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Callinique. Chanson de danse des anciens Grecs exécutée en l'honneur d'Hercule.

Canarie. Ancienne espèce de gigue, en mesure à 6/16, et exécutée avec un peu plus de mouvement.

Caïvaiidek. C'est, en jouant du hautbois , tirer un son nasillard et rauque , approchant du cri du canard ; ce qui arrive aux. commençants, et surtout dans le bas , pour ne pas serrer assez Tanche avec les lèvres.

Canevas. C'est ainsi qu'on appelait les paroles ajustées par le musicien aux notes d'un air à parodier. Ces paroles, insignifiantes , servaient de guide au poëte en lui marquant le mètre et la coupe des vers , et l'ordre à suivre pour les rimes.

Canna d'organo , Tcyaux d'orgue. Tubes ou canaux de bois , d'étain, ou d'un mélange métallique appelé étoffé , de forme carrée, cylindrique ou conique, dans lesquels on fait entrer le vent qui produit le son de l'orgue.

Canna, Roseau. Plante qui croît dans les pays chauds et les contrées méridionales de l'Europe. Les paysans se servent encore de ces tiges creuses pour faire des flageolets , des fifres, etc.

Canon. C'est une sorte de fugue qu'on appelle perpétuelle , parce que les parties , partant l'une après l'autre , répètent sans cesse le même chant. Il y a plusieurs espèces de canon ; pour les connaître toutes , il faut avoir égard :

1° Au nombre des parties : le canon peut être à deux , trois , quatre parties, ou davantage.

2° Au nombre des solutions : il y a des canons qui n'admettent qu'une solution , il y en a qui en admettent un plus grand nombre.

3° Au nombre des voix principales : un canon d'une seule voix principale s'appelle canon simple, un canon composé de plusieurs voix principales s'appelle canon double, triple, etc. , selon le nombre de ses voix.

4-° Aux intervalles par lesquels se fait la reprise : il y a des canons à l'unisson, à la seconde supérieure ou inférieure, à la tierce supérieure ou inférieure , et de même à la quarte , à la quinte, à la sixte.

5° A la durée de l'imitation : tout canon se compose de façon, ou que la voix suivante répète le chant de la première en entier, et que pendant que l'une dos parties finit, l'autre puisse recommencer le chant de nouveau; ou il ne se compose pas de cette

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façon, la voix suivante no répétant le chant de la précédente que jusqu'à une certaine distance marquée , et la pièce finissant parla. Un canon de la première espèce se nomme canon perpétuel ou obligé; le second s'appelle canon libre. Quand le canon perpétuel est compose de telle sorte qu'à chaque reprise on change de ton , et qu'il faut faire par conséquent le tour des douze modes, on rappelle canon circulaire.

6° A la ligure des notes : quand L'imitation des parties se fait par augmentation ou par diminution , il en résulte un canon par augmentation ou diminution; et celte augmentation ou diminution peut être double , triple, et davantage.

7° Au mouvement : il y a des canons par mouvement contraire, par mouvement rétrograde , et par mouvement rétrograde et contraire.

8° A la qualité des parties : on fait des canons sur un canto fermo, on en fait d'autres avec des parties accessoires à la tierce, ou avec une partie qui sert d'accompagnement.

9° Aux temps de la mesure : on fait des canons à contre-temps, dans la classe desquels on peut aussi ranger ceux par imitation interrompue.

10° A la manière d'écrire le canon : on les écrit de deux manières : 1° l'on ne met par écrit que la voix principale du canon, pour en faire deviner les autres au lecteur, ce qui s'appelle canon fermé; 2° on y joint toutes les voix consécutives à la voix principale en les mettant en partition , ce qui s'appelle canon ouvert.

Cantabile. Adjectif italien qui signifie chanlable, chantant, ce qui est fait pour être chanté, c'est-à-dire le morceau où l'on doit réunir tous les moyens, tous les pouvoirs, tous les ornements du chant.

Un morceau de musique tel que le cantabile est le plus dilïicjle qu'on puisse exécuter : aussi il n'appartient qu'aux grands talents de le bien chanter, car il exige les qualités de la voix les plus parfaites, et l'emploi le plus sévère de la méthode de chant. Les qualités requises pour bien chauler le cantabile sont : 1° de posséder parfaitement l'art de filer les sons ; 2° d'exécuter les phrases de chant, les agrémenls et L:s traits, avec expression; 3° enfin, de mettre beaucoup de moelleux et d'onction dans le port de la voix.

