le doigt de l'exécutant. Il faut donc que le marteau puisse attaquer la corde, et que l'étouffoir poisie presser celle-ci aussi promptement que possible. Mais dans l'ancienne disposition, si le doigt ne s'élève pas aussitôt qu'il a pressé la touche, le marteau manque son effets et, en outre, si

l'on doit recommencer à faire vibrer la corde, il faut laisser au marteau et à la touche tout leur nionvement de retour, pour cnt»uite appuyer de nouveau. Cet état de chose est hncompati*. l>le, ou le st^nt, avec uue prompte exécution.

Les coi'des qui donnent les sons les plus aigus sont seules dépourvues dVtouffoirs j attendu que la tension relative et le peu de longueur de ces cordes les font bien promptement. revenir au repos. Les grosses cordes qui donnent les sons graves sont,, au contraire, plus longues; aussi, pour amortir les vibrations de ces cordes si fortes et hi longues, on leur applique deux'étouf* foirs, dont l'un est placé vers le tiers de leur longueur.

On a remédié aux graves inconvénients que nous venons de signaler, par diverses combinaisons qu'il serait superflu d'énumérer toutes, et qu'on pomra varier encore de bien des manières. On est parvenu à frapper les cordes plusieurs fois de suite, à de très courts intervalles, en laissant au marteau toute rétendue de son impulsion. Sébastien £rard,rmides premiers, a résolu ce problème de l'action complète et rapide des marteaux et des étouûoirs.

On s'accordait depuis long-temps à reconnaître que le meilleur système est celui qu^ fait frapper la corde par-dessus; mais la difficulté de l'exécution arrêtait la plupart des fabricants, et ce n'est que depuis une dizaine d'années que la difficulté a été réellement résolue. On fait relever le marteau à l'aide d'un ressort, aussitôt que la touche est abandonnée par le doigt, et, par cela même que la corde est poussée vers la table d'harmonie , ses vibrations en sont plus nettes et plus franches.

Le placement des marteaux et de leur mécanisme au-dessus des cordes offre plusieurs avantages : 1® les cordes étant à 3 centimètres du fond de la caisse du piano, au lieu de 16 centimètres , distance anciennement observée , l'instrument peut être fait plus légèrement ; 2<* quand on frappait par-dessous , le choc ne se transmettait à la table du fond que quand la corde revenait à sa deuxième oscillation; 3^ la table d'harmo* nie était coupée, ce qui , comme on le dira plus bas, produisait de graves inconvénients.

Les cordes des pianos sofit, on le mi, Uniue§ paraUèlement

534 DfSTRtlMENTS A CORDES ET A TENt.

à l'aide de chevilles métalliques qui entrent à frottement j« dans une pièce de bois d'érable que des vis retiennent à la ém de rinstrument. La grande tension de ces cordes exigeant m certain degré de force , les vis devraient être munies de tèla plates assez larges pour faire l'office de leviers puissants ; ni» comme les cordes sont nombreuses et serrées, et qu'il y mmk trop peu de place pour ces têtes plates, on les remplace parte têtes carrées, auxquelles 'on adapte une clif. Le maniement de ccls^lefs, et la tension de ces cordes, demandent habituellement une main assez ferme. Pour permettre aux femmes les plus délicates d'accorder elles-mêmes leurs pianos , il suffirait de donner à la tête de la clef des dimensions plus grandes. Pour prévenir la rotation des chevilles sur elles-mêmes , et la distension des cordes qui en résulte, on a aussi imagine des chevilles à vis , et diverses autres combinaisons qu'il serait trop long d'énumérer.

Les cordes portent par une extrémité sur une forte traverse en bois , et par l'autre sur un chevalet sur lequel elles passent pour aller s'attacher aux chevilles.

La tension de chaque corde est de 10 à 15 livres , terme moyen, et la tension totale de près de 3 milliers. Les cordes les plus graves des pianos ont un diamètre plus considérable que celui des plus aiguës ; mais c'est surtout par la diminution progressive de la longueur des cordes qu'on obtient les divers degrés d'acuité nécessaires dans l'échelle diatonique.

Dans la plupart des pianos les cordes sont tendues horizontalement. Dans les pianos dits à queue, les cordes s'allongent perpendiculairement au clavier; aussi la caisse suit-elle, à partir du clavier, la diminution de longueur des cordes, et va>t-elle en se rétrécissant en forme de queue.

Dans les pianos dits carrés, les cordes sont disposées parallèlement au clavier, qui occupe ainsi une partie de l'un des côtés de la caisse.

Gomme ces deux espèces de pianos occupent une grandeplace dans les appartements , qui sont si étroits de nos jours, on a imaginé de placer les cordes dans un plan vertical , de sorte que la caisse est verticale elle-même , et ne prend pas même

S pouces d'épaisseur horizontale. On a réduit aussi la largeur Le ces instruments en tendant les cordes non dans le sens ié a«tte largeur, mais dans celui de la hauteur.

Lia sonorité d'un piano serait bien maigre , on le comprend , A elle ne provenait que de la vibration des cordes seules. Lei Mrties les plus minces de la caisse , et notamment le couvercle , pourraient , sans doute , partager quelques unes de ceé vibra-* tions , et augmenter leur effet ; mais ce qui résonne surtout avec les cordes, c'est une planché mince qui règne dans toute rétendue de la caisse , et qu'on appelle table d'harmonie. Cette planche est placée près des cordes, parallèlement à elles, et porte le chevalet. Il y a aussi une autre planchette mince ,' etii sapin, qui résonne avec les cordes; cette planchette recouvre les cordes et , en diminuant de laideur à mesure qu'elles sont moins longues , prend , comme les caisses des pitaos à queue ^ une forme triangulaire. Cette planchette, que l'on enlève à tolonté pour tendre les cordes, les remplacer au besoin, quahd elles viennent à casser, n'est, en général, considérée, dans les pianos horizontaux , que comme un abri placé au-dessus des cordes , pour arrêter une partie de la poussière et lés coirps solides qui pourraient tomber , soit sur les cordes , scut e&lare elles. *•

Tant qu'on a frappé les cordes par-dessous , l'on a fait jMer les marteaux à travers des échancrures faites à Ja- caisse et à la table d'harmonie ; mais ces coupures d'un grand nombre des fibres du bois diminuaient de beaucoup la sonorité. Du moment où l'on a frappé les cordes par-dessus , on a pU laisser dans leur entier et la caisse, et la table d'harmonie, et faire des pianos beaucoup plus sonores. La solidité de l'instrument a gagné aussi à cet emploi des caisses et des tables sans coupures* Auparavant on était obUgé de recourir à des barrages en ter pour compenser l'effet de ces coupures. Cette disposition ingé-^ nieuse est employée aujourd'hui dans les pianos horizontaux et dans les pianos verticaux ; elle donne même à ces derniers une puissance d'effet que les pianos à queue &its il y a quinze ans ne peuvent pas égaler.

Les pianos sont toujours munis d'un mécanisme qui soulève hUtom tomlm ékxtfbin, et {lèirmetâe frààùittêtétlbm

^36 INSTRUftIENTS A CORDES ET A TEMT. qu'où appelle biillants, mais auxquels on peut toujours clher la confusion qui résulte de la simultanéité des vibnâiM |«>* prolongées de tant de cordes non liarinouiques. Le mécaaHR qui soulève aiiuîi tous les étouifoirs reçoit sou luou ventent d'oM 1^ pédale. Le jeu d'une autie pédale fait^ au contraire, étonfs lli tous les sons. On emploie aussi , pour imiter le basson, unetrii* |iK gle de bois , laquelle se rapproclie des cordes qui viennent l'effleurer à cliaque excursion.

On a employé quelquefois un moyeu siiiiplo et ingénieux qai 1 I permet de ne frapper qu'une ou deux cordes sur les trois qii |lfi rendent liabituellement le même sou , et d'amoindrir ainsi, |i pour rendre certains passages, l'effet de Tinstruiuent. Ce mop h consiste en un mouvement général de droite à gauche dudt- If vier, des leviei*s> et des marteaux. Ce mouvement est trantais |i par une pédal^..

Un facteur, nonuué Roller, a eu rccom's à uu inécamane analogue pour produire un résultat bien autrement avantageux. Il fait porter, au moyen d'un mouvement commun de transport donné à tout le clavier et aux marteaux^ chaque mu^ teau sur les cordes voisines à droite ou à gauche, de sorte que lesitoucbes font i*endre des notes plus hautes d'im demi-ton oa d'un ton entier.

