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ensuite avec avantage dans les premières scènes de chaque acte. Mais lorsque les récits de l'exposition ont tout expliqué, et que 1 intrigue, marchant avec rapidité, tend à s'embrouiller; lorsque le nœud de la pièce va se former ou se dénouer, et que tous les ressorts mis en jeu pour y parvenir amènent des incidents qui changent les situations, et font refluer vers la tin de l'acte les grands tableaux, les effets produits par l'expression du contentement, de l'ivresse, de la tristesse, de la fureur, du tumulte et du désordre; lorsque le moindre récit frappe tellement les personnages dont l'agitation est au comble, qu'ils ne peuvent l'entendre sans manifester soudain leurs sentiments; lorsque l'action et les passions occupent tour à tour la scène, et à des intervalles si rapprochés qu'on ne saurait passer subitement du chant au récitatif ou au dialogue parlé, pour revenir ensuite à la mélodie, le compositeur traite toute cette fin d'acte en chant proprement dit, lie les scènes les unes aux autres, et fait une suite non interrompue d'airs, de duos, de trios, de quatuors, de quintetti , de sextuors , de chœurs même, en observant d'écrire en chant vocal tout ce qui exprime les passions, réservant la déclamation mesurée qui s'unit aux traits d'orchestre et le récitatif pour le dialogue en action et les récits. Ce morceau de musique, le plus long que la scène lyrique puisse nous offrir, s'appelle finale. C'est Logroscino , compositeur qui florissait du temps de Pergolèse, qui en fut l'inventeur. Paësiello est le premier qui l'ait introduit dans l'opéra sérieux.

Les plus beaux finales sont ceux de Don Juan, des JVoces de Figaro de Mozart, du Mariage secret de Cimarosa, de la Vestale de Spontini , d'Élisa de Chérubini , du quatrième acte de Robert le Diable de Meyerbeer. Le chœur des conjurés dans les Huguenots, du même auteur, est assez intrigué pour former un beau finale. Nous mentionnons Rossini le dernier, parce que ce compositeur est le plus fécond, et que l'on admire de superbes finales dans presque tous ses opéras, et notamment dans Moïse, Otello , Sémiramis, Guillaume Tell, le Barbier de Sêville, etc.

Fioritures. Mot italien francisé, qui signifie ornements de chant.

Fistula elvetica. Ancien nom de la flûte traversière.

Fistula païvis. C'est le même instrument que les anciens Grecs appelaient syrinx.

Flageolet. Petit instrument à vent , de bois, d'ivoire, de