ARCHET DE VIOLON

Va«çais le cormier et l'alisier, cœur, bien sec, pourraient aussi ►ervir ; mais on n'est pas 'dans l'usage de les employer. Cette Age n'est autre qu'une baguette d'un diamètre plus ou moins fort , selon que l'archet doit servir sur un instrument plus ou moins gros, arrondie, prismatique par le bas du côté de la poignée ; cette partie prismatique a six ou huit côtés , dont un doit toujours être en dessous du côté où s'applique le chevalet dont il sera question ci-après. Le bout de la baguette est foré, dans le sens de sa longueur, d'un trou pouvant avoir cinq à six centimètres de profondeur : c'est dans ce trou que se logera la vis de tension. Sur la face où doit appuyer la hausse, on perce une mortaise longitudinale venant aboutir un peu plus profondément que le trou, mais ne devant pas traverser. Cette mortaise est destinée à recevoir un tenon formant écrou, qui fait saillie sous la hausse, et dont le champ inférieur qui doit glisser sur la baguette, est l'arasement. La tige doit être cambrée en arrière, afin qu'elle revienne à peu près droite lorsqu'elle sera ramenée en avant par le tirage du crin.

La hausse ou chevalet est une planchette d'ivoire , d'ébènc , d'écaillé ou autre matière dure , plus ou moins longue selon la force de l'archet; d'une largeur égale à la saillie de la tête , plutôt plus que moins; épaisse comme la partie prismatique de la baguette. Sur l'un de ses longs côtés elle est taillée sur son champ en gouttière, comme il a été dit pour la tète ; à la partie inférieure, se trouve également une fossette dans laquelle s'engage l'autre bout de la trame de crin , et dans laquelle elle est fixée par un coin en bois dur, le tout comme pour la tête. Sur son autre long champ, taillé en prisme rentrant suivant le prisme saillant de la baguette , et destiné à être appliqué dessus , s'élève en saillie un tenon assez souvent rapporté, et en métal , devant entrer juste dans la mortaise longitudinale , et glisser dedans dans le sens de sa longueur . Ce tenon est percé d'un trou taraudé formant écrou , dans lequel s'engagera la vis qui apparaît tout le long de la mortaise, et presqu'au fond; mais qui cessera d'être visible lorsque la hausse sera mise en place.

La vis de tension. Elle doit entrer juste dans le forage de la lige, et le remplir dans son diamètre et sa longueur : elle est en fer. On y adapte à demeure une tête d'ivoire , de corne ou

d'ébène , également façonnée en prisme. Cette vis, qui doit s'engager dans l'écrou de la hausse , lorsque cette dernière est en place et qu'elle couvre la mortaise longitudinale , est destinée à faire le rappel , et à faire avancer ou reculer la hausse selon qu'on la tourne à gauche ou à droite.

Le crin. Il doit être choisi dans le crin de queue; on doit en élaguer les crins morts qui se reconnaissent à leur couleur blanc mat. Il doit être blanc, transparent, vif, bien rond, brillant et d'égale grosseur : on rejettera en conséquence les crins brûlés par l'urine, ceux qui sont plats ou à côtes, et qui ont un bout plus gros que l'autre; lorsqu'on aura réuni tous les crins convenables, on les assortira, on les rognera de longueur, et on les posera bien à plat, et sans que l'un passe sur l'autre, dans la gouttière de la tète et dans celle de la hausse qu'ils devront remplir bien exactement. Les crins fixés par le moyen que nous avons indiqué plus liaut , on tournera la vis de tension , et on bandera l'archet. Comme le crin est gras et qu'il glisserait sur les cordes sans les faire vibrer, on l'enduira de colophane avant de s'en servir , et si on le trouvait trop raide on n'aurait qu'à tourner la vis en sens contraire. Oilleaux-

ARCHIMÈDE (VIS D'). V. Vis.