Cette transposition mécanique évite aux exécutants les diflicultes des transpositions raison nc^es qu'ils ont à combiner quand le chanteur qu'ils acconipagneut trouve le morceau de cban^ noté trop haut ou trop bas pour sa voix , et veut sortir du dia* pason de l'instrument.

M. de Prony a émis le vœu que le système du piano fut enricbi d'iine huitième octave grave, au moyen de cordes d'argent filées avec des fils de platine^ disposées sur une table d'harmonie située au-dessous de la caisse, et mues par des pédales spéciales. La longueur qu'^1 faudrait donner à des cordes de cuivre pour leur fair« rendre les sons de la huitième octave a empêché qu'on ne l'introduisit dans la construction ordinaire des pianos. Non seulement la nature de l'organe permettrait de réduire de beaucoup la longueur de ces cordes, mais il est probable, en outre, que les sons en seraient plus beaux. Ces pédales pourraient, il ^% ymj gc(^r U noMyem^nt de çelba qu'on emploie déjà; mais

INSTRtJMENTS A CORDES ET A YJENT. 537

:ut>iiil)ien est-il d'amateurs qui tiennent à ces pédales et au bruit Uisouidissant qui résulte de la levée des étouiL'oii*s ? — Mieux vmadrait remplacer cette cause de cacophonie par une octave de kieaux sons de contrebasse. Le moins grave de ces sons serait Km à une quinte au-dessous du son le plus grave des contre^ liasses d'orchestre.

Jperçu sur la théorie générale des instruments à vent.

. La théorie générale sur laquelle rei)ose l'explication de tous les instruments à vent, a été établie il y a près de quatre- vingts ans par un savant géomètre, Daniel Bernoulli; l'énoncé des principes principaux de cette théorie suffira pour faire comprendre à nos lecteurs les fonctions diverses , soit du corps des ^yers instruments , soit des ouveitures et des clefs dont ils sont garnis y et, enfin, de toutes les circonstances particulières de leur structure.

' Pour faire résonner un instrument à vent, il ne suffit pas de souffler, de diriger un courant d'air dans l'instrument, ou près de l'embouchure du tuyau , il faut que le vent fasse vibrer la colonne d'air intérieure ; pour cela , vous pourrez employer : 1^ un corps élastique facile à ébranler, tel que des lames minces de métal ou de roseau, que le vent fera vibrer, et qui communiquera ses vibrations à la colonne d'air ; tel est le cas des instruments à anches ; 2^ le brisement du courant d'air insufflé sur quelque arête située à l'embouchure de l'instrument ; tel est le cas de la flûte et des tuyaux d'orgue à bouche ; 3® la vibration des lèvres elles-mêmes, comme dans le cor de chasse, les trompettes, etc.

Considérons successivement les trois cas des tuyaux cylindri-« ques ouverts, des tuyaux cylindriques fermés, et, enfin, des tuyaux qui vont en s'élargissant.

Si , par un moyen quelconque , vous faites vibrer l'air à l'o^ rifice ouvert d'un tuyau fermé par l'autre bout , les oscillations aériennes , se communiquant à l'air du tuyau, produiront un iliouvement général de cette colonne d'air, qui sera poussée vers le fond fermé du tuyau. Ces mouvements de va et vient ne pouvant se communiquer à toute la masse de la colonne aérienne saqs avoir h vaincre l'inertie ^e chacune de ses molé<^

538 raSTRUMENTS A GORDES ET A IHEINT;

cules, il naîtra de cette résistance une compresnon des couches infiniment minces , en lesquelles on peut, pensée , décomposer cette colonne. A la compression nécessairement l'écartement des molécules d'air^ produit leur élasticité , chaque fois que la portion d'air, mise en tion à l'embouchure, s'écartera, en oscillant, de cette m\m chure. Dans ce mouvement oscillatoire, dans cette série de densations et d'expansions, les molécules du fond da to devront sensiblement rester immobiles, arrétées'qu'elles sont le fond , les autres oscilleront avec d'autant plus de liberté d'amplitude, qu'eUes seront plus près de l'ouverture; là, sortiront et rentreront alternativement ; par contre , ces res molécules conserveront sensiblement la même densité l'air extérieur, tandis que celles de l'intérieur passeront pardt accroissements et des diminutions de densité d'autant plus sibles qu'elles seront plus près du fond.

Les oscillations ou vibrations des couches en lesquellei luw décomposerons la colonne d'air du tuyau, s'exécuteront loiitii ensemble et avec une vitesse toujours égale, de natte ipHy aura, non seulement concordance de toutes les vibrations, wm permanence dans la nature de ces vibrations, permanence né< cessaire à la production et à la perception du son. |v

La vitesse des vibrations , et la valeur diatonique de la note \n produite, varient avec la longueur du tuyau. On conçoit, en effet, que plus ce dernier est court , et moins il faudra de temps à TefTetde condensation pour se propager jusqu'au fond; moins aussi cette condensation de chaque couche, l'expansion qui la suit, et les mouvemeots d'aller et de retour, prendront de temps pour s'accomplir; or, ces mouvements ne sont autres que les vibrations. Il résulte de la théorie, que la vitesse de vibratioa devrait être précisément en raison inverse de la longueur da tuyau. Ainsi , dans un tuyau de 8 pieds , la vibrati(«n serait deux fois plus lente que dans un autre de 4 pieds ; la première donnerait donc l'octave de la seconde. Mais cette loi a besoin d*étre légèrement modifiée. L'expérience nous apprend , en effet, qu'un tuyau à air donne toujours un son plus grave que ci-liii qu'indique la théorie ; cela vient de ce que la première couche d'air voisiné de l'ouverture est dans un état exceptionnel, e(

ueur de la colonne d'air agissante est réellement

que celle du tuyau.

cation des vibrations d'un tuyau bouché par une

1 est facile de passer à celle d'un tuyau ouvert jMur

ts.

en effet , se représenter ce dernier conune fcMrmé )n de deux tuyaux semblables fermés par un bout, Lx fonds seraient appliqués l'un sur l'autre , puis tes vibrer séparément ces deux tuyaux avec leurs aneront la même note ; anéantissez ces fonds juxtamx colonnes d'air s'appuyant l'une contre l'autre ,

de l'une tiendra lieu de fond à l'autre , et , par la note sera encore la même que ci-devant ; enfin, 'er ce tuyau qu'à une extrémité , et chaque moitié re de la même manière.

qu'il suivrait de cette discussion qu'un tuyau oupieds , devrait donner la même note qu'un tuyau pieds; mais il faut considérer que la portion d'air laque ouverture est, comme nous le disions à pro- IX fermés par un bout, dans un état exceptionnel , :ux tuyaux de 4 et de 8 pieds représentent chacun m peu plus longSy^iqui ne sont plus la moitié l'un is gens de l'art disent habituellement que le 8 pieds

comme le 4 pieds bouché, mais ils sous-entendent

pliquer comment un même tuyau , soit fermé par t ouvert aux deux extrémités, peut donner une séliverses, harmoniques les unes d^ autres, lorsque er plus ou moins rapidement les molécules d'air à e. Soit un tuyau de 3 pieds, fermé par un bout ; pensée, son volume en trois parties égales , et à la ne de l'embouchure, placez un fond idéal. Le prelUTa vibrer comme un tuyau bouché par im bout, dossé au premier par le fond , vibrera en même ément comme les deux moitiés en lesquelles nous s haut les tuyaux ouverts par les deux bouts, pour r jeu. Enfin , le dernier tiers vibiera comme u^ rmé par un bout ; à l'endroit de la deuxième divî*

S«> HVSTRrUENTS A GORBES ET A TENT.

sîon, les mclécales d'air voisines du deuxième coiuine da sième tiers, oscilleront, appuyées, celles da second contre da troisième, comme à elles étaient cbacane appuyées sarfi extérieur lui-même. Tous aurez donc comme trou tuyaux mes par un bout, vibrant « séparément 9 trois fois pins vite ne le ferait le tuyau tout entier, et donnant, par eonsécpial,||^ l'octave de la quinte de la note rendue par ce toyau. ( Yoy. oobuecb, Acoustique.)

