CON M

certino la partie du premier violon, chef-d'orchestre, où se trouvent marqués tous les passages obligés des instrument-.

Concertiste. Celui qui joue ou qui ehaute dans un coneert.

Concekto. On appelle concerto une pièce; de musique faite pour quelque instrument particulier, qui joue seul de temps en temps avec un simple accompagnement, après un commencenu ut d'orchestre; et la pièce continue ainsi toujours alternativement entre le même instrument récitant et l'orchestre eu clni'iir. Il y a des concertos de piano, de violon, de flûte, etc. Un concerto est ordinairement composé d'un adagio, d'un allégro et d'un rondeau. Le concerto a pris, depuis quelque temps, plus de développement et s'est élevé presque à la hauteur de la symphonie. C'est surtout au célèbre violoniste II. Yieuxtemps qu'on est redevable de ce progrès.

Le concerto a été inventé pour placer en première ligne l'instrument favori, et le présenter de la manière la plus avanta" geuse, en établissant des contrastes entre le fracas harmonique d'un orchestre nombreux et les doux accents, les brillantes périodes du virtuose. Le concerto est le morceau de musique qui exige le plus de talent pour l'exécution.

Concinm, Inconcinni. La voix humaine a deux espèces de sons : les sons articulés et les sons modulés. Les sons articulés, appelés en latin inconcinni, sont ceux de la parole, qui, par leurs mouvements continuels, ne peuvent pas être appréciés par l'oreille. Les sons modulés, appelés concinni, sont au contraire ceux du chant, qui, par leur mouvement modéré, peuvent tous être appréciés.

Condotto, Conduit. Tube par lequel le vent passe des soufflets dans les sommiers.

Conduite. C'est, dans un morceau de musique, l'art d'agencer une idée principale a\ee 1rs idées accessoires, de ramener le motif à propos sans en abuser, d'enchaîner ses modulations, en ne leur donnant ni trop ni trop peu d'étendue.

Con espiiessione. Avec expression.

.Concours. Assemblée de musiciens et de connaisseurs autorisée, dans laquelle une place vacante de maître de chapelle, de violoniste, etc., est emportée à la pluralité des suffrages par le concurrent le plus habile.

Conjoint se dit d'un intervalle ou degré. On appelle degrés conjoints ceux qui sont disposés entre eux de telle manière que

le son le plus aigu du degré inférieur se trouve à l'unisson du son le plus grave du degré supérieur.

Con moto. Ces mots, joints à celui qui indique le mouvement d'un morceau de musique, signiGent que l'on doit donner un degré de plus en vitesse au mouvement indiqué.

Connaisseur. Le connaisseur est celui qui non-seulement sent le beau dans les œuvres de l'art , mais qui possède aussi , sur la partie mécanique et esthétique de l'art, des connaissances suffisantes pour pouvoir juger sainement du mérite des ouvrages.

Conservatoire. C'est le nom que l'on donne aux grandes écoles de musique, parce qu'elles sont destinées à propager l'art et à le conserver dans toute sa pureté. C'est en Italie que furent fondés, au dix-septième siècle, les premiers Conservatoires. Ceux de Naples furent une source de chanteurs célèbres et de compositeurs éminents. Il suffit de citer Scarlati,Porpora, Durante, Léo, Pergolèse, etc. Mais les plus beaux jours de ces établissements sont malheureusement passés. Leur réunion en une seule école fut préjudiciable aux progrès de l'art. — Après les Conservatoires de Naples venaient ceux de Venise, qui étaient entièrement consacrés aux femmes , comme ceux de Naples l'étaient aux hommes. On en comptait quatre : YOspedalo délia pieta, le Mendicanti, le Incurabiliet Y Ospedaleto di san Giovani. Deux de ces Conservatoires cessèrent dans les dernières années de la république. Celui des Mendicanti exista jusqu'à l'époque de la révolution. Celui de la Pieta, où sont les enfants trouvés, existe encore aujourd'hui.

Parmi les Conservatoires existant en Europe, celui de Paris fut fondé en 1793, celui de Milan en 1807, celui d'Espagne en 1830, ceux de Vienne et de Varsovie en 1821. Quelques autres Conservatoires ont été fondés dans ces derniers temps, sous divers titres, à Prague, Berlin, Londres et Bruxelles.

Presque tout ce qu'il y a en France de plus habile en chanteurs, en compositeurs, en instrumentistes, professent au Conservatoire de Paris. C'est, de tous les établissements de ce genre, celui qui est conçu sur le plan le plus vaste. Il a rendu des services immenses à la nation, et formé des milliers d'instrumentistes qui, pour l'ensemble, la vigueur, l'élégance de leur exécution, n'ont pas de rivaux au monde. — Le Conservatoire de Paris, fondé par le vénérable Sarrette, dirigé plus tard par Ché-

rubini, l'est maintenant par M. Aubcr, une des illustrations de l'École française.