ARCHITECTE , ARCHITECTURE. L'architecture , considérée dans son ensemble , a pour objet d'inventer, de disposer et de faire exécuter les diverses sortes d'édifices publics ou particuliers , et en général toutes les constructions , de façon à satisfaire en môme temps, leplus complètement possible, aux données qui résultent de leur destination , aux lois de la solidité et du goût, et enfin, toutes proportions gardées, à celles de l'économie.

Elle doit donc d'abord être considérée comme un art; et c'est, en effet , l'un des plus utiles à la gloire et à la prospérité de< peuples, et l'un des plus importants parmi ceux qu'on distingue sous les dénominations diverses iïarts d'imagination , de beaux arts, d'arts libéraux, d'arts du dessin , comme aussi parmi les arts industriels. Sous ce dernier rapport , c'est aussi l'une des sources les plus fécondes de travail , et par conséquent de bien être , pour les classes ouvrières (i).

( i) Quelques faits statistiques attesteront l'importance de l'architecture sous ce

C'est encore une science, ou plutôt un composé de plusieurs cîeiices naturelles ou positives , toutes extrêmement imporantes y sans lesquelles on conçoit facilement qu'il serait imposable de juger de la nature des matériaux; de calculer les efforts divers auxquels ils pourront résister, soit par eux-mêmes , soit par suite de telles ou telles dispositions ; d'apprécier la valeur d'une construction ou exécutée, ou simplement projetée, etc.

Enfin, elle tient encore aux connaissances administratives , et même , ainsi que nous le verrons , à celles judiciaires.

Comme art proprement dit , l'architecture sort sans doute du cadre de cet ouvrage; mais elle y rentre au contraire positivement sous la plupart des autres points de vue que nous venons d'indiquer; et, par conséquent, indépendamment des différents articles spéciaux que nous y consacrons dans le cours de ce Dictionnaire, et que nous distinguons sous le titre commun de construction , nous avons cru devoir l'envisager ici d'une manière générale.

Nous nous proposons donc de rechercher d'abord dans cet article quelles sont les connaissances qu'il importe à un architecte de posséder, et quel est en conséquence le mode d'instruction qu'il conviendrait d'adopter pour cet art. Nous examinerons ensuite ce qui se rapporte à l'exorcice même de l'architecture. Le rang qu'un architecte est appelé à occuper dans la société,

rapport. Sur environ 36,ooo artistes, commerçants, fabricants et industriels.dont XAlmanach du commerce contient les noms, pour le département de la Seine, 9 à 10,000 à peu près, c'est-à-dire plus d'un quart , appartiennent directement ou indirectement à la classe des constructeurs. De ce nombre sont plus de 4oo architectes ( ce qui est moins encore qu'il n'y en avait dans l'ancienne Rome , où I on prétend que leur nombre s'est élevé jusqu'à 700).

De près de 3o,ooo ouvriers qui sont employés, année commune, dans cette capitale et qui y affluent à cet effet dans la saison des travaux , de divers départements et principalement de ceux que forment les anciennes provinces de Normandie, d'Auvergne et du Limousin , deux tiers environ consacrent leurs bras à peu près exclusivement aux constructions.

Enfin , les droits prélevés par l'octroi de Paris sur les matériaux , entrent annuellement pour près de 4 millions dans les 3b millions que rapporte moyennement la totalité de cet octroi.

ainsi que la nature des relations qu'il doit y avoir avec des personnes de toutes les conditions et de tous les états, rendent . d'abord extrêmement désirable qu'il ait reçu une éducation première forte et variée.

Parmi les connaissances préliminaires qu'il doit acquérir» il faut compter au premier rang le dessin et les mathématiques , et principalement , à l'égard de ces dernières , leur application aux: diverses branches de la mécanique , ainsi qu'aux différentes parties de la géométrie descriptive, et sur-tout à la perspective, au tracé des ombres, à la coupe des pierres, au trait de la charpente , etc.

