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succédait à cette première joie. La plupart d'entr'eux n'y pouvaient résister. Les uns désertaient , d'autres tombaient dans une langueur incurable, et beaucoup mouraient. Dès lors le code militaire défendit de jouer cet air sous peiM de mort.

Rapport des intervalles. C'est le calcul exact du degré de distance entre deux sons différent! , exprime par des chiffres.

Rai'sooi s, Kapsodiek, Kapsomstes. Quand les poëmes d'Homère lurent répandus dans la Grèce, les rapsodes, renonçant à composer eux-mêmes, se bornèrent a chante! les divers épisodes de l'Iliade et de l'Odyssée. Ils cousaient ces chants l'un à la suite de l'autre, suivant les désirs de leurs auditeurs. Par exemple, ils faisaient suivre la colère d'Achille , devenue le premier chant de l'Iliade , par le combat de Paris et de Ménélas, qui en forme le troisième. Chacun de ces chants pris à part, s'appelait une rapsodie.

Les raps)de> étaient fort recherchés par les Grecs, si pa>sionnés pour les arts et pour les jouissances qu'ils procurent. On les invitait aux fêtes et aux sacrifices publics, où ils chantaient les poéiues d'Orphée, de Musée, d'Hésiode, et surtout d'Homère. Les rois et les princes en avaient à leurs gages pour chanter durant les repas. Ils étaient fort soigneux de leur parure , et ne se montraient jamais qu'avec de riches habits, quelquefois même, à l'imitation des poètes, avec une couronne d'or sur leur tète.

Hasgado. Prélude que les Espagnols exécutent en attaquant successivement toutes les cordes de la guitare avec le pouce, et en suivant la mesure et le rhytlnne des boléros et des seguidillas. Le rasgado est la ritournelle ordinaire de ces sortes d'airs.

B.EBEC. Instrument d'une forme à peu près semblable à celle du violon , dont on faisait usage en France dans le moyen âge, et qui ne fut abandonné par les ménétriers qu'à la lin du dixseptième siècle. Le rebee était monté de trois cordes; il y avait des dessus, dés tailles et des basses de rebec.

Récitatif. Un opéra entièrement composé d'airs chantes sans interruption, nous ennuierait et nous fatiguerait à la seconde scène, maigre te charme , la beauté, l'expression qui pourraient se trouver réunis dans ces airs; peur remédier à ce grave inconvénient , il faut avoir recours au dialogue parle , ou imaginer un langage de convention qui tienne le milieu entre

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la parole ordinaire et la parole musicale , un moyen d'union enfin qui fasse disparaître ce qui nous choque dans la transition immédiate de la parole au chant. Le récitatif semble remplir toutes ces conditions. C'est une sorte de déclamation notée, soutenue par une basse ou qu'accompagne l'orchestre, et contre laquelle il n'y aurait rien à dire sans la monotonie de son accentuation , sans la pauvreté de ses formes musicales, dont les combinaisons sont extrêmement restreintes. Tel qu'il est encore aujourd'hui , le récitatif offre cependant quelquefois des passages remarquables, surtout lorsqu'il est entremêlé de traits de symphonie qui lui donnent de l'expression et lui impriment ce caractère énergique qui nous le rend supportable.

Il y a deux espèces de récitatifs ; celui qui n'est accompagné que par la basse ou le piano , quelquefois par tous les deux ensemble, et qu'on appelle récitatif libre ou simple, et celui qui est accompagné par l'orchestre, et dont les intervalles de repos sont remplis par des traits de symphonie. Il prend alors le nom de récitatif obligé. Les Italiens font grand usage du premier dans leurs opéras bouffes ; le second est plus particulièrement usité dans les tragédies lyriques, les drames , et les opéras d'un caractère mixte, tels que nos opéras comiques français. Tout le mérite du récitatif réside dans l'expression et l'énergie de l'accentuation.

Récit. Cette expression a vieilli , et n'est plus guère en usage aujourd'hui; elle est remplacée par le mot italien solo (seul) qui paraît plus convenable , puisque réciter dans l'ancien langage signifiait chanter ou jouer seul , par opposition au chœur ou à la symphonie , qui, comme on sait , sont exécutés par un nombre plus ou moins considérable de concertants.

Réciter. Chanter un récit.

Récitait. Celui qui chante un récit.

Redoublement. C'est dans l'harmonie l'emploi simultané du même son fait par deux parties différentes.

Reductio modi. Autrefois , lorsqu'on composait un morceau de musique dans un ton transposé, et qu'on voulait examiner s'il était traité conformément à son ton originaire , on le transposait de nouveau dans son ton primitif. Ce procédé s'appelait reductio modi.

Réduire. C'est arranger une composition à un ou plusieurs

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instruments pour un ou plusieurs instruments d'une nature différente , comme réduire un concerto pour violon en un concerto pour piano.

RÉ. C'est le second degré de notre échelle musicale. Il porte accord parfait mineur, et s'emploie en harmonie comme second degré de la gamme majeure naturelle d'ut, ou comme quatrième degré du relatif mineur de cette même gamme. Dans ce dernier cas, on le fait quelquefois majeur, pour éviter la mauvaise relation que ferait la lierre mineure avec la sensible du ton.

lié est aussi le nom qu'on donne quelquefois à la troisième corde du violon et à la seconde de l'alto, du violoncelle et de la contre-basse, parce que dans l'accord ordinaire, ces cordes sonnent l'unisson ou l'octave de cette même note.

Réel. Quelques maîtres de chant donnent le nom de sons réels à ceux qui sont produits par le registre de la voix de poitrine, et sont directement lancés par toute la force du souffle; ils appellent par opposition sons de fausset ceux de la voix de tête, attendu qu'étant formés par la partie supérieure de la trachée et ne pouvant recevoir le même volume d'air, ils sont maigres et sans force.

Refrain. Terminaison d'un couplet ou d'un air de vaudeville, qu'on répète ordinairement deux fois , et qu'on chante quelquefois en chœur.

Régale. Jeu d'anche, le plus ancien de tous les jeux d'orgue. Il n'est plus employé dans les orgues modernes.

Régiment (Musique de). La musique a été regardée dans tous les temps comme un puissant moyen d'action sur les sentiments belliqueux. Quoi de plus propre en effet à seconder l'élan , à échauffer l'enthousiasme du guerrier ? Non-seulement elle l'électrise , l'enflamme et lui fait affronter les périls, mais elle le délasse des fatigues de la guerre, ou l'aide à supporter patiemment et avec courage les longues marches , les travaux les plus pénibles.

On sait combien est grande , sous ce rapport, l'influence du rhythme. Le maréchal de Saxe voulait que l'on fit travailler les soldats au son du tambour et des instruments en cadence. C'est ainsi que les Lacédémoniens, sous Lisander , avec un détachement de trois mille hommes détruisirent le Pyrée au son de la flûte, en six heures de temps.

. Depuis longtemps, en Europe, la musique de régiment a pris