Consonnance. La consonnance est l'intervalle qui, <J;uis l'union de deux sons dont les rapports offrent la plus grande clarté, procure à Poule le plus grand degré de satisfaction et de plaisir.— Parmi les consonnances on compte : 1° l'octave, à laquelle appartient aussi l'unisson; 2° la quinte naturelle; 3° la quarte naturelle; 4° la tierce majeure et mineure; 5° la sixte majeure et mineure.

Ou appelle consonnances parfaites les intervalles dont les rapports se rapprochent le plus de l'unité. Ces intervalles sont l'octave, la quinte naturelle et la quarte naturelle. Les autres, c'est-à-dire les tierces et les sixtes majeures et mineures, s'appellent consonnances imparfaites , à cause de leur plus grande distance de l'unité.

Consonnante , Consonnant. Un intervalle consonnant est celui qui donne une consonnance ou qui en produit l'effet. Un accord consonnant est celui qui n'est composé que de consonnances.

Consonnante. C'est le nom que l'on donne à un grand instrument qui n'est plus en usage. La consonnante tenait du clavecin et de la harpe. Sa table d'harmonie était montée des deux côtés de cordes qu'on pinçait avec les doigts.

Contra, ou Contre. Ce mot signifiait anciennement la voix d'alto. Il était appliqué particulièrement à toutes les parties destinées à faire harmonie avec une autre, OU plutôt contre une autre.

Contrabasso, Gontrebasse. La contrebasse est l'instrument le plus grand de la famille des violons. Ses sons résonnent à l'octave basse de ceux du violoncelle. la contrebasse est le fondement des orchestres. Aucun autre instrument ne saurait la suppléer. La richesse de ses sons, son rhythme plein de franchise et (h; pompe, et surtout l'ordre admirable qu'elle porte dans les masses harmoniques signalent partout sa présence.

CONTREKASSO, CONTREBASSE. JeU (l'oi'gue dont les tuyaUX SOUt

de sei/.e ou trente-deux pieds, Ouverts OU fermés selon la qualité de l'orgue.

CoMiiADAXZA, Conthedaxsi:. La contredanse est formée de diverses ligures résultant de la position des danseurs. En France on donne à ces ligures les noms de pantalon, été, (remise, pastourelle, chasse-croisé, (jalop,

contralto signifie haute-contre. Mais on a conservé ce mot italien pour l'appliquer à la haute-contre des femmes, et la distinguer ainsi de celle des hommes. Ces deux sortes de voix diffèrent ensemble d'une tierce environ. Le contralto s'élève jusqu'au mi, les bornes de la haute-contre sont fixées à Vut.

Le contralto est pour les femmes ce que la voix de basse est pour les hommes, la plus grave de toutes. Son étendue est la même, une octave plus haut.

Contrapuntista, Contre-pointiste. Le contre-pointiste, dans la véritable acception du mot, est celui qui, d'après les règles scolastiques, combine l'union des sons, observe exactement l'orthographe lorsqu'il trace leurs signes sur le papier, et ne s'occupe enfin que de la partie scientifique de l'art.

Coxtrapuxto, Coxtre-poixts. A l'époque où la musique à plusieurs voix reçut son premier perfectionnement, on marqua sur les lignes des points au lieu de notes. Quand on voulait ajouter à une mélodie une ou plusieurs voix, on ajoutait aux points qui existaient déjà d'autres points l'un sur l'autre, ou l'un contre l'autre, et c'est ce qu'on appelait contrapuntare. Cette expression a été conservée comme une expression technique, en sorte qu'aujourd'hui le mot contre-points, dans son acception la plus étendue, désigne tout ce qui appartient à la partie harmonique de la composition musicale.

Par le mot contre-point, pris dans le sens le plus restreint, on entend la qualité particulière des voix unies à un chant donné. Si ces voix sont disposées de manière à ce qu'on puisse les renverser, c'est-à-dire à ce que la voix supérieure devienne voix fondamentale, et vice versa, alors on l'appellera contre-point double. On lui donnera au contraire le nom de contre-point simple, si le renversement ne peut avoir lieu sans choquer les règles de l'art. Le contre-point simple à deux ou plusieurs voix, ayant des notes d'une égale valeur placées les unes contre les autres, s'appelle contre-point égal. En mettant deux, trois ou quatre notes contre une note delà mélodie, il prendra le nom de contre-point inégal ou figuré. En ajoutant ensuite à ce chant des mélodies composées de diverses valeurs, on aura le contre-point mixte ou fleuri. Contraste. C'est la réunion de choses opposées les unes aux autres, qui en arrivant tout à coup arrêtent d'abord l'attenl ion de l'auditeur, et se rendent agréables par leur air de nouveauté. Par exemple, le forte produit un plus grand effet après le piano.