Il ne lui sera pas moins nécessaire de posséder, d'abord en chimie et en physique , et ensuite en quelques parties d'histoire naturelle, particulièrement en minéralogie, non pas une instruction approfondie , mais au moins des notions suffisantes pour le mettre à même de reconnaître la nature et la qualité des matériaux, et d'apprécier les principes qui doivent diriger le constructeur dans diverses circonstances importantes, telles que la composition des mortiers, la théorie des appareils de chauffage et de ventilation des édifices , etc., etc.

Pourvu de ces premières connaissances , l'élève devra , avant tout , se livrer à l'étude approfondie de la construction , qui se compose de deux parties bien distinctes , savoir : de la connaissance des matériaux , puis de celle des moyens de les mettre en œuvre de la manière la plus conforme en même temps à leur nature, à la destination des édifices et à l'économie.

L'extrême importance de cette partie fondamentale des connaissances architecturales est sans doute assez évidente pour justifier la priorité que nous réclamons ici en sa faveur. Ajoutons cependant que la décoration même , avec quelque goût , quelque talent qu'elle soit traitée , ne saurait avoir de mérite réel qu'autant que les motifs en seront puisés dans le mode de construction qu'auront dû faire adopter la nature des matériaux disponibles, et les diverses données de commodité [ou de convenance qu'il s'agissait de satisfaire.

« L'architecture (dit avec raison M. Bruyères, dans les observations préliminaires qu'il a placées en tête de ses Études àt construction), a l'architecture est fille du besoin j elle a pour

» but principal Y utilité, et doit toujours conserver l'empreinte - de son origine. Elle peut sans doute chercher à plaire aux ■» yeux ; mais les embellissements dont elle est susceptible » doivent se comparer aux draperies des figures antiques qui » accusent le nu. » On peut ajouter, que les plus belles formes du corps humain sont dues à l'apparence même de l'ensemble des divers moyens , en quelque sorte mécaniques, qui assurent sa force et son agilité ; et que par conséquent l'architecte , le constructeur , ne saurait trop s'attacher à suivre un modèle aussi remarquable en puisant dans la nature , la forme et la disposition même des moyens de construction , les motifc de décoration plus ou moins simple ou plus ou moins riche que pourra réclamer la destination de ses bâtiments.

C'est donc l'étude de la construction qu'il importe d'embrasser avant tout j et si, comme il n'arrive que trop souvent, on suit une marche contraire 5 si l'on se livre d'abord à l'étude de la décoration , de l'art proprement dit , de l'art considéré sous le rapport du goût, on court grand risque de négliger plus tard des études moins attrayantes , mais d'un intérêt plus positif, et de ne donner par la suite qu'une importance secondaire au choix et au bon emploi des moyens de construction. En effet , ce n'est jamais qu'imparfaitement que la pratique, toute utile qu'elle est, supplée à l'absence des études théoriques; et presque toujours, les artistes conservent jusqu'à la fin de leur carrière cette fatale inexpérience.

Ce qui n'importe pas moins , c'est que , dans l'étude spéciale de l'architecture sous le rapport de la disposition et de la décoration , l'élève ait soin de s'enquérir et de se pénétrer des usages et des besoins de l'époque actuelle en général , afin de ne point encourir le reproche, souvent trop fondé, d'une prédilection pour les motifs antiques, qui porte à les appliquer quelquefois contre toutes les convenances , et malgré la différence du climat , des mœurs , des matériaux , etc.

Nous sommes loin, sans doute, de vouloir proscrire tétude de Y architecture antique; et nous savons combien elle peut être profitable , non-seulement sous le rapport du goût, mais encore sous celui du bon sens et de la raison : nous sa- * vons sur-tout quels judicieux exemples on y trouvera de la

reproduction, dans la décoration même, des moyens de construction.