On expliquerait la production d'autres sons harmomqna divisant, par la pensée, notre tuyau, fermé par un bout,e&â ou sept parties égales, ou davantage; mais ce nombre dena jours être impair. Aussi n'y aura-t-il que certains harmi possibles; les octaves seront exclues de ce nombre. Même cs|l» cation peut être donnée de la production des harmoniqaeifR les tuyaux ouverts aux deux extrémités , mais ceux-ci reolirt tons les harmoniques représentés par les nombres piintf impairs.

Dans cette subdivision , infiniment- probable , de la coIodk d'air, il y aura des endroits où Tair sera immobile ; là seraient b fends de tuyaux bouchés par un bout que créait notre pensée; 1 1//-. a ces endroits on donne le nom de nœuds; les autres bouts ^ lut ces tuyaux imaginaires, bouts par lesquels ils sont censés ifpuyés contre Tair extérieur, et où ont lieu les plus grandes 01^ cillations^ sont appelés ventres.

Quant aux tuyaux qui vont en s'élargissant , comme ceux do hautbois , des cors , etc. , la théorie prouve que les vibratMBS aériennes , transmises de couche en couche , sont de moins es moins étendues, à mesure qu'elles ss propagent vers la partie la plus large du tuyau; mais la distance des nœuds des ventres, et la vitesse des vibrations , sont les mêmes que dans un tujM cylindrique ; aussi les notes rendues peuvent-elles être les mêmes.

Ce qui fait de la probabilité de notre explication une certiliule, c'est que si dans un tuyau, soit ouvert, soit fermé par m bout , on fait de petites ouvertures , à l'endroit des 'venins ^ la note ne change pas ; et , en effet, en quoi les vibrations ponr^ raient-ellies être changées par ces orifices percés là où lesmolc* cnles ont précisément l'élasticité de l'air extérieur?

-Une expérience analogue, qui produit un efiPettout contraire

ge la note obtenue, vient aussi à l'appui de notre expli-

• Si l'on perce une ouverture ailleurs que sur un ventre,

r se met là en harmonie de densité avec Tair extérieiur ; il

Ut un nouveau mode de division de la colonne, et la note

ge aussitôt.

flûtes et tous les instruments à vent dont la paroi est

de trous que l'exécutant débouche à volonté , fournis<-

des applications du principe que nous venons d'énoncer.

instruments ne sont, en effet, que des tuyaux ouverts par

deux bouts, où l'on détermine un fractionnement donne de

oolonne d'air.

loL courbure des tuyaux, courbure pratiquée dans les cors, les ets à piston, les serpents , les • ophycléides, etc., et dont le it est de rendre ces instruments plus portatifs, ne change rien la série des sons rendus. Quand ces courbures ont lieu d'une nière trop brusque , le mouvement général de l'air en devient plus difficile, et l'exécutant éprouve plus de fatigue.

i Instruments a vent,

^* Orgues, L'orgue a été, à juste titre, appelé le roi des instru- "^ Bients. Il l'emporte sur tous les autres par la richesse, la puis- ^ nace , la variété de ses moyens. Sa fabrication est celle qui ^ demande le plus de connaissances spéciales , théoriques et pratiques.

1^ L'orgue peut et doit être, d'ici à quelques années, l'objet ifik d'une industrie beaucoup plus étendue qu'on ne se l'imagine ^ communément. De l'église , il a passé dans les théâtres lyrikl^ ques et dans les salles de concert ouvertes à Paris depuis quel- ^ ques années; aussi parlerons-nous de cet instrument avec ^ moins de brièveté que nous ne l'avons fait jusqu'ici pour les s autres.

Dans l'orgue, on le sait , les organes sonores sont les tuyaux

à bouche ou à anches. Le courant d'air qui vient agir sur ces

; bouches et sur ces anches, pour faire parler les tuyaux,

I est fourni par un ou plusieurs soufflets. Un conduit spécial , ap*

pelé porte^vcnt , conduit ce courant d'air de la soufflerie à une

chambre de vent ou réserpoir d'air, d'où elle passe dans tel ou tel

tuyau, quand telle ou telle sovjmpc est ouverte par le doi{tèl . Fexécutant ; cette action du doigt sur les soupapes s'opèRpr l'intermédiaire de touches à bascule, semblables à cdab pianos , et d'un mécanisme spécial appelé abrégé. Pour ia{ffa | à Finsufiisance de l'action des deux mains , on se sert auiâ» fois de quelques /^eW^iei* , qui commandent semblablemolk* mouvement des soupapes de certains tuyaux rendant dniBlB graves. Comme dans le piano , les touches sont disposées f«dt lèlement, et leur ensemble prend le nom de clapier. Les orgM riches ont plusieurs claviers , disposés conune les marches d^ escalier droit. I**

Du soujjlet. Les soufflets d'orgue sont, comme ceux qifoi emploie depuis long-temps pour activer le courant d'air fa y foyers , des pompes à parois mobiles, faites en bois et en peu; 1'' mais les premiers sont construits avec beaucoup plus de leh que les derniers. On ne peut leur comparer, pour la régnluM IF de l'insufflation, que les pompes foulantes en métal qu'on i| depuis quelques années, substituées, dans les forgea, aux anôoi 1^ soufflets. Peut-être y aurait-il avantage à opérer la même snbid- |* tution dans les orgues ?

Les soufflets d'orgues sont à lanterne ou à bascule. Dans kl premiers , qui sont semblables aux lanternes en toile ou en papier, la paroi supérieure s'élève , en se maintenant horizontale, les quatre parties latérales, formées de planchettes minces et de peau, se déployant d'une égale quantité. Dans les soufflets à bascule , les cloisons en bois qui séparent les diverses chambres s'écartent angulairement l'une de l'autre, et sont comme à charnière. On estime que les soufflets à bascule sont préférables pour les orgues de grandes dimensions.

Les dimensions du soufflet doivent évidemment être en rapport avec celles de l'orgue. On leur donne à peu près la longueur du sommier. La charge du soufflet croît aussi avecla puissance de l'orgue. Voici à cet égard la règle suivie : on adapte au sommier une petite boite en ferblanc contenant de l'eau, dans laquelle vient plonger un tube de verre ouvert à ses deux extrémités. La paroi supérieure de cette boîte est bouchée; le tube la traverse en s'y adaptant hermétiquement , de sorte que Fair extérieur n'y pénètre pas. L'air envoyé par le soa!M

le sommier, passe dans le haut de cette petite botte , ap- ^lie sur l'eau contenue, et la fait .monter dans le tube à une Brttine hanteiir^ mal{;ré la pression atmosphérique, c^ Si l'orgue n'a que des tuyaux à bouches , formant ce que ka<ms appellerons plus bas des Jeux de fonds, l'eau doit s'ëleyer )»-^û lignes: s'il y a un ou deux Jeux d'anches, l'eau deTra s'é- ^fer à 32 lignes, et enfin il faudra qu'elle monte à 36 lignes WOm les orgues les plus forts.

• Sans l's^pareil que nous venons de décrire, le lecteur a re- Mnnu un manomètre à eau ; ce manomètre reçoit l'air venu du sommier par un tube court en ferblanc qui traverse le fond ^ la boîte , s'élève jusqu'au haut de cette boite pour dépasser b. niveau de l'eau introduite , et , au sortir de la boîte , se probnge par-dessous de 1 ou 2 pouces. On enfonce ce prolongeaient dans un trou fait tout exprès à la paroi supérieure du p^rte-vent, ou du gosier dû soufflet.

Le prix des soufflets d'orgues est aujourd'hui ce qu'il était en 4780 , au temps où Don Bédos , savant bénédictin, écrivait le meilleur traité que nous ayons sur les orgues. Comme l'argent est depuis lors devenu plus commun et moins précieux , cette jpennanence du prix est une diminution réelle du coût. Même observation est , au reste, à faire pour les prix de la plupart des |Hèces des orgues. Un soufflet à bascule, de 7 pieds de longuetA", coûte encore aujourd'hui 600 fr.

La peau employée dans les soufflets est celle du mouton; le bois des planchettes qui forment les plis du soufflet , celui des cloisons en bois qui séparent les chambres du soufflet et le Iflriuinent, est le chêne ou mieux encore le sapin du Nord.

Les grands orgues demandent plusieurs soufflets. Chaque davier a sa soufflerie, ou, comme l'on dit , son vent à part.

Lie porte-vent est le plus ordinairement en bois de chêne.

