ARC

Le rebab, espèce de pandore de forme torse, qui a un manche rond et des cordes de crin, et dont on joue avec un archet, comme de notre violon.

Le tambur, espèce de mandoline avec un long manche, qu'on pince avec de l'écorce d'arbre ou avec une plume. Il y en a de deux espèces ; le grand tambur, qui a deux cordes de laiton tressées, accordées en quinte, avec des touches pour former les tons : et le petit tambur, dont les deux cordes sont formées de trois fds de laiton non tressés.

Te du f est, comme le tambour de basque, un cercle sur lequel est tendue une peau, entouré de petites cloches de cuivre. Les Arabes en sont les inventeurs.

Le sanj est de forme triangulaire ; il ressemble à notre psaltérion et se pince avec les doigts.

Le kanun ressemble au précédent.

Le nai est une flûte qui a une petite embouchure de corne. C'est au son de cet instrument que dansent les derviches. Deux ou trois joueurs de nai sont dans une galerie ; l'iman, placé au milieu de ses derviches, donne le signal; les nai se font entendre, et les derviches se mettent à faire des pirouettes avec la plus grande vivacité, jusqu'à ce que l'iman leur fasse signe de cesser.

Voûd ou aûd est un véritable luth ; c'est l'instrument favori des Arabes. Ils attribuent à chacune de ses quatre cordes un effet particulier. On croit que c'est à cet instrument que notre luth doit, son origine.

Arcata , Coup d'archet. Le coup d'archet est sans contredit la qualité la plus importante pour celui qui joue d'un instrument à archet. La manière de tenir et de gouverner l'archet appartient à l'école de l'art. Qu'il suffise ici de faire observer qu'en général on divise le coup d'archet: 1° en staccato (détaché articulé), quand on emploie une petite partie de l'archet pour piquer plusieurs notes du même coup d'archet et avec un certain degré de rapidité; 2° en tirato (détaché), quand on conduit l'archet tout entier ou sa plus grande partie sur les cordes; 3° en leç/ato (lié), quand on prend quatre, huit, seize notes différentes, et plus encore d'un seul coup d'archet. — Chacune de ces trois espèces, qui peut avoir lieu tant en poussant qu'en tirant, est soumise aussi à différentes modifications qu'on doit

AKÏ 45

appliquer selon le mouvement et le caractère de la composition musicale.

Abchet. L'archet se compose d'une baguette de bois dur et d'un faisceau de CPiBS de cheval assujettis à ses deux bout-- et tendus au moyen d'une vis. C'est en trottant l'archet sur les cordes qu'on obtient le frémissement qui agite l'air et le l'ait vibrer dans la table d'harmonie des violons, des violes et des basses. Pour donner plus de force à l'action de l'archet sur les cordes, ou enduit les crins de colophane.

C'est Tartini qui a appris aux violonistes à se servir de l'archet et leur en a révèle la magie. C'est delà manière de le tenir et de le gouverner que dépendent la force, la douceur, l'intensité (\c< sons.

Auciieggiare (manier l'archet). Se servir de l'archet sur les instruments à cordes.

Archives musicales. Lieu où l'on garde toute espèce de compositions musicales nécessaires au service des chapelles, des académies, des cours, des théâtres, des maisons particulières. — Les archives musicales de la chapelle pontificale dans le palais Quirinal sont les plus riches et les plus importantes de l'Europe : on y compte 3.">0,t00 volumes qui contiennent les compositions musicales des écoles romaine, vénitienne et napolitaine, et 300 volumes renfermant un choix précieux de documents de littérature musicale.

Aiu.iiiciiAMiti:. Dignité ecclésiastique, directeur des chantres.

Abchicehbàlo. Ce clavecin, qui avait des cordes et des touches particulières pour les sons enharmoniques, fut inventé par Nicolas Vicentino dans le 10e siècle.

Auc.iiii.utii. Nom ancien d'un théorbe.

AJICHIPARAPHONISTB. C'est le nom <pie l'on donnait anciennement à l'archichantre qui devait chanter l'introduction de la messe et présenter l'eau au prêtre.

Ardito. Ce mot écrit en tète d'un morceau de musique demande (pie l'on fosse ressortir avec éclat les principales notes de la mélodie, et «pie l'on mette une certaine énergie dans l'exécution des accents grammaticaux et oratoires.

Ariette. Diminutif d'air, dérivé, selon Saumaise, du latin œra. On appelle ariette un chant ferme d'une suite de phrases

mélodiques, rhylhméesel coupées par des repos qu'on nomme

cadences. Ce chant est ordinairement fait pour être exécute par

46 ÀRP

un instrument quelconque, ou adapté à certaines poésies laites pour être chantées. — Chaque sorte d'ariette porte un nom particulier, selon le caractère qui lui est propre. Autrefois le nombre en était considérable : ainsi Ton avait les villanelles, les ariettes de bravoure, les bourrées, les gigues, les cavatines, les barcarolles, les gavottes, les passe-pieds, les musettes. — De toutes ces ariettes peu sont encore en usage aujourd'hui, et à l'exception de l'air déclamé, du grand air, de la cavatine, durondeau, de la barcarolle, de la romance, et de quelques autres, les compositeurs modernes ne s'assujettissent plus guère à telle ou telle forme pour le caractère et la coupe de leurs airs.— L'ariette est, en général, un petit air détaché, léger et gracieux, qui tient le milieu entre la romance et la chanson. Les ariettes étaient fort en usage vers le milieu et la fin du dix-huitième siècle ; elles sont maintenant presque entièrement passées de mode. — On appelait autrefois ariette de bravoure, ce que nous désignons aujourd'hui sous le nom d'air à roulades. Les ariettes composées avant le quinzième siècle portaient presque toutes le nom de chanson.

Arioso. Ce mot italien, placé à la tête d'un morceau de musique, indique une manière de chant expressive et soutenue.

Aristoxénieiss. Disciples d'Aristoxène, maître de musique grec, et inventeur d'un système opposé à celui de Pythagore, puisqu'il se basait sur le jugement de l'oreille, tandis que ce dernier était appuyé sur le calcul.

Armarius. Archichantre dans les couvents, et môme le gardien des livres d'église.

Armer la clef. C'est mettre auprès d'elle les accidents convenables au ton dans lequel on veut écrire la musique.

Arpège. De l'italien arpegio et arpa, harpe. — Manière de faire entendre successivement tous les sons qui entrent dans la composition d'un accord, au lieu de les frapper simultanément. Le piano et la harpe ne pouvant rendre que des sons qui ne durent pas, on est quelquefois obligé, pour soutenir l'harmonie, de frapper plusieurs fois et l'une après l'autre les touches ou les cordes de ces instruments. Ce qu'on fait par nécessité, on le fait quelquefois aussi par goût. Il y a des instruments qui ne peuvent faire entendre que deux sons à la fois, comme le violon, le violoncelle et la viole, et d'autres qui n'en peuvent rendre qu'un seul, comme tous les instruments à vent. Si donc l'on veut faire