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taillée de la guimbarde, avec plusieurs morceaux de musique ([ne l'on peut exécuter sur cet instrument.

Auteurs dramatiques. Dans le siècle de Louis XIV et môme dans le dernier siècle, les ouvrages dramatiques étaient d'un faible rapport. Corneille mourut pauvre. Racine, quoique historiographe et pensionné, n'avait que de l'aisance. Nous n'avons vu nulle part que Molière ait acheté des terres, et si Regnard en eut une, ce fut comme trésorier de France, et non comme poëte dramatique.— Les auteurs de ballets, de libretti ou de poèmes lyriques ne furent pas plus heureux. Quinault et Benserade, ces habiles collaborateurs de Lulli, n'amassèrent point des rentes avec leurs ouvrages, et vécurent des faveurs de la cour.

L'auteur de Figaro, homme d'esprit et de talent, qui savait compter aussi bien qu'écrire, mérita la reconnaissance de ses confrères en réclamant et obtenant pour tous des rétributions qui rendirent leurs travaux plus fructueux. Ainsi le produit , très-considérable alors , de la location des loges à l'année , fut ajouté à la recette journalière sur laquelle se prélevaient leurs droits. On raya aussi du règlement de l'Opéra et de la Comédie- Française l'article abusif par lequel une grande pièce devenait la propriété du théâtre, à partir du jour où elle n'avait pas produit une somme déterminée. Un grand abus existait encore. Les théâtres de province pouvaient s'emparer de tous les ouvrages représentés à Paris, sans rien payer aux auteurs et aux compositeurs. La révolution de 89 détruisit cet abus. Ce fut encore Beaumarchais qui, secondé par Mercier et plusieurs gens de lettres, obtint de l'Assemblée constituante la liberté des théâtres et l'obligation pour tous sans exception de traiter de gré à gré avec les auteurs, avant de pouvoir représenter leurs ouvrages. Ces améliorations ont été complétées depuis que les auteurs et compositeurs dramatiques, sentant aussi la nécessité d'avoir leur assemblée représentative, ont formé une commission chargée, entr'aulres attributions, de défendre et de protéger leurs intérêts.

Automates musiciens. On a avancé à ce sujet un grand nombre de faits plus ou moins fabuleux, plus ou moins invraisemblables, qu'il serait trop long de reproduire ici. — Le plus célèbre des automates musiciens est celui que l'abbé Mical construisit vers la fin du siècle dernier. Il fit un groupe de figures qui jouaient de différents instruments et formaient un concert. En

17hu et l7H;t il préseau à L'Académie des sciences deux, tètes humaines qui avaient, dit-on, la (acuité d'articuler dm sons.

Suivant V icq d'Azyr, qui fit un rapport sur ces machines, Mical avait atteint en partie le but qu'il s'était proposé. Mais il avouait que les sous rendus par ees tètes n'étaient que des imitations

très -imparfaites de la voix humaine. — Voici le mécanisme de

ces automates : les tètes posaient sur des boites dans l'intérieur

desquelles on avait disposé des glottes artificielles qui rendaient des sons plus ou moins graves, Ou taisait parler ces flottes au moyen d'un clavier.

B. Cette lettre, placée à la tête d'une partie, marquait dans la musique ancienne la basse chantante , pour la distinguer de la basse continue marquée par BC-— B ou COL B écrit sur une partition, à la partie de l'alto, signiGe que cette partie doit marcher à l'unisson avec la basse. Parfois aussi on écrit cette lettre sur la partie du violoncelle, ce qui est ordinairement indiqué par la clef de basse. — B indique aussi le signe accidentel qui abaisse le son naturel d'un demi-ton.

B canckllatum. N'est autre chose que le dièse ordinaire.

Babylonien. Nom d'un des modes arabes, exprimant la joie, qu'on ajoutait au mode guerrier, lorsque le vainqueur revenait du combat [mité en triomphe.

n.vccn.vNAi.r.s. Fêles des anciens Grecs et Romains célébrées en rhonneur de Baccbus , et accompagnées de musique. — On donnait aussi ce nom à certaines compositions vocales, ordinairement sans instruments, écrites sur des poésies burlesques et populaires, qui ressemblaient aux chants du carnaval jadis en usage à Florence, surtout au temps des Médicis.

Baccuia. Danse à la manière des ours, en usage parmi les kamtschadales , qui, en murmurant une mélodie mesurée à 2/4, et d'un mouvement vif, poussent par intervalles de forts gémissements et marquent les temps de la mesure en frappant

iVeC force la terre de leurs pieds.

Bacciocolo. Instrument dont on se sert dans quelques parties de la Toscane. Il consiste en un vase qui a la forme d'une