Le sommier par où pa^e le vent avant d'arriver aux tuyaux est aussi en bois de chêne, garni intérieurement de parchemin, excepté sur sa paroi antérieure , qui , devant être à volonté enlevée ou replacée, pour qu'on puisse examiner et nettoyer l'intérieur du sommier, et devant néanmoins fermer hermétiquement ce sonunier, est , à cet effet , garni d'une peau molle i|ni s'étend jusque sur ses bords, et rend la idôture plus exacte

que ne le ferait une garniture de parchemin. Cette plaiidieii^l y. térieure mobile s^appelle layc, '

Pour permettre au vent de passer du sommier aiu tsijiBi, la paroi supérieure du sommier est percée de fentes tnnfra* I sales^ également espacées, appelées grapures. 1

C'est contre ces fentes que viennent s'appliquer, en dedimdi 1 sommier, les soupapes, formées de petites planchettes enchèn, I et garnies de peau, pour rendre l'obturation plus com^lèle. Quand le doigt de l'exécutant ne £ût pas jouer la soupsfe, celle-ci est pressée par un ressort contre la paroi supérieure il sommier.

\J abrégé , qui transmet le mouvement de la touche à la soupape , se compose ordinairement d'un cylindre ou rouleau nobile autour d'un axe horizontal , sur lequel sont implantéo perpendiculairement , l'une d'un côté, l'autre du câté oppoié, deux liges de fer dites palettes. Quand la touche s'abaisse, dk appuie à l'aide d'une petite tige de bois, dite pergette, sur l'iue dés tiges de fei^ que nous venons de désigner, fait tourner k cylindre et baisser l'autre tige de fer, qui, elle-même, i l'aide d'une autre vergette de bois, fait ouvrir la souptpe. Quand le buffet est éloigné du clavier, on se sert de deux abrégés, et en outre de longs mouvements de bascule très lourds i ia main. Un amateur, M. Hamel , de Beauvais , a remplacé ces bascules ])ar des vergettes à éqmrres aussi légères et aussi no* niables que les marteaux des pianos. La rapidité du jeua gigoé à cette substitution.

Si chaque touche ne servait dans un orgue qu'à mettre en jeu un seul tuyau,; en d'autres termes, si un seul tuyau oorre»> pondait à une touche , il faudrait faire communiquer directement, et sans intermédiaire, chaque tuyau avec la touche correspondante ; mais la plupart des orgues sont autrement organisés. On emploie un nombre de tuyaux plus grand que celui des touches y groupés , suivant la valeur diatonique et la qualité des sons qu'ils rendent, en jeux qui seront designés plus bas; ces tuyaux sont, à volonté, attaqués par le vent, ou soustraits à son action, au moyen de planchettes garnies de trous, que l'os fait glisser sur les rainures ; les tuyaux d'un même jeu sont ser vis par la même planchette , de sorte que quand les trous de

INSTRUiMENtS A CORDES ET A VENT. 645 celle-ci correspondent aux rainures placées dans le sommier au-dessus des soupapes, le vent que ces dernières laissent passer attaque les tuyaux de ce jeu. Souvent, dans un même jeu, comme on le dira plus bas , il y a plusieurs tuyaux qui correspondent à la même touche et à la même soupape. Vibrant tous ensemble dans des rapports harmoniques, ces tuyaux sont comme autant d'instruments difTërents qui j dans un orchestre, joueraient au même instant. Alors ces tuyaux sont dits sur marche.

Les planchettes des jeux sont mises en mouvement à Taide ôiéquerres et de tiges qui viennent saillir au devant du buffet d'orgues , à droite et à gauche de Texécutant , et qu'on appelle tirasses.

* Nous avons indiqué les divers modes de mise en vibration de la colonne d'air, des instruments à vent, et dans un article spécial, (Voy. Anches) nous sommes entrés dans des détails éten- • dus sur l'un d'eux. Nous compléterons ce qui est relatif aux orgues en décrivant les tuyaux à bouche. La bouche de ces tuyaux est formée de deux lames métalliques minces, dites lèvres de la bouche contre lesquelles vient se briser le courant d'air fourni par le soufflet. La bouche est située à la partie inférieure du tuyau , là où il s'adapte à un autre tuyau conique qui lui sert de pied. lia lèvre supérieure fait partie du tuyau cylindrique, et la lèvre inférieure du pied. La fente du bouche qui résulte de leur écartement doit avoir une grandeur déterminée, eu égard aux dimensions du tuyau; trop large, cette bouche ne fait pas parler le tuyau ; trop étroite, elle le fait octavier. Ordinairement on donne aux deux lèvres une inclinaison vers l'intérieur du tuyau ; cette inclinaison^ qui est de vingt-deux degrés environ par rapport à l'axe du tuyau, influe beaucoup aussi sur le son produit et peut même l'annihiler. Les organistes arrivent par tâtonnement à l'angle le plus convenable pour tels et tels tuyaux ; nous verrons plus bas que cette inclinaison a été bien modifiée dans ces derniers temps. Le vent entre dans le pied par une petite ouverture faite au sommet du cône, et qu'on appelle lumière. La grandeur de cette lumière a également son influence sur le son rendu par le tuyau ; ses dimensions ont' VI. 35

54ft IRSrrHOMENTS A CORliES ET A VENT.

été changées depuis peu. Une lame appelée biseau arrête rùi, à son passage du pied dans le tuyau^ et le rejette vers les lèvres.

Quand l'enveloppe de la colonne d'air est mince, le tuyau est exposé à octavier; mais avec un tuyau assez épais, assez résistant, Fair vibre avec une vitesse indépendante de la matière de l'enveloppe j en d'autres termes celle-ci n'influe aucunement sur la valeur diatonique. Des tuyaux de même forme, mais de matières diverses , rendent des sons qui ne difiFèrent que par k timbre.

Les variations qu'éprouve perpétuellement l'élasticité deVatmosphère , doivent , on le comprend , modifier chaque fois le son rendu par tel ou tel tuyau d'orgues, et en général, par tous les instruments à vent. Le calcul apprend que si le baromètre allait jusques à varier de n pouces, le ton d'un tuyau d'orgue varierait d^ deux centièmes d'un demi ton.

Dans l'orgue expressif d'Erard, chaque touche peut en particulier, en s'enfonçant plus ou moins, par l'action plus ou moins forte du doigt, donner toutes les nuances de sons^ sans que les autres notes soient pour cela modifiées dans leur expression. Émerveillé de cette invention, Grétry voulait que la nation fit faire un grand orgue de ce genre.

Afin qu'on puisse juger de la richesse des orgues, et de l'avantage que l'on trouverait à étendre leur fabrication, en la perfectionnant , nous donnerons la liste des jeux principaux de ce puissant instrument.

Jeux de tuyaux à bouche ou de fond, — Tuyaux outferts.

Le jeu appelé prestant est au diapason de la voix ; de là TexpUcation de son étymologie ( en XdXmprœstare). Jadis le /« des orgues était plus bas d'un demi-ton que le la de notre diapason, et , par conséquent, était en réalité un sol. Maintenant le la des orgues est celui dos pianos, et, en général, de tous les orchestres français. Le prestant n'a qu'un tuyau par touche.

Le jeu appelé //^^é? est composé de tuyaux qui sonnent les octaves immédiatement inférieures aux notes du prestant, ou parlent à l'unisson . Dans ce dernier cas , les lèvres de la bouciie sont plus écartées , et les tuyaux prennent le nom dQ petites

flûtes. Les tuyaux de flûtes ont plus de diamètre que ceux du prestant. Le jeu de flûte n'a qu'un tuyau par touche.

Le jeu appelé douhlette est à l'octave supérieure du prestant, de sorte qu'on pourrait en sa place se servir dés octaves supérieures du prestant, auquel on ajouterait une octave de plus par en-haut. La doublette n'a qu'un tuyau par touche.

Le jeu dit /zaza/it/ sonne la quinte du prestant. Son nom lui vient probablement de ce qu'il imite jusqu'à un certain point la voix d'un homme qui parlerait du nez. Le nazard n'a qu'un tuyau par touche.

Le jeu appelé tierce n'a également qu'un tuyau par touche , et, comme l'indique son nom, donne la tierce du prestant.

Le cornet est un jeu dans lequel plusieurs tuyaux sur marche sont à la fois mis en vibration par le vent d'une même soupape ; ces tuyaux sont pris parmi les tierces , les nazards , auxquels on en joint qui donnent les quartes du prestant. Nous ferons remarquer à ce sujet que les quartes ne constituent jamais un jeu isolé.

