FLA

Unité sorte de bois dur, qui a ui'i bec par lequel on l'embouche. On varie les sons du flageolet an moyen des si* trous dont il esl percé, outre l'embouchure, la lumière, et celui de la patte ou

d'en bas. (l'est aussi un des jeux de l'orgue. Le tuyau esl aussi

large que ceux d'étoffe, il est d'étain fin et ouvert. Le flageolet

• ■si ce qu'on appelle un jeu à bouche ou de imitation.

De flageolet, qu'ils appelaient flagiol, nos aïeux formèrent le verbe flageoler 'jouer du flageole! . Ce mol signifiai! aussi mentir, railler, faire des contes, ci. nier des sornette, llalter, flagorner.

Flamme (De la musique en). La Flandre se glorifie avec raison de posséder l'école musicale la plus ancienne. Les plus remarquables contre-pointisles des quatorzième et quinzième Siècles étaient Flamands. Cette ancienneté d'écoles a déterminé plusieurs auteurs a dire que les Flamands ont été les premiers maîtres qui aient appris la musique aux autres peuples de l'Kuropc. Cette assertion cependant ne saurait être admise sans restriction.

Les chefs de l'école flamande sont : Jacob Obrecht , Jean Ockeneim, et Josquin, le plus remarquable de tous, qui était généralement appelé princeps mveicorum , le prince des musiciens.

Jean Ockeneim se fit particulièrement admirer par une messe à trente-six voix avec des motets et des canons. Toute cette composition était cependant l'ondée sur le calcul, et presque entièrement dépourvue de chant. Josquin est le plus grand compositeur de son siècle. Il est considéré comme le père de l'harmonie moderne, et non-seulement décrivit beaucoup d'ouvrages cent ans avant l'alestrina, mais encore ses compositions sont plus originales, plus énergiques et plus chantantes que celles

de ses prédécesseurs.

Les compositeurs flamands les plus remarquables du seizième siècle sont : Nicolas Combert, élève deJosquin, qui se distingua beaucoup dans la composition des fugues; Cornélius Conis, Harnold de Pr«g, Adrien Yilaërl, Sebastien Hollander. Au dix-septième siècle parut le célèbre Jean Tinctor, qui donna une vive impulsion à la musique de son pays et de l'Europe entière.

Depuis ce temps, l'école flamande a cesse de produire de grands musiciens ; cependant dans les villes principales on cultive la musique avec succès. Amsterdam possède une Société

philharmonique, un Opéra hollandais et un Opéra français. A Rot-

i5« FLU

terdam, les concerts sont bien composés et ont de nombreux souscripteurs. On y trouve aussi plusieurs bons chanteurs et des instrumentistes habiles. Enfin, dans toutes les villes de la Flandre, Ton aime et l'on cultive l'art musical.

Flautino. Mot italien qui signifie petite flûte. Il sonne une octave plus haut que la flûte ordinaire.

Flat. Nom anglais du bémol.

Flexibilité. Se dit, dans le chant, de cette espèce d'élasticité et d'ondulation moelleuse qu'une voix doit avoir pour augmenter ou diminuer, sans le moindre effort, l'intensité des sons.

Fluide. Qualité d'une composition où le jeu des sentiments présente sans cesse une marche douce et paisible.

Flûte. Instrument à vent; son origine se perd dans la nuit des temps. Qu'elle soit due au hasard , comme le prétendent les poètes , ou qu'on en soit redevable à l'industrie humaine , c'est ce qu'il est impossible de vérifier. Toujours est-il que l'usage de cet instrument remonte à la plus haute antiquité, et que c'est celui qui a été le plus généralement connu de tous les peuples de la terre. Il appartient à quatre époques bien distinctes.

Première époque. Flûte primitive ou flûte de Pan. Sa forme fut d'abord de sept tuyaux de roseaux d'inégale longueur. Ces tuyaux étaient joints ensemble par de la cire. Ce nombre sept ne paraît point avoir été arbitraire. Il se rapportait à celui des sept corps célestes, connus sous le nom de planètes. Aussi, bien que cet instrument fût celui dont le dieu Pan faisait usage , il n'en était pas moins dédié à Apollon ou au Soleil, comme modérateur de ces sept corps célestes. C'est du moins l'opinion de Plutarque. Plus tard , on substitua à ce simple et rustique assemblage de roseaux, la flûte à un seul tuyau, soit qu'elle fût toute d'une pièce, ou de plusieurs corps joints l'un à l'autre , comme nos flûtes modernes. C'est ici que commence la deuxième époque.

Deuxième époque. Flûte antique. On employa d'abord à la confection de cette flûte les os de biche, apparemment le tibia , de môme que celui de l'âne ; il y en avait aussi en métal. Néanmoins, on ne tarda pas à substituer à ces matières , difficiles à mettre en œuvre, le bois jugé plus facile. Dans le principe, la flûte fut simple, percée de peu de trous. Yarron assure qu'ils étaient au nombre de quatre seulement. Ovide, dans ses Fastes, nous apprend que le bois dont on se servait était le buis, Il se m-