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Cuvette. La cuvette est une partie de la harpe qui sert de base à l'instrument; elle contient le mouvement par lequel les pédales attirent les tringles .qui mettent en jeu le mécanisme renfermé dans la console. A chaque côté de la cuvette figurent les pédales : il y en a quatre à droite et trois à gauche.

Cymbale. Jeu d'orgue, à bouche et à étain. Il est compris parmi les jeux de mutations.

Cymbales. Instrument de percussion composé de deux plaques circulaires d'airain , d'un pied de diamètre et d'une ligne d'épaisseur, ayant chacune à leur centre une petite concavité et un trou dans lequel on introduit une double courroie. Pour jouer de cet instrument , on passe les mains dans ces courroies, et l'on frappe les cymbales l'une contre l'autre du côté creux. Le son qu'elles rendent, quoique très-éclatant , n'est pas appréciable.

On réunit les frappements des cymbales à ceux de la grosse caisse , pour marquer le rhythme , ou seulement la mesure, dans les marches guerrières , les airs de danse fortement caractérisés, et les ouvertures, symphonies et chœurs qui ont une couleur militaire.

Czakan. Espèce de flûte, en forme de canne, qui a eu de la vogue en Allemagne , vers 1800 , et pour laquelle on a écrit beaucoup de musique. Le son en était très-doux.

D, d sol ré, ou d la ré. Ces expressions, qui dérivent de l'ancienne manière de solfier, désignent le second degré de la gamme diatonique, lequel, dans le solfège moderne, s'appelle ré.

Da capo, ou par abréviation d c (au commencement). Ces mots indiquent, qu'ayant fini un morceau de musique ou un motif principal, il faut le reprendre depuis le commencement jusqu'à l'endroit où est la fin véritable.

Dactyle. C'était le nom d'un acte ou de la division principale du morceau de musique exécuté par les concurrents dans les jeux pythiques.

Dactyles idéens. Lorsque Cadmus passa de la Phénicie en Grèce, il amena avec lui, parmi sa suite, des hommes appelés

Corybantes ou Curetés, qui, ditnm, furent les premiers a introduire la musique dans le culte des divinités grecques. Leur musique consistait dans de hauts cris accompagnés par des tambours et par d'autres instruments bruyants. La fable raconte que les Curetés, entre Les mains desquels on mit Jupiter pour être élevé, Le cachèrent sur le mont Ida, et pour empêcher que les cris de L'enfant ne parvinssent jusqu'aux oreilles de Saturne, iis firent un grand bruit avec des instruments, dansant en même temps des pal mesurés appelés dactyles. C'est à cause de ces pas et dii mont Ida, qu'ils reçurent le nom de dactyles idéens.

DACTTLION. Instrument a ressort inventé par M. Henri Herz , qui sert à donner plus d'extension à la main , à délier et à fortilier les doigts, à les rendre indépendants les uns des autres, à donner enfin au jeu cette égalité suis laquelle il îfy a pas de belle exécution sur le piano. L'expérience démontre merveilleusemenl qu'une heure de leçon par jour avec le dactylion suffit pour améliorer rapidement les progrès des élèves, et contribuer d'une manière sensible à la facilité du jeu chez les artistes euxmêmes.

Daim: ou Def. Instrument persan qui ressemble à notre tambour.

Danefokica. Hymne des anciens Grecs, chanté par les vierges, au moment où les prêtres portaient les lauriers au temple d'Apollon. Celte cérémonie se célébrait en Béotie tous les neuf ans.

Danse. (Voyez Ballet.)

Danse ( musique de). La musique des ballets était jadis restreinte aux cadres uniformes de certains airs de danse, tels que tes chaconnes, les passe-pieds, les menuets, les gavottes, les gigues. Les airs de danse ne sont plus calqués sur un modèle connu; le compositeur s'accorde avec le chorégraphe pour les formes, le caractère et l'extension qu'il convient de leur donner. Le pas des Scythes iTIphigénie en Tauride de Gluck , celui des africains de Sémiramis de Catel , Les ii;i\<>ttes d'Orphée et <î ' Armide, ont offert tour à tour des modèles dans le style énergique et gracieux.

Dans un ballet pantomime, la symphonie, destinée à peindre l'action et les sentiments des personnages, diffère beaucoup tles airs destinés aux pas exécutés parles danseurs; ces airs représentent les cavatines , les duos, les trios des chanteurs placés au

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milieu des récitatifs. Des fragments de symphonies, des ouvertures tout entières, des airs connus, sont placés quelquefois avec bonheur dans un ballet. La musique domine dans un opéra, elle n'occupe que le second rang dans une composition chorégraphique ; le danseur est l'objet intéressant, et l'on fait peu d'attention à la mélodie qui règle ses pas.