Le cornet n'embrasse ordinairement que les deux octaves supérieures.

\jQ plein jeu, qu'on appelle bxlsû fournitures , et qu'on trouve dans les grands orgues , est composé de plusieurs tuyaux sur marche. Quelquefois le nombre de ces tuyaux , correspondants à une seule soupape, va jusqu'à quinze. Ce jeu, qui embrasse toute l'étendue de l'orgue, se compose spécialement de tuyaux de doublette, de nazard, de tierce, de quarte; on y joint aussi le jeu de larigot, que nous allons spécifier.

La cymbale est analogue au plein jeu , mais elle a quelque chose de plus aigu ; elle a, comme l'indique son nom, quelque rapport avec le son d'un métal vibrant.

Le larigot sonne une espèce d'octave de doublette ; il a la taille plus mince et plus longue. Ses sons imitent ceux de la flûte champêtre ; ce jeu est à un seul tuyau.

Le sijjlet, également à un seul tuyau , donne l'octave de la doublette.

Le solciotial est une flûte très maigre de taille. Son ut est à l'unisson du son rendu par le tuyau d'une flûte de 8 pieds de longueur. Le solcional est à un seul tuyau.

548 mSTRUMENTS A CORDES ET A TERT.

La vioia di Gamba j ou yioloncelle, est à l'unisson du solcional et de la flûte de 8 pieds; par un effet de la disposition particulière de Fembouchurey ses tuyaux donnent deux notes à Toctaye l'une de l'autre.

Jeux de tuyaux a bouche^ fermés.

Parmi les jeux de tuyaux à bouche , fermes y on distingue principalement :

1® Le bourdon, qu'on met à l'octave ou à l'unisson des flûtes. Ainsi le bourdon de 4 pieds est à l'unisson de la flûte de 8. Ce jeu tire son nom d'un certain bourdonnement qui accompagne les sons que rendent ses tuyaux ;

2* LsL Jidte bouc/iée , qm j à proprement parler, n'est qu'un jeu de bourdons;

3<> Le nazard bouché, qui donne l'octave au-dessous du nazard ouvert.

Ces trois jeux sont à un seul tuyau , et embrassent tout le clavier.

Jeux de tuyaux h anches.

Les jeux d'anches, qu'on appelle bombarde, trompette, clairon^ ont même forme de tuyau évasé, et même forme d'anche. U bombarde est une trompette grave i ainsi elle est à la trompette ce que la flûte est au prestant. Le clairon est d'une octave plus haut que la trompette , comme la doublette est l'octave aiguë du prestant.

Le cromome^îeu peu goûté aujourd'hui, à cause de son intonation désagréable , a les mêmes anches que les jeux précédents , mais son tuyau est droit comme celui du solcional. Ainsi ce jeu commence par un tuyau de 4 pieds , qui sonne comme un de 8 pieds ouvert, à cause des dimensions de son anche , qui est celle de Vut de la trompette , qui a 8 pieds de longueur de tuyau.

Le basson difiere des jeux de bombarde , de trompette et de clairon , par la forme du pavillon presque fermé de son tube conique. Il a même anche et même languette que le cromorne et la trompette; mais il sonne le S pieds avec un tuyau de 2 pieds*

Le hautbois dïSère du basson, en ce que son pavillon est ukhus fermé, et seulement arrondi. Il a^ du reste, même diapason que les jeux précédents.

Comme le cornet, les jeux de hautbois et de basson n'embrassent pas toute rétendue du clavier. Le bautbois s'applique aux deux octaves supérieures; le basson aux notes graves seulement.

Nous terminerons cette liste des jeux les plus usités par le jeu de la voix humaine, qui tient le milieu entre les jeux bouchés et les tuyaux ouverts. Ses tuyaux sont , en effet , boodiés sur deux tiers de leur largeur; le jeu est à l'unisson du prestant. : >

Nombre d'autres jeux anciennement usités sont aujourd'hui abandonnés dans les orgues. Le plus singulier de tous étak le jeu des petits oiseaux j sorte de doublette qui imitait le chant des oiseaux, et qu'on faisait entendre au moment de la libération^ dans la célébration de certaines fêtes de l'Église. Cette imitation se produisait en faisant passer le Tçnt par un bain d'eau, ce qui donnait lieu à une sorte de gazouillement.

Les matières qui entrent dans la composition de$ tuyaux d'orgues sont le bois , le plomb et l'étain. Les anches et leurs languettes sont en cuivre , et les rasettes en fil de fer. L'étain donne plus de vigueur aux sons; le plomb, au contraire, jdus de mollesse. Jadis on employait moins d'étain dans 1^ tuyaux ; aujourd'hui , on fait entrer ce métal même dans les pieds des tuyaux. . : ,

On désigne sons le nom commun d^ étoffes les diTpi;s.lilliag9t de plomb et d'étain qui entrent dans Ises tuyaux à.iwudieiet dans lesquels le plomb domine. ■•. - .

Le prestant est en alliage contenant un cinquième de. ph&iib. Quelquefois les basses de ce jeu sont en bois. Le jeu de Aûte est composé de la même matière, mais ses basses sont t6u-^ jours en bois. Dans la doublette, même alliage. Dans le ncuai^l il entre plus de 50 p. 0/0 de plomb. La tierce , le cornet , le plein-jeu, le larigot, le sifflet, le solcional, sont composés comme la doublette. La viola di Gamba contient un quart de plomb. Les bombardes, trompettes, clairons, cromomes^ hautbois , bassons, contiennent aussi un quart de plomb. Le boui-

550 INSTRUMENTS A œRDES ET A YENT.

don <a Boa octale d'en bas en bois , les autres en étoffe. Le nazard booché et la voix humaine sont entièrement en étoffe ; la flûte bouchée entièrement en bois.

Le bois préféré est le sapin rouge d'Amérique ou celui da Nord. Dans les bonnes fabriques , on l'enduit au dedans et au dehors de colle mélangée avec du rouge de Prusse , pour préserver les bois de l'humidité et de l'action destructive des insectes. Cet encollage a aussi la propriété de rendre le son phis rond.

Quant à la forme , les tuyaux de bois sont toujours des priâmes rectangulaires oblongs ; ceux de métal sont ou cylindriques comme les tuyaux à bouche, ou coniques comme les trompeilci/;ou d'une forme composée conune le cromome et la voix hoMaame».

.Qn fait communiquer la plupart des tuyaux avec le sommier, en les implantant sur la paroi supérieure de cette partie de l'orgue ; mais il ep est quelques uns, et notamment les tuyaux de grosses dîihensians, qui sont placés à distance du sommier, auquel les lient des conduits appelés postages.

Les flûtes se placent toujours par-devant , aussi leur donne-ton le nom de tuyaux de montre. Les autres jeux sont disposés par rangées derrière le premier. On fait servir jusqu'à quinze jeux par;un seul sommier» Chaque clavier a séparément son ou ses sommiers^- son Tent, ses abrégés, son mécauiisme, etc.

Dans |es grandes orgues, le sommier est divisé en deux parties pour livrer un passa^^e facile aux accordeurs. Cette division est, «^ reste, parfois couuiiandée par le manque de pièces de bois d'une longueur sufiisante , et elle a l'avantage de rendre plus doux le tirage des registres.

. Bans les grandes orgues > il y a ordinairement quatre octaves -et demie'; aujourd'hui , on va même jusque à cinq.

Le grand clavier de ces orgues et le clavier qu'on appelle positifs jouant souvent ensemble^ sont pourvus d'un mécanisme spécial^ au moyen duquel on peut les accrocher et les faire marcher à la fois en ne touchant que l'un d'eux.

La fabrication des orgues a fait quelques progrès dans ces derniers temps ; mais il reste beaucoup à faire encore. Depuis la publication du grand traité de Don Bédos de Celles , l'art est

aresté long-temps stationnaire. Les fabricants d'orgues avaient devant les yeux des exemples fort peu encourageants. L'auteur <]u bel orgue de Saint- Sulpice, Glicquot, vécut long-temps dans la misère, et mourut à Thospice suivant les uns , à Sainte-Pélagie suivant les autres. Parmi les facteurs qui vivent encore , il faut mettre en première ligne John Abbey,qui depuis dix ans Si quitté l'Angleterre pour s'établir en France. Cet artiste habile est celui qui a fait le plus de grands travaux pour nos églises, ^ous lui devons d'heureuses modifications faites aux tuyaux è^ bouche, n dirige les lèvres vis-à-vis l'une de l'autre, et fait sur les biseaux des crénelures rapprochées et profondes. Pour empêcher les tuyaux d'octavier, on est souvent obUgé de diminuer la lumière. John Abbey a pu donner à l'ouverture des bouches une moins grande étendue qu'on ne le fsdsait jadis,sans exposer les tuyaux à octavier ; il lui a suffi pour xela d'agrandir cette lumière même. Cette modification produit une plus grande dépense de vent , et semblerait devoir demander vne soufflerie plus forte et plus fatigante , mais en même temps John Abbey a substitué au vent si mou des anciennes orgues un veiit nerveux qui , avec la même quantité d'air, produit plus d'effet. Aussi voit-on aujourd'hui im seul soufflet servir un or<<gue qui jadis en eût demandé deux.

