OBL

chant, si le rapport des longues aux brèves serait double ou triple. Plusieurs de ces figures ne subsistent plus, on leur en a substitué d'autres en différents temps, jusqu'à ce que la division en mesures de valeur égale soit venue donner une marche fixe et régulière au chant noté.

Notes de passage. Les notes de passage sont ainsi appelées, parce qu'en remplissant les intervalles qui se trouvent entre des notes qui procèdent par degrés disjoints, elles servent de points d'appui, de liaison pour passer plus aisément de l'une à l'autre; elles donnent les moyens de varier la mélodie par des suites de notes, de roulades composées alternativement des notes de l'accord et de celles qui les séparent. De là vient que cette roulade ou tout autre trait de chant est désigné par le nom de passage.

Notes surabondantes. Quelques auteurs donnent ce nom aux triolets et aux sextolets, et dans quelques cas aux notes marquées 5 pour i, 7 pour i, 9 pour 8, etc.

Notecrs. Autrefois on appelait ainsi les musiciens qui étaient employés dans les chapelles à écrire la musique qu'on distribuait aux exécutants. Ce nom n'est plus en usage ; on l'a remplacé par celui de copiste.

Numerus sectionalis. Ces mots latins signifient le nombre des mesures qui appartiennent à chaque membre parfait du rhythme de la mélodie.

O. Cette lettre est dans la musique ancienne le signe de ce qu'on appelait temps parfait ( tempus perfection), ou du temps composé de trois semi-brèves ( rondes ).

La lettre o désigne la corde à vide sur le violon.

Quelques auteurs, en parlant de la position de la main, se servent de la lettre o pour indiquer le pouce.

Dans l'art de déchiffrer l'harmonie , on marque par la lettre o la note qui ne doit pas être accompagnée.

Obligée. On appelle partie obligée celle qu'on ne saurait retrancher sans gâter l'harmonie ou le chant, ce qui la distingue des parties de remplissage, qui ne sont ajoutées que pour une plus