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qui suit ce ré à l'aigu, ré, fa, la, ré, mi, fa, sol, la, et le s> pai extension. La musique est notée toujours en ut, et par eOM quent le fa que l'œil voit sur le papier représente le sol que l'oreille entend. A cette tablature, il faut ajouter le si bémol, ri bémol qui repivseule à l'oreille un ut naturel.

C'est une fort belle chose à entendre que vingt trompes se repondant au milieu des bois, et signalant toutes les péripéties dit drame dont un pauvre Cerf est le héros. Sa mort étanl né© saire au dénoûmentdu cinquième acte, tous les chasseurs qui ne veulent pas faire fiasco ou revenir bredouille, concourent au succès de ht pièce à grand renfort de poumons. Ces iromp disséminées tant que le drame se joue, l'ont connaître chaque circonstance aux chasseurs et aux chiens éloignés. On sonne la vue, le retour, le volcelet, \c débuché, etc. Tout le monde comprend ce que chacun veut dire, et les chasseurs, galopant à travers le bois, manœuvrent, quoique séparés, aussi bien qu'un régiment sous les yeux de son colonel.

Ces trompes, dont les sons vous charment en détail, produiront un plus bel effet encore, lorsque réunies pour le hallali, pour la curée, elles feront entendre leur chant de victoire.

Trompette. Instrumenta vent sans trous, composé d'un tub* en cuivre d'une égale grosseur, à partir de l'embouchure jusqu'au pavillon , et deux fois replié , alin de pouvoir, en jouaut, le tenir plus commodément.

La trompette a un son héroïque, guerrier et joyeux. Elle donne plus d'éclat aux magnificences d'une fête. Elle ajoute à la vivacité de la musique et se joint assez bien au jeu solennel des timbales. La trompette est employée dans l'opéra, surtout dans les passages brillants, dans les morceaux à fortes passions, dan*; les chœurs, dans les iinales, etc.

Trompette. J» u d'orgue de la classe des jeux d'anche, qui sert d'unisson au principal.

Trompette chinoise. François Gemelli, dans le troisièm volume de ses voyages, dit que le< Chinois ont un instrument en bois qu'ils estiment beaucoup, dont la forme est celle d'une cloche de trois pieds de longueur et entourée de cercles en or.

Trompette marine. Instrument monte d'une seule corde très-grosse, qu'on joue avec un archet, en appuyant sur cette corde avec le pouce de la main gauche. La forme de cet instrument est fort allongée, et son dos est termine en poire.

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Trompette a pistons. Le mécanisme de la trompette à pistons ressemble à celui des instruments à vent qui forment leurs sons par le secours de trous ou de clefs, puisque les pistons sont disposés de manière qu'en les faisant agir on modifie à volonté le degré d'élévation du son. Par ce mécanisme la trompette se trouve enrichie d'une grande quantité de notes qu'il lui était impossible de produire auparavant.

Trompette romaine. Cet ancien instrument des Romains, d'une forme droite , se terminait en une ouverture évasée et un peu recourbée, ainsi qu'on le voit sur la gravure de plusieurs médailles et sur quelques sculptures de marbres anciens.

Trompette paphlàgomque. Ancien instrument grec d'un son grave et dont le pavillon ressemblait à une tête de bœuf.

Turquie (De la musique en). Il est certain que les Turcs aiment beaucoup la musique, sans lui donner cependant une valeur d'art, comme en France, en Allemagne, en Italie, etc., etc. Aujourd'hui il est de bon ton à Constantinople de trouver du plaisir à la musique, et de savoir jouer de quelque instrument. Les Turcs bien élevés chantent peu, et les hommes du peuple beaucoup. Mais si aux yeux des premiers c'est chose déshonorante que de chanter en public pour de l'argent , ils aiment néanmoins à se faire entendre dans les cercles intimes et dans leur harem. C'est à tort que quelques écrivains ont prétendu que les Turcs n'ont aucune théorie musicale. Il est vrai que la plupart apprennent à chanter et à jouer par le seul secours de l'oreille. Mais ils n'en ont pas moins des signes réguliers pour noter les sons, un rhythme régulier dans leur mélodie. Leur chant a une juste intonation et leur exécution une mesure convenable. Pour noter leurs sons, ils se servent de nombres, comme les anciens , et leurs chansons populaires les plus répandues sont notées de cette façon.

La musique turque, comme colle de toutes les natious qui ignorent l'art véritable, ne sort pas des deux extrêmes. Elle est ou très-douce ou bien excessivement heurtée et bruyante. L'amour et la guerre , voilà les éternels textes des chansons turques , et leurs harmonies dépassent rarement l'accord de la dominante, ou celui du mode relatif en mineur, et vice versa. Les chants d'amour et les chants militaires sont toujours dans le mineur, caractère propre des nations qui ne connaissent pas Part musical.

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Tvpototsk. Nouveau diapason inventé par M. Piitsonn&t, a Amiens. Ce diapason est formé d'une petite plaque en nacre percée d'une ouverture en biseau, sur laquelle est appliquer une petite laine métallique. Cette {tlaquc se met entn- les d»'iil.s, H tournant le côté de la lame vers l'intérieur de la bouche ; et le moindre souille sutïil pour en tirer un la assez semblable à celui que produirait un hautbois.

Tvroliexnk. Espèce de valse ou Mélodie nolét- en triolet- . en mesure à trois temps et d'un mouvement modéré. Les chansons tyroliennes ont toutes la même eautilene et sVxetiitenl ordinairement avec une voix de tête assez particulière, OC qu.les nationaux appellent dudeln.

Ugak. C'était, chez les Hébreux, le nom général des instruments à vent.

