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portent le nom de cordes filées. Toujours elles sont retenues d'une manière fixe à une des extrémités de l'instrument, et de l'autre bout tournées sur une cheville mobile qui sert à les hausser ou aies baisser à volonté. Dans l'une des parties de leur longueur, excepté dans la lyre antique et dans toutes les harpes , elles reposent sur une petite pièce, soit de bois, soit d'autre matière, placée sur la table d'harmonie de dessus. Cette petite pièce porte le nom de chevalet. Presque tous les instruments à cordes sont composés de deux tables dites d'harmonie : celle du dessus est presque toujours en bois sonore, tel que celui de sapin , et celle du dessous en bois plus compacte , tel que celui de l'érable. Ces tables, placées au-dessus l'une de l'autre , et éloignées selon le besoin , sont soutenues par des tasseaux et des bordures auxquelles on donne le nom dédisses. Dans quelquesunes, au-dessous du chevalet, et dans l'intention d'opposer une résistance au poids que la tension des cordes fait supporter à la table de dessus , on place aussi comme soutien une petite colonne en bois , à laquelle on donne le nom d'âme. L'on pratique dans presque tous les instruments à cordes des ouvertures à la table du dessus pour donner une issue au son , qui , sans ce moyen , ne pourrait sortir de l'instrument.

Pour faire vibrer les cordes , trois moyens sont en usage : 1° l'archet; 2° les marteaux ou sautereaux , que les touches du clavier font mouvoir ; 3° l'attaque des cordes opérée parle pincé.

Les instruments à cordes les plus connus sont , pour ceux à archet, le violon ou alto , la viole d'amour, la basse ou violoncelle, la contre-basse ; pour ceux à touches et à clavier, l'orgue, le clavecin , l'épinette , le piano , le clavicorde , la vielle ; pour ceux de pizzicato, la lyre , la harpe , la guitare , la mandoline.

Des instruments de percussion. On entend par cette dénomination toute espèce d'instruments de musique aptes seulement à rendre un seul son, et chez lesquels on n'emploie d'autre moyen que celui du battement ou du frottement , comme pour le tambour et pour les cymbales.

Les instruments de percussion se font avec toutes les matières sonores , les métaux, les bois , etc.

Les instruments de percussion les plus connus sont , pour ceux à baguettes frappantes , le tympanum, le triangle , le tambour, le tambourin , la grosse caisse , le tambour chinois ; pour ceux à baguettes frappantes ou roulantes, la caisse roulante ou

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tambour ; pour ceux à battants , les sonnettes , les cloches, les pavillons chinois ; pour ceux à marteaux , les timbres , les carillons; pour ceux à frottement, les cymbales.

Instrumentation. C'est, au propre et dans l'acception la plus générale du mot, l'art d'exprimer la musique par des instruments. Dans une acception moins étendue, c'est l'art de distribuer dans une partition les différents instruments qui entrent dans la composition d'un orchestre, de manière à produire toute sorte d'effets, soit par la douceur des timbres et la variété des détails , soit par la force et l'énergie des masses. Dans ce sens , le mot instrumentation est de création moderne. Avant Haendel, Mozart et Haydn , les compositeurs se bornaient dans leurs accompagnements à soutenir les voix; d'ailleurs, le nombre des instruments était très-limité. La musique instrumentale sommeillait dans l'enfance. Haydn , le père de la musique instrumentale, et Mozart, le créateur de l'accompagnement dramatique, furent les premiers qui surent tirer parti de l'instrumentation, celui-là dans ses belles symphonies, celui-ci dans ses opéras.

Une bonne instrumentation exige bien des conditions du compositeur, qui prévoit, par la seule puissance de ses facultés intellectuelles, reflet de son orchestre, comme si cet orchestre se faisait réellement entendre dans l'instant où l'artiste se livre à ses inspirations; il doit posséder, indépendamment de ces connaissances approfondies en harmonie, la connaissance non moins indispensable de tous les instruments qui composent un orchestre , savoir leur étendue respective, leurs timbres et leurs différentes qualités de son, connaître les bonnes et les mauvaises notes de chacun , et l'effet qui peut résulter de leurs diverses combinaisons.

Le système ordinaire des instruments d'orchestre se divise en deux masses , celle des instruments à cordes et celle des instruments à vent. La première se compose de deux parties de violon, une ou deux d'alto , et deux de violoncelle et contrebasse; la seconde, de deux parties de flûte, deux de hautbois, deux de clarinettes, deux de bassons, deux ou quatre de cors, deux de trompettes et trois de trombones : on y ajoute quelquefois une partie de timbales et d'ophicleides.

Instrumentiste. Musicien qui se livre à la culture d'un ou de plusieurs instruments.

Intendant de musique. C'est presque toujours un emploi de

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cour. L'intendant remplit quelquefois les fonctions de directeur de musique.

Intense. Les sons intenses sont ceux qui ont le plus de force, qui s'entendent de plus loin ; ce sont aussi ceux qui, étant rendus par des cordes fort tendues, vibrent par cela même plus fortement.

Intermède. C'est le nom générique de tout ce qui se trouve intercalé entre les actes d'un ouvrage dramatique , danses, couplets, etc. Les chœurs des tragiques grecs rentraient aussi dans ce genre. L'intermède était fort à la mode dans le siècle de Louis XIV. Molière dut en placer dans toutes celles de ses pièces qui furent jouées d'abord à la cour. Dans le siècle dernier, on donnait aussi le nom d'intermède aux petits opéras en un acte , tels que la Servante maîtresse , le Devin du village, etc. C'est l'Académie royale de Musique qui , tout en dérogeant jusqu'à l'opéra villageois ou comique , avait voulu sauver sa dignité en leur donnant ce titre inusité. Il n'y a plus aujourd'hui d'intermèdes dans ce sens, et le Philtre est qualilié d'opéra sur l'affiche , comme la Muette ou Robert le Diable.

Intervalle. Rapport de deux sons inégaux, eu égard à leur degré d'élévation, par opposition à l'unisson qui est celui de deux sont égaux. Ces rapports sont appréciables par l'oreille, de même que celui de deux points confondus ou séparés dans l'espace est appréciable par les yeux. L'intervalle est donc la distance qui existe entre un son et un autre son plus grave ou plus aigu , distance exprimée en musique par le nom que porte chacun de ces intervalles. Ainsi , l'on appelle seconde l'intervalle formé des deux sons les plus rapprochés, tierce celui qui se trouve compris entre deux sons séparés par un troisième , quarte celui qui renferme quatre tons , quinte celui qui en comprend cinq, et ainsi, à mesure que la distance s'accroît d'un son, sixte, septième, octave , neuvième, dixième, etc.

Les intervalles peuvent être modifiés de différentes manières, selon que les sons dont ils se composent sont eux-mêmes modifiés par un bémol , un bécarre ou un dièse. De là leur classification en diminués , majeurs, mineurs et augmentés , termes qui expriment leurs différents degrés d'extension par rapport au mode ou à la tonalité.

Intonation. Action d'entonner. L'intonation peut être juste ou fausse, trop haute ou trop basse t trop forte ou trop faible,