Plusieurs compositeurs ont réussi particulièrement dans les airs de danse. Le comte de Gallemberg leur dut sa réputation ; il n'a écrit que des partitions de ballet. Les musiciens français ont réussi dans cette partie de l'art d'une manière d'autant plus remarquable , qu'ils ont échoué plus souvent dans les airs de chant vocal. On peut citer une foule de jolis airs de danse parmi les productions de certains musiciens français qui n'ont jamais donné un air, une cavatine , un duo d'opéra de quelque valeur.

Parmi nos opéras modernes, les airs de ballet de Guillaume Tell sont très-remarquables ; ceux de la Muette , de Robert le Diable , de Dom Sébastien, sont justement admirés.

La contredanse, la valse et le galop, sont les airs que l'on entend le plus souvent dans les bals. La contredanse nous vient de l'Angleterre, et s'est établie en France au commencement du siècle dernier. Elle s'exécute à huit , à douze , à seize personnes , dont la moitié de chaque sexe , sur un air, un rondeau à deux-quatre , ou six-huit allegretto , composé le plus souvent de trois reprises de huit mesures chacune. La contredanse se joue quatre fois de suite, pour que ceux qui la dansent puissent exécuter à leur tour les figures d'après le dessin du chorégraphe. La valse est un air à trois temps. Le galop est un deux-quatre fort animé, dont la cadence doit faire sentir vivement le frappé et le levé de la mesure. On arrange en contredanse , valses et galops , les airs d'opéra.

Danse aux flambeaux et quelques autres danses du seizième siècle. Marguerite de Valois, épouse de Henri IV, qui dansait si merveilleusement , que les conteurs d'anecdotes font partir Don Juan des Pays-Bas dont il était gouverneur, et où venait d'éclater une grande révolution, pour venir incognito à Paris surprendre cette reine dans un bal , Marguerite de Valois excellait au branle de la torche ou du flambeau , de môme que dans toutes les danses sérieuses. « Je me souviens , dit Brantôme, qu'une fois étant à Lyon , au retour du roi de Pologne , Henri III , aux noces d'une de ses tilles, elle dansa ce branle devant force étran-

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gers de Savoie, de Piémont, d'Italie et autres, qui dirent n'avoir rien vu de si beau que celte reine, si belle et grave danse, ajoutant que rette reine n'avait pas besoin, comme les autres fiâmes, du lambeau qu'elle tenait a la main; car celui qui sortait de ses beaux yeux, qui ne mourait point comme l'autre, pouvait suffire. »

Alors la danse se divisait en haute et en basse danse. La première , composée de sauts et de gambades, réservée aux baladins de profession ; la seconde , noble et posée, était celle de la bonne compagnie. Les plus fameuses danses du seizième sieele étaient : la pavane espagnole , lière et bravache comme un hidalgo, et qui a donné naissance à l'expression proverbiale se pavaner; les villanelles napolitaines , les padouanes , les gaillardes , les ranaries y voiles el courantes , les allemandes et les matadns, aspèoe de ballet armé que Molière a introduit dans son Pourceaugnac.

La pavane était pour Marguerite de Valois un nouveau sujet de triomphe. «Le roi Charles IX , dit Brantôme, la menait ordinairement danser le grand bal. Si l'un avait belle majesté, l'autre ne l'avait pas moindre. Je l'ai vue assez souvent danser la pavane d'Espagne , danse où la grâce et majesté font une belle représentation. Mais les yeux de toute la salle ne se pouvaient soûler ni assez se ravir par une si agréable vue; car les passages étaient si bien danses, les pas si sagement conduits, et les arrêts faits de si belle sorte, qu'on ne savait (pie plus admirer, ou de la belle façon de danser, ou de la majesté de s'arrêter. »

Timoleon de Cosse , comte de Urissae , et après lui le jeune La Molle , faisaient fureur à la cour de Charles IX , soit dans les branles, soit dans la pavane, soit dans la gaillarde ou les Canaries. Les deux dernières jouissaient alors d'une grande vogue. «Le roi Charles, dit Brantôme , s'avisa un jour, après dîner, de faire retirer tout son inonde , à la réserve de MM. de Strozzi et de Blissao, et d'un petit nombre de familyrs. Cela fait, il ordonna au premier de toucher du luth , et au second de jouer des pieds ; et quand il en eut assez, il se tourna vers un de ses courtisans, et lit cette sage rellexion : Voilà comme après que j'ai tiré du service de mes deux braves colonels à la guerre, j'en tire du plaisir à la paix. »

Danse d'ocrs. Ou désigne par ce terme certaines compositions dans lesquelles on a cherché à imiter l'effet des airs de muselle