Ultima conjunctorum. Quatrième corde t\u tétracorde synnemenon.

Ultima rtvisarum. Quatrième corde du tétracorde diézeuumenon.

Ultima excellentium. Nom latin de la quatrième corde <\n tétracorde hyperbolacondw système des anciens Grecs.

Utfcv. Nom ancien de la croche.

Unda maris. C'est le nom d'un jeu d'orgue de tuyaux à anehes de huit pieds, accordé un peu plus haut que les autrejeux, et, à cause de cela, formant avec eux une sorte de battement qui a quelque analogie avec le mouvement des flots.

Unictiordum. Nom de la trompette marine.

Umo> nés registres. L'union des deux registres dr la voix humaine doit être en général le résultat de l'étude et de l'art. Elle consiste à s'exercer continuellement à retenir la voix fle poitrine et à forcer peu à peu la voix de tête, pour établir entr.' la première et la seconde l'égalité la plus parfaite possible. Cependant, dans le cas où la voix de poitrine serait plus faible que celle de tète, il faut renforcer l'intonation des dernières cordede poitrine, et dans une juste proportion leur joindre les premières de fausset.

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Unisson. Bapport de deux sons sur le même degré, c'est-àdire d'égale élévation et gravité. L'unisson est produit par un égal nombre d'oscillations de deux corps vibrant dans un égal espace de temps. Si donc une corde faisant cent vibrations dans une seconde, rend un r7o, une autre corde de la même longueur ot grosseur, ayant la même tension, fera dans le même temps h même nombre d'oscillations et rendra le même do.

Le mot unisson, et son abréviation unis., s'écrivent dans la partie d'orgue pour indiquer que les notes doivent être jouées sans accompagnement, et que les octaves seulement doivent être redoublées. Le même mot, écrit dans une partition, indique que l'on doit jouer les mêmes notes qui sont écrites dans la ligrw supérieure.

Unité. L'unité est le premier des deux grands principes sur lesquels repose l'harmonie , non-seulement dans la musique, mais encore dans tous les arts. Sans unité, il n'y a ni son, ni ac eord, ni cadence, ni phrase, ni période, ni même morceau de musique. Avec l'unité et la variété, tout marche dans les arts e4 dans chacune de leurs parties. Ce sont les deux balances dont l'homme de génie doit faire un continuel usage.

Cette règle, qui prescrit que l'action doit être une, et que l'intérêt se porte toujours sur le même objet, est parfaitement applicable aux compositions musicales. Un thème musical peut servir à produire une symphonie entière, et si ses modulations sont préparées avec art, si d'heureux changements dans l'harmonie lui donnent de la variété dans ses retours, si la gradation des demi-teintes amène de grands effets, il n'y a point à craindre que les répétitions du thème fatiguent les auditeurs. On les entendra toujours, au contraire, avec un nouveau plaisir. Dans les œuvres des grands maîtres, on trouve une infinité de morceaux composés sur un seul motif. Quelle unité dans la marche de ces compositions! Tout se rattache au sujet; c'est une chaîne donJ. •m» ne pourrait enlever un anneau sans la détruire. Il n'y a que l'homme de génie, le grand compositeur, qui puisse accomplir une semblable tâche, aussi admirable que difiicile.

Uomo (primoj). Nom par lequel on désigne parfois un sopraniste castrat.

Uhanion. Instrument inventé en 1810 par M. Buschmann ea Saxe, long de quatre pieds, large de deux, et haut, d'un et demv. Il a une étendue de ciDq octaves et demie en commençant par h

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/a, clef de basse, au-dessous de la portée.— il a un cylindre i i vert de drap et mis eu mouvement par une roue et une péd Les sons de l'uranion sont Tort doux et s'obtiennent par le frottement du bois.

Ut. Première note de la gamme française de ce nom. 0 remplace souvent par i o.

V. Cette lettre est une abréviation des mots violino, volti: \A indique violini; V uni à S (t-.ç) indique; volti subito.

VALEUB DES notes. Durée du son déterminée par la fimu -• différente des notes.

Variation. C'est une composition musicale dans laquelle m. cantilène appelée thème est successivement ornée de différente* manières.

Rien de plus facile que de composer des variations d'une fa. commune et vulgaire. II suffit de s'emparer d'un thème invente par un autre, et de lui faire subir toutes les transformations d'usage, tantôt sous la ligure de croches, doubles croches tantôt sous la ligure de triolets, de sextolels , tantôt avec quelque basse figurée, des arpèges, des octaves, sans oublier l'adagio dans le mode relatif et le temps à la polonaise. Ou pourrait dire qu'il n'y a rien de moins varié que de semblable* variations. Mais, quelque stérile qu'il soit de >a nature, un Lhèron cesse de l'être entre les mains d'un habile compositeur, d'un sa vant contre-pointiste. Les trente variations «le Jean Sébastien Bach seraient des titres suffisants pour faire inscrire son nom su Panthéon musical. C'est ainsi que Haydn, Vogler, Beethovei . Mozart, et après eux, Cramer, II. lier/., Kalkbrenner, Moschelès, S. Thalberg, E. Prudent, Dœhler, Paganini, de Bérkv. Sivori, Ernst, etc., etc., ont donnédes variations qui sont autai dt: chefs -d'oeuvre.

VAEIBR. Ajouter à un chant simple des ornements, soit divisant les notes d'une plus grande valeur en notes d'une leur moindre, soit en changeant quelque chose dans l'ace» ti dans la force, etc. On emploie particulièrement cette méthode, quand une cantilène revient plus d'une fois, ou qu'on répète morceau de musique.