A côté de M. John Abbey, il faut placer un fabricant qui a débuté il y a quelques années dans la carrière , qui a déjà sim** plifié et amélioré les orgues , et dont le talent reconnu nous promet de nouveaux perfectionnements. M. Roux a fait réduire le prix des orgues; il a simplifié grandement le jeu de la soufflerie par un procédé breveté ; il a rendu transpositeur le mécar* nisme à l'aide duquel M. Gabias est parvenu à faire jouer en* semble les tuyaux qui donnent l'accord. Ce mode de transposition de M. Roux s'étend à ime octave entière , et s'applique à tous les intervalles. Son mécanisme , porté sur des roulettes , est tout à la fois simple et léger. M. Roux est celui qui a le plus fait connaître la méthode originale à l'aide de laquelle une personne étrangère à la notation musicale peut jouer de l'orgue dès ses premiers essais. La notation musicale est , dans ce procédé, remplacée par une autre qui indique de la maluère la plus claire les touches qu'il faut attaquer. Cette mé«

thode ne laisse pas que d'avoir un certain avantage pourki ^;lises de villages et de communautés où ne se rencontrent pi bTi souvent des pianistes ou des organistes. I A

S'il n'était question que de l'importance de la Cabricatioti lic( nous citerions aussi le village de la Couture ( Eure ), qui fine 1 la une quantité assez considérable d'oi^es portatives aux nui^ for ciens ambulants.

Aujourd'hui , avec des orgues de huit jeux , on fait antnt d'effet que jadis ave^des orgues de quinze à vingt jeux. L'cbh ploi d'une plus grande proportion d'étain , la direction domée aux lèvi*es par John Abbey, le vent plus nerveux que l'on esh ploie, donnent aux orgues plus de vigueur et d'éclat.

Quant aux anches battantes, elles ont été remplacées par do anches libres dans certaines orgues, et notamment dans celles de salon ou de concert ; mais dans la plupart des grandes (Hrgues d'église , les anches battantes ont été conservées.

Les orgues ont, avons-nous dit , l'immense avantage , sur la pianos, les harpes, etc., de pouvoir prolonger un son autant de temps que l'exige le caractère d'un morceau de musique , et, par conséquent , de pouvoir chanter; cette qualité serait incomplète , si l'organiste ne pouvait donner aux sons plus oa moins de vigueur ou de mollesse, ou, comme l'on dit , donner de l'expression à son jeu. Plusieurs procédés ont été employés pour atteindre ce but. L'un d'eux, que, depuis dix ans enviit>D, on a introduit dans les orgues de moyenne et de petite dimension, consiste à placer les jeux dans une boîte dont la paroi antérieure , celle qui est dirigée vers l'auditoire , s'ouvre ou se ferme plus ou moins à l'aide de jalousies que fait mouvoir une pédale. Un autre moyen analogue à l'effet de la voix humaine et à celui de tous les instruments à vent que la bouche insuffle, consiste dans l'accroissement ou la diminution du vent. Poor cela, il suffit de produire une augmentation ou une diminution de la pression exercée par la paroi supérieure du soufflet , au moyen d'un til métallique que tire une pédale. Tel est le procédé usité par Grenié dans la construction de ses petites orgues expressives. Sébastien Erard était, de son côté, parvenu aux mêmes résultats. Dans les grandes orgues , on produit un autre genre d'expression en substituant les jeux puissants aux jeux

feubles ; c^est-àdire en passant d'un clavier à un autre Bfc'vier.

-A.U moment où nous terminons cet aperçu, il est question de oonstruction de grandes orgues d'église, dont l'une est destinée l«i Madeleine. Le prix en sera de 80,000 fr. au moins. Dans ^«•gue de Notre-Dame de Paris il y a près de soixante et dix "^x , mais une partie de ces jeux est hors d'état de servir. La -paration que l'on fait maintenant à l'instrument en fera dis- ^ï^ître plusieurs. L'orgue de Saint-Sulpice de Paris est le plus ^iliplet de tous. Son jclavier embrasse quatre octaves et demie. ^o^is ne parlons pas de l'orgue qui vient d'être posé dans la ^^tivelle église de Notre-Dame-de-Lorette de Paris , attendu I^*il est de beaucoup au-dessous de l'état actuel de l'art. . Voici une estimation sommaire du prix des diverses parties l*Un orgue de moyenne puissance. Nous supposons cet orgue à ix ou sept jeux , tels que bourdon , prestant , flûte ouverte , double tte, nazard, hautbois et basson.

Le soufflet 540 à 560 fr., le sommier 800 fr., le mécanisme fcénéral 300 fr.; le clavier, augmenté au besoin de pédales pour tue octave et demie, 200 à 300 fr.; le meuble proprement dit , i*est-à-dire la charpente avec de simples ornements , 400 fr.; *€ii^ue entier est du prix de 6,000 fr. La mise en harmonie est le 500 à 600 fr.

Cor, —^Cor à piston, — Cornet, — Biigle, — Trombone» —Les instruments que nous venons de désigner se fabriquent ordinairement dans les mêmes ateliers, sont tous en cuivre , et appartiennent à la même famille. Chacun d'eux peut être défini un tuyau à air, ouvert aux deux bouts, dont le diamètre va en croissant à partir d'une certaine distance , et dont on divise la colonne d'air en fractions vibrant séparément, soit par l'action seule' de la bouche, soit en faisant varier la longueur delà CO'

lônne.

L'extrémité du tube où s'applique la bouche est garnie d'un tuyau conique appelé embouchure dont Tévasement et la profondeur doivent varier, non seulement suivant les dimensions de l'instrument et son caractère musical , mais suivant la forme et le jeu propre des lèvres de l'exécutant.

L'action seule des lèvres peut, en se modifiant et en se

554 INSTRUMENTS A CORDES ET A YENT. i;:?

combinant avec la rapidité du souffle , amener la divisiim dc^trt^s colonne vibrante en fractions plus ou moins nombreoses, production de divers sons harmoniques» Lou

Si à cette action vous joignez la pénétration plus ou moîLiit: grande de la main dans la partie évasée de l'instrument, pvAtroT appelée pavilion y vous produirez encore de nouveaux som. fli^rà est le corde chasse et le cor d'orchestre» Le premier a ontAj|^^^ en cuivre d'une longueur invariable , et ne produit que pn tt|t i notes; nuds dans le second, cette longueur peut prendre pliui§{e^/ moins de développement, au moyen de rallonges plus ou étendues; de telle sorte qu'on peut jouer dans autant deUMlail On adapte ainsi au cor d'orchestre jusqu'à dix rallonges 4nlu fér entes. Pour occuper moins de place, on recourbe le tubeèl, ^^j cor plusieurs fois sur lui-même. ijeu

Le cornet, qui s'employait il y a quelques années danski n^ ^^ giments, et auquel on a substitué le bugle, est une sorte de tit cor à pavillon beaucoup plus étroit; il n'embrasse que deux octaves moyennes du piano ; dans la plus basse des il ne donne que ut et sol; dans la seconde, l'accord paiiiût,^!^^^ mi y sol, ut; c'est, on le voit, un instrument des plus pauvret. L]^^

Le ^//^/e, beaucoup plus volumineux, et qui s'entend ideà^ti bien plus grandes distances , a une plus belle qualité de mus 1«^ que le cornet. G' est l'instrument avec lequel furent &ite Vcu il y a quelques années , à Paris , les essais de la langue musi- y^^ cale. Il y a aussi des bugles à clefs , qui se rattachent aux instruments à clef, tels que Tophycléide , dont il sera question plus bas.

