EN A

les compositions musicales écrites dans ce genre étaient les plus gracieuses et les plus aimées du public.

Quoique dans la musique moderne et dans notre système tempéré on n'emploie pas d'intervalle moindre que le demiton mineur, néanmoins, de la gamme diatonico-chromaticoenharmonique , il résulte une progression de sons tels qu'ils ont en effet quelque ressemblance avec les quarts de ton du tétracorde enharmonique des Grecs.

C'est en unissant toutes les échelles diatoniques du mode majeur et mineur, tant naturelles qu'altérées par des bémols et par des dièses, et en les présentant par une seule échelle, qu'on développe ainsi qu'il suit la gamme diatonico-chromatico -enharmonique dont nous venons de parler :

do,do$,ré\;,ré,ré$,mi\;,mi,mig,fa fa$9sol\;, sot,

soi £, ia [7, ta, ia J, si [?, si, si #, do.

Les sons marqués par un demi-cercle sont les sons enharmoniques, et ils diffèrent originairement entre eux du rapport

de — appelé diesis. Mais comme dans notre système tem-

péré on se sert des deux sons de ce rapport comme d'un seul son, nous les employons seulement dans ce qu'on appelle les transitions enharmoniques. Un exemple rendra plus clair ce que nous exposons.

Supposons que l'on pratique l'accord de septième fa ia do mi [7 , dominante de si \? , cette septième se résoudra sur la tierce de la tonique, comme on le voit dans la fig. 61 , let. a. Mais si l'on change la septième avant sa résolution de mi \; en ré #, qui a le même son, l'accord de septième devient accord de sixte augmentée , fa la doré jf, et suppose le ton de ta mineur ou majeur; la sixte est obligée alors de monter d'un degré, comme on peut le voir dans la fig. 61 , let. h. Au moyen de ce changement enharmonique on fait passer la modulation du ton de si f? dans le ton de ta majeur ou mineur ,