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Le premier trio qui parut fut entendu clans un opéra bouffon, composé par Logroscino et exécuté eD 1750. Le succès n'eut rien de bien remarquable, mais la route était indiquée ; une nouvelle carrière s'ouvrait au génie, et depuis Piccinni jusqu'à Paisiello et Mozart, les progrès furent immenses. On se souvient encore de l'enthousiasme qu'excita le fameux septuor du Roi Théodore de Pa siello, et les quatuors, sextuors etfinales desdifférents opéras de Mozart, Spontini et Weber montrent à quel point il est possible de répandre <lu charme et de l'intérêt sur les scènes lyriques à plusieurs personnages.

L'illustre Haydn, qu'on a si justement surnommé le père de la symphonie , peut à aussi juste titre être regarde comme le créateur du quatuor instrumental. Après lui, Mozart et Beethoven, les deux plus grands génies dont l'art musical puisse se glorifier, ont diguement continué l'œuvre qu'il avait commencée, et porté ce genre de musique à un point de perfection qui ne laisse rien à désirer.

Querelles musicales. Les querelles musicales les plus célèbres sont celles qui eurent lieu clans le siècle dernier entre les Lullisles et les Ramistes, et plus tard entre les Gluckistes et les Piccinnisles. Nos lecteurs nous sauront gré sans doute d'entrer dans quelques détails sur ce dernier sujet.

Gluck, en venant en France avec son Orphée d'abord, ensuite avec Iphigénie en Aulide, tout en nous apportant de nouvelles jouissances, (lattait aussi notre orgueil national ; il rendait son éclat à un titre presque effacé de notre gloire , et cependant Iphigénie en Aulide ne put être représentée qu'en 177i.

Le succès croissait de représentation en représentation , et les critiques croissaient aussi tous les jours. Ces critiques n'étaient pas seulement celles de l'envie , c'étaient celles de dix à douze hommes de lettres, dont les jugements avaient beaucoup d'autorité, et qui entraînèrent à leur suite une foule d'amateurs et de dilettanti. Ces hommes ne pouvaient plus concevoir une autre musique que celle dont ils avaient goûté le charme dans leur jeunesse, et affirmaient que Piccinni et Sacchini avaient atteint les dernières limites de l'art. Tous criaient : Italiam, Italiam, comme si Gluck était un barbare parce qu'il était Allemand, comme si une musique était sans chant, parce qu'elle était sans trille , sans passage, sans ritournelle.

C'était un avantage et non un inconvénient pour Gluck, d'être t. il. 24