Cantate. Sorte de petit poème lyrique qui se chaule avec des

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accompagnements, et qui, bien que l'ait pour les salons, doit recevoir du musicien la chaleur de la musique imitative et théâtrale.

Les airs , les scènes , les chœurs d'opéras que l'on exécute dans les concerts et les réunions musicales , ont fait perdre l'usage de la cantate. On en compose cependant encore de temps en temps pour certaines fêtes solennelles. Cantatille. Petite cantate.

Cantatrice. On désigne ainsi les femmes qui , après avoir reçu de la nature un organe sonore , ont su le rendre propre au chant, en se livrant de bonne heure et avec assiduité à l'étude de la musique et à la pratique des exercices de la bonne école de chant. (Voyez les articles Opéra, Académie de Musique.) Cantilena. Nom que les Italiens donnaient autrefois à la musique mondaine pour la distinguer de la musique sacrée , que l'on appelait motets.

Cantique. Hymne que l'on chante en l'honneur de la Divinité. Les premiers et les plus anciens cantiques furent composés à l'occasion de quelque événement mémorable , et doivent être comptés parmi les plus anciens monuments historiques. Ces cantiques étaient chantés par des chœurs de musique , et souvent accompagnés de danses , comme nous le voyons dans l'Écriture. La pièce la plus importante qu'elle nous offre en ce genre est le Cantique des cantiques , ouvrage attribué à Salomon.

Cantoria, Tribune. Espèce de galerie stable, ou momentanément élevée dans les églises pour les artistes qui exécutent la musique vocale ou instrumentale.

Caprice. Sorte de pièce de musique libre dans laquelle l'auteur, sans s'assujettir à aucun sujet, donne carrière à son génie, et se livre atout le feu de la composition. Les caprices de Locatelli ont joui d'une grande célébrité.

Caractère. Pour qu'une musique ait du caractère , il ne suffit pas qu'elle exprime les paroles auxquelles elle est apppliquée, ni même la situation dramatique , car une symphonie exécutée dans un concert et dénuée de paroles , peut aussi avoir cette qualité ; il faut que cette expression ait quelque chose de particulier qui saisisse l'oreille et l'âme de l'auditeur. Le caractère est donc une certaine originalité qui se sent tout de suite, qui distingue un morceau de la foule , qui l'élève au-dessus de beaucoup d'autres, peut-être mieux faits, plus remplis de mérite,

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mais auxquels il manque celui-là , qui lui attache enfinle sceau de l'immortalité.

Caractères. Indépendammenl des qualités qui appartiennent. au style considéré comme art d'écrire, il en est d'autres qui, tenant de plus près à l'expression , donnent à la composition une teinte générale et servent encore à déterminer les styles; c'est ce qu'on nomme caractères.

De ces caractères les uns sont généraux , étant relatifs 1° à nos affections ; 2° au degré dans lequel nous les ressentons; 3° au ton sur lequel nous les exprimons. Le premier donne le caractère gai ou triste ; le second la vivacité ou la douceur; le troisième la sublimité ou la simplicité. Chacun de ces troisétats a un caractère moyen : en les combinant, on aura un grand nombre de caractères mixtes , dont voici les principaux :

1° Le caractère ou style tragique, qui réunit la tristesse à la force et à la sublimité ; 2° le bouffon, qui joint la gaieté à la vivacité; 3° enfin le demi-caractère , qui réunit les situations moyennes.

Les autres caractères sont particuliers , ils se rapportent à diverses circonstances, telles que les habitudes d'un peuple ou d'une classe d'hommes : ainsi on a le style religieux , le style militaire , le style pastoral.

Cabactèbes de musique. Ce sont les divers signes qu'on emploie pour représenter tous les sons de la mélodie et toutes les valeurs des temps et de la mesure, en sorte qu'à l'aide de ces caractères on peut lire et exécuter la musique exactement comme elle a été composée : celte manière d'écrire s'appelle noter. ( Voyez Notes. )

Carillon. Les grands carillons ne peuvent être placés que dans les clochers. Presque toutes les églises de Hollande en ont; ceux d'Amsterdam sont les plus fameux. L'église paroissiale de Merlin en possède aussi un , et celui de la Samaritaine, à Paris, était mis en jeu par des cylindres qui marchaient au moyen de roues hydrauliques. Les clochers d'Italie sont garnis quelquefois de dix cloches, et même d'un plus grand nombre.

Carrées. Nom de certaines tètes des Spartiates, qui duraient

neuf jours, pendant lesquels avaient lieu des concours publics

de musique.

C.vhmx. C'est le nom d'une trompette en usage chez les anciens Crées: elle avait un sou aigu et très-doux.