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né dans cette Allemagne, organisée et passionnée pour tous les genres de musique, et qui a donné à l'Europe de savantes leçons et d'éclatants modèles de l'harmonie la plus belle et la plus variée. C'en fut un autre pour lui de s'être transporté tout jeune sous les beaux deux de Parme, deRome et de Naples, où tout, les champs, les places , les temples, les théâtres, les rivages de la mer et les flots, retentit de chants délicieux. Un troisième avantage, qu'il ne dut qu'au hasard, et qui se présenta à lui comme la suite et le complément d'un vaste plan d'étude , ce furent ses liaisons intimes avec le père Martini , le plus savant musicien de l'Europe, travaillant depuis cinquante ans à une histoire de la musique, et dont les vœux appelaient un homme de génie pour faire renaître l'art, intéresser l'âme et les oreilles des gens de goût, excédés et ennuyés de la musique de son temps.

La naissance, la formation et l'entier développement des vues musicales de Gluck furent précisément les résultats de ces croisements de tous les pays. Il était naturel à ceux qui avaient concouru à créer ou à rapprocher du moins les éléments du génie de Gluck, placés à une grande distance , de prendre un intérêt plus particulier et plus vif à ses créations ; et lorsqu'ils eurent entendu sa musique avec des transports de plaisir, il leur était naturel d'en parler avec des transports d'enthousiasme ; et d'anciennes habitudes, les préventions qu'elles donnent, les préjugés qu'elles établissent, pouvaient seuls faire penser que des compositeurs nés en Italie avaient le privilège exclusif de nous donner une musique qui convînt à notre langue, à nos oreilles et à notre scène lyrique.

Les premiers s'appuyaient sur l'autorité des faits si puissants sur nos jugements, et sur celle des impressions si puissantes sur notre âme. Les seconds n'avaient pour appui que des doctrines et des ouvrages que les Piccinni et les Sacchini pouvaient faire un jour , mais qu'ils n'avaient pas faits encore. Ces derniers, tous écrivains renommés, étaient en grand nombre. Parmi les premiers, l'abbé Arnault et Suard parurent longtemps seuls dans ja lice. Mais le plus habile défenseur de la musique de Gluck fut sans contredit l'auteur anonyme d'une série d'articles qui parurent dans la Gazette de Paris, sous ce titre : Petites Lettres, par un habitant de Vaugirard. Rien de plus solide et de plus piquant que cette correspondance, qu'on attribue généralement

Diderot. Depuis les dix-huit petites lettres de Pascal, qui firent

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une si glorieuse révolution dans la langue, dans la plaisanterie et dans L'éloquence françaises , jamais petites lettres n'ont été, depuis la première, attendues avec plus d'impatience ; on courait de toutes part:- au cale de Foy et du Caveau, et Ton en faisait des lectures publiques ; on ^'étouffait pour mieux entendre; on battait des mains avec <h> transports et avec des bravos.

Pendant que tout ceci se passait, des scènes d'un caractère plus grave et plus sérieux avaient lieu iaii Ifl StHe de l'Académie royale de musique ; on applaudissait avec fureur, on sifflait ;i\<< acharnement, et les jeunes gens, les vieillards même en venaient quelquefois aux mains.

Quinzième. Double octave. On donne aussi ce nom à un registre de l'orgue.

Quolibet. On entendait autrefois par ce mot des morceaux de musique d'un caractère comique et trivial. Ainsi, par exemple, on unissait deux voix, dont l'une chantait des paroles tout à fait différentes de celles que chantait l'autre. Un tel ensemble produisait des jeux de mots ridicules. Aujourd'hui on donne aussi ce nom à un centon musical.

Queue. On distingue dans les notes la tête et la queue : la tète est le corps même de la note ; la queue est le trait perpendiculaire qui tient à la tôte, et qui monte ou descend indifféremment à travers la portée. Dans le plain-chant, la plupart des notes n'ont p;is de queue ; mais dans la musique figurée modem»', il n'y a «pie la ronde qui n'en ait point.

Queue de violon , de violoncelle. C'est la partie de ces instruments à laquelle les cordes sont attachées par en \v.\>, tandis qu'elles sont roulées par en haut autour des chevilles.

QUINQUATRIA MIN OKA , OU QtlNQUARTUS MINUSCULE. Nom

qiie l'on donnait, à Rome, à la fêle des joueurs de lliïte, pendant laquelle on se promenait dans les rues de la ville, vêtu d'un costume particulier à ce jour, pour aller ensuite se réunir au temple de Minerve.

Quinque. Nom qu'on donnait autrefois en France à un morceau de chant à cinq voix; aujourd'hui on dit quintette* ou quintette.

Quinte. Fa seconde dos cousonnance> dans l'ordre de leur génération. La (punie est uneconsonnance parfaite ; son rapport est de 2 à 8; elle est composée de quatre degrés diatoniques,