Le bugle a la même étendue de deux octaves que ce cornet

Le trombone ordinaire embrasse les trois octaves d'en bas du piano. On en tire des notes diverses en changeant la longueur L de son tube. Ce changement s'opère en faisant glisser une partie du tube , formée de deux branches parallèles , réunies par un coude, dans deux autres portions rectilignes de ce tube. Ce glissement se fait à frottement doux , et l'ouvrier doit rendre les portions cylindriques des tubes assez droites, et les adapter assez bien pour qu'il passe le moins d'air possible entre eues. L'exécutant pouvant arrêter le coude dans un grand nombre de positions diverses, et donner ainsi au tube des longueuirs di-

très nombreuses, le trombone produit une assez grande is de sons. Mais aussi qu'il est difficile de s'arrêter au ^oulul et combien compte-t-on de joueurs de trombone 3nt habiles ?

rombone a été singulièrement perfectionné depuis quelnnées , et sous le rapport de la justesse, et sous celui de lité des sons. On Ta même garni de pistons^ comme il Ta it plus bas ; et l'on distingue aujourd'hui les trombones ténor et basse. Les alto jouent dans les octaves supés.

nbouchure des trombones est d'autant plus large qu'ils ilus graves.

cornet à piston est , à vrai dire, une espèce de trombone ; u plein d'e£fet , et la manière habile dont ont su en tirer deux musiciens des concerts publics ouverts à Paris depuis ues années, ont mis cet instrument à la mode ; aussi la faion en est-elle importante. Les pistons sbnt de petits tubes

en cuivre, de quelques pouces de longueur, qui , comme ide des trombones, peut, en pénétrant plus ou moins dans ranches de l'instrument , faire varier la colonne d'air vie. Mais ces pistons diffèrent du courbe des tronoLbones, en e ce n'est pas en ajoutant plus ou moins de leur longeur be qu'ils changent le son , mais en bouchant ou ouvrant ivertures de certaines portions du tube recourbé, et faiûnsi passer l'air par des circuits plus ou moins étendus* essorts font sortir les tubes-pistons quand le doigt cesse de 3r sur leur tête. La course de ces pistons est de 8 lignes en-

au maximum ^ leur mise en action est un peu plus dure telle des touches du piano , mais le jeu peut en être très e , témoin les contredanses animées de Musard. . Allemand, nommé Stoelzeli , a imaginé les pistons; de- , les fabricants français ont grandement perfectionné cet iment. M. Halary en fournit à Vienne même et à Milan, arquons , à cette occasion , qu'en général, si les Allemands Ltent beaucoup en fait d'instruments de musique , ce sont rançais qui améliorent.

8 pistons s'appliquent aux trombones , aux bugles , aux pettes, aux cors. On en met deux ou trois sur le cor à pi9-

556 INSTRUaiENTS A CORDES ET A VENT. I

ton. Bien qu'à l'aide de ces pistons on puisse embrasser xMÊFf^^^ de deux octaves, il convient de ne donner au jeu du cor à jMV^^' que cette étendue. Ces deux octaves sont la troisième et h ff^^^ triènie du piano. En appuyant successivement sur un, sardoÉ'"^'"^ ou sur les trois pistons, on change chaque fois la longnenr JP'^^^ la colonne d'air ; et , dans chaque cas , on obtient YvfmF '^ ^* parfait. 4'"''^ ^

On peut faire, au sujet du cor à piston, une obseryationiffS^^^ plicable à tous les instruments à vent : à savoir, que l'épainen'^^^ des parois du tube doit être en relation avec la forme de r»|^^^ bouchure. Plus ces parois seront minces , et plus rinstrann''^^ ^ octaviera facilement. Des parois minces demanderont une cvP^ bouchure profonde. P^^

Il est grandement question, depuis quelque temps, d'an ww^p^ veau mécanisme, du à M. Mcifred, qui remplacerait lespisWn^^^ et ne demanderait que des mouvements des doigts dedèrff^^ lignes d'étendue. Mais cette substitution n'a pas encore tff sanctionnée par le public. wy^

Vop/tycléideaiété inventé en 1821 par M. A.Halary;(maditàl^ tort que cet instrument était d'origine anglaise. L'ophydâietf '^^^ remplacé les serpents dans les églises où l'on tient à feire vKf ^^ musique supportable. Le serpent, dont le jeu est essentiellemertf '^ un jeu des lèvres, n'a réellement que deux notes passables, le bp^ et le ?'é, L'ophycléide est employé dans la plupart des nnsi*p^ ques régimentaires , et souvent aussi dans nos orchestres. I*^

Dans l'ophycléide , comme dans la flûte , la clarinette , k p^ hautbois , etc. , la division de la colonne d'air s'opère en ou- 1^ vraiit des trous percés sur la longueur du corps de l'instrument Fi Ces trous sont fermes par des soupapes garnies de peau; desfc* l'^ viers que pressent les doigts font fermer ces soupapes. L'ophy U cléide a dix clefs. Il embrasse les trois octaves graves du piano. 1^ Il y a aussi des ophycléides alto , ténor et grave. Quoique vo- 1* lumineux , ces instruments sont assez légers et portatifs. Les f sons de l'ophycléide sont , à l'exception du mi et du. fa d'une ^ belle qualité ; mais le mi et le fa sont vraiment détestables.

Flûte, La flûte est Tinstrument le plus facile à fabriquer. Elle a six trous, et le nombre de ses clefs varie depuis cinq jusqu'à dix. Anciennement la flûte n'avait qu'une clef Son étendue est

BOiprise entre le ré de la deuxième octave d'en bas, et le la de quatrième d'en haut. Il y a même des artistes qui , par un I habile des lèvres, embrassent trois octaves. Dans la âûte , même doigt donne , en soufflant de deux manières différen- , certaines notes ou leurs octaves ; mais cet effet n'ar lieu que is l'octave d'en bas. Pour baisser le ton de la flûte , et la itxe d'accord avec les autres instruments , on fait varier la ^eur du tuyau, en faisant glisser les unes dans les autres les îïses portions de ce tuyau.

.xiciennement on faisait le tuyau de trois pièces ou corps , elle du milieu se subdivisait en trois petits fragments sur les [tiels on faisait porter le glissement ; mais aujourd'hui on t:ine spécialement à cet usage une portion du tuyau dite i^pe ; les parties de cette portion spéciale qui entre dans la lion voisine sont en cuivre , et glissent comme un piston à .tement très doux. Tulou et quelques autres constructeurs flûtes ont supprimé la pompe , et opèrent le glissement sur cun des corps; de cette façon, le tube entier est en bois, .«es soupapes à l'aide desquelles on bouche certains trous dans lute , dans la clarinette , etc., sont ou un disque de liège, ou tampon revêtu de baudruche, et contenant dans son intérieur la laine ou du coton ou de la peau. On a aussi essayé le utchouc. Quand on emploie le liège , il arrive que l'anneau tallique un peu saillant dont on garnit intérieurement les js entre dans le liège lui-même , et que la fermeture est Lsamment exacte.

les Anglais font leurs trous de flûtes plus grands que les nô- ; il résulte de là moins de précision et plus de fatigue pour écutant, en raison de la plus grande dépense d'air, l'allongement du tuyau de la flûte permet de jouer dans i les tons avec cet instrument. En donnant à ces tuyaux une yueur suffisante , et les perçant de quelques trous de plus , on garnit de clefs , on les fait descendre à volonté à l'af d'en , ou même an si , mais il en est beaucoup qui s'arrêtent au le la troisième octave.

jes flûtes en ébène , portant quatt^e ou cinq clefs , coûtent luîs 50 fr. jusqu'à 200 fr., suivant leur garniture en ivoire

ou en argent. Les fabricants les plus célèbres , Godefroyc autres, élèvent ce prix jusqu'à 400 fr.

Ia flûte se fait en bois, en Terre ^ et même en cniTre.] constaté qu'on ne peut distinguer, quant à la douceur deii les flûtes de cuivre et celles de bois; mais il n'a été Ut quelques instruments de cette espèce en cuivre; ils sortaia mains de AL A. Halary, et pouvaient lutter avec les ; de M. Godefroy. Les bois préférés sont la grenadine, boi porté de TLide , et l'ébène. Le buis le meilleur nous vient pagne.

