INTERVALLE

Septuor, v. septette.

Séquence (ou prose), sorte de poème religieux offrant de grandes analogies avec l'hymne: les s. apparurent dans le courant du ixe s. et furent déjà consacrées par le pape Nicolas Ier (m. en 867). Les mélodies des s. (ou du moins leur début) sont empruntées à l'ancien chant grégorien et, plus particulièrement, aux longues vocalises jubilatoires de l'alleluia ; le besoin qui se fit sentir de disposer le même texte de telle façon que chaque syllabe porte une ou, au plus, deux notes, prouve surabondamment qu'au ixe s. déjà les jubilations étaient prises dans un mouvement très lent et que leurs longues tiles de notes (sequentia — queue, appendice) n'étaient plus comprises. Le compositeur de s. le plus zélé fut Notker Balbulus. Pie V ordonna la suppression (à quelques exceptions près) des s., dont le nombre avait augmenté d'une façon telle que, dans plus d'un missel, chaque Messe avait sa propre séquence. Les seules s. qui soient encore en usage de nos jours sont : la s. de Pâques , Victimae paschali laudes ; la s. de Pentecôte, Veni Sancte Spiritus ; la s. de la Fête-Dieu, Lauda Sion salvatorem ; la Sequentia de septem doloribus Mariœ Virginis (Stabat mater dolorosa) et celle de la Messe des morts, Die s irœ.

Serafin, Santo et Georgio (l'oncle et le neveu), luthiers renommés, à Venise (1710 à 1750 environ), et dont les instruments, imités de Stainer et plus tard d'Amati, sont très estimés.

Serassi, Giuseppe, célèbre facteur d'orgues, né à Bergame en nov. 1750, m. dans la même ville en 1817; issu d'une famille qui s'occupail déjà depuis longtemps de construction d'orgues, il légua à son tour ses procédés à ses fils. parmi lesquels excellait surtout Carlo (né en 1786). Giuseppe S. a publié lui-même (1808) lu description des orgues qu'il avait construites pour Côme (Annunziata) et pour Milan (Crocifîsso), puis un essai : Sugli organi (1816).

Serena(ital, soir), désignation des sérénades