Mais ce n'est toujours que par analogie, par induction , qu'on peut, ou du moins qu'on doit se reporter de l'architecture antique à l'architecture moderne ; ce n'est donc qu'avec la plus grande circonspection qu'on doit en reproduire les motifs dans nos constructions; et, par cette raison, nous pensons qu'il serait sage d'en réserver l'étude spéciale pour le complément des autres connaissances architecturales.

Il est d'autres études qu'il importerait de ne pas négliger : telles seraient d'abord , sous le rapport du goût , celle de notre propre architecture, de nos monuments nationaux, et principalement de ceux qui appartiennent à l'époque de la renaissance des arts, qui, conçus pour notre climat et pour des mœurs moins éloignées des mœurs actuelles que ne l'étaient celles des anciens, nous offrent des leçons qu'il est impardonnable

de négliger autant qu'on l'a fait presque généralement jus-

» • • • qu ici.

Telle serait encore, non sous le rapport de l'art en lui-même, mais sous celui des commodités de la vie, du confortable enfin qui, avec assez de raison, est à présent considéré comme devant être le principe régulateur des constructions; telle serait, disons-nous , l'étude des habitations de ceux des peuples contemporains qui attachent le plus de prix à cette sorte de données et qui savent le mieux y satisfaire ; nous voulons parler sur-tout , des Anglais.

Enfin , parmi les connaissances les plus indispensables à un architecte jaloux de remplir l'ensemble de ses devoirs , et de ne point compromettre les intérêts qui lui sont confiés, nous citerons d'une manière toute particulière, d'abord : les principes de comptabilité et d'estimation des constructions ; et ensuite ceux de l'architecture légale, ou ce qu'on appelle les lois des bâtiments. Il est facile , en effet, de concevoir de quelle utilité sont ces diverses connaissances , soit pour apprécier exactement à l'avance ce que pourra coûter une opération , ou pour estimer la valeur de constructions déjà exécutées ; soit pour éviter, dans les projets ou dans les constructions mêmes, toute disposition ou trop dispendieuse, ou contraire aux lois et qui

pourrait faire naître des procès ; ou enfin , pour savoir, en cas de difficultés de ce genre, reconnaître quels sont les droits respectifs des parties intéressées.

Nous avons indiqué sommairement quel devait être, à notre avis, l'ensemble des connaissances à l'étude desquelles il importait que se livrassent les jeunes architectes. Nous ne rechercherons pas jusqu'à quel point cet ensemble se trouve compris dans l'enseignement ordinaire de l'architecture, soit dans les écoles particulières , soit dans les écoles publiques , et particulièrement à l'École royale des Beaux -Arts. Disons toutefois que malheureusement , dans les unes et dans les autres , on accorde une prédilection trop marquée à ce qui tient à Y art pro* prement dit , et qu'on apporte un intérêt trop secondaire , quel- (juefois même une indifférence complète aux connaissances préparatoires basées sur les sciences naturelles ou mathématiques , et même à tout ce qui concerne la construction , ainsi qu'aux principes d'estimation et d'architecture légale.

Nous ajouterons encore à ce sujet une observation. A la suite des concours solennels qui ont lieu chaque année à l'École des Beaux-Arts en architecture (comme en peinture , en sculpture , en gravure et en musique), il est décerné un premier grand prix qui donne droit à être pensionné pendant cinq ans à l'École royale de Rome, pour y étudier les beaux monuments d'architecture antique et moderne. Dès lors , d'abord , se fait reconnaître l'inconvénient du peu d'intérêt apporté en général par les élèves à ce qui concerne la construction. Les monuments de l'Italie ne sont sans doute pas moins intéressants , sous ce point de vue, que sous celui de la décoration ; et cependant, à quelques exceptions près, du reste fort remarquables , qui appartiennent principalement à ces dernières années , ils n'ont encore été qu'imparfaitement étudiés sous ce rapport.