La petite flûte a six trous , et reçoit jusqu'à cinq cleCi : il en est qui n'en portent qu'une. Le prix de celles-là da il est vrai , à quarante sous. Les petites flûtes des bals, d chestres^ sont eu ré , tandis que celles des musiques mil sont en mi bémol, pour pouvoir chanter à côté de la mas instruments qui sont en ii. C'est tout au plus si l'on trou en France dix musiques de garde nationale jouant en \ petite flûte commune, sans clefs , est en bois; celles q quelque prix sont en ébène et en grenadine. Leur pru de 30 à 100 fr. quand elles ont quatre ou cinq clefs. L'él dans laquelle joue la petite flûte est de deux octaves et i comme la flûte proprement dite , mais en portant une plus haut.

Les flageolets communs et ceux d'orchestre ont mén bouchure, en sijjlet, La forme des derniers est beaucou longue, mais il n'y a de différence réelle que dans l'adi faite au flageolet simple, d'un porte-vent aussi long à pe que le flageolet lui-même. La bouche, au lieu de s'appliqi le sifflet , reçoit un tuyau un peu aplati à l'extérieur et < le commencement du porte-vent. Cette addition d'un vent a pour but spécial d'éloigner de la fîf^re les trous < geolet et de rendre la position des bras moins fatigante.

Les flageolets embrassent les deux octaves supérieur vont du la au la^ ils portent trois, cinq, ou six clefs. On 1 en grenadine^ en ébène ou en buis. Le prix des flageolets i varie de 20 francs à 1 20 francs.

Le tube de la cbrinette se termine par un petit paviUoi

te une anche à une seule languette; cette languette est en au.

L'anche de la clarinette doit varier d'épaisseur suivant la nades livres de l'exécutant et son degré d'habileté. Les començants ne peuvent se servir que des anches faibles. La clarinette ne portait anciennement que six clefs; aujour- -'^d'hui on lui en donne treize. Elle a sept trous ; elle embrasse ——trois octaves et demie^ depuis le /7i2 de la deuxième jusqu'au /a de ^-" la cinquième octave. On distingue cinq espèces de cl&rinettes, celles en ut^ celles en si , celles en la , celles en mi bémol qui ES' iront avec les clarinettes en si'^ et celles en fa qui vont avec les ^'clarinettes en ut. Plus les clarinettes sont basses, et plus, ainsi ^^'que le veut la théorie des instruments à vent que nous avons 5» exposée, leurs tubes doivent avoir de longueur. Les clarinettes r^i de ces cinq espèces ont la même étendue chromatique, le même t^> doigté et la même gamme. Le buis, celui d'Espagne surtout, .ML est le bois le meilleur dont on puisse faire des clarinettes ; on t. ' emploie quelquefois l'ébène. Le prix des clarinettes varie de s 80 francs à 1 20 francs, quand les clefs sont en cuivre. b^ ' Le basson a beaucoup perdu de son importance industrielle fe,jE' depuis quelques années. Remplacé dans la musique militaire XII par l'ophycléide qui est bien plus puissant , il ne paraît plus que dans les orchestres et dans les concerts, où il conserve, il est Qii vrai , une haute importance. Le basson embrasse trois octaves , ^ son doigté est celui de la flûte. Cet instrument a une anche à M deux lames en roseau, comme le hautbois, mais entre ces lames Er'i on n'insère pas de tube en cuivre. Le basson se fait en bois D d'érable ; ce bois est en effet celui qui convient le mieux à la V nature de cet instrument , dont le prix varie de i5o francs à £; 3oo francs.

* - Le hautbois a un pavillon analogue à celui de la clarinette , il porte une anche formée de deux lames minces , légèrement courbées et appliquées par leurs bords les plus longs. (Voy. Anches.) Ces lames sont en roseau ; un tube de cuivre placé entre elles sert de prolongement au canal aplati formé par leur réunion. Le hautbois porte six trous dont deux doubles , c'est-àdire que deux trous très petits sont situés l'un à côté de l'autre, sur une ligne perpendiculaire à la longueur du tube. Suivant

qu'on en ferme un ou deux à la fois, le son produit est pbsoi] moins grave ; quelquefois on peixe un septième trou à la paitiel inférieure du hautbois ))our descendre au si. Le hautbois poitel en outre de neuf à douze clefs; cet instrument embrasse les trob octaves supérieures. Le hautbois se fait souvent en buis, qnei-' fois en ébène; son prix varie de loo francs à i5o francs; il eit peu d'instruments aussi ingrats; son caractère champêtre fourmi néanmoins de piquants effets de contraste dans les orchestres.

Le cor anglais porte une anche à deux lames en roseau ;soa tube en cuivre, quelquefois droit, mais le plus souvent courbé, se termine par un pavillon en forme d'urne. Cette courbure dn tube a pour objet de rendre la position des bras moins géaante; alors l'instrument peut se tenir presque appliqué contre le coté droit du corps , et les doigts attaquent commodément les tioos et les clefs. Ces tubes sont formés d'un grand nombre de petites portions cylindriques assemblées à queue d'aronde ; le tout est consolidé par une enveloppe de toile ou de peau de chagrin. Il est difficile de donner une expression agréable au cor anglais ; on voit fort peu de ces instruments.

Il existe un instrumedt plus rare encore, appelé baryton, qui a quelque analogie avec le cor anglais ; son tube droit est recourbé en coude à l'extrémité et porte un pavillon.

Nous ne mentionnerons que pour mémoire \t fifre, legabéet particulier à la Provence, et la cornemuse, qui ne parait presque jamais dans les villes. Ces instruments et plusieurs autres aussi médiocres n'ont aucune importance musicale et ne sont pas l'objet d'une fabrication étendue.

Il existe dans les églises quelques serpents perfectionnés par M. For veille ; ces instruments qui luttent défavorablement avec les ophycléides, se marient assez bien avec le plain-chant; mais leur effet musical est trop médioa e pour que nous nous arrêtions sur leur description.

Nous devons joindre à cet aperçu rapide sur les instruments à vent, l'indication delà très ingénieuse sirène de M. Gagnardde La tour ; cet instniment de physique fournit la mesure du nombre des vibrations qui correspond à une note donnée. Il est essentiellement composé de deux plaques circulaires placées l'une sur l'autre et percées par leur circonférence; de trous en même

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nombre et disposés de la même manière. Un com^ant d*air est amené aux trous de Tune des deux plaques et fait tourner l'autre sur celle-ci, de telle sorte que les trous de la première sont tantôt en correspondance avec ceux de la seconde et tantôt à côté d'eux. Quand il y a correspondance, le vent des trous de la plaque inférieure passe dans les trous de l'autre plaque qui viennent s'aboucher avec eux, mais, aussitôt après, le passage est arrêté, puis ce passage recommence, etc. , de sorte qu'il résultç de ces mutations rapides une série de vibrations qui produit un son perceptible. En même temps la vitesse de rotation des plaques et le nombre de fois que les trous sont en concordance , sont indiqués par des aiguilles compteurs qui reçoivent, par des rouages délicats, leur mouvement des plaques, et l'on peut observer le nombre des vibrations qui correspond à une note donnée.

Il se fabrique , dans le village de la Goutuie ( département de l'Eure ) , un grand nombre d'instruments à vent eu bois ; ceux en cuivre se font presque tous à Paris. Cette ville en fournit une quantité notable à l'Angleterre , à la Belgique, à l'Espagne et même ^ l'Allemagne. Parmi les fabriques importantes de Paris ^ il faut citer, pour les instruments en cuivre^ celles de MM. A. Halary et Roux, d'où sortent les meilleurs produits. Sainte Preuve.

INSTRUMENTS ARATOIRES, (.i^m.) Dans l'art agricole, encore plus que dans les autres arts, le point essentiel est d'obtenir le résultat le plus avantageux avec le moins de dépense possible. Le plus sûr moyen d'y parvenir est d'appeler les in^ sti'uments au secours des bras. Les instruments aratoires , nés avec l'agriculture (car l'homme ne pouvait pas, à l'instar de quelques animaux , fouiller la teire avec ses membres), et d'a«* bord simples comme ses premiers procédés , se sont successivement perfectionnés et compliqués à un point qui doit en faire aujourd'hui l'objet d'une sérieuse étude pour l'agriculteur qui ne veut pas perdre son argent et sa peine en des essais que son inexpérience rend plus ruineux encore, mais qui désiie profiter pourtant de tout ce que le génie des inventions et l'expérience d'autrui,ont imaginé et constaté de bon et d'utile.

Non seulement l'économie qu'il est nécessaire d'apporter VI. 36 •