11 faudrait du reste ne pas imposer aux lauréats une préférence aussi exclusive pour les monuments de Rome et de la partie de l'Italie qui en est la plus rapprochée. En fait d'architecture antique, la Grèce et plusieurs autres pays offrent des édifices qui ne sont pas moins remarquables, et la France même en possède quelques-uns qui ne sont pas à dédaigner. En fait

d'architecture moderne, nous avons déjà indiqué combien il importerait de ne pas négliger et celle des habitations de nos voisins.

Quels que doivent être d'ailleurs les sujets de ce complément d'études imposé aux grands prix, peut-il leur être utile d'y sacrifier cinq années, à une époque de la vie où le lemps est si précieux? Nous ne le pensons pas; et , pour motiver notre avis à cet égard, nous ferons remarquer qu'à Rome ou dans tout autre pays, un jeune peintre, un jeune sculpteur, un jeune musicien cultivent véritablement leur art , parce qu'ils y font véritablement delà peinture, de la sculpture, de la musique; tandis qu'un architecte ne fait véritablement que dessiner de l'architecture. Cependant, parvenu à ce point de sa carrière,, ce n'est pas à cela qu'il doit se borner; il lui importe essentiellement alors de se livrer aussi promptement et aussi assidûment que possible à la pratique même, qui seule peut compléter les leçons de la théorie.

Avant de passer à l'examen de ce qui se rapporte à l'exercice même de l'architecture , il convient de rechercher si cet exercice doit être entièrement libre , ou s'il ne serait pas utile d'y apporter quelques restrictions , ainsi que cela a lieu pour diverses autres professions, et principalement pour celles de médecin , d'avocat , d'avoué , etc.

A ce sujet, il importe d'établir une distinction.

Sans doute , la profession d'architecte ne touche pas de moins près aux intérêts publics ou particuliers , que celles dont uous venons de parler; mais l'architecture doit nécessairement être considérée, avant tout, comme un art libre ; et, sous ce rapport, il n'est guère plus possible à l'administration d'empêcher qui que ce soit de composer le projet d'une maison ou de tout autre édifice particulier, et même de le faire exécuter ( pourvu qu'il satisfasse aux conditions de solidité dont l'absence compromettrait la sûreté publique), que d'empêcher le premier venu, quel que soit son talent , de faire un tableau , un bas-relief ou tout autre ouvrage d'art.

Mais , ce que l'administration pourrait et devrait faire, ce serait, d'abord : de délivrer aux élèves de l'École royale, ou même à ceux qui , sans avoir suivi cette école , satisferaient

paiement à certaines conditions d'instruction, dés brevets ou iplômes qui constateraient leur capacité pour exercer l'archiïeture; et ensuite, de n'admettre à la surveillance et à la irection des travaux publics que des architectes ainsi bréetés.

11 serait loisible dès lors à tout particulier de n'accorder égasment sa confiance qu'à un architecte dont la capacité aurait té ainsi constatée; et, dès lors aussi, ceux qui négligeraient cette >récaution ne devraient s'en préndre qu'à eux-mêmes s'ils ivaient à s'en repentir.

Si nous ne nous trompons pas, une pareille mesure donnerait moyeu de mettre à couvert les intérêts publics et particuliers , sans néanmoins porter aucune atteinte à l'indépendance qu'il importe de réserver à l'architecture , Considérée comme art proprement dit. Peut-être, sous ce rapport, y aurait-il à rechercher si cette profession ne devrait pas être dispensée du droit de patente; mais , pour ne pas alonger inutilement cet article, nous examinerons cette question , s'il y a lieu, au mot Patente.

H nous reste peu de choses à dire relativement à l'exercice même de l'architecture.

Nous croyons inutile d'insister sur la nécessité des qualités morales que réclame cette profession : l'importance des intérêts qui s'y rattachent, le degré de considération dont elle jouit, indiquent assez quels sentiments de justice et de désintéressement, quel esprit de fermeté et de conci» liation en même temps , il est indispensable d'y apporter.

L'activité , l'ordre et l'amour du travail n'y sont pas moins indispensables , en raison de la multiplicité des soins à prendre , des difficultés à prévoir ou à surmonter, des données différentes , quelquefois même presque incompatibles , à satisfaire. Dans d'autres arts , une manière de faire peu arrêtée , une certaine négligence même , peuvent être admissibles , constituer en quelque sorte une espèce de mérite , ou convenir au moins à un certain genre de productions. Une esquisse en peinture , une ébauche en sculpture ont leur prix. En architecture, tout, depuis l'édifice le plus simple jusqu'à la composition la plus vaste, demande à être étudié avec la même conscience ; et, quelquefois.

c'est dans l'œuvre la plus minime que le véritable talent doit se déceler (i). | C'est dire assez que , plus encore que tout autre art , l'architecture repousse les doctrines modernes connues sous le nom de romantiques, ces règles qui consistent à n'en suivre aucune, à adopter sans étude, sans élaboration, toute pensée telle qu'elle a pu jaillir du cerveau , quelque bizarre , quelque absurde même qu'elle puisse être. Sans doute la verve , l'originalité ne sont pas plus à repousser dans cet art que dans tout autre j mais il est indispensable que, toujours, la méditation vienne repousser, ou du moins corriger, ce qu'un premier jet pourrait avoir de défectueux.

Jetons maintenant un coup d'oeil rapide sur les différentes manières dont l'architecture peut être exercée.

Un petit nombre d'artistes, hommes de mérite et d'instruction , mais d'un caractère timide ou peu propre au tracas des affaires , se bornent à concevoir et à étudier dans le silence du cabinet, soit des compositions architecturales dont ils abandonnent l'exécution à d'autres artistes, soit des traités, des recueils relatifs à l'étude ou à l'histoire de l'art.

D'autres, d'une instruction moins étendue, d'un mérite plus restreint, mais qui n'est certes pas sans utilité, embrassent l'exercice d'une partie seulement des fonctions dont l'ensemble constitue véritablement la profession d'architecte. Ainsi, les un»,

(i) Une considération décisive achèvera de faire comprendre quelle maturité , quelle circonspection il importe d'apporter dans l'exercice de l'architecture ; c'est la responsabilité qui y est attachée. Indépendamment de la responsabilité morale que chacun assume pour ses propres œuvres . l'architecte est en outre assujéti à une garantie matérielle et positive par l'article 1792 du Code civil , qui le rend responsable , concurremment avec l'entrepreneur , de tout vice de construction survenu, avant la dixième année révolue, aux édifices qu'ils ont fait exécuter. V. Garantie.

Nous engagerons du reste les jeunes architectes à lire et à méditer ce que dit Léon-Iîapliste Alberti, livre 9, chap. 10, de son An de lat'r( De re cedificatorid , Florence , 1 4^5 , etc. ). Nous avons essayé, dans V Architecte (numéro de mars i83a), de donner une traduction de ce pa*sage, remarquable par le ton de bonhomie et d'honnêteté avec lequel ce satant auteur y exprime ses vues sur les qualités qu'un architecte doit posséder.

tous le nom d'architectes experts , se livrent particulièrement à 'architecture légale; d'autres, désignés sous le nom de vérifi- Meurs, s'occupent exclusivement de tout ce qui concerne la iptabilité et l'estimation des travaux de construction. Nous sommes loin de vouloir blâmer une manière de faire qui, appropriée aux goûts et à la capacité respective de chacun, peut contribuer au bien général. Cependant nous dirons que ■ y dans tout ce qui tient aux opérations manuelles et mécaniques de l'industrie , la division du travail produit ordinairement les résultats les plus avantageux , il n'en est pas ordinairement de même pour les professions où les facultés intellectuelles jouent un rôle important, et qui gagnent, en général , à être exercées dans leur ensemble , et avec une certaine universalité de vues et d'instruction.

Il est, du reste, facile de se rendre compte que cet ordre de choses tient en grande partie à l'imperfection , à l'incomplet du mode actuel d'enseignement de l'architecture. En ce qui concerne sur-tout l'estimation des travaux de construction , que d'un côté l'on ait soin d'enseigner de bonne heure aux jeunes architectes les principes, simples et faciles , sur lesquels elle doit être fondée j que de l'autre on la réduise , ainsi qu'il est convenable sous tous les rapports et principalement sous celui de l'économie, à ce que nécessitent l'ordre et la clarté; et l'on verra moins d'architectes abandonner à des hommes consciencieux et zélés sans doute pour la plupart, mais généralement trop peu éclairés sur l'ensemble des opérations qui constituent 1 exécution des constructions, le soin important d'en régler la valeur j soin que nous regardons comme une obligation personnelle de l'architecte, non-seulement envers le propriétaire ou l'administration qui l'a commissionné , mais encore envers 1 entrepreneur qui a exécuté ses vues avec zèle et confiance, ïïous reviendrons probablement sur ce point intéressant au mot Vérificateur.

Quelques architectes, au contraire, au lieu de se renfermer tans les limites de cette profession , y joignent celle d'entrepreneur de bâtiments , c'est-à-dire l'exécution même des conductions. En dièse générale, il n'y a rien que de très légal et de tres licite, même de très naturel dans cette espèce de cumul.

Cependant, si Ton considère que l'architecte, dans la véritable acception de ce mot , est le chef et en quelque sorte le juge-né des entrepreneurs de bâtiments , on concevra que sous le rapport des convenances, il ne peut que gagner à ne pas en devenir l'égal, et à conserver la position plus élevée qui lui appartient.

Nous ne parlons pas ici des entrepreneurs de bâtiments qui , souvent sans avoir fait aucune étude de l'architecture proprement dite , usurpent le titre d'architecte. C'est un des nombreux abus qui démontrent la nécessité des diplômes ou brevets de capacité dont nous avons précédemment parlé.

Nous pourrions encore nous livrer à quelques considérations particulières aux différents genres d'architectures, tels que l'architecture civile , l'architecture hydraulique , l'architecture militaire , etc. Mais elles nous entraîneraient hors des limites où nous devons nous renfermer ; et d'ailleurs une partie des notions qui s'y rattachent trouveront naturellement leur place aux mots Ingénieur, Ponts et Chatjsse'es, etc. (i)

Nous pourrions aussi exposer quelques vues sur l'organisation qu'il conviendrait , dans l'intérêt des artistes mêmes ainsi que du service , de donner aux architectes des travaux publics. Mais nous préférons renvoyer à ces mots mêmes ce qu'il pourra convenir de dire à ce sujet dans cet ouvrage.

Enfin, nous examinerons au mot Honoraires , si le mode de rétribution proportionnelle à la dépense, suivant lequel on paie ordinairement les services de l'architecte , est convenable.

Nous finirons par une dernière réflexion.

De la variété de l'étendue , des connaissances que demande la

(i) Nous nous y attacherons sur-tout à faire remarquer que, les difierenls travaux dont l'exécution est confiée aux différentes classes d'ingénieurs ne formant que des subdivisions de ceux qu'embrasse l'ensemble de l'architecture, on ne saurait trop désirer qu'il existât, pour les ingénieurs et pour les architectes, d'abord des sources communes d'instruction, et de plus, en ce qui concerne les travaux publics, une certaine analogie dans le mode d'organisation. Par ce moyen disparaîtraient sans doute cette espèce d'éloignement qui a lieu entre les uns et les autres , ces préjugés , ces erreurs réciproques qui ont une influence fatale à l'art en général, et que rien ne motive entre personnes vouée* à des occupations qui